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爱之谷电影在线观看

发布时间: 2023-07-24 23:40:10

❶ 第68届戛纳电影节有速度与激情7吗

没有。
速度与激情7的主要奖项有:中国内地影史票房冠军(截止2015年5月12日)。票房达到24.24亿元。

另外附上第68届戛纳电影节入围影片:

开幕影片
《昂首挺胸》导演:艾玛纽尔·贝克特(法国)
主竞赛单元
《迪潘》导演:雅克·欧迪亚(法国)
《一个男人》导演:史蒂芬·布塞(法国)
《我的国王》导演:麦温·勒·贝斯柯(法国)
《海街日记》导演:是枝裕和(日本)
《山河故人》导演:贾樟柯(中国)
《聂隐娘》导演:侯孝贤(中国台湾)
《龙虾》导演:欧格斯·兰斯莫斯(希腊、英国、爱尔兰、荷兰、法国)
《麦克白》导演:贾斯汀·库泽尔(英国、法国、美国)
《比炮弹更响》导演:约阿希姆·提尔(挪威)
《年轻气盛》导演:保罗·索伦蒂诺(意大利)
《故事的故事》导演:马提欧·加洛尼(意大利、法国、英国)
《西卡里奥》导演:丹尼斯·维伦纽瓦(美国)
《卡萝尔》导演:托德·海因斯(英国、美国)
《我的妈妈》导演:南尼·莫莱蒂(意大利、法国)
《青木原树海》导演:格斯·范·桑特(美国)
《玛格丽特和朱利安》导演:瓦莱茜·唐哲丽(法国)
《索尔的儿子》导演:Laszlo Nemes(匈牙利)
《慢性》导演:米歇尔·弗兰克(美国)
《爱之谷》导演:纪洛姆·尼克乐(法国)
《痼疾》导演:米歇尔·弗兰克(墨西哥)
《爱之谷》导演:纪洛姆·尼克乐(法国)


一种关注单元
《马里兰》导演:艾丽斯·威诺古尔法国
《圣母》导演:申秀媛韩国
《宝藏》导演:柯内流·波蓝波宇罗马尼亚
《岸边之旅》导演:黑泽清日本
《楼下》导演:拉杜·蒙泰安 罗马尼亚
《火葬场》导演:Neeraj Ghaywan 印度
《公羊》导演:Grímur Hákonarson 冰岛
《我是一个士兵》导演:Laurent Larivière 法国
《太阳高照》导演:Dalibor Matanic 克罗地亚
《另一端》导演:Roberto Minervini 法国
《无赖汉》导演:吴胜旭 韩国
《Las elegidas》导演:David Pablos 墨西哥
《Nahid》导演:Ida Panahandeh 伊朗
《Chauthi Koot (The Fourth Direction)》导演:Gurvinder Singh 印度
《澄沙之味》导演:河濑直美日本
《代号玛利亚》导演:José Luis Rugeles Gracia
《Taklub》导演:布里兰特·曼多萨
《Lamb》导演:Yared Zeleke
《爱在孔敬》导演:阿彼察邦·韦拉斯哈古
午夜展映单元
《Office》导演:HONG Won-Chan 韩国
《艾米》导演:阿斯弗·卡帕迪尔英国
特别展映单元
《遗忘》导演:巴贝特·施罗德瑞士
《巴拿马》导演:Pavle Vuckovic 塞尔维亚
《沥青》导演:塞缪尔·本谢区特法国
《Oka》导演:苏莱曼·西塞 巴里
《Hayored Lema'ala》导演:Elad Keidan 以色列
《别告诉我男孩疯了》导演:罗伯特·格迪基扬法国
《爱与黑暗的故事》导演:娜塔莉·波特曼美国


非竞赛展映
《疯狂的麦克斯4:狂暴之路》导演:乔治·米勒(澳大利亚/美国)
《无理之人》导演:伍迪·艾伦(美国)
《头脑特工队》导演:彼特·道格特(美国)
《小王子》导演:马克·奥斯本(法国)
《昂首挺胸》导演:艾玛纽尔·贝克特法国

