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《波兰爱经 Sztuka kochania. Historia Michaliny Wisłockiej 2017 》网络网盘资源在线播放
导演: 玛丽亚·萨多夫斯卡
编剧: 克日什托夫·拉克
主演: 玛达琳娜·波扎斯卡、彼得·亚当奇克、卡罗利娜·格鲁什卡、阿尔卡迪乌什·雅库比克、达努塔·斯腾卡、托马斯·科特、阿图尔·巴奇斯、波利斯·席克、多萝塔·科拉克、伊沃娜·别尔斯卡、娅希米娜·波拉克、亚历克桑德拉·贾斯塔、沃伊切赫·麦克瓦尔达斯基、贾斯蒂娜·瓦西勒斯加、厄克·卢博斯、马切伊·马杰斯基
类型: 喜剧、爱情、传记
制片国家/地区: 波兰
语言: 波兰语、德语
上映日期: 2017-01-27(波兰)
片长: 121分钟
又名: The Art of Love: The Story of Michalina Wislocka
一部关于波兰着名性学女专家米夏琳娜·维斯洛卡的传记片，她一生都在致力于出版自己的性学专着：《性爱的艺术》。这本书也改变了波兰人民的性生活。
⑵ 请推荐一些优秀的波兰电影
1896年波兰开始有电影放映。
1908年以前，电影放映只是作为戏剧演出的附加节目，后来才逐渐移到专门场所去放映。
当时波兰没有自己的制片基地，电影工作者都是和外国人搞合作拍片的。
早期波兰电影 1910年,波兰建有近200家影院，同时，电影公司也开始出现，其中影响最大的、产量最稳定的是斯芬克斯公司。
到1914年,影片产量已达14部,但在第一次世界大战期间，又减至5～7部。
1910～1918年间生产的影片，主要是改编本国的文学作品，如《罪恶的历史》(导演A.别德那尔契克)、《上帝的法庭》（导演S.克那凯扎瓦斯基）、《密尔·叶佐福维奇》（导演奥斯托亚-苏尔尼茨基）以及一些情节剧和喜剧。
1918年波兰第二共和国成立后，地主资产阶级政权仅仅资助拍摄宣传 *** 政策的影片。
一时间，电影的内容主要是宣传军国主义、民族主义和 *** 思想。
由于通货膨胀、失业，人民生活水平下降，电影观众人数锐减。
影片产量也从1921年的17部跌至1925年的 5部。
1926年后,影片产量有所提高,内容也开始涉及资产阶级地主国家制度方面的问题。
这一时期主要作品有《乐土》（1928，导演A.赫茨、Z.格尼亚道夫斯基）、《塔台乌施先生》(1928，导演R.奥尔登斯基)、《春的前夕》（1929，导演H.沙格）、《警察局长塔吉耶夫》（1929，导演J.加尔丹）等。
1933年，波兰生产了第一部有声片。
1934年议会通过“关于影片及其传播的规定”，加强了对电影的审查，加重了税收。
30年代，电影生产几乎全部表现出商业性。
不仅喜剧、情节剧、侦探剧如此，就连一些历史题材片也为追求票房价值而违背历史真实。
甚至根据文学作品改编的影片也不忠实原着。
在改编片中，只有《玫瑰》（1936，导演J.列切斯）没有歪曲原着揭示的社会矛盾，保持了原着的鲜明的形像。
列切斯的其他作品，如《年轻的森林》(1934)、《来自诺沃立诺克的姑娘》(1937)、《界线》 (1938)等片则显示出一定的专业技巧和思想艺术水平。
而《生活的判决》（ 1934，导演加尔丹）、《风险》（1938，导演E.常卡里斯基、K.邵洛夫斯基）、《砾石》（1938，导演加尔丹）等片则表现出现实主义与民主的倾向
。
