‘壹’ 北京文化966万股票进行线上拍卖,曾出品过哪些电影
日前根据新闻报道,北京文化由于经营不善、财务造假以及郑爽事件的影响,导致现在只能通过拍卖股票来回血。此次北京文化共计拍卖了966万股票,作价5000多万元,但是直到最后也只有一个人参加了此次拍卖,并且仅仅出价3700多万元,与其预计的起拍价5000万人民币还相差了1300多万元,这直接导致了北京文化此次拍卖宣布流拍。对于北京文化来说,此次拍卖宣布流拍无疑又是一个巨大的打击,这意味着北京文化想在短期之内利用股票变现,填补公司的现金缺口的想法宣告破灭。此次北京文化想要拍卖股票,主要还是由于在过去的一年中受到了很多负面消息的影响。另外由于2020年的疫情,也导致了北京文化公司受到了非常重大的冲击,其营收在去年一度被腰斩。此外,今年上半年北京文化被曝出存在财务造假等问题,也对其口碑造成了非常负面的影响。但是纵观北京文化所出品的电影,却不得不说北京文化出品的电影还是相当不错的。北京文化出品的电影中,我印象最深的主要有以下几部。
一、我不是药神《我不是药神》是北京文化出品的于2018年上映的一部电影,这部电影根据真实事件改编,其中演员优秀的演技以及剧情叙述,让其拿下了当年销售冠军的宝座。
‘贰’ 江苏鹿港文化股份有限公司怎么样
简介:江苏鹿港文化股份有限公司创建于一九九三年,拥有员工4500余名,是一家纺织、服装及酒店、影视行业多元化发展的上市企业,股票代码:601599。2015年实现销售收入25亿元,其中外贸出口达1.5亿美元。其中,纺织主业专注生产没氏各类针织纱线、高档精纺呢绒面料以及西装衬衫服装,技术装备居国际领先,年产各类无结毛纱40000吨,高档精纺面料1000万米,西服100万套、衬衫200万件。企业竞争力在毛针织行业中名列前茅,是全国最大的针织纱生产基地。
法定代表人:钱文龙
成立时春改间:2002-12-13
注册资本:89406.8404万人民币
工商注册号:320582000054425
企业类型:股份有限公司(上市、自然人投扒察判资或控股)
公司地址:张家港市塘桥镇鹿苑镇
‘叁’ 优质IP+台网双线,电视剧行业将迎来新一波红利
澄泓研究理念: 让研报变诚实,使投资更简单。
澄泓研究•大健康工作室成员: 小小书童Q、林育、极客Edward、吴鑫的玩股之道
1.精品化转型中,伴随网络剧兴起;
2.传统渠道几近饱和,网络视频快速增长;
3.台网双线:卫视强者愈强,网络格局未定;
4.独播剧、头部剧趋势明显;
5.台网双渠道重塑价值,衍生市场新空间;
6.优势企业=强IP储备+开发运营能力,比如慈文传媒(002343)、星美联合(000892)、骅威文化(002502)、唐德影视(300426)、当代东方(000673)、鹿港文化(601599)、华策影视(300133)。
一、发展历史与政策:政策趋严,转型精品化
今年传媒市场政策继续趋严:近两年传媒领域在IP风靡、付费兴起的大背景下迎来黄金时代,一些乱象也因此滋生,今年广电总局对内容的监管表现出趋严态势:
2016前三季度电影与娱乐并购热度下降,但单起规模扩大,集中度提高,影视行业并购仍位居传媒各细分行业第一。
A股电影与娱乐上市公司投资并购事件变化
二、商业模式:网络剧兴起
2015年网络剧已经由电视剧领域的“创新试验田”发展为整个电视剧领域的“战略重点”。自制剧《盗墓笔记》和台网联播大剧《花千骨》的火热彻底引爆网络剧市场,网络剧已经成为了内容行业最炙手可热的话题。网络剧作为一种商业模式,不是凭空出现的新生事物,是传统电视剧商业模式在互联网大潮和观众代际变化下的必然演化形式。网络剧观众定位于年轻网生代,将随着网生代的成长成为剧集市场中的主导力量。