❷ 她曾横扫三大电影节,演过的70部电影,35部裸露,35部疯癫

话说在法国,有家游戏公司的女高管,年过40却韵味十足,身材紧致——

用努力换取了优渥的物质生活,进出高级餐厅,开奥迪,穿黑丝——

勾引隔壁老王如探囊取物——

办公室调情也玩儿的一愣一愣——

离婚多年,过着独居生活,社交往来,人情淡薄,独立的甚至有些高冷。

不仅与儿子关系冷若冰霜,气死母亲后把骨灰随意丢掉——

直到有一天,这位女主遭遇QJ——

性情乖戾却绝对独立的她并没有报警,在对朋友略微诉苦之后,备足武器,准备迎接罪犯的“造访”。

在盘根错节的职场中逢场作戏,在风云突变的人际里备战思敌,在罪犯第二次偷袭中,她成功保护了自己并狠狠地刺穿了敌人爬满精虫的大脑——

ok,以上就是今年戛纳最热的惊悚电影《她》的简要剧情,导演是78岁高龄的保罗范霍文。

保罗范霍文,被称为最懂女人的电影大师——

他的电影,如果只看剧情你就输了,但我们今天聊的并非范霍文的艺术成就,而是电影中的她——

法国国宝级演员—— 伊莎贝尔·于佩尔

拿奖拿到手软

两届戛纳影后、两届威尼斯影后

两届法国法国凯撒影后

先来看于佩尔出道以来,在欧洲三大电影节的表现——

1978 第31届 戛纳国际电影节最佳女主角奖 维奥莱特·诺齐埃尔

1988 第45届 威尼斯国际电影节最佳女主角奖 女人韵事

1995 第52届 威尼斯国际电影节最佳女主角奖 仪式

2001 第54届 戛纳国际电影节最佳女主角奖 钢琴教师

2002 第52届 柏林国际电影节集体演出奖 八美图

2005 第62届 威尼斯国际电影节特别金狮奖 加布里埃尔

2009 第22届 欧洲电影奖终身成就奖

2009 第62届 戛纳国际电影节评委会主席

不仅如此,今年初,于佩尔在第41届法国电影学院凯撒奖,凭借《爱之谷》获得了第15次提名,打破了凯撒奖表演提名纪录。

拿奖拿到手软,每年都有电影进入三大电影节主竞赛单元,人送外号:电影节毒瘤。今年于佩尔携手保罗范霍文打造的《她》,败给了一位菲律宾女演员贾克林·乔斯,而众影迷推测:本届评委会推出这样一位爆冷影后,能想到唯一理由就是“不能让伊莎贝尔·于佩尔第三次获奖”。

至于为什么爆冷,用脚趾也能想到戛纳这是在秀存在感。

法国都选送它来代表本国角逐第89届奥斯卡最佳外语片,于阿姨也终于要冲奥了。

影后不是瞎掰的,于佩尔在电影中究竟有怎样的戏路,毒药君这就一一揭开。

《钢琴教师》是毒药君看过的首部于佩尔的作品。最初,是冲着戛纳的名号来看的,但在那个哥特流行伤痕至上的年纪,这部电影给了毒药君前所未有的观感。简单的说,两个字:病态;复杂的说,一句话:西方人的痛苦果然很高级!

中年妇女,生活衣食无忧,事业小有所成,本该风生水起的日子被乱七八糟的脑回路撕扯的七零八落,用刀片切割私处——

跟自己的学生调情,却只喜欢“被凌辱”——

被打成猪头后享受疼痛——

她在全片中总是这样,温柔背后隐藏着机警,柔弱之间藏匿着强势——

自此,毒药君脑海中的欧洲贵族妇女们,便是于佩尔这般:消瘦、清冽、病态。

但于佩尔在片中的表现,并非程式化地表情堆砌,一个表情将我们从梦中拉回现实,这确实是我们生活中的某位寂寞妇人——

在于佩尔之前,灵气派演员毒药君只愿承认周迅,但看完《钢琴教师》之后,毒药君认为于佩尔更胜一筹。

因为“变”是于佩尔的拿手好戏,将表演技巧化于无形,幽默、冷幽默、冷酷、强势随时转换。于佩尔在其中的表演堪称角色附体,其角色的压抑、痛苦、渴望、失望,让人不寒而栗。