1939年9月,希特勒占领波兰后，电影生产完全停顿，只有A.鲍赫杰维奇领导的一个人数不多的地下电影小组拍摄一些报道战况的纪录片。
波兰民主共和国电影 1945年11月13日波兰人民民主政权建立后，电影事业立即实行国有化。
战后第一个10年，波兰电影作为一门艺术开始了一个新阶段。
人民的历史经验和爱国主义，英勇的战斗经历和苦难遭遇确立了电影的题材和样式。
这一时期的重要作品有《禁唱的歌曲》（1947，导演L.布齐柯夫斯基）、《华沙一条街》（1949，导演A.福特）、《最后阶段》（1948，导演W.雅库鲍夫斯卡娅）、《钢铁的心》（1948，导演S.马尔诺维奇）、《不屈的城市》（1950，导演J.扎日茨基）。
这些影片反映了波兰人民英勇抵抗法西斯的光辉事迹。
40年代末，电影工作者开始转向现代题材的创作。
这时期的主要作品有《珍宝》（1949，导演布齐柯夫斯基）、《最初的日子》（1952，导演J.雷布柯夫斯基）、《村社》(1952，导演J.卡瓦列洛维奇、K.苏米尔斯基)、《广场奇遇》（1954，导演布齐柯夫斯基）、《华沙首次演出》（1951，导演J.雷布柯夫斯基）、《肖邦的青年时代》（1952，导演A.福特）等。
从50年代中期起，波兰电影创作开始了一个新阶段。
影片产量不仅逐年有所增加（1953年 3部、1957年16部、1960年23部、1977～1978年达30部），在生产体制上也发生了变化,成立了独立的创作集体,而且在创作上也出现了新的倾向，如在表现第二次世界大战题材时着重表现战争给人们带来的创伤，表现人民在抵抗运动中蒙受的灾难和损失、个人在历史中的地位与价值；赋予英雄主义以新的解释，表现个人在历史事件中是自觉参加或被动卷入等。
这类作品有《世界大战的真正结束》(1957，导演卡瓦列洛维奇)、《第三交响乐(英雄)》（1958,导演A.蒙克）、《一代人》(1955，导演A.瓦依达)、《下水道》（1957，导演瓦依达）等等。
表现两种意识形态冲突的影片有《渣滓与钻石》(1958，导演瓦依达)；反对官僚主义和教条主义的影片有《铁轨上的人》（1956，导演蒙克）、《天使修道院的嬷嬷约安娜》(1961,导演卡瓦列洛维奇)。
还有对当代社会阴暗面进行抨击,反映垮掉的一代青年的影片，如《夜车》（1959，导演卡瓦列洛维奇）、《水中刀》（1962，导演瓦依达）、《爱娃要睡觉》（1958，导演T.赫米列夫斯基）、《套圈》（1958，导演W.J.哈斯）、《一周第八天》（1958，导演A.福特）等等。
这些作品不仅在剧作原则、造型与风格处理上略具特点，而且它们也反映了创作者不同的艺术观念和创作思想。
这些创作者和作品被称为“波兰电影学派”。
60年代后，电影创作的特点是探索新的生活素材和能够体现这一素材的形式。
主要作品有《要是有人知道》(1966，导演K.库茨)、《瘦弱的人及其他》（1967，导演H.克留芭）、《马切乌什传记》（1968，导演V.列申斯基）。
此时期部分电影创作者着重改编本国经典文学作品，如《法老》（1966，导演卡瓦列洛维奇）、《在萨拉高斯找到的手稿》（1965，导演哈斯）、《玩偶》(1968,导演哈斯)、《沃罗德耶夫斯基先生》（1969,导演J.霍夫曼）、《桦树林》(1970，导演瓦依达)、《婚礼》（1973，导演瓦依达）、《乐土》（1975，导演瓦依达）、《在沙漠和密林之中》（1973，导演V.什列什茨基）、《洪水》（1974，导演霍夫曼）等等。
70年代，波兰电影工作者着重创作现代题材作品。