目前我国电视剧主要运营模式:电视台自主制作或联合制作;电视剧制作机构自主制作或联合制作;电视台和电视剧制作机构联合制作。电视剧拍摄完成拿到发行许可证之后便形成了可供出售的版权商品。采购方主要为 各大类电视台(包括央视、卫星频道、地面频道)、视频网站及海外销售 等渠道。实现收入的方式主要包括电视台和视频网站的 播放权、音响版权及衍生品收入(贴片广告、植入广告、电影、游戏) 等。
电视剧产业链
三、市场空间:传统渠道几近饱和,网络视频快速增长
随着我国经济的快速发展,我国居民的可支配收入亦不断增长。根据国家统计局发布的《2015年国民经济和社会发展统计公报》,2015年全国居民人均可支配收入21,966元,比上年增长8.9%,扣除价格因素,实际增长7.4%。同时,居民的文化娱乐消费占比提升驱动文化娱乐消费规模快速扩张,给电视剧等精神文化产品提供了广阔发展空间,给电视剧制作和发行企业带来了良好的发展机遇。
1.传统渠道市场:几近饱和,但需求稳定
(1)部数下降,总集数平稳增长,质量明显提升
从2008年到2013年,我国电视剧行业的市场规模稳步攀升,复合增长率达到18.61%。2013年,电视剧部数和集数在前几年快速发展的情况下,出现了回调,进入下行通道,制作方逐渐开启精品化转型,更加注重剧的质量。
我国生产完成并获得《国产电视剧发行许可证》的电视剧部数和集数
(2)电视台每年的电视剧播出容量基本饱和
80城市全天时段每年播出新剧数量
(3)电视剧仍受观众欢迎,需求稳定
根据流媒体网发布的相关研究报告显示,2015年电视剧节目在电视观众和网络视频用户这两大用户群中均为其最为喜爱的节目类型,喜爱率分别达71.7%、60.4%。同时,2015年“一剧两星”政策落地,改变了之前“一剧四星”所带来的“千台一面”局面。因此,优质电视剧成为电视台争夺最为激烈的内容资源。
由于电视剧受到观众的普遍欢迎,可为电视台的收视率提供保证,进而为电视台带来更多的广告收入。而广告收入的持续增长,可为电视台提供更多的资金保障,更推动了电视台对电视剧、特别是精品电视剧的采购。采购、播出电视剧仍然是提高收视的最有效的手段。
此外,广电部门对各类型节目的播出量会采取总量控制、动态管理,电视剧播出份额不会被轻易取代。因此,对电视剧制作机构而言,虽然电视台市场总量增长存在天花板,但是电视台对电视剧总体需求仍然稳定。
2.网络渠道市场:快速增长,注重质量
目前,随着视频网站纷纷上市融资,购买力增强,网站之间的竞争日益激烈。正版稀缺内容能够为视频网站带来流量、点击率和用户,是各个视频网站争夺的重要资源。新媒体的崛起,实现了电视剧播出平台的多元化,为电视剧特别是精品电视剧提供了更为广阔的市场空间和新的发展机遇。使电视剧市场开始了从“渠道为王”向“内容为王”的过渡,提升了电视剧制作机构的市场地位。目前网络播放渠道正处于爆发性发展阶段,在2017年网络端将继续成为影视内容的重要增长区域。
(1)网络渠道崛起
(2)网络制作增速放缓,播放量继续高速增长
3.国产电视剧出口保持想象空间
近些年来,随着我国经济的快速发展和经济地位的迅速提升,中国文化在世界上的影响力逐步提高,文化和意识形态亦呈现出大量输出的态势,国产电视剧出口规模稳步增长,仅2014年就出口了1万多集。《媳妇的美好时代》一度风靡非洲,《琅琊榜》热播韩国,《步步惊心》、《何以笙箫默》、《陆贞传奇》等制作优良的不同题材电视剧也在东南亚多国取得良好口碑。但目前国产电视剧的出口量相对于一年超过15万集左右的总产量比例还是较低,电视剧行业至今仍处于贸易逆差状态。电视剧出口在迅速发展的同时,仍具有广阔的发展空间。
4.内容题材:古装玄幻、都市青春旗鼓相当
广电总局最新数据显示,2015年全年全国共计生产完成并获得发行许可的剧目共计394部,较2014年的429部有一定下滑,但是集数却由15983集上升至16540集,说明单部剧时长在增加。事实上,国产电视剧长期存在供过于求的问题,近年电视剧产量逐年下降也是行业逐步去库存的表现。
