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《芝加哥》是改编自同名百老汇剧的音乐歌舞片，由罗伯·马歇尔执导，蕾妮·齐薇格、凯瑟琳·泽塔-琼斯、理查·基尔、约翰·C·赖利等主演，影片于2002年12月10日在美国上映。影片讲述的是两起发生在芝加哥的案件，经过律师比利炒作后声名大噪的故事，将二十世纪二十年代的芝加哥不择手段求出名的世态演绎的淋漓尽致。
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芝加哥》
于东田
电影《芝加哥》（Chicago）是一部由百佬汇同名音乐剧改编的成功之作，也是同类作品中的讨喜佳作。
《芝加哥》与《黑暗中的舞者》，主题类似，都是一个渴望登上舞台的歌舞迷的白日梦，都是盛怒之下杀了男人的女人被投进监狱，面临生与死的对局。但前者是纯粹的喜剧，后者是纯粹的悲剧。说实话，看《黑暗中的舞者》是对观众生理、心理乃至意志力的严峻考验，而《芝加哥》却是绝对的节奏明快，或轻歌曼舞或狂欢劲舞，或激烈孟浪或缠绵悱恻，喂饱你的眼球、愉悦你的耳朵、放松你的神经——真正的娱乐片应该达到的效果它一样也不缺。
《芝加哥》和《浮生若梦》（All That Jazz），后者表现一个百佬汇导演的精神状态，虽然也细致入微丝丝入扣，热闹里蕴涵着反讽，却有艺术工作者水仙自恋、脱离广大群众的嫌疑；而前者着重表现一个普通家庭妇女的明星梦，副线是一个没有大红大紫的小歌星的翻身梦，交织着女人之间微妙的情绪纠葛：嫉妒里混合着同情、蔑视中又有些钦佩。
《芝加哥》的主题很明确，一句话可以概括："If you can't be famous, be Infamous."——如果你不能让自己声名显赫，那就让自己声名狼藉吧！——因为只是手段不同，效果却一样，反正让你一夜成名、万人瞩目！关键是掌控话语权，要让大众知道你，即便是费劲心机也在所不惜——如若不能，就只能想那个不会说英语的匈牙利女人，有口难辨，只好委屈受死。
想否定和蔑视好莱坞电影制作方法的人在这部片子面前会栽一个大跟头，电影拍的如此好看之余，在思想上也是颇具深度的。
顺便提一句，好莱坞的大牌明星如Richard Gere, Renee Zellweger, Catherine Zeta Jones都是张嘴能唱、长袖善舞的，据说Renee Zellweger看了有古典芭蕾舞功底的Catherine Zeta Jones在试镜时的精彩表演，压力很大，回家苦练舞蹈基本功后，才敢和Catherine同台。我不知道中国的明星们看了《芝加哥》心里会不会生出些压力。
Ⅵ 原版音乐剧《芝加哥》讲的是什么什么剧情几个小时看完
这是一部完全超乎我预想的电影，带给了我无尽的惊喜和感慨。可以说转变了我对歌舞剧电影的偏见。这是一部歌舞升平的歌剧式电影，里面有着大量火热的艳舞，但这背后是沉重的人生话题。整部电影让我看到最多的是，名利，欲望，当然还有其中穿插的一些人间真情，但很可惜，只是一点点而已，而且也完全是为了反衬的需要，是用毁灭的方式呈现给观众的。
这是一部多维度，多层次的电影，反映了20世纪二三十年代美国芝加哥社会生活的百态，或者也可以说是更大社会的缩影。这也是一部有关人生的电影。非常佩服，也非常感谢编剧和导演，给我们带来了这么一部精彩的电影。这部电影结构完整，剧情流畅，但很明显，其中的各个部分都可以独立地反映一些东西。评价这部电影我更喜欢划分区块，分别从各个小细节探索。
我想先从女主角说起。女主角刚开始的生活很平庸，这也是她生活烦恼的一部分，在喧嚣的大都市，没有多少女人自甘平静。她极力想摆脱那样的生活，而资本当然首先是她的美色，还有的是她那个深爱着她，并对她唯命是从的丈夫。这也是让我感到痛心的地方，感情也可以利用的。为了成为明星，女主角勾搭了一个男人，后来他们之间发生了一些争执，女主角恼羞将男人杀了，结果进了监狱。那所阴冷的监狱，却是处处充满希望，像一个市场，充满了各种交易的可能，只是看你有没有交换的资本。即使是进了监狱，女主角也没有仅仅将期望定在走出监狱，她在努力利用一切，或许连她也没想到，象征着绝望的监狱竟然是实现她梦想的最大踏板。女主角用她的机灵完成了一项和律师的交换。当然她忠诚甚至痴情的丈夫成为了手中重要的筹码。对金钱和名气的欲望使她堕入监牢，而救赎她的竟也是这最初的欲望。想不到，在监狱的日子竟成就了她一时的盛名。那样的盛名也只是某些团体的需要，律师需要用它来制造官司的噱头，媒体需要它来炒作……在那个追求“短平快”，利益的最大化的时代，名人的更新换代也非常快。她的盛名也如流星，瞬间的耀眼后，就被无尽的黑暗吞噬，人们也开始迎接下一颗流星。