‘壹’ 新中国成立70周年以来取得哪些辉煌的成就。文化方面来说
来源：国家统计局
新中国成立70年来，我国始终坚持“为人民服务，为社会主义服务”的方向和“百花齐放，百家争鸣”的方针，大力传承中华民族优秀传统文化，积极吸收世界优秀文化成果，与时代同步，与人民同心，不断守正创新，文化事业全面繁荣，文化产业快速发展，正在不断向社会主义文化强国的目标阔步前进。
一、文化事业繁荣兴盛，服务体系日趋完善
新中国成立至改革开放前，我国各项文化事业在恢复、改造和曲折中不断发展。改革开放为文化发展带来新的契机，文化建设迈入了新的历史时期。特别是党的十八大以来，随着文化体制改革的不断深化，极大解放和发展了文化生产力，文化事业繁荣兴盛，公共文化投入力度持续加大，公共文化服务设施不断完善，服务能力和服务水平明显提升。
（一）文化投入力度明显加大。新中国成立以来，国家财政对文化建设的支持不断加强，我国文化事业经费逐年增加。1953-1957年五年文化事业费总投入为4.97亿元，1978年当年增加到4.44亿元，到2018年达928.33亿元。1979-2018年，文化事业费年均增长14.3%[1]，2018年比2012年增长93.4%。
（二）文化服务设施不断完善。新中国文化的发展是在“一穷二白”基础上进行的，新中国成立初期，公共文化服务设施极其短缺。1949年，全国公共图书馆仅有55个，文化馆站896个，博物馆21个。经过70年的发展，我国公共文化设施建设取得长足进步。到“十五”末期，基本实现了县县有图书馆、文化馆的目标。2018年底，全国共有公共图书馆3176个，为1949年的57.7倍，为1978年的2.6倍；文化馆站44464个，为1949年的49.6倍，为1978年的9.7倍；博物馆4918个，为1949年的234.2倍，为1978年的14.1倍。从2004年起，全国各级各类国有博物馆、纪念馆、美术馆、有条件的爱国主义教育基地等逐步实行优惠或者免费开放。从2008年起，全国文化、文物系统博物馆、纪念馆开始向社会免费开放，为丰富群众文化活动提供了有力支撑。
（三）广播影视制播能力显着增强。新中国成立70年来，我国充分利用传统媒体优势，积极发展视听新媒体，从以前单一的广播媒体发展到今天具有电台、电视台、报刊、网络广播电视和移动多媒体广播电视等多种媒体构成的传播新格局，拥有无线、有线、卫星、互联网等多种传输覆盖手段构成的现代化广播电视传输覆盖网。一是传媒规模不断扩展。2018年底，全国共有各级广播电台播出机构2647个，为1949年的54.0倍，为1978年的21.2倍；2018年实际开办公共广播节目2900套，比2012年增长10.4%；实际开办公共电视节目3559套，比2012年增长8.7%。目前我国的广播影视规模已跃居世界前列。二是覆盖范围显着扩大。2018年底，全国广播、电视节目综合人口覆盖率达到98.94%和99.25%，分别比1982年底提高了34.84和41.95个百分点，比2012年底提高了1.43和1.05个百分点；有线广播电视服务人群持续扩大。2018年全国有线广播电视实际用户数为2.18亿户，占全国家庭总户数的49.0%，而1998年有线广播电视实际用户数只有0.28亿户。在有线广播电视实际用户中，数字电视用户数2.01亿户，占92.3%，数字用户数比2012年增长40.8%，占比提高25.8个百分点。随着互联网的普及，广播影视新媒体蓬勃发展，2018年全国网络视听注册用户已达到65.7亿个，节目播放次数接近2.7万亿次。三是播出能力日益增强。1978年全国仅有93个广播电台，年播音约7.7万小时；仅有32个电视台，年播出约1600小时。2018年全国共播出公共广播节目1526.7万小时，共播出公共电视节目1925.0万小时。1979-2018年，广播和电视节目播出时间年均分别增长14.1%和26.5%，其中，2013-2018年，年均增长速度分别为2.2%和2.1%。广播、电视节目播出时间大幅增加，艺术精品纷呈，品牌优势凸显，节目形态、样式日益丰富，较好地满足了受众对节目形态多样化的需求。