今年前三季度,一季度是 古装剧 的天下,《芈月传》、《天天有喜2》、《寂寞空庭春欲晚》与《女医明妃传》包揽各月冠军;二季度换 都市剧 出风头,《欢乐颂》、《好先生》、《亲爱的翻译官》等拉动收视率和口碑;三季度则是 古装玄幻与青春偶像 的火拼战场,两种类型作品算是旗鼓相当,不过就之前市场对于几部玄幻盗墓大IP的高预期看,后者似乎在口碑上更获认可。前者典例有《青云志》、《幻城》、《九州天空城》,后者有《微微一笑很倾城》、《旋风少女2》、《致青春》等。
今年以来多部IP的“雷声大雨点小”都在印证IP概念带来的附加值正在减弱。内容、制作和演技还是影视最核心的要素,今年电视剧、电影许多大IP表现平淡反而能够促进行业回归理性。
四、播放渠道:卫视强者愈强,网络格局未定
1.卫视:电视剧收视下滑,强者愈强
2015年,全平台收视率第一及白天收视第一的频道是CCTV-1,省级卫视收视率第一及黄金时段收视第一的频道是湖南卫视。卫视收视率排名前5的频道依次是湖南卫视、浙江卫视、江苏卫视、北京卫视和上海东方卫视,前三名较往年无太大差别。从广告商最关注的晚间黄金档情况看,湖南卫视以1.4%的平均收视率遥遥领先其他卫视平台。
2016前三季度,传统渠道电视剧收视下滑,未出现现象级作品,省级卫视晚间电视剧收视率超过2%(52城)的仅有《亲爱的翻译官》1部作品,排名前十的作品仅三部维持在1.5的水平之上,收视率超过1%的总共有23部作品。而2015年排名前十的作品,收视率最低的是1.892%,其他均接近2%。
今年电视剧马太效应继续放大,前三季度卫视全天总收视率排名前5的渠道依次是 湖南卫视、浙江卫视、东方卫视、江苏卫视和北京卫视 ,湖南卫视仍以微小差距占领省级卫视榜首。湖南、浙江、江苏、东方、北京和山东卫视瓜分收视前10强。“一剧两星”政策后,虽部分缓解电视剧库存积压的问题,但面对高企的版权费用,大剧对于二三线卫视来说变得望尘莫及,逐渐被边缘化。 湖南卫视 无论从大作数量还是整体收视率上看都是绝对的省级卫视收视王。目前湖南卫视共有9部剧破1%,榜单前三包揽前2名,前十占5席。
2.网络:延续高景气,格局未定
视频网站表现抢眼,同比、环比大增。今年7家网站第三季度平均单月播放量在600亿次以上,而去年同期单月平均仅有350亿次左右的成绩。第三季度总播放量约为1826亿次,而第一季度、第二季度分别是1264亿次、1560亿次。
2016年前三季度各视频网站电视剧播放次数对比(亿次)
五、电视剧制作
1.传统电视剧制作机构众多,但优质甲种机构数量少
传统电视剧制作机构可以分为国有制作机构和民营制作机构。电视剧国有制作机构起步较早,资金实力、品牌影响力等相对较强并具有较为明显的渠道优势。由于我国的电视剧市场开放较晚,民营制作机构起步较迟,整体在资金、品牌及渠道等各方面尚落后于国有制作机构。但随着文化体制改革的不断深入和国家相关政策的鼓励,民营制作机构在近些年迅速发展,并涌现出一批实力较强、品牌影响力较大的企业,如华谊兄弟、华策影视、新文化、唐德影视、海润影视、青雨传媒等。
我国电视剧制作机构情况
电视剧行业在近年来呈现出快速发展的同时,也出现了产销率过低、作品量多而质优者少、投放渠道相对有限等诸多问题。因此,行业内的企业只有不断增强自身资金实力、全面提升制作水平、加强相关行业整合能力才能在日益激烈的市场竞争中立于不败之地。
2.独播剧、头部剧趋势明显
(1)电视独播剧: 独家首播剧尽管价格不菲,然而无论是资源的稀缺独占性,还是营销编排的灵活性都非联播剧可比。独播剧对塑造频道品牌力、影响力起到了其他联播剧所不及的作用。2014年卫视晚间黄金档首播剧以独家首播剧为主,约138部,占总数55%。2014年,卫视晚间首播档收视率破1%的首播剧约67部次,独家首播剧占58%;5部独播剧收视率超过2%,约占8%。为追求独播,省级卫视加大了对电视剧的垄断性采购力度。独播趋势有助于上游专注于生产精品剧的机构在电视剧制作业的竞争中脱颖而出,有利于整个电视剧制作行业从数量竞争向质量竞争转型。
