① 国外知名的魔幻现实主义电影有哪些
魔戒
哈利波特
魔幻王朝
暮光之城
吸血鬼的助手
一般吸血鬼，龙骑士之类的...
② 魔幻现实主义的代表作有哪些
作为一个文学流派，它发源于20世纪30年代，早期主要表现为对美洲印第安人或黑人神话传说的发掘，代表作是危地马拉作家阿斯图里亚斯的短篇小说集《危地马拉的传说》；中期从40年代末到60年代中，主要包括阿斯图里亚斯的《玉米人》、秘鲁作家J．M．阿格达斯的《深沉的河流》和哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯的《百年孤独》等，这些作品的显着特点是通过神话原型的显现以展示拉丁美洲的文化混杂和社会矛盾；此后，魔幻现实主义盛极而衰，但它的某些创作方法一直延续到70年代甚全更晚。
③ 魔幻现实主义电影有哪些
拿电影表现手法的“魔幻”性来说，《潮涨海岸》（Tideland）算我看过比较魔幻现实主义的电影。一个暗黑的童话故事。
这部电影比较独特，在摄影风格很唯美的情况下，还从始至终弥漫着诡异极端的气息。电影场景很魔幻，故事发展很魔幻，女孩的经历也魔幻，而且导演的这种表现手法很少见。后期调色之后感觉给影片渡上了一层复古感，每一帧的画面都极其精美，像油画一般。
④ 求推荐电影，魔幻现实主义，或者黑童话风格的
你说的这几部电影有两部是蒂姆·伯顿导演的，我很喜欢他的电影，他的《大鱼》也好好看，我再给你推荐几部吧，《雷蒙·斯尼奇的不幸历险》（充满奇幻色彩，里面的小女孩萌死人了），姜文的《让子弹飞》《鬼子来了》《阳光灿烂的日子》
另外《两杆大烟枪》（英式发音，吼吼，好喜欢）
还有《记忆碎片》《穆赫兰道》看得有点费脑子，不过也很好看
最后力荐《搏击俱乐部》（Fight Club)，爱德华·诺顿和布拉德·皮特演技狂赞。我觉得千万不要去看剧情介绍，会毁了一部好电影的。。。。。。奖励已经过期了，我答太久了。。。
⑤ 列举魔幻现实主义的电影。
根据魔幻现实主义小说改编的电影：《恰似水之于巧克力》、《幽灵之家》。
⑥ 求魔幻现实主义的电影推荐，欧美的
镜子面具、仙境之桥、星尘
⑦ 请影迷高手推荐电影
说起魔幻现实主义，马上让人想到巨牛逼的《大鱼》。进而再想蒂姆伯顿的其他
影片：《剪刀手爱德华》、 《理发师陶德》、 《查理和巧克力工厂》 、《断
头谷》。真让人拿他没办法，这位被称为好莱坞“鬼才”伯顿老师喜欢搞
魔幻这行。这小子的生平就很魔幻现实，你可以去网络看一下。
除了这些，世界电影排行榜上有很多魔幻现实的经典：《天使爱美丽》、《魔
戒》系列，《千与千寻》、前几年的《潘神的迷宫》、《返老还
童》、《致命魔术》. 这些， 都是“最好的”。
至于后现代，《两杆大烟枪》、《十诫》、《波拉特》、《洋葱电影》、《闭
嘴》，这些都不错。
中国的不推荐。 泱泱大国，让人痛心。当美国的《教父》诞生时，中国能出什
么电影？ 《地道地下的战争》？还是什么《铁道上的游击黑客》？不实行电影
分级，既让让真正有内涵的小成本电影没法活，又让乳房高耸的《黄金甲》全国
上映。
至于各类“主义”，有“超现实主义”【代表作是希区柯克老师的：《爱德华大
夫》、《眩晕》 、《西北偏北》】、“存在主义”【代表作是基斯洛夫斯基的
《蓝》】、“人道主义【代表作是机器人瓦利】”、“无规则主义【胡小钉创
立】”、“爱国主义”【中国广电总局的拿手好戏，重点讲老百姓如何打鬼子】
各种奇奇怪怪的注意与“主义”，我觉得没必要掌握。可能掌握了，能让人在场
面上说话很炫很酷。话一出口，掷地有声，能镇住人。让人肃然起敬的觉得他会