（四）新闻出版繁荣发展。新中国成立70年来，新闻出版业紧紧围绕弘扬社会主义主旋律出版了大批优秀出版物，较好满足了人民群众日益增长的多方面、多层次的精神文化需要。2018年，图书品种51.9万种、总印数100.1亿册（张），分别为1978年的34.6倍和2.7倍，为1950年的42.7倍和37.1倍；期刊品种10139种、总印数22.9亿册，分别为1978年的10.9倍和3.0倍，为1950年的34.4倍和57.3倍；报纸品种1871种、总印数337.3亿份，分别为1978年的10.1倍和2.6倍，为1950年的4.9倍和42.2倍。电子出版业起步于1993年，到2018年全国电子出版物8403种，发行量2.6亿张。特别是党的十八大以来，新闻出版业日趋规范化和精细化，紧紧围绕以习近平同志为核心的党中央治国理政新理念新思想新战略、中国特色社会主义和中国梦、经济发展新常态和供给侧结构性改革、社会主义核心价值观等方面，出版了一大批广受读者欢迎的优秀出版物和精品图书。
（五）文化遗产保护成效突出。新中国成立以来，按照“保护为主、抢救第一、合理利用、加强管理”的文物保护方针和“保护为主、抢救第一、合理利用、传承发展”的非物质文化遗产保护方针，我国已逐步构建起了科学有效的文化遗产保护体系。2018年底，全国共有文物业机构数10160个，从业人员16.3万人。1998-2018年，文物业机构数年均增长5.3%，从业人员数年均增长4.6%，其中，2013-2018年的年均增速分别为8.8%和4.5%。截止到2018年底，全国重点文物保护单位总数已达到4296处，较1961年公布的第一批全国重点文物保护单位180处，增加了22.9倍；我国世界遗产总数已达到53项，位居世界第二；全国共有国家级非遗项目保护单位3154家，入选联合国教科文组织人类非物质文化遗产代表作名录的项目总数达40个，是目前拥有世界非物质文化遗产数量最多的国家。
二、文化产业快速发展，新业态迅速兴起
自2003年文化体制改革试点到全面展开，我国文化产业从探索、起步、培育的初级阶段，进入快速发展的新时期。
（一）文化经济总量明显增加。2018年我国文化产业实现增加值38737亿元[2]，比2004年[3]增长10.3倍，2005-2018年文化产业增加值年均增长18.9%，高于同期GDP现价年均增速6.9个百分点；文化产业增加值占GDP比重由2004年的2.15%、2012年的2.36%提高到2018年的4.30%，在国民经济中的占比逐年提高。从对经济增长的贡献看，2004-2012年间，文化产业对GDP增量的年平均贡献率为3.9%，2013-2018年进一步提高到5.5%。
（二）文化市场繁荣发展。2018年底，全国共有各类艺术表演团体17123个，为1978年的5.4倍，为1949年的17.1倍；艺术表演场馆1236个，为1978年的1.1倍，为1949年的1.4倍。2018年全国艺术表演团体从业人员41.6万人、演出312万场次、全年演出收入152.3亿元，分别比2012年增长72.0%、131.5%和137.4%，演艺市场规模呈现井喷式增长。2018年全国电影票房收入609.8亿元，比2012年增长1.9倍，2013-2018年年均增长19.6%；电影院线拥有银幕60079块，比2012年增长3.6倍，2013-2018年年均增长28.9%，银幕总数跃居世界第一。
（三）文化新业态发展势头强劲。文化产品和服务的生产、传播、消费的数字化、网络化进程加快，数字内容、动漫游戏、视频直播、视听载体、手机出版等基于互联网和移动互联网的新兴文化业态成为文化产业发展的新动能和新增长点。2016年、2017年，全国规模以上文化信息传输服务业营业收入分别增长30.3%和34.6%，文化创意和设计服务业营业收入均增长8.6%。文化新业态已成为引领和示范文化产业发展的重要力量。