(2)网络头部剧: 未来视频网站的目标是能够全年无停顿的实现头部剧覆盖,目前视频网站剧的数量足以铺满货架,但头部剧仍然稀缺。未来单一剧王出现的概率变小,但点击量前几名的第一头部集团集中度却在不断上升,根据寻艺网数据,15年9月-16年2月点击量上《芈月传》能够占到Top30的17%左右,Top11-top30的点击量占比是34%;对应的16年3月-6月第一名《诛仙青云志》占比11%,Top11-top30占比是25%。
头部剧数量不足意味着专业的一线影视剧公司仍是稀缺资源,购剧预算有望进一步向其倾斜,从爱奇艺公布的明年部分剧单来看,版权剧的一半以上仍来自于上市公司。比如唐德影视之前公告优酷购买《赢天下》的版权价格为800万/集,进一步验证了头部剧涨价逻辑的确定性。
16年5月15日-11月15日期间,点击量在40亿以上的剧集有9部,生产商欢瑞世纪、华策影视、完美世界、慈文传媒均为上市公司,耀客文化为新三板公司(华谊兄弟参投),仅有新丽传媒(光线传媒参投)、柠萌影业未上市。
3.市场IP不缺,开发运营能力才是稀缺资源
创造出现象级作品一方面需要包括剧本改编、拍摄技术、特效制作等在内的制作能力,另一方面需要优秀的宣发能力。IP开发作品中能达到《盗墓笔记》《何以笙箫默》《花千骨》级别的作品更是少之又少,所以拥有IP开发资源和经验的团队和公司是整个IP产业链上的稀缺资源。相比于网络文学和原创漫画等IP数量,IP开发的电视剧、网络剧、电影等渠道数量相对缺乏,2014年全国取得发行许可证的电视剧共计429部,上映电影323部,上线网络自制剧205部,即使全部用来开发网络文学IP,合计开发数量也仅有957篇,是起点中文网原创作品存量的0.067%。
4.周播剧效果不佳,台网双渠道重塑价值
(1)周播剧的优点是周期长,便于影游联动、口碑发酵、延续热度,但是就上述大作表现看,周播收视率反而随着时间推后而变弱。主要痛点有二:一是剧情太拖沓不紧凑无法凭借悬念吊足观众胃口,采取周播反而降低兴趣度;二是先网后台使真正追剧的观众选择新媒体作为观看渠道。
(2)随着线上线下审查标准的统一,网络剧和电视剧的审查壁垒被打破,网络剧和电视剧的界限越来越模糊。定位更为年轻化的网络剧也可以帮助卫视覆盖更多年轻人群。2015年,网络自制剧《他来了,请闭眼》开创网络剧反向输出的先河,此后《蜀山战绩》、《老九门》、《九州.天空城》、《如果蜗牛有爱情》等精品网剧反哺一线卫视,未来先网后台或将常态化。随着多渠道的争夺,头部剧的版权费用水涨船高,且在多渠道共生。
网络剧投资规模不断提高,超级网剧已经不单单满足于纯网模式。随着网络自制剧对于会员数量的快速提升,各大视频平台加大的网络自制剧的投入力度,超级网剧时代到来。以《老九门》为例,制作投入高达1.68亿元,单集成本超过300万,《武媚娘传奇》《芈月传》等传统高价剧的单集成本也在200-400万之间,头部网剧已经达到或赶超一线传统电视剧的制作投入。
5.影游联动和植入广告,开拓衍生市场
影游联动的模式:(1)通过热播电视剧IP进行手游的改编;(2)投拍电视剧来强化手游IP。影游联动可以推动跨界互娱、带来规模效应,其成功的关键点在于影视和游戏的用户契合度是否高。《青丘狐传说》、《蜀山战纪》、《花千骨》的同名游戏都达到火爆。相反,《琅琊榜》、《甄嬛传》、《云中歌》等影视作品的同名手游并没有很好的反响。
广告植入方面,《老九门》的“广告贴”(用剧中人物出演情景剧软性植入广告品牌)、《青云志》里三九感冒灵、康师傅、58同城的植入都令观众印象深刻,另外,IP改编作品也与线下品牌合作进一步深入,如《青云志》与OPPO合作推出定制主题手机,《微微一笑很倾城》与味全合作推出主题包装饮料。
六、优势企业:强IP储备+开发运营能力