在她抢到“头号客户”后不久，那个地位也很快被一个富家女取代，在市场竞争如此惨烈的情况下，没有永久的赢家。但女主角最终还是抓住了律师的软肋，或者是制造了一件商品，是可供媒体炒作的，也可供大众消遣的。“假怀孕”，这似乎是女人永恒的武器，这帮她赢回了“头号客户”的地位。女主角后来赢了官司。在她赢官司前，报纸已经被印成两张，一种报道女主角官司赢了，一种报道是输了。这让我惊叹那个时代新闻时效之高，甚至用上了推测性赌博的手段来追求利益的最大化。女主角赢了官司，但她发现人已经不像之前那么关注她了，这让她非常失望甚至愤怒。她已经习惯之前人们对她的关注和追捧。成名的欲望从未消失，已经超越了对自由的追求。在监狱那段时光的盛名，对她来说比挣脱了牢笼所获得的自由还要重要。但风云变幻的市场，从来不缺少机会，“姐妹合力”为娱乐市场注入一股新潮，也助过气的两人，重获新生。
“妈妈”是权力的象征，妈妈用权力换来了大把的金钱，在资本市场上，权力绝对是件有分量的商品。妈妈成了许多女牢犯救命稻草。当然她们都是用金钱或美色来换取那根有市值的稻草。
电影中的律师在歌舞中的描述是：不爱金钱，不爱名气，不爱排场，只想要爱。但我看到的并非是那样。当女主角暗示他“私下交易”时，他只说:等你拿来5000块再说。或许，那5000块只是附加条件而已，毕竟年轻貌美的女该太多，金钱是更高的门槛。最终他还是捍卫了他那个“没有失败官司”的神话。与其说他聪明，倒不如说他对那个市场太了解了，很熟悉那里的游戏规则，并灵活地运用。面对第三个出现的“头号客户”，他惊叹道：她妈妈拥有整个夏威夷的凤梨。他还是个金钱至上的律师，金钱成为他的选择的第一准则。但想不到，她最终还是被女主角掰回了一局。“怀孕”的确是新闻炒作的不错材料，女主角也用这个市场的游戏规则说服了律师。律师有一句令我印象最深刻的是：你只是假名人，你只是媒体炒作的结果。女主角最后赢了官司，输了名气刚好印证了这一点。假名人就像烟火，一样都是人们的消遣物，膨胀之后便是消逝。很多人对新鲜事物的追求。
在这部电影里我看到最多的是物物交换的平等。似乎一切都只是各取所需。
最后我想谈谈女主角的丈夫。她对女主角确实是忠诚，不知道这是不是处于一种深层的爱。他似乎是在这部电影唯一不按游戏规则办事，最终注定了他是输得最惨那个。
这部电影让我想到了女性这个话题。在这部电影里的女性被欲望支配着，但也是有抗争精神的。监狱里的女性大多是因与男性发生冲突而入狱的。作为歌舞剧演员，她们一方面不满男性的主宰，一方面又要赢得男性这块市场来维持自己的事业，可以说是充满着矛盾的。但在浮华与欲望的深处，还是藏着女性一个终极的愿望，就像女主角说的：我想要一个大房子，里面有一个我深爱的男人等着我回家。
Ⅶ 以奥斯卡获奖电影《芝加哥》为例，探讨如何成功使音乐剧电影化
好莱坞歌舞片与百老汇音乐剧一直有着紧密联系，自20世纪20年代以来，两者相互借鉴、互相映衬，共同发展。高质量的音乐剧改编为歌舞片搬上大荧幕，是业内常有发生的事情。可以说，美国百老汇音乐剧为好莱坞歌舞片提供了源源不断的新鲜血液和创作来源。
其中，《芝加哥》作为极具讽刺意味的百老汇经典音乐剧，多年来长盛不衰，更是在2002年被改编为电影，让更多的人得以领略其韵味和魅力。2003年，电影版《芝加哥》一举斩获包括最佳影片在内的奥斯卡六项大奖，并打破了35年来歌舞片无缘奥斯卡最佳影片的局面，成为一部在商业上和口碑上都取得巨大成功的歌舞电影。
影片讲述的故事情节很简单，主要讲述了两名女子杀人以后，不仅没有得到当地法律的制裁，反而经过律师比利炒作后声名大噪的故事，讽刺了芝加哥二十世纪二十年代娱乐至死的黑暗荒诞世态。
音乐剧和歌舞片是两种不同意识形态的艺术作品，两者相映成辉、各有千秋。在如今市场上越来越多音乐剧改编歌舞剧的情况下，这部18年前的老作品，在豆瓣上依然保持8.8的高分，被认为好于96%的歌舞片。
《芝加哥》凭什么脱颖而出，成为音乐剧影视化的经典之作？
在我看来，仅从电影的故事情节探讨，无法深入回答这个问题。今天本文就以《芝加哥》为案例，从电影叙事手法、镜头话叙事语言、声音艺术创作三个方面，探讨这部歌舞电影如何对音乐剧进行影视改编，从而与观众情绪产生联结，带给观众强烈的视听感染力。
写在最后：
电影《芝加哥》作为一部成功的歌舞片，无论是商业价值还是影片口碑都取得巨大的成功。影片凭借美妙迷人的歌舞场景、入木三分的人性刻画以及现实深刻的主题内涵，成就其歌舞片史诗级地位，并成为无数人心中的经典之作。
因此，今天这篇文章详细分析了电影《芝加哥》故事情节之外的魅力和精彩之处。
在我看来，影片通过对电影语言的熟练运用，成功将舞台作为主导的音乐剧改编为更具大众文化的影视作品，将局限于舞台的小众文化传播给更加广阔的受众，这正是影片《芝加哥》长久不衰的魅力和独到之处。