（四）文化产业集群趋势明显。随着文化体制改革的不断深入，我国文化产业集群化发展特征日渐明显，许多有竞争力和实力的文化骨干企业[4]数量大幅增加，文化产业园区和基地规划建设稳步推进。2018年，全国共有文化骨干企业6.0万家，比2012年增长64.3%，2013-2018年年均增长8.6%；从业人员为845万人，比2012年增长20.9%，年均增长3.2%；实现营业收入89257亿元，比2012年增长58.6%，年均增长8.0%。截至2018年底，全国共有10个国家级文化产业示范园区，10个国家级文化产业实验园区和335个国家级文化产业示范基地，标志着我国文化产业进一步向规模化、集约化、专业化的方向发展。
三、文化投资主体日趋多元，文化消费水平不断升级
改革开放以来，随着我国经济实力的日益增强和文化产业的快速发展，我国文化投资和消费水平也明显提高。
（一）文化投资快速增长。在各项政策的引导激励下，我国文化产业固定资产投资规模逐年加大。2017年，我国文化产业固定资产投资额（不含农户）3.8万亿元，为2005年的13.7倍，2013-2017年年均增长19.6%，高于同期全社会固定资产投资额年均增速8.3个百分点；文化产业固定资产投资占全社会固定资产投资的比重为6.0%，比2005年提高2.9个百分点，比2012年提高1.8个百分点。从资金来源看，国家预算资金占5.1%、国内贷款占7.2%、利用外资占0.4%、自筹资金占81.7%、其他资金占5.6%，投资主体呈现多元化、社会化格局。
（二）文化消费稳步提高。随着我国经济持续快速发展，城乡居民的文化消费需求数量不断增加，质量不断提高。2018年，全国居民用于文化娱乐的人均消费支出为827元，比2013年[5]增长43.4%，2014-2018年年均增长7.5%，文化娱乐支出占全部消费支出的比重为4.2%。分城乡看，2018年城镇居民人均文化娱乐消费支出1271元，比2013年增长34.3%，年均增长6.1%；农村居民人均文化娱乐消费支出280元，比2013年增长60.0%，年均增长9.9%。城乡居民人均文化娱乐消费支出之比由2013年的5.4∶1，降低到2018年的4.5∶1。
四、文化走出去新格局逐渐形成，国家文化软实力大幅提升
新中国成立初期，我国对外文化交流覆盖面小，主要是与社会主义国家及亚非拉友好国家进行文化交流；改革开放后，我国对外文化交流不断扩大和深化，已成为国家整体外交战略的重要组成部分。特别是党的十八大以来，文化交流、文化贸易和文化投资并举的“文化走出去”、推动中华文化走向世界的新格局已逐渐形成，中华文化影响力日益增强，国家文化软实力得到提升。
（一）文化贸易快速增长。一是文化产品的进出口总额稳步扩大。2018年，我国文化产品进出口总额为1023.8亿美元，为2005年的5.5倍，比2012年增长15.4%，2013-2018年年均增长2.4%。其中，我国对“一带一路”沿线国家文化产品进出口总额达184.8亿美元，比2012年增长43.2%，占文化产品进出口总额的18.1%，比2012年提高3.5个百分点。二是文化贸易伙伴呈现多元化格局。2018年，美国、中国香港、荷兰、英国和日本为我国文化产品出口前五大市场，合计占59.6%。我国对“一带一路”沿线国家和地区的文化产品出口为162.8亿美元，而2008年仅为55.4亿美元。
（二）文化对外投资有序推进。越来越多具有规模和实力的文化企业积极发展在海外的投资，已成为我国文化领域对外投资的重要力量。2018年，我国文化、体育和娱乐业对外投资额为16.9亿美元，分别为2008年和2012年的84.5倍和8.5倍，占我国对外直接投资额的比重为1.3%，比2012年提高1.1个百分点。
新中国成立以来的70年，是文化事业不断发展的70年，是文化建设全面繁荣的70年。展望新时代，我们相信，在习近平新时代中国特色社会主义思想指导下，深入贯彻新发展理念，我国文化建设将呈现出高质量、跨越式发展的崭新局面，人民群众的文化获得感和幸福感将进一步增强，中华文化将持续焕发出无限生机与时代风采！
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‘伍’ 2019年达恩动漫网动漫排行是怎样的
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《千与千寻》：是宫崎骏执导、编剧，柊瑠美、入野自由、中村彰男、夏木真理等配音，吉卜力工作室制作的动画电影。该片讲述了少女千寻意外来到神灵异世界后，为了救爸爸妈妈，经历了很多磨难的故事。该片于2001年7月20日在日本上映，后于2019年6月21日在中国正式上映。