虽然2016年影视行业整体增速较2015年有所下调,内容行业的赚钱效应开始分化,市场集中度也正进一步提升,内容质量成为作品盈利能力的核心。从各家卫视储备情况看,古装、玄幻、盗墓题材IP仍是明年主战场,爆款将诞生在口碑作中,例如《海上牧云记》、《欢乐颂2》、《琅琊榜2》、《如懿传》。丰富产品库、签长期版权以及打造系列剧或综艺的开发运营能力才是可持续之路。
1.视频网站: 依托资金优势和渠道优势,通过自制剧或外购剧获取用户,切入网络剧市场,中短期内将处于寡头垄断竞争的局面。大型视频网站如 优酷薯仔、腾讯视频、爱奇艺、乐视网 基本都已纳入BAT、乐视等大型公司麾下。
2.新兴网络剧制作公司: 最大的制约在于资金,随着网剧精品化,单集制作费用已从几万上升至几百万。 万合天宜 将上新三板,资金优势明显。
3.传统影视剧制作公司:
传统影视剧公司短期在网络自制剧方面竞争力不明显。但长期来说,传统影视剧公司拥有雄厚的资本、专业的影视剧制作团队、丰富的制作经验和极具收视号召力的艺人资源,并且手中握有众多知名IP资源,在制作“超级网剧”方面有绝对优势。目前传统影视剧公司主要通过版权出售、合资拍摄、承接自制剧定制业务等模式与在线视频网站进行合作。火爆网络剧《盗墓笔记》和《花千骨》分别由欢瑞世纪和慈文传媒制作。
网络趋势下,优势传统制作公司都积极转型台网双渠道,并坚持IP战略先行。例如以仙剑系列起家的唐人影视,逐渐向网络剧转型的慈文传媒(禾欣股份)、华策影视、星美联合(欢瑞世纪)等。
重点标的:
1.慈文传媒(002343):
(1)老牌电视剧制作公司,网络剧市占率超40%,牢牢占据行业龙头地位。
(2)利用优质IP储备,以影视剧、网络剧为核心产品,将业务范围有序延展至动漫、游戏等相关领域,打造全媒体产业链。2015年出品大热台网联播剧《花千骨》《华胥引》。目前公司已储备版权超40部,并收购游戏公司赞成科技,将以台网联播剧为核心、向电影、游戏等方面扩展,布局整个泛娱乐行业。
(3)未来看点:《特工皇妃》、《爵迹》、《回到明朝当王爷》、《左耳》。
2.星美联合(000892):
欢瑞世纪定位于年轻人,优质IP陆续投入制作,提升公司在影视制作行业的市场占有率和影响力。出品《宫锁心玉》《宫锁珠帘》《古剑奇谭》等,2015年上线纯网剧《盗墓笔记》,最终收获24亿的网络播放量。现在公司签约当红艺人李易峰,拥有多部小说、游戏IP版权,未来将在台网联播剧、电影、游戏上同时发力。
3.骅威文化(002502):
定位以IP运营为载体、以内容/IP创新为核心,打造动漫、影视、游戏、周边衍生产品等为一体的综合性互联网文化公司。未来看点:《放弃我,抓紧我》湖南卫视,《那片星空那片海》湖南卫视。
4.唐德影视(300426):
唐德影视短期将受益于影视产业链上下游战略布局,大型古装剧《赢天下》、《蔓蔓青萝》及情感大剧《花儿与远方》开机录制,中长期逻辑为横纵两个维度打造娱乐产业平台且业绩具有持续高增长性:横向以内容创作为重(影视剧、电影、综艺节目)、纵向以渠道布局为重(院线等)。未来看点:《赢天下》,综艺节目《挑战者联盟》《中国好声音》。
5.当代东方(000673):
定位“内容+渠道+衍生”小生态,丰富的储备影视内容保障业绩增长,电视台合作与院线牌照加深渠道布局。未来看点:《军师联盟》。
6.鹿港文化(601599):
公司业务重心向影视行业靠拢,致力于打造系列精品影视作品。未来看点:《摸金符》、《龙珠传奇》、《路从今夜白》、《非诚勿扰》、《唐明皇》。
7.华策影视(300133):
目前市占率第一的电视剧龙头,基于全网剧和SuperIP剧战略,通过与互联网渠道深度融合、SuperIP积累、超级制作班底、多内容形式开发变现来进一步构建核心竞争力、提高现象级内容的进入壁垒。