《钢琴教师》让于佩尔获得戛纳历史上第一次全票通过的影后。

而她的首部戛纳影后作品《维奥莱特·诺齐埃尔》,则加深的毒药君对她的第一印象——

1978年出演电影《维奥莱特·诺奇埃尔》时,于佩尔还年纪轻轻,她饰演一个杀父弑母的放荡少女。

来自网友凉水点评:

有人做过统计, 在她早前出演的70个角色里,有35个是裸露的,另外35个是精神不正常的。 表演对她而言,就是“发泄内心的疯狂”。

这种说法或许有水分,但荧幕上的于佩尔,看来看去总是一副大家欠她钱的样子——

因为什么呢?她塑造的这些经典角色大部分都充满了性格缺失。

她是《编织女孩》中安静害羞的花边女工,《勃朗特姐妹》中娴静文雅的安妮·勃朗特,《情人奴奴》中的放浪妻子,《茶花女》中纯真美丽的玛格丽特,《钢琴教师》中的变态钢琴家,《八美图》中的刻板神经质老处女,《我的母亲》中爱上儿子难以自拔的母亲……

所以,她在戏中看起来总是半昂着头,一副扯高气昂的面孔,也可以算作欧洲的“冰美女”了吧。

她曾这样评价自己的戏路:

“如果我们都住在精神病医院,我在分裂症病房,阿佳妮在狂想症病房。”

尽管她的角色大都冷漠、疯狂、歇斯底里,但有些时候当角色和于佩尔性格毫无重合点的时候,她选择了放弃、忘却自己的个性。她没有坚持已然被观众接受的个人风格,她深知一点:“电影是一门很积极的艺术,甚至于角色能在一定程度上造就演员,并且改变了他这也是可能的。”所以在2002年的作品《泪海》中,我们又看到了全新的于佩尔。

她在影片中把头发染成了金色,置身于色彩浓烈的风景中,玫红色的夕阳,深蓝色的夜晚,金黄色的清晨,她也在采访中提到,这个角色帮她自己找到了自从十五岁就遗忘的一些东西。

从演员到评委

一直很强势

我是评委听我的

第62届戛纳电影节上,于佩尔以史上第四位女评委主席的身份,亲自将金棕榈大奖授予迈克尔·哈内克饱受争议的新片《白丝带》。

图.2009年担任评审团主席开闭幕式

于佩尔的强悍作风甚至曾导致评委会内部表达了对其行事风格的不满。媒体瞬间炸开了锅,无论是坊间还是官方,都支支吾吾地敢怒不敢言——

对此,毒药君找到了当年新京报对于佩尔的专访,个中滋味,诸君自品——

尽管饱受外界非议,于佩尔用毋庸置疑的口气表示:我是主席听我的。从此事不难看出,于佩尔的行事风格与其电影中呈现出的形象特别吻合。

其实出演过百部有余电影的于佩尔,早已形成自己的电影观:

文艺创意都在“东边”

当于佩尔被问到选片标准时,她给出了令人惊诧的回答——

我没有特别严格的选择标准,只不过没多少美国导演来找我拍有意思的片子。

你们应该知道,对于欧洲的女演员来说,去美国拍片没什么吸引力。我没有看不起美国电影的意思,而是近15年来出现在各大影展的最有创意的新电影,全都“发生”在东边。我现在最感兴趣的是想到亚洲来拍电影。

实际上,于佩尔话中的“东方”是贾樟柯、是娄烨、也是阿巴斯——

贾樟柯、娄烨我都喜欢。《春风沉醉的夜晚》中,在描述城市化的现实,相当真实,我没有想到中国导演的电影语汇会那么直接,很有意思。我觉得,一部电影中,个人成分越浓,越有原创性和艺术感觉,越是有可能为国外观众所关注。至少现在的法国就是这样,大家最关注的都是有个性的电影。反而越是商业的电影,越难“出口”。