‘陆’ 2018网剧排行榜，有哪些好看的网剧
随着网络的发达，人们对于网剧的追随与热爱呈递增趋势。回顾2018年的网剧排行，首当其冲的还是青春的话题。或许是因为网剧的观众群体大多是年轻人，题材的年轻化让网剧成为人们茶余饭后消遣的一大乐趣。不少网络电视剧题材也更加大胆，与年轻人的审美相对一致。
不难看出，网络剧的火爆，题材的选取，越来越依赖大ip小说为参考对象。把小说翻拍成网剧，也是近几年的流行趋势。无论青春，奇幻，悬疑，还是惊悚，观众口味也在不断的升级，不过还是希望对于细节上，网剧还是要有待提升，这样才算是好的作品。
‘柒’ 达速电影网2019动漫排行榜是怎样的
排名是：《斗罗大陆第一季》、《海贼王》、《裙子里面是野兽》、《如果有妹妹就好了》、《魔法少女伊莉雅第四部特典》、《刀剑神域》、《武庚纪》、《流汗吧健身少年女》、《千与千寻》、《熊出没》。
《熊出没》这部国产动画片真是太好看了，不管心情有多不开心，但只要看到动画片里的光头强、熊大和熊二，心情顿时就会好起来。这部动画片真是太可乐。光头强真是一个大笨蛋，而熊二呢，也经常闹出笑点来。我觉得这部动画片不仅仅适合小朋友看，像我这样的大朋友也是非常喜欢看的。
‘捌’ 看电视剧你会用几倍速，这个功能对影视行业的影响是什么
看电影我从不倍速观看睁碰袜！电视剧起码的1.5倍开始！
我们来说近年来我们国内电视剧的状况是怎么样，倍速观看对影视行业有没有影响？
一，流量决定收益，花重资请流量明星，选个热门IP，请个团队，花少量的特效的钱，一部号称上亿的大作完成，靠的不是对演员的基本演技，而是靠热门IP，小鲜肉。
二，VIP，一部好口碑的影视，上映前广告铺天盖地，当你看了几集后各种VIP出现了，后面的续集要充钱才能观看，不然看不了，悉激还有V中VIP的出现更是把这种风气推到了极致！！
所以影响影视行业的不是我们几倍速观影，而是制作方没有出来好的作品！
很高想能回答您的问题。
虽然我们主要做电影类，不过闲暇时也会追一两部电视剧。我觉得这个问题我们还是有话语权的，毕竟电影一般2个小时，对于动不动就40集的电视剧，我们可能更倾向于看主线，毕竟这个 社会 发展也越来越快。
先回答第一个问题。
我一般是2倍速+快进看电视剧
也不能完全是2倍速，有些冗长的地方我会选择直接快进，当遇到关键情节，我会返回去多看几遍。这可能跟我们的工作有些关系，我们基本上做一部电影，都要先看一遍，因为影视有很多手法，比如《无间道3》时间完全是穿插的，需要一点点的把主线提取出来。
第二个问题，倍速对影视行业的影响。
让电视剧缩短集数
回答这个问题，我们首先要知道为什么会出现这个倍速设定。我个人认为是有两个原因， 其一，制作方或者明星的要求。 谁都知道集数多拿到的片酬或版权费就高，这样容易造成很多内容其实与主线并无关系。 其二，时代的发展让人们更愿意用最短的时间获取最多的信息 。现在不管是工作还是生活，很难有大块的时间去看电视剧，如果再加上等待更新，那真像热锅上的蚂蚁团团转。再加上受国外一些电视剧的影响，比如美剧。你会发现美剧可能会有很多季，但每季基本也就10集，最多不超过20集。
说完原因在来讲一下为什么会降低电视剧的集数。
第一，倍速看电视剧体验感很不好。 这就像你去吃一顿大餐，本应该是细细品味每一道菜的口感，变成了狼吞虎咽的解决一段大餐。对于自己容易消化不好，对于大餐就是一种亵渎。体验不好，那客户还会来看下一次吗？
第二，受外来电视剧的影响。 现在不管是美剧、韩剧还是日剧，集数都很短，情节都很紧凑，看习惯了就会觉得国产剧很多剧情发展太慢了。我身边就有很多人直接转韩剧了。对于国内的电视剧发展并不是一个好的现象，为了发展，制片方肯定会有所改变。
以上就是我对您提出问题的个人见解，希望能对您有所帮助。