在电视剧、网络剧、电影、艺人经济、广告/电商、番外剧/综艺节目、元素授权、游戏分账等方向全面布局泛娱乐产业。目前公司IP储备丰富,拥有网友票选的最具影响力的言情小说TOP10中的4部、起点中文网点击量排名前10的历史类小说3部等等。
【澄泓研究·文化互联网工作室】
由多位传媒互联网民间分析师组成,秉承正知、正念、正信的理念,通过行业研究、个股追踪、事件点评、研报定制等多种方式,为广大投资者朋友们提供全面、精准、个性的服务。正知就是端正认识,明白金字塔非一日之功,通过每天踏实的落实为工作室的关注人提供更好服务;正念就是端正心术,不为长期利益牺牲短期利益,诚实守信;正信就是始终维护自身信誉,实践人间正道。在这基础上,工作室会通过研报和微博上的不断更新,为用户提供持续的信息追踪和互动服务。
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‘肆’ 鹿港文化盘子是大盘中盘还是小盘股
您销陵吵好,鹿港文化的流通股7亿,总股本8.9亿,总亏侍市值90亿左右,所以它算是中盘股。也可以将其视为小汪闷盘股对待。
有问题可继续追问。
‘伍’ 电影《最后一间房》是德丰利达投资的影视文化作品吗
对 ,是 由 德丰利达旗 下 德 丰影业联 合出悉敬品 的 ,最近预告液陆歼片已经发布了 ,是讲 述爱情与阴谋 博弈的 悬疑片 ,应 该 不错闹冲 。
‘陆’ 康为影视怎么没了
影视寒冬仍未退。天眼查数据显示,2019年以来,有1884家影视公司关停,具体表现为公司状态注销、吊销、清算、停业。
“影视(公司/项目)现在不看了,”某基金人士向《证券日报》记者表示,“影视行业回款慢,政策风险也高,去年开始我们就很少投资纯内容的公司了。最近比较关注科技行业,预计一两年内都不会再考虑影视(公司)了。”
“影视投资的溢价空间正在不断缩减,让专业化市场投资者望而生畏。”大连峰岚投资有限公司董事长陈霖在接受《证券日报》记者采访时表示,影视投资的投资回报受多种因素综合影响,属于高风险高收益模式。目前来看,行业经历2018年的调整风波,还处于较为清淡的阶段,很多大机构开始通过联合出品等降低风险,可以预见未来影视投资的头部效应会越来越明显。
艾德证券期货研究部研究员对《证券日报》记者表示,整个影视投资行业开始进入洗牌期,相信接下来行业的集中度也会提升,在未来一两年时间,全国上万家影视公司中会有不少倒闭的情况,但行业经历了去泡沫的过程,发展会更加稳健、理性,有益于影视行情长期的健康发展。
资本退烧
如果与影视从业人员聊天,会发现所有人都在怀念过去几年,那是一段“赚钱容易”的日子,准确地说是从2015年的春天开始,影视成为上市公司并购转型的香饽饽,行业不景气的公司纷纷将目光转向影视。
据Wind数据显示,2015年文化传媒行业总市值达到1.66万亿元,板块同比涨幅达到74.32%,市值飙升的同时,文化传媒公司并购扩张也进入白热化。2015年,文化传媒公司共发生并购196起,涉及资本约893.83亿元,也就是说,几乎不到2天就发生一起文化传媒公司并购。
那一年,影视作品也是百花齐放,上映的电影包括《老炮儿》、《捉妖记》、《夏洛特烦恼》、《寻龙诀》,电视剧有《琅琊榜》、《芈月传》、《盗墓笔记》、《花千骨》。
灵河文化创始人白一骢在接受《证券日报》记者采访时表示,2015年热钱涌入,整个行业达到创作高潮,毫不夸张地说,2016年拿着PPT将剧本讲个大概就能拉到投资,有些外行的投资人急于挤入这个圈子,导致盲目投资,于是就吹起了泡沫。
之后影视并购监管趋严。2016年7月份,台基股份拟收购润金文化,后者曾出品《枪火》、《裸婚》等电视剧,这一并购项目于2017年8月份终止。
相关并购案还包括:鹿港文化终止收购天意影视;出版传媒终止收购世熙传媒;文投控股终止收购悦凯影视、海润影视;长城影视终止收购首映时代;当代东方终止收购永乐影视;骅威文化终止收购东阳曼荼罗等等。