气度不凡的于佩尔,将王小帅夸奖一番。

“虽然我看过的中国电影并不多,但我知道在中国有优秀的文艺电影,”于佩尔淡淡地说道,“当年,《十七岁的单车》曾在巴黎上映过,我非常喜欢。我的两个儿子也特别喜欢。”

今年春天,于佩尔在与阿巴斯的一次对谈中,再次夸赞了东方美的神秘。

相比在美国拍电影,到了亚洲,到了一个语言不通的国家,一个我过去从没到过的地方,反而陌生感要少很多。今年夏天我在美国演了部所谓的“独立电影”,即便如此,仍感觉处处受限,束手束脚。我的英语说得很好,也去过美国许多次,但每次在美国拍电影,总有强烈的异乡感。或许是因为拍美国电影时,各环节都会给人一种凡事力求清晰明了的感觉,本该微妙的地方变得不再细腻,本该暧昧不清的东西也无法给人模棱两可的感觉,总想把什么都解释清楚。与美国演员合作时,我也无法完全融入,虽然我得承认,有些演员给我留下了深刻印象。相比之下,韩国演员的社会地位与美国演员截然不同,洪尚秀那部电影里的演员其实都很有名,但相比美国演员,他们的生活要过得更加简单,十分平静。

好的导演基本不会给演员导戏

众所周知,迈克尔·哈内克、迈克尔·西米诺、克劳德·夏布洛尔和克莱尔·德尼这几位导演在帮助她成为女演员的过程中居功至伟,当被问到好导演有哪些技巧时,于佩尔回答很简单——

“跟导演合作就像是建立紧密的友谊。这过程中有欲望,也有爱,对我来讲,还有现实和信任,我们非常信任彼此,但我们很少语言的交流。有时候整场戏他只给我一句话的指导。”

在于佩尔眼中,摄影机的位置不难找,因为只有一个位置,只需要一个准确的位置来表达特定的情感,在电影中一个特定的时刻。导演只需告诉她要拍一部怎样怎样的电影,寄给她剧本,然后就开始拍。要知道,在于夏布洛尔合作的6部影片中,导演跟演员从没说过关于指导角色的一言一语。

对于老戏骨于佩尔来说,这些大师导演所谓的方法论也都相似起来——

片场工作之前你可能有一连串问题,这些问题被场面调度回答,被演出和与导演进化的对话回答。从来不是语言表达的东西——或者说不需言语表达。这是你和摄像机之间静默的对话,你和导演通过镜头运动的对话。执导和调度就是有关节奏和运动,因为运动明确告诉你距离,是特写还是远景,亦或是侧拍等等。这是你的角色被阐释的方式。你摆布自己的角色,如果调度明白如何接受,你就完全清除怎样表达最细微的感受。你就知道谁才是好导演。

把热情留给私生活

从不自定义明星,简单平凡到不可思议

于佩尔的私人生活似乎从不曾向外人打开,从零星的报道里只能知道她1982年嫁给罗纳德·夏马,一个法国导演,然后生了三个孩子,大女儿为了纪念纳博科夫取名“洛丽塔”。

尽管丈夫在事业上取得的成就远不及她,却丝毫不影响他们的恩爱,1988年两人还曾合作过电影《黑色米兰》。

于佩尔与女儿合演了几部电影,默默地保驾护航背后是她坚持许多年的信条: “孩子,是我身为女人最大的成功。”

几十年如一日的婚姻,在演员这行里实在是比获得金棕榈、金狮、金熊大满贯还要罕有的成绩。或许就是这样平稳的日常生活,才能让于佩尔全心全意地“表演就是放弃理性,在疯癫中生活”的原因?

于佩尔笑了:“谁说我的日常生活平稳了?这是你说的,我可没这么说。谁都不可能这样每天平平稳稳地过日子,生活绝对不是一帆风顺的。只是相比起来,我的比较稳定,如此说来,我的演员角色对我的生活确实有弥补,能让我表达一些更狂热的感情。”

除了工作方面,她这样评价自己: “我是世界上最真诚和朴实的女人。”

电影中的于佩尔一贯高冷,因为她把所有的热情都给了私生活——

热情这个词根本不在我的词典里!我有热情,但我既不想贩卖它,也不想把它摆在首位。“温柔”、“热情”都是会令我怀疑的词,因为它们被人利用了。我一向宁愿摆出一副冷脸孔,把热情留给我的私生活。