现在有些国产剧为了拉长集数、凑剧情，往往用大量的记忆闪回和无用对话来填充。“回忆杀”原本是推动剧情进展的手段，但用一集中有半集都在回忆，再有耐心的观众都会选择倍速播放。而在一些爱情偶像剧中，为了表现男女 情感 的发展，还会大量滥用慢动作，“动不动就开启MV模式，开三倍速我都愿意。”网友阿旭说，“这些慢动作剧情来说没有任何意义，只想让我不停地快进。”
而且最重要的原因应该是我们现在身边的“诱惑”太多了，电视剧已经不是我们唯一用来消磨时间的方式了。相较于拖拉的电视剧，类似于短视频仿佛更适合如今的快餐时代。我们现在更愿意花几分钟看完那些能给我们带来短暂欢乐的短视频，而不愿意花太长的时间去看完一整部电视剧。
现在的我们好像比以前忙了好多，天天工作时间长，看孩子带娃，有点时间就手机不离手，我们好像没有一段完整的时间来看完一部电视剧了，我们仿佛都有的事情都在按快进，倍速。面对拖拉的电视剧，我觉得自己仿佛渐渐的失去耐心，过了三分钟热度，也不愿意只看一半，也就那么“倍速”着看过去了。
不知道何时，我们发现各大视频网站提供的“倍速播放”的功能备受用户青睐。我们可以任意选择0.75、1.25、1.5乃至2倍的播放速度观看影视作品，有的网站还在进度条上提示关键情节。
这种技术手段让观赏速度大幅提高，有的观剧者甚至可以“一集十分钟、一天一部剧”。“倍速播放”的兴起，究竟是观众太着急还是影视作品节奏太慢？它对影视创作和行业究竟产生了怎样的影响？我从三点为大家阐述。
我从网上找到了《2018年中国电视剧产业报告》，数据显示，2017年的电视剧立项总量在465部以吵判上，平均单部集数达到39.8集，而从2011年开始，每年都能播出三、四百部电视剧，在碎片化的时间里，要想看完这么多的剧集，都需要花上不少时间。
数字化、信息化的时代，生活节奏越来越快，人们总是希望用最短的时间获取最多的信息，习惯于高强度、移动化、碎片化的信息接收方式。具体到影视领域，随着产业和技术的迅猛发展，包括电视剧、电视综艺、电影、网络剧、网络大电影等艺术门类在内的海量影视作品在视频网站上线。为了化解接收信息量与时间等的矛盾，越来越多人选择倍速刷剧的捷径。
影视作品的长度和质量也是人们打开倍速播放的重要因素。目前主流的视频网站都是按照“单集价格×集数”的方式购买影视产品。制片方把影视作品的长度拉长，集数增多就能收回更多成本、获得更大利润。
于是，我们会发现某些影视剧的篇幅越拍越长，集数越来越多。我们小时候看的电视剧最多也就二三十集就大圆满了，现在有的电视剧竟然达到了四五十集，但矛盾点是：长剧集不代表高质量，反而成为剧集“注水”的征兆。
这就出现了有些影视剧篇幅冗长、情节拖沓的情况。“内容不够、回忆来凑”成为行业的惯用手段。更有些制片方还采用拖慢对话节奏、重复台词和无意义留白等方式凑剧情，观众也不傻，随着文化水平的提高，观众的观赏水平和审美品位也也提升了一个维次，对于一些缺乏创新精神、以套路糊弄过关的作品，观众们大都是看到开头就猜出结局。所以，为了直奔主题，点击倍速播放的选项，或直接拖动进度条。
市面上拖延、注水的电视剧毕竟还是少数，绝大部分影视剧都是集编剧、导演、演员等诸多工作人员的努力、心血和巧思于一身的诚意之作，剧中蕴藏着大量需要认真揣摩的悬念铺垫和情节转圜，诸多值得我们细细品咂的生活细节、心理变化，及人性的幽微之处还是很多。如果观众总是匆忙地在网上“打卡”完一部剧集，就会辜负了创作者精心设计的良苦用心，破坏了观剧过程必要的背景铺垫和情绪积攒过程。
如果这种快进观剧的行为，形成大众主流，这就会迫使网站做出调整，迫使影视创作会出现了情节强、节奏快、思想浅的“爽剧”，这就大大降低了影视剧生活化的精髓，挤压了影视剧的内涵，甚至有可能让国产影视剧在国际上跌入深谷！
我平时不会提高倍速来看电视剧或者电影，我认为这个功能对影视行业的影响将会是致命的，长此以往，看的不认真看，不好好消化，制作的为了加速创所，粗制滥造，渐渐的会变成一个死循环！
第一，我不否认当今的影视剧或者一些商业电影，存在着注水现象， 社会 发展到今天，90后，00后渐渐成为 社会 上的主力、生力军，生活节奏一天比一天快，快餐式文化充斥到每个角落，碎片化的休闲时间，都会成为支持倍速播放的借口！