他们把注意力放在人与社会的新的联系上。
一些影片的主题是人对社会应负的责任，工作与道德的关系。
主要作品有导演库茨的《黑土地带的盐》(1970)、《王冠上的珍珠》(1972)等。
80年代以来，波兰电影工作者更加深入生活，力图反映与当前政治形势有关的问题，同时也更加注意表现人的内心世界，不同的创作者表现出不同的观点和倾向性。
主要作品有瓦依达的《大理石人》（1976）和《铁人》(1981)等。
纪录电影在整个波兰电影事业中占有重要地位。
它密切反映现实，表现形式多样化,作品风格独特,也形成具有特色的波兰纪录电影学派。
其主要创作人员有K.扎努西、E.鲍萨克、T.马卡尔琴斯基、L.彼尔斯基等。
波兰电影事业 波兰有两个故事片制片厂：罗兹故事片厂和弗罗茨拉夫故事片厂。
华沙纪录电影制片厂自1963年起也拍摄故事片。
此外,还有乔鲁夫卡制片厂（建于华沙，生产纪录片、教学及军事爱国主义题材影片）、科教片厂(建于罗兹)、信号旗制片厂（建于罗兹，专事生产短片）、小型电影制片厂(建于华沙)及两个美术电影制片厂(建于别尔斯科-白雅拉和克拉科夫)。
自1974年起每年在克拉科夫举行全波影视故事片电影节，自1964年起在克拉科夫举办短片电影节。
罗兹高等电影电视学校成立于1948年，1958年它与高等戏剧学校合并，改名为席勒戏剧电影电视高等学校。
该校设有电影导演、 表演、 摄影、电视、制片 5个系。
一些高等学校也为电影培养专门人才。
1949年波兰科学院艺术研究所设立电影史与电影理论研究部。
文化艺术部与其他一些科研机构和大学，也设有电影理论研究部门。
波兰拥有约400个电影俱乐部。
出版《电影》、《银幕》、《世界电影》、《电影技术》等刊物
⑶ 请问这是哪部动画电影
《人生的另一天》是由Raúl de la Fuente与达米安·纽诺联合执导，Akie Kotabe等人配音的动画片，于2017年在波兰上映。
该片讲述了一名才华横溢的波兰记者，说服老板将其派往安哥拉内战区的故事。
剧情简介
故事围绕一名才华横溢的波兰记者展开，他说服老板将他派往安哥拉内战区，在那里他将体验到前所未有的无助。
（暴露年龄啦~）
为什么80后90后们对这个国家如此的熟悉？
因为在前些年的国际新闻上，它通常就是混乱、惨痛、难以解决的代名词。
这也间接影响到了很多人对非洲国家的基本印象。
然而，就是在这么一个战火连天，恐怖横行，童兵充斥，祸乱不止的国家，所有人都在急忙外逃寻求保命，有个人，却逆流而上。
这个义无反顾冲向死亡之地怀抱的人，是一名波兰记着：
雷沙德.坎普钦斯基。
雷沙德.坎普钦斯基主动请缨，来到了这个碎裂成一团锋利玻璃的国家。
在背后的阴影中，美国在背后支持着走资本主义路线的两个党派：
“安哥拉民主解放阵线”（团体名称，简称‘安解阵’）、“安哥拉全国联盟”（团体名称，简称‘安盟’）。
信仰社会主义的派系“安哥拉人民解放运动”（团体名称，简称‘安人运’）则得到了国际社会主义阵营的支援。
两方阵营各项实力均不对等。
资本主义方的“安盟”、钱多粮足火力猛，社会主义方的“安解运”则得到了安哥拉绝大多数民众的衷心支持。
而获得了更强力手段却没获得民心的“安盟”，将人民视为敌人，作风残忍暴烈。
雷沙德.坎普钦斯基要去往前线，去采访，去拍摄，尽到自己作为一个战地记者的责任，让全世界看到安哥拉最最真实的样子。
他从当地官员处，了解到安哥拉社会主义阵营的前线将领名叫法鲁斯科。
于是，“采访到法鲁斯科”成为了他的目标。