这麽多专业名词！你看，这就是“镇人主义”与“被震主义”。 以后，假如我
也成了某行的专家，我也发明些学术名词。比如“牛逼主义”、“二逼主义”等
等等。
个人觉得，如果不是搞电影专业的，必须要整出几篇电影论文来的话，没必要掌
握那么多“主义”。都是人为规定的扯淡的东西。审美好，鉴赏能力高，不去管
什么“主义”，一身轻松，这样多好。
后来者不许引用与抄袭。
⑧ 你看过的电影有那些可以被称为魔幻现实主义
《地下》《星尘》 《灵异第六感》《潘神的迷宫》《小英雄托托》《镜子面具》姜文的电影，例如《太阳照常升起》，其它如：仙境之桥、疯人院、牡蛎与风的故事、金色豪门、逃离“自由”电影院、奇异的国度、宾、预知死亡纪事。其它可以豆瓣：豆瓣电影标签: 魔幻现实
⑨ 魔幻现实主义的相关电影
《潘神的迷宫》
导演：吉尔莫·德尔·托罗（墨西哥）
2007年一部西班牙语电影《潘神的迷宫》在世界影坛引起震动，墨西哥大导演吉尔莫·德尔·托罗通过魔幻现实主义手法表现西班牙内战中一位小姑娘的内心世界，整部电影情节感人至深，看到最后不禁让人潸然泪下。发源于拉美的魔幻现实主义经过几十年的发展再次在世界影坛散发出迷人的魅力。这种类型与好莱坞魔幻电影完全不同的是，在追求视觉效果的同时更加关注的是现实。《潘神的迷宫》通过少量的资金做出来丝毫不逊色于好莱坞烧钱的影像效果，在电影的思想表达和精神内涵上，更是远超一般的魔幻题材电影，这再次证明了魔幻现实主义在世界影坛占有很重要的一席之地。
《地下》
导演：埃米尔·库斯图里卡（前南斯拉夫）
从前有一个国家叫南斯拉夫，这个国家有一个天才导演叫库斯图里卡，这位天才导演最擅长的就是魔幻现实主义题材。只要是他拍出的电影必然在国际电影节上引起轰动，有人曾说他一个人拿过的国际电影节奖项比全中国的导演都多。而《地下》就是这位大导演的巅峰之作，或许我们看过电影之后会笑、会哭、会感动、会震撼、会惊叹、会惋惜，但这就是导演心目中的南斯拉夫，他用自己独特的导演风格展现了“南斯拉夫”这个已经不存在的国家曾经的悲欢离合。用魔幻表达现实，用电影展现力量。
这部黑色喜剧跨度很大，从1941年一直到1992年，经历了二战到南斯拉夫的解体。影片讽刺了政治至上及英雄崇拜，把人性的黑暗狠狠挖苦了一番。影片用库斯图里卡特有的魔幻现实主义风格，影射了南斯拉夫整个当代史，尤其是国家崩溃背后的道德危机。片中人物千奇百怪，颇有费里尼作品人物的超现实性。
这是一部伟大的电影，他以一种含泪的幽默、忧伤的狂野，向人们呈现了一部南斯拉夫国家的政治史诗。这部堪称无 双的政治史诗，浓缩了库斯图里卡卓而不群的创作理念和艺术表现力，并将其推向极至。为表现超现实色彩所运用的大量特技，无论从构思或技术上都无可比拟。故事情节荒诞曲折而发人深省，使人们不得不审视与怀疑人们所置身的意识形态世界的虚无。 而那些被疯狂的历史风暴席卷的疯狂的人们，则展示了这个国家的民族性格：在隐忍和期待中坚强，在戏谑和歌唱中乐观， 在乱世中身不由己和忘却道德。
《灵异第六感》
导演：M· 奈特·沙马兰（印度）
美国异惊悚影片，荣获奥斯卡、金球奖共8项提名。全美观众票选1999年最喜爱的影片。表面上是一部鬼片，里面有数个鬼现身的血淋淋镜头，还有一两处令人惊叫的恐怖场景，但骨子里是一部探讨家庭伦理道德的作品。本片构思巧妙，三位主演均有一流的表演威利斯的低调和科莱特的焦躁都拿捏得很准，而海利。奥斯蒙则是天才童星，把一个跨越阴阳两界洞察力的特殊儿童表现得惟妙惟肖。 《小英雄托托》
导演：雅克·范·多梅尔（比利时）