但是反过来想一想，影视创作的初衷是为了通过影视反应真实的 社会 现象或者励志，或者抒发感情，又或者天马行空等等给人放松，回味，甚至思考和自省的时间！提高倍速播放首先不说是否能够真正的理解影视剧中各种关系和内容，就连基本的思考时间可能都没有！这样我觉得不是在看影视剧作品，而是在帮助影视剧刷浏览量！
第二，再说制作方，影视作品的长度和质量也是人们打开倍速播放的重要因素。当下大多数播出平台按照“单集价格×集数”的方式购买影视产品。把篇幅拉长，多卖几集，就能收回更多成本、获得更大利润。于是，国产影视剧的篇幅越拍越长，集数越来越多。
为了把有限素材转化成更多成片，难免会出现篇幅冗长、情节拖沓的情况。“内容不够、回忆来凑”成为行业的惯用手段。部分创作者还采用拖慢对话节奏、重复台词和无意义留白等方式凑剧情，将一集五六十分钟的电视剧稀释地只剩下二三十分钟的有效观看时间。
此外，随着阅片数量的增加和文化水平的提高，观众的观赏水平和审美品位也水涨船高，对于一些缺乏创新精神、试图以套路糊弄过关的作品，往往看到开头就猜出结局。为了直奔主题，尽快看到自己感兴趣的内容，他们只得自行挤干“水分”，点击倍速播放的选项，或直接拖动进度条。
从某种意义上讲，倍速播放承载着时下观众对影视剧注水问题的抵触情绪。此时，观众手中掌握的不再仅是选择剧集的“遥控器”，更是能够决定剧作影响力的“传声筒”、检验剧作质量的“试金石”。
最后平复一下情绪仔细想想缺乏诚意的注水作品毕竟是少数，绝大部分影视剧都是集编剧、导演、演员等诸多工作人员的努力、心血和巧思于一身的诚意之作，其中蕴藏着大量需要认真揣摩的悬念铺垫和情节转圜，包含着诸多值得细细品咂的生活细节、心理变化，及人性的幽微之处。
如果观众总是匆忙地在网上“打卡”完一部剧集，又马不停蹄地开始“刷”下一部，缺少消化、吸收和思考的过程。那么，长此以往，将很难再产生那种对某个情节丝丝心动、对某处艺术处理“心有灵犀一点通”的敏锐观感，甚至使感知美的能力有所下降，只剩杂乱琐碎的片段挤占脑海。
以“倍速播放”为主要特点的快速追剧，不仅辜负了创作者精心设计的良苦用心，破坏了观剧过程必要的背景铺垫和情绪积攒过程，更使影视作品原本让人们“慢下来”、舒缓压力、放松心情的文化功能逐渐消解，反而助长了大众在快节奏生活中本就严重积压的焦虑情绪。
而这种一味求快、一心求爽的观剧需求又倒逼影视创作——近年来市场上出现了一种情节强、节奏快、思想浅的“爽剧”，一边吸引观众的目光，一边受到业界的批判，挤压了内涵深刻但节奏相对较慢的精品剧作的生存空间。
所以，影视行业的从业者乃至全 社会 必须对这一现象重视起来，赶快想办法应对——探讨改变播出平台以集数作为购买剧作量化指标的可能性，适当借鉴国外电视剧“边拍边播”“按季播出”的制播方式，让观众口碑成为决定剧集长短的主要因素；
严把影视创作的质量关，规范剧集长度，抵制情节注水，为虚胖的影视创作抽出多余的“脂肪”，补充艺术和思想之钙，从而创作出更多有筋骨、有道德、有温度的作品。
只有这样，才能让普通观众有机会歇一歇，喘口气，寻回原速观剧的乐趣，顺便领会“欲速则不达”的道理。
这要看剧情，如果是偶像、言情之类的二部速走起，如果是悬疑剧，可能就是正常。
至于对影视行业的影响，我觉得并不大。
1、为什么出现？
要想知道有什么影响，你必须先知道为什么会出现这个功能！
坦白说，倍速的出现针对的正是电视剧拖沓、过长的现场。国产剧之所以剧情慢、拖沓啰嗦，更多是因为国产剧都是按集数卖钱，这就与电视剧质量存在一定的悖论（但不是绝对的）。
好的剧本加好导演，确实能让一部长剧变得引人入胜。关键问题是好剧本少、好导演少。正因为如此，这些导演才会想尽办法注水，尽量拉长电视长度，只要卖出去挣钱就行。至于口碑，不是有句话叫黑粉也是粉吗？
这样一来，很多剧情都是没有必要的，所以倍速可以帮观众规避这一问题，也就应孕而生了。
2、出现是必然，如今看怎样？
网站上倍速这个功能已经出现很久了，但观察现在的网络剧，会发现该灌水的地方还是灌水，该啰嗦的还是啰嗦，事实证明，完全没有影响。
因为无论你怎么倍速看，你是没办法减少视频点击量的，你更没办法跳过剧情和广告，只是加快的看剧速度，甚至连广告都没办法加速。
这样一看，会员已经冲了，点击已经有了，广告正常播放， 无论对平台、对制作方，还是广告方，都没有任何损失！