一位资深券商人士告诉《证券日报》记者,优质的内容不缺投资,能找到外行投资的往往是“PPT项目”,更重要的是影视项目播出风险高、回款周期长,“这些初入影视行业的资本被坑一两次后,才会冷静下来。”
持续洗牌
事实上,影视行业已经进入寒冬,“冷空气”集中袭扰电视剧领域。
从传统意义上说,影视分为电影和电视。而电影和电视剧的区别,就像木鱼和金鱼,国金证券分析师裴培表示,电影面向C端(观众),在国内市场上,票房是电影产品最主要的收入来源;而电视剧面向B端(视频平台和卫视),有买断、定制、阶梯分账等多种方式,由后者负责最终变现,而且变现来源既可以是消费者的VIP付费,也可以是广告。
在演员圈子中,也自觉将明星分为“电影咖”和“电视咖”。今年影视的寒冬着重体现在电视行业。前三季度,全国拍摄制作电视剧备案数量比去年同期减少27%,横店影视城的开机率同比锐减45%。
上述资深券商人士表示,电视剧行业不景气的原因有两点:一方面卫视收入下滑,电视剧播放重心由传统卫视向网络视频平台倾斜,而国内视频平台在经历野蛮发展后,“优爱腾”(优酷、爱奇艺、腾讯)三足鼎立格局基本形成,在同时仍处亏损状态的背景下,这三家平台联手遏制演员薪酬和制片成本。
据CTR数据显示,2019年上半年中国广告整体下滑8.8%,传统媒体下滑达12.8%。传统媒体中电视媒体刊例花费同比下滑12.4%,卫视广告花费同比下滑约10%。电视广告收入下滑,直接影响了电视台采购能力,近几年来,互联网视频平台成为影视剧主要采购方。
虽然目前我国互联网视频用户数量迈入亿级门槛,但主流平台仍没有摆脱亏损的困境。“似乎所有平台都在开源节流,2019年以来,三家视频平台的采购费用大幅下调,同比下滑三成左右。基本上没有商量的余地,平台的定价几乎卡在成本线上一点儿,给制片公司留下微薄的利润。一位不愿具名的头部剧集制片公司CEO在接受《证券日报》记者采访时表示,“能怎么办?行业不景气,如果拒绝就真要吃不上饭了。”
另一方面,影视剧也受到严管。“今年业内盛传‘限古令’升级,虽然没有明确文件下达,但是部分作品确实出现了临时撤档、改档的情况。”上述券商人士认为,影视仍处于洗牌阶段,短期内看不到回调的希望。
香颂资本执行董事沈萌在接受《证券日报》记者采访时,目前影视行业并非商业化角度优选方向,因为其受到了政策性因素影响,不确定性风险太大。
‘柒’ 江苏鹿港文化股份有限公司怎么样
简介:江苏鹿港文化股份有限公司创建于一九九三年,拥有员工4500余名,是一家纺织、服装及酒店、影视行业多元化发展的上市企业,股票代码:601599。2015年实现销售收入25亿元,其中外贸出口达1.5亿美元。其中,纺织主业专注生产各类针织纱线、高档精纺呢绒面料以及西装衬衫服装,技术装备居国际领先,年产各类无结毛纱40000吨,高档精纺面料1000万米,西服100万套、衬衫200万件。企业竞争力在毛针织行业中名列前茅,是全国最大的针织纱生产基地。
法定代表人:钱文龙
成立时间:2002-12-13
注册资本:89406.8404万人民币
工商注册号:320582000054425
企业类型:股份有限公司(上市)
公司地址:张家港市塘桥镇鹿苑镇
‘捌’ 中国电影产业特征与投融资发展趋势 发表在哪
1.影视业大规模的资本化运作持续升温,“新三板”助力中小企业快速成长
2015年延续前一年的影视行业大规模的资本化运作热潮,多家二三线公司仍以较好价格与上市公司进行了资产重组,这其中就包括:“共达电声”以41.2亿元收购“春天融和”(100% 股权)和“北京乐华文化”(100% 股权)进军影视行业;“天神娱乐”则以13.23亿收购“儒意影业”49% 股权正式加码影视板块;“富春通信”则以8.6亿收购《战狼》出品方春秋时代80% 股权;此外,一批“中概股”出现回归潮,“博纳影业”“盛大网络”“完美世界”等公司的“私有化”运作也将在2016年积极推进。