他通过各种方式，求助于安人运的各个实权人物。
但没有人愿意帮助他。
因为法鲁斯科所在的前线，是一座孤岛，是被敌人的阵线重重包围的据点。
那不仅是一个前线堡垒，更是只差一铲封口土的活坟墓。
而曾想护送他的游击队员，也不愿再冒险。
因为上一次试探性的护送，让他们最棒的战士全都牺牲了。
死者中，还有刚刚跟雷沙德.坎普钦斯基成为朋友，同时也在游击队中深得人心的女队员卡洛塔。
这个善良刚毅的19岁女孩，梦想着战争结束之后可以当个护士，可以生个自己的孩子。
但，都不存在了。
雷沙德.坎普钦斯基深受打击，丧失了理智般跟一个游击队员趁着夜色驱车狂飙，竟奇迹般地闯过了安盟的封锁线，来到了法鲁斯科的阵地。
法鲁斯科是个好的统领，是个有道德的硬汉。
他本来是一名葡萄牙伞兵，因不满部队征收童军参战，而叛出了资本主义阵营，加入了代表安哥拉民众阶层，信仰社会主义的安人运。
他对形势的判断很冷静，也很悲观。
他知道自己在这里干什么，也清晰地知道自己的结果是什么。
安哥拉的内战，不只是安哥拉人的内战。
更是世界上两大阵营的对决。
在美国的授意下，南非甚至出动了正规军，不合法地入侵了安哥拉，以“和平的名义，不和平的目的”干涉别国内政。
法鲁斯科对此早有预见，所以才如此悲观。
“安人运”游击队即使怀有再大的决心，与重火力武装的南非正规军碰撞，也只能遭受单方面的屠杀。
内忧外患，不过如此。
如果没有雷沙德.坎普钦斯基这样不顾自身安危的记者，安哥拉土地上发生的一切苦难，只能由可怜的安哥拉民众自行消化——以生活和生命为代价。
是这样一位舍身忘我的勇士，让全世界人看到了安哥拉的惨痛与它经历的不公，让真相大白于天下！
幸好，代表安哥拉民众的“安人运”最终赢得了政权，打碎了资本主义阵营横贯非洲的“种族主义种族隔离政策”意图。
我们的英雄，雷沙德.坎普钦斯基，在经历了几番现实与内心的追索，也终于能够坦然面对自己的身份与理想之间的关系，为和平，为人们的幸福做出正确的取舍。
在此后若干年直到2007年1月23日在华沙去世，雷沙德.坎普钦斯基一直活跃在各个战区，记录下那一个个事件。
他不再仅是一名记者，更成为了一位作家。
记者是为了揭示真相；
而作家，则是为了让那一个个曾经鲜活、拼搏的身影不会被遗忘！
以近代战争为背景的故事，通常是严肃苦闷的。
一战二战冷战波及全世界，整个星球的人类都难得喘息。
古代战争双方脸对脸兵戎相见，刀光剑影自有一番碰撞和浪漫。
而现代战争，随着武器的威力指数级别的暴增，生死一瞬通常在人类的反应速度之外。
没有时间思考，没有时间面对，没有对话，没有心理建设……
什么都没有。
但这部动画电影采用二维动画穿插现实采访、历史资料的表现形式，表现力极强，代入感极强。
它通过抽象的艺术手法，让观众感受到了情绪，却不会从单调的视觉上被战争本身恐吓到。
动画的制作极为精良，人物的神态，自然的景物，刻画极为细腻传神。
与实景拍摄的资料镜头无缝衔接，毫无违和感。
如果完全用真人来拍摄这部电影，所表达出的意向，肯定是完全无法与动画传达的思维相提并论的。
用动画解构的方式表达出的雷沙德.坎普钦斯基的思维、感受甚至幻觉，是这部片子最为震撼之处。
雷沙德.坎普钦斯基的每一次濒临绝境；
每一次受到心灵冲击；
他失去每一个朋友后的自我怀疑；
直到他的心，他的意志彻底被悲愤和无力感占据……
这所有的内心变化，都被清晰地传达给观众。
就像一幅油画，其中可以蕴含无限广袤的信息量。
精良的动画表述，要比真人加特效更让人身临其境，感同身受。