3、至于很多人说这个功能让剧变短，我认为跟这个没关系
现在我们发现，像《我是余欢水》《龙岭迷窟》《危险的她》等剧，剧集都很短，只有十几集，节奏明快非常棒。但这些与倍速功能无关。
这些剧之所以出现，主要是它们走的是网络分账。依据该电视剧在网络平台的点击数量分账，这对用户的观感和口碑要求很高，毕竟一旦口碑差没人看就赔了。
所以这些剧去掉多余的水分，让剧集变短，让剧情有趣，这也在情理之中。
综上所述，倍速功能只是方便我们去看剧，其他没有任何影响！
来一张我平时看剧倍速截图，一般情况下是1.25倍速。
当然，碰到我不感兴趣的内容时，就会调2倍速，甚至忍不住拉进度条。
现在很多视频平台在播放影视作品都有“倍速”这一功能，观众可以开启0.5X、0.75X、1X、1.25X、1.5X最高2X等倍速。毋庸置疑， 倍速追剧已经是时下观众的标配。
再来谈谈为什么现在观众喜欢“倍速播放”这一功能？
一、国产电视剧注水
一般情况下，大多数播放平台是按照剧集数购买影视剧，剧集数更高就能卖出更高的价格。所以人们看到的可以30集拍完的影视剧非要剪辑成50集、60集，更以超前点播这种方式刺激观众消费，播出平台才能收回更多成本、获取更大利润。
二、现代人时间碎片化
现代人生活节奏越来越快，休闲时间已经严重碎片化。这也正体现了当代年轻人的焦虑、急迫，有太多想干却又干不完的事，看剧也相当没有耐心尤其是肥皂剧，便选择倍速播放。
三、国产剧产量高
自2017年国家四部门联合发布“明星限薪令”后，电视剧产量已逐年减少，国家广电总局发布了2019年第四季度暨全年全国《国产电视剧发行许可证》颁发统计情况，2019年全年全国电视剧产量还是高达254部。时间太少，观众想看的又太多，所以只能按下“快进键”。
四、（部分）影视剧质量低
“倍速播放”虽然能让观众在短时间内对剧情人物有所了解，但这种方式也辜负了影视制作团队的良苦用心。这是对影视行业敲响的“警钟”，只有把握好影视剧的质量，多拍精良的好剧，创作更多有思想的优质影视剧，才能让每一帧画面都能吸引观众，慢下来，用原倍速欣赏更多影视作品。
一般来说，电视剧的正常情节都是1倍速度播放，跳过片头和片尾部分，播放器提供多倍速度功能无非是帮助人们快速过滤掉冗长的无聊情节，又不会跳播漏掉关键情节。对影视剧的影响有限，长久来说，或许会对编剧要求更高，剧情需要更紧凑，少尿点。
《如懿传》海报
《凉生，我们可不可以不忧伤》海报
现在不少视频网站都配有倍速播放的功能，而二倍速追剧已是时下观众的标配。倍速播放是什么意思?会带来什么结果?它越来越受欢迎的背后，到底是剧集普遍质量不高，还是观众过于着急?在快节奏的生活中，一部戏恐怕只有足够精良才能吸引和留住观众的注意力。
倍速看剧不等于倍速生活
剧情注水、观众时间碎片化、移动端技术便利化，只是倍速刷剧的表层原因。更深层的在于，倍速看剧是影视剧从供应方市场到需求方市场彻底转变的结果，观众逐渐变成用户，他们甚至纷纷参与内容生产，发弹幕、出cut(精彩集锦)、重剪……越来越丰富的用户行为让他们只获取自己感兴趣的内容，也让自己发出的内容得以及时呈现在屏幕上。可以说现在大多数剧集都是这种待遇，偶尔会有一两部很有深度的剧集出现，此时观众才会用原速欣赏。
观众的倍速看剧还和时代变化有关，移动互联网时代做什么都要求快，我们愿意为一件事情付出的时间越来越少。就像我们叫外卖要求30分钟以内送达，充会员为了跳过片头60秒的广告，三分钟就能遍览天下大事，买东西要求一天之内送货到家，发出一条微信希望对方能秒回，出一趟远门希望有高铁几个小时就能到。我们受不了的是，打开一个网页半天都在转圈圈，点一下屏幕一秒钟才有反应，播超清晰度视频看到“缓冲”二字。生活似乎也倍速了，急匆匆的。
所以，二倍速追剧根本不算什么，然而倍速生活的结果却不是快速看剧那般简单。我们以为那样就很充实，有获得感，其实长此以往，我们就慢不下来了，失去了对生活、人、事物的具体、细腻、深刻的感受，进而会麻木，忽略我们本不该忽略的东西。所以，对于生活我们何不慢下来，给自己多一些时间，多一点诗情画意，去发现和感受身边的美好，世界或许会在你面前现出另一番面貌。
今天你开倍速看剧了吗?