截至2015年12月29日,共有44家影视公司登陆“新三板”。“新三板”因门槛低,上市操作高效,已成为影视公司进军资本市场的新出口。登陆新三板的企业一类是一些大型影视公司将子公司拆分上市,既扩大了母公司的体量,又分担了风险:如华谊新媒体业务分拆出来的华谊创星;一类是电影产业链的具体环节竞争加剧,行业内部需要进一步融资发展,如“自在传媒”的挂牌。此外,2015年11月,“新三板分层方案”正式发布,“新三板”将挂牌公司划分为创新层和基础层,很多中小文化企业可以先登陆“新三板”再谋求长远发展。由此可见2016年 “新三板”还将迎来新一轮的上市潮。
2.跨媒、跨界并购渐进、传统行业加力影视投资据统计,2015年电影与娱乐领域的并购事件涉及金额达283亿元,147件PE/V C 投资事件中,有91件发生在电影娱乐产业领域,PE投资总金额高达98.23亿,同比增长300% 。
“互联网+ 电影”也催生B A T 高调进军电影行业,积极布局大电影产业链;一些资本“新军”同样也看好影视产业的发展前景,其中房地产、餐饮等主营增长乏力的传统行业上市公司为谋求业务转型,逐渐加力电影行业,相继并购影视公司,取得了不错的业绩增长:如中南重工依靠并购大唐辉煌在2015年前三季度实现净利润同比增长45.09% ,鹿港科技并购文化影视公司实现去年前三季度净利润同比增长95.62% 。
3.BA T全面布局产业链,行业集中度大幅提升
“互联网+ ”为电影产业提供了新型的技术手段和运作载体,贯穿了电影产业链的投融资、制作、营销、品牌拓展等多个环节。B A T (以网络、阿里巴巴、腾讯等为代表的一批互联网公司)通过融资、并购和战略合作等方式重新布局,与传统的影视公司融合发展:阿里通过收购、并购、投资等方式涉足电影产业链; 2015年1月,网络成立了网络影业,整合了网络糯米、网络地图等LB S产品为在线售票引流;6月,网络斥资1.5亿港元入股星美控股;而腾讯则在2015年9月成立了企鹅影业,后又成立腾讯影业,投资了十多部优质电影。
资本运作还促成行业集中度以及行业门槛不断提高。2015年电影“在线购票”领域的行业集中度进一步提升:据统计2015年前三季度,线下售票已跌落至24.62% 的份额,而在线选座占据51.47% 的市场;经过整合之后的“微影时代”“猫眼电影”“网络糯米”三家购票网站成为“在线购票”的主体机构。总体来看,以BA T为首的互联网企业只有将自身独特的互联网基因植入电影领域才能更好盘活电影产业这盘大棋。
4.电影私募股权投资朝着专业化、规范化方向发展
随着中国电影产业规模的扩大和日趋成熟,各类影视基金也纷纷投向一些热门影视项目和主流影视机构。其中,华谊兄弟在2015年8月完成的36亿元定增的发行对象中就有中信建投及平安资管两家基金,它们分别认购了1亿元、6.79亿元;11月,“腾讯系”的微影时代完成15亿元的C 轮投资,买家既有腾讯基金和万达集团,也有南方资本、信业基金等产业投资机构。目前,国内的较活跃影视基金还包括华人文化产业投资基金、中国文化产业投资基金、复星投资基金、建银国际文化产业股权投资基金等等。作为影视基金的重要形式,电影私募股权投资以股权方式对影视公司或影视项目投资,这些投资均有专业团队遴选项目,确保项目质量,并可以与产业上下游广泛合作,提供各种增值服务,提高成功率。
电影私募股权投资依靠其成熟的股权结构设计和严格缜密的风险控制流程,以及更加合理化收益分享机制,使电影产业的专业性与金融资本的市场性更加紧密地结合在一起。具体的实现和操作主要包括两个层面:一是在投资过程中的风险控制:PE的管理者在对电影项目进行评估和实际操作的过程中会运用多元化的投资方法和恰当的金融工具来规避风险,包括发行预售、完工担保、投资组合理论等;二是具体操作上通常是由私募基金以高收益债、低收益债和优先股等不同品种的金融产品吸引风险承受能力不同的投资者而完成。