最后的一点,也是最重要的一点——“正直”。不仅仅是作为一位演员的良知,也是作为一个人所应有的优良品行。她的私生活丝毫不像一些演员那样混乱,更没有一些女演员那样凄凉的命运。面对这个工作所要经受的很多诱惑,她始终保持清醒的头脑,甚至过于小心谨慎,怀有诸多疑虑。她说把女演员置于死地的并非电影,而是生活本身。

伊莎贝尔·于佩尔,从不将自己定义成为明星、传奇。她说有时候作为演员,是因为不具备做其它事情的能力,当然这是一种谦虚地说法。作为演员,她不断在寻找“自我”,肯定“自我”,挖掘自己的本质,塑造角色,同时也被角色塑造。

让我们一起祝福这位女神!

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《世界边界》
导演: 纪尧姆·尼克卢
编剧: 纪尧姆·尼克卢、杰罗米·博若尔
主演: 加斯帕德·尤利尔、纪尧姆·谷伊、陈浪溪、热拉尔·德帕迪约、Jonathan Couzinié、凯文·让森斯、Anthony Paliotti、弗朗索瓦·尼格雷特、Vi Minh Paul、Vianney Duburque、Hiep Nguyen、Nguyen Manh Hung、Paul Chatal、Aymeric Pinchart、Joseph Gobin、纪尧姆·尼克卢
类型: 剧情、战争
制片国家/地区: 法国
语言: 法语、越南语
上映日期: 2018-05-10(戛纳电影节)、2018-12-05(法国)
片长: 103分钟
又名: 直到世界的尽头、To the Ends of the Earth
加斯帕德·尤利尔将携手杰拉尔·德帕迪约,出演纪洛姆·尼克乐关注印度支那战争的《世界边界》(Les confins monde,暂译)。尼克乐将与杰罗米·博若尔对艾万·贝尔戈撰写的《Commando Vandenberghe: Le Pirate Delta》进行改编。这也是尼克乐与德帕迪约继《爱之谷》、《终点》后,连续第三次合作。影片将于明年4月越南开机。