在热播剧《如懿传》《凉生，我们可不可以不忧伤》《橙红年代》的弹幕中，经常看到有人透露，自己正在用二倍速观看，其他人随后表示感同身受，积极响应。
实际上，打开现在的视频软件，播放电视剧时总能看到“倍速”的功能设置，从0.75倍速度起，最高可以达到2倍，受到用户的普遍欢迎。而一些原来没法倍速播放的软件，也可以通过下载各类插件来实现此功能。进阶版本则是，观众可以选择只看男主角、女角以及男女主角对戏的戏份，这就更节省时间。
所谓“倍速”是指能改变播放的速率。通常一集剧40多分钟，你如果用二倍速播放，只需20多分钟看完，时长大大缩短。比起拖进度条跳着放，倍速播放并不会遗漏掉重要情节，所以它成为大家检验剧集好坏的重要手段，假如故事、人物、对白引不起兴趣，观众快速浏览一集就可以果断弃剧。
另外，许多人发现，改变倍速播放以后，画面配合声音还会产生 搞笑 效果，因此即使是对于本可以正常速度欣赏的剧集，有人也特意尝试倍速播放，增加追剧的 娱乐 性。
倍速播放还能让人迅速跟上潮流。在社交网络上，有一些“爆款”剧集在开播之初就能引起大家热烈讨论，你一不留神，就跟不上流行速度，失去了和周边朋友、网友的共同话题。有不少人为了追上潮流，及时了解最新的“梗”，就会倍速刷剧。比如在二倍速时，一天半就能刷完70集的《凉生，我们可不可不忧伤》、63集的《香蜜沉沉烬如霜》、70集的《延禧攻略》……
原因：剧集注水的必然后果
观众时间碎片化，却想看更多内容 倍速播放为什么会成为越来越多人的标配?分析发现，这种模式在年轻观众中比较流行，中老年观众还用得不普遍，这是因为前者的时间已经严重碎片化。每年国产剧的产量在500部左右，各种视频节目内容都呈现爆炸式增长，观众想看的内容太多，而在时间有限的情况下，他们肯定会选择倍速观看。
技术革新，让观众有了主动权
其次，这是技术革新的结果。在传统电视时代，许多观众都一定有搬着小板凳坐在电视机前等待某个节目、某部戏的记忆，这意味着大家需要被动接受播出内容和播出时间安排。现在随着智能电视、IPTV电视以及高清互动机顶盒的诞生，各种电视节目可以点播、回看了，受众对内容观看有了更多的主动权。
在视频网站时代，大量内容同时在线，年轻观众只要有一部手机在手，就可以随时随地看，搭地铁、坐公交，甚至是等人约会时等各种场景都被充分利用到，而开启倍速播放，只是观众主动控制内容播出的又一个明显体现。
剧集拖沓
更重要的是，不少剧集质量不高、拖沓重复的叙事节奏促使大家倍速播放。很多网友反映，现在的剧动辄在70集以上，剧情越来越缓慢，其中很多内容用大量的慢镜头、回忆镜头、注水台词来凑剧情、拉长集数，始终不能离开固定套路。尤其是现在的清宫题材，人物在后宫斗争用的还是下药等那些老桥段，反派人物的特点都写在脸上，悬念顿失，这里面许多无效信息迫使观众采取倍速播放。
对此，业内担心自己花费心血的作品在倍速播放之下，价值减少，但倍速播放反而是提醒了行内人，影视行业制作要精耕细作，多拍好剧、短剧，让每一帧画面都能吸引观众，如此，倍速播放自然就派不上用场了。
我一般不会用倍速，除非某集剧情相当无聊的时候才会加快一点，而且我基本只看我喜欢的类型，既然要看自己喜欢的剧，就要慢慢的看，是享受愉快的过程，如果整体都要加快速度看完会觉得没意思；
要说这个功能对影视行业的影响，我觉得是弊大于利，首先需要强调的是对影视行业的影响，不是观众；
利是相对于观众的： 为了给观众更多的选择，每个人都有不同的观影习惯，现在市面上有很多无聊的肥皂剧，用2倍速看也很轻松，不会漏下剧情；
弊是相对于行业的： 主要是对于电视剧作品，现在好多剧为了不同目的，本来20集就可以演完的剧情，硬生生的播了40集，而且内容做的不够细腻丰富，即便是有兴趣去看，也早就磨没了，最终弃剧；如果说这种用倍速看的习惯一直流行或者更盛，大家都养成了习惯，观看好的作品也是这样，势必会少了很多对作品的感受，作品也失去了公平的对待，那以后行业里谁还会去做出好作品；就像用两倍速去看《红海行动》一样，观影体验天壤之别啊！