这是一个沉重的故事，但整个影片却并非一片低沉。
厚重磁性男声的开场背景解读。
美式漫画的画风，007风格的配乐。
配乐时常是轻松的哈瓦那曲风，背景也时而出现开阔的暖色调。
毕竟，战争虽然残酷，但人们不是为战争而活，是怀揣着对明天的希望而活！
⑷ 盘点波兰拍的最新二战电影，【在线观看】免费百度云资源
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⑸ 一部讲一个纳粹小兵冒充军官的电影
冒牌上尉 Der Hauptmann (2017)
导演: 罗伯特·斯文克
编剧: 罗伯特·斯文克
主演: 麦克斯·胡巴赫 / 米兰·佩舍尔 / 弗雷德里克·劳 / 贝恩德·霍尔谢尔 / 瓦尔德马·科布斯 / 亚历山大·费林 / 萨缪尔·芬齐
类型: 剧情 / 历史 / 战争
制片国家/地区: 德国 / 波兰 / 葡萄牙 / 法国
语言: 德语
上映日期: 2017-09-07(多伦多电影节) / 2018-03-15(德国)
片长: 118分钟
⑹ 如何评价波兰电影《黑帮大佬和我的365日》
剧情很新颖刺激，但内容老套陈旧，还是霸道总裁爱上我的故事。
这部电影根据波兰同名畅销小说改编的，是继《五十度》系列的玛丽苏电影。里边的男主角叫马西莫，他是西西里黑帮老大的儿子。他父亲死后，他继承了他父亲的产业和势力，成为西西里黑党家族最年轻英俊的老板。
在劳拉在购买内衣到时候。马西莫闯了进来，于是她生气了，就跑了出去。刚好碰到了两个警察，劳拉寻求他们的帮助。但是她无法想象，他眼前的这个男人势力有如此之大。两个警察，对马西莫打了招呼之后，就走了。
最后男主还是宠溺地说:你迷路了宝贝，如果你想跑步，就穿别的鞋。有时候抗拒是没有意义的，你必须接受这种情况，越快适应越好。女主和男主回到了庄园之后，她穿上今天买的新衣服，化上漂亮的妆和男主共进了烛光晚餐。
男主并满足了她拿到自己的笔记本电脑和手机的愿望，还为她准备了常人吃的普通食物水饺，最后谈了很多，似乎感情更进一步了。
还有男主看女主的眼神，我真的是爱了，满眼的宠溺。就算是和别人在谈生意的时候，眼神也从未离开过他。
男主又带着女主去了舞会，碰到了前女友，前女友放话，要杀了女主。女主生气便离开了，回来之后男主和女主云雨一番并不舍地对女主说送她回波兰，其实是男主为了女主的安全考虑。
女主回到波兰后，一直无法联系上男主。女主劳拉一直在思念中度过，因此颓废许久，但好在她还有个闺蜜陪伴逐渐开朗了起来。
和闺蜜去夜店碰到了前男友。前男友对其纠缠不放，并随她回到了公寓，女主拒绝让他进入公寓，但是她前男友硬是要进来，后面传来了男主的声音。是的，他终于出现了。
女主发现了他身上的枪伤便心疼问他，这是什么？发生了什么事？男主安慰他说什么都没有，他来解决，不用担心。女主向他表白:不用365天了，我爱你。
最后他们打算结婚了，女主把男主带回了家，介绍给父母。女主的母亲问他是做什么的？耿直的男主却说，他是黑帮老大。但是开明的父母，并没有因此而反对他们俩在一起。
一切顺其自然到了女主试婚纱的时候，男主并没有陪伴在身边，而是闺蜜和秘书陪伴，也因此在这部电影的最后，女主被杀了，男主悲痛欲绝！
这一看下来，这不就是十几年前流行的网络小说，黑帮大佬爱上我，囚禁我让我爱上他的玛丽苏剧情吗？男主为爱坚守原则，得不到真心绝不强迫和女主逐渐被感化的过程。
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