❹ 第68届戛纳国际电影节的基本简介

侯孝贤失金棕榈不遗憾:创作者想着竞赛就完了
侯孝贤过去尽管多次入围戛纳,但仅凭1993年的《戏梦人生》拿到评委会奖(同年,陈凯歌的《霸王别姬》拿到华语片至今唯一一个金棕榈大奖),此次他也成为了继王家卫、杨德昌之后,第三个获得最佳导演奖的华语导演。回想15年前杨德昌凭《一一》拿到此奖,来自台湾的“侯杨”双星闪耀世界,而如今斯人已逝,侯孝贤在戛纳却依然止步此奖。
今年竞赛单元最大的惊喜便是侯孝贤的《刺客聂隐娘》,在SCREEN杂志的场刊评分上,该片拿到了3.5分的本届竞赛片最高分,在一份根据美国、法国、德国、阿根廷等七家场刊和媒体的竞赛片综合得分排名中,《刺客聂隐娘》也高居榜首,可谓是本届竞赛单元口碑最高的影片。侯孝贤为《刺客聂隐娘》筹备十多年,这部电影也是他在2007年《红气球》之后时隔八年的第一部长片作品,也是华语电影界今年最为期待的一部艺术电影。该片以9000万元人民币的投资刷新了侯孝贤的电影成本纪录。侯孝贤领奖时表示,拍电影不容易,尤其找到那么多钱来拍《聂隐娘》就更难了。
谈到中国与西方的文化差异是否会影响影片理解,侯孝贤表示,文化到深层之后,都是关于人的存在和生活,时间长的累积而变成文化,每个国家和地方都应该了解。任何文化的不同,是因为时间越久,人们产生生活特性,而造型出来,可以看到或者描述,这是大家共通的,在世界任何角落拍的电影,只要是关于人的,全世界都能看懂。
对于没能获得金棕榈奖,侯孝贤表示,最重要的是,你到底做了什么,你拍了什么,明白这些,就不会在乎得奖的问题,“自己有没有做到我最清楚,我来这里这么久,我的电影在很多地方都参加过竞赛,一个真正的创作者如果想着竞赛就完了。”他提到法国《解放报》上的评论,说“如果这部电影没得奖,就要拿火把丢死评审团”,他认为得到这些评价已经足够。
对于《聂隐娘》为何多年之后才出炉,侯孝贤表示,自己有七八年都在忙金马奖和金马影展,担任主席,占用了很长一段时间。
华语媒体为侯孝贤抱屈:唐风古韵不敌移民黑帮
颁奖结束后,华语记者为侯孝贤未拿到大奖而抱屈。尽管雅克·欧迪亚是一位法国一流导演,善于拍摄风格化的类型电影,曾凭借《预言者》获得戛纳评审团大奖,但《流浪的迪潘》并非他导演生涯中最强的一部,在今年场刊评分方面也落后《刺客聂隐娘》整整一分(2.5分)。该片讲述的是一名泰米尔猛虎组织成员偷渡到法国,想过正常人的生活,却依旧卷入当地黑帮斗争的故事,移民与黑帮两种元素,既是现实批判呈现,又有类型片的离奇情节,整体完成度在本届竞赛片中较为领先,但不敌欧迪亚最强的作品《我心遗忘的节奏》和《预言者》。尤其该片本来始终保持一种紧张的节奏,讲述一个黑暗的故事,但当男主角大开杀戒,将一众黑帮分子消灭后,最终的结局竟然就是他与妻子孩子幸福快乐地生活在一起,令人感到突兀,也不符合整体的艺术风格。雅克·欧迪亚对此的解释是,希望影片最后能带来希望,这种说法实际上并没有多少说服力。
可以说,以欧美系为主的评委们在对《流浪的迪潘》的理解方面肯定比较充分,而面对《刺客聂隐娘》这样兼具风格化和文化特性的杰作,在这么短的时间内能有“不明觉厉”的感觉,已属不易。
外媒更推崇《索尔之子》 布兰切特未得影后引质疑
外国记者主要为获得评审团大奖的《索尔之子》抱屈,认为该片在风格化呈现上更有金棕榈像,而或许还是顾及处女作获奖,以及科恩自己犹太人身份的偏袒争议,《索尔之子》也未在评委这里创造奇迹。
另一大争议点来自并列的影后部分,原本媒体预测的获奖者应该是《卡罗尔》中的凯特·布兰切特,亦有可能是她与鲁妮·玛拉并列获得,因为两人在片中饰演的一对同性恋人非常细腻到位。然而获奖的只有鲁妮·玛拉,还并列了另一部法国影片《我的国王》的女主角艾玛纽尔·贝克特。贝克特同时是今年开幕片《昂首挺胸》的导演,本就被质疑是近年阵容最弱的开幕片,而如今由于鲁妮玛拉未到场,只有导演托德·海因斯代领,贝克特独自登台领奖,给她的掌声明显不如最佳男演员文森特·林顿。
法国影片入围五部得奖三部 引发“关系户”争议
今年戛纳竞赛单元的选片从片单出炉开始就被质疑不断,一方面,名声足以进入主竞赛单元的阿彼察邦、河濑直美、黑泽清、曼多萨等人均被“降级”到“一种关注”单元,而影片亮相后,明显可以看出质量并不比竞赛单元的大部分影片差。几位竞赛单元新秀的表现并没有真正爆冷的资格,甚至部分入围竞赛单元的名导演也拿出了平庸之作。
而法国影片在今年主竞赛单元中入围了五部,整体评价非常一般,除了《流浪的迪潘》质量不错,史蒂芬·布塞的《市场法律》中规中矩之外,麦温的《我的国王》、纪洛姆·尼克乐的《爱之谷》、薇拉莉·邓泽里的《玛格丽特和朱利安》均被媒体吐槽是“关系户”入围,大多都是由戛纳官方合作公司“CANAL+”出品的。最终法国人拿到了金棕榈、男女演员大奖。由于去年法国影片在戛纳竞赛单元颗粒无收,今年的成绩也被认为是一种补偿。