《小英雄托托》成功地将史诗片、童话剧、侦探片、黑色幽默等各种元素巧妙地编织起来，人道主义最后战胜了偏狭，梦想着他人生活的小托托一辈子也没有成为英雄，也没有成为他人，可是他却始终活在一个人性化的世界里，并且从那里汲取生命的营养和滋润。《小英雄托托》不仅获戛纳国际电影节金摄影机最佳导演处女作奖，还赢得欧洲电影节最佳影片，最佳编剧，最佳男主角，最佳摄影奖。
一个老人被谋杀在他的豪华公寓里，他背部中弹，俯卧在水池边，白纱帘裹住了面部。警察取走了所有的证物，开始着手调查。老人院里，托托望着镜中自己白发苍苍的面容，嘴角泛起一丝冷笑，他喃喃自语："可怜的警察，他们怎知是我杀了他……我的一生被人偷去，我只是取回本该属于我的东西。”
《月亮情人》
导演：巴克迪亚·库唐纳扎洛夫（塔吉克斯坦斯坦）
这部中亚出品的喜剧小品具有浓烈的俄罗斯特色。《月亮情人》讲述一个美丽的少女生活在中亚的一个强盗横行的小城，她非常喜欢去看话剧，一次懵懂的她被一个自称是汤姆·克鲁斯朋友的家伙诱骗并失身于他，结果还怀了身孕，她被民风保守的小城居民痛骂为淫荡的妓女。于是少女与父亲和兄长三人共同展开了寻找孩子生父的曲折旅程。
《大鱼》
导演：蒂姆·波顿（美国）
导演蒂姆·波顿用《大鱼》这个充满了温馨魔幻寓言，带我们进入了一对父子的内心世界，而它的意义解释则让人想起罗洛梅的《哭喊神话》，以一种神话般的方式来阐述一个普通生命可能经历的多彩和亲子沟通中的主题。作品保持了波顿一贯的绚丽神秘风格，仿佛成年版的《爱丽斯漫游仙境》，在似乎已经现实化和平庸化的实际生活中，这一影片展示了另一种可能的生活。
《国王和电影》
导演：卡洛斯.索林（阿根廷）
《国王与电影》是阿根廷魔幻现实主义的一部杰作，也是全世界最着名的魔幻现实主义题材电影之一，电影通过一个导演拍电影的故事道出来了阿根廷的历史、政治、人文，电影中的电影似真似幻，看似是戏中电影的台词和人物可能就是导演对观众想说现实政治和社会观点和现实影射，这种亦真亦假亦幻在时间和空间中跳转的手法极为独特，导演在拍电影，导演也在演电影，或许这就是卡洛斯·索林的魔幻现实主义吧。
《太阳照常升起》
导演：姜文（中国）
《太阳照常升起》既不是传说中的爱情故事，也不是人们猜测的“文革题材”。本片剧本的创作源泉来自女作家叶弥的短篇小说《天鹅绒》，但电影已经完全摆脱了小说的时空局限，事实上，姜文讲了一个“碰巧发生在中国的可能属于全世界的故事”。他用四个既独立成篇又互为悬念的故事，定格人的欲望和命运，制造了一个超越地域和时间的谜题。台湾着名电影评论家焦雄屏说：“这部电影有非常多解密的快感，几乎像《达芬奇密码》般繁复，一旦找到关键，就觉得此片非常清晰和令人震惊。”
《铁皮鼓》
导演：施隆多夫（德国）
《铁皮鼓》是德国新电影名导施隆多夫的扛鼎力作，也是影史最着名的反纳粹电影之一。影片气势恢弘，影片改编自诺贝尔文学奖获得者君特·格拉斯1959年出版的同名长篇小说《铁皮鼓》，以一个畸形侏儒一生的颠簸遭遇和奇特视角，来揭示整个德国民族的历史和纳粹的丑恶。这是一部寓意电影，用儿童的视角抨击成人世界的虚伪和丑陋，尤其是纳粹的罪恶和荒唐行径。有一场戏中，他躲在台子下，而鼓点声声入耳，搅乱了一场纳粹会议。影片充满黑色幽默，对纳粹的兴起作了独到而尖锐的抨击。获奥斯卡最佳外语片和戛纳金奖。
《南方》
导演：费尔南多·索拉纳斯（阿根廷）
这又是索拉纳斯一部反映社会现实的地道的阿根廷影片，片中不时响起戈耶内切演唱的探戈《南方》，一首讲叙希望和宽容的老歌。对于独裁统治刚刚结束，却仍处在伤痛和疑虑中的阿根廷人来说，这也许正是他们需要的。
