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B. 59届以来的戛纳电影节，总共有多少部影片获得最高大奖
59届戛纳电影节共有56部影片获得最高奖“金棕榈奖”，名单如下：
2006年（第59届）：《风吹麦浪》肯·罗奇；
2005年（第58届）：《孩子》让·皮埃尔·达内、吕克·达内；
2004年（第57届）：《华氏911》迈克尔·摩尔；
2003年（第56届）：《大象》格斯·范·桑特；
2002年（第55届）：《钢琴家》罗曼·波兰斯基；
2001年（第54届）：《儿子的房间》南尼·莫莱蒂；
2000年（第53届）：《黑暗中的舞者》拉斯·冯·提尔；
1999年（第52届）：《美丽罗塞塔》让·皮埃尔·达内、吕克·达内；
1998年（第51届）：《永恒的一天》西奥·安哲罗普洛斯；
1997年（第50届）：《樱桃的滋味》阿巴斯·基亚罗斯塔米、《鳗鱼》今村昌平；
1996年（第49届）：《秘密与谎言》迈克·李；
1995年（第48届）：《地下旁简》埃米尔·库斯图里卡；
1994年（第47届）：《低俗小说》昆汀·塔伦蒂诺；
1993年（第46届）：《霸王别姬》陈凯歌、《钢琴别恋》简·坎皮恩；
1992年（第45届）：《善意的背叛》比利·奥古斯特；
1991年（第44届）：《巴顿·芬克》乔尔·科恩、伊桑·科恩；
1990年（第43届）：《我心狂野》大卫·林奇；
1989年（第42届）：《性、谎言和录像带》史蒂文·索德伯格；
1988年（第41届）：《征服者佩尔》比利·奥古斯特；
1987年（第40届档派）：《恶魔天空下》莫里斯·皮亚拉；
1986年（第39届）：《战火浮生》罗兰·约菲；
1985年（第38届）：《爸爸出差时》埃米尔·库斯图里卡；
1984年（第37届）：《德克萨斯的巴黎》维姆·文德斯；
1983年（第36届）：《_山节考》今村昌平；
1982年（第35届）：《失踪》科斯塔·加夫拉斯、《自由之路》Serif Gören，尤马兹·古尼；
1981年（第34届）：《铁人》安杰依·瓦依达；
1980年（第33届）：《浮生若梦》鲍勃·福斯、《影武者》黑泽明；
1979年（第32届）：《铁皮鼓》沃尔克·施隆多夫、《现代启示录》弗朗西斯·福特·科波拉；
1978年（第31届）：《木屐树》埃曼诺·奥尔米；
1977年（第30届）：《我父我主》保罗·塔维安尼、维克托里奥·塔维安尼；
1976年（第29届）：无；
1975年（第28届）：《烽火岁月志》Mohammed Lakhdar-Hamina；
1974年（第27届）：《对话》弗朗西斯·福特·科波拉；
1973年（第26届）：《稻草人》杰瑞·沙茨伯格、《受雇者》阿兰·布里吉斯；
1972年（第25届）：《工人阶级上天堂》艾利欧·培特利、《企业家之死》弗朗西斯科·罗西；
1971年（第24届）：《送信人》约瑟夫·罗西；
1970年（第23届）：《陆军运蠢裤野战医院》罗伯特·奥特曼；
1969年（第22届）：《如果》林赛·安德森；
1968年（第21届）：无；
1967年（第20届）：《放大》米开朗基罗·安东尼奥尼；
1966年（第19届）：《一个男人和一个女人》克劳德·勒鲁什、《绅士现形记》皮亚托·杰米；
1965年（第18届）：《决窍，如何得到》理乍得·莱斯特；
1964年（第17届）：《瑟堡的雨伞》雅克·德米；
1963年（第16届）：《豹》卢奇诺·维斯康蒂；
1962年（第15届）：《诺言》安塞尔莫·杜阿特；
1961年（第14届）：《长别离》Henri Colpi、《维莉迪安娜》路易斯·布努埃尔；
1960年（第13届）：《甜蜜的生活》费德里科·费里尼；
1959年（第12届）：《黑人奥菲尔》马赛尔·加谬；
1958年（第11届）：《雁南飞》米哈依尔·卡拉托佐夫；
1957年（第10届）：《四海一家》威廉·惠勒；
1956年（第9届）：《寂静的世界》路易·马勒、雅克-伊夫·古斯多；
1955年（第8届）：《君子好逑》德尔伯特·曼；
1954年（第7届）：《地狱门》衣笠贞之助；
1953年（第6届）：《恐惧的代价》亨利-乔治·克鲁佐；
1952年（第5届）：《奥赛罗》奥逊·威尔斯、《两分钱的希望》雷纳托·卡斯特拉尼；
1951年（第4届）：《米兰的奇迹》维托里奥·德·西卡、《茱莉小姐》阿尔夫·斯约堡；
1949年（第3届）：《第三人》卡罗尔·里德；
1947年（第2届）：无；
1946年（第1届）：《相见恨晚》大卫·里恩、《伊丽斯和上尉的心》阿尔夫·斯约堡、《失去的周末》比利·怀尔德、《玛丽娅·康德莱西娅》费南德斯·埃米里奥，
《没有翅膀的男人》Frantisek Cáp、《贫民窟》Chetan Anand、《大地将变成红色》Bodil Ipsen，Lau Lauritzen、《宝石花》Aleksandr Ptushko、《铁路战斗队》雷内·克莱芒，
《为我谱上乐章》华特·迪士尼、《最后的机会》Leopold Lindtberg、《伟大的转折》弗雷德里克·厄姆勒、Boris Chirskov、《罗马，不设防的城市》罗伯托·罗西里尼、《田园交响乐》让·德拉努瓦、《法尔比克》Georges Rouquier、《217注册证》米哈伊尔·罗姆。
C. 戛纳“影评人周”首部华语闭幕片，《春江水暖》携观众神游山水长卷
戛纳电影节 “ 影评人周 ” 首部华语闭幕影片首映
《春江水暖》携八百观众神游山水长卷
法国当地时间5月22日，2019戛纳电影节第58届“影评人周”闭幕影片《春江水暖》举行了世界首映。这部由中国青年新锐导演顾晓刚执导的长片处女作，是“影评人周”单元创立以来首部获选为闭幕影片的华语电影。近八百名观众见证了这一 历史 性时刻，并以热烈的掌声表达了他们对于这部影片的热爱。
现场 · 戛纳银幕展开中国画卷
《春江水暖》以中国杭州富春江畔为背景，讲述了一个普通三代家庭在日常生活中所经历的人情冷暖。片中，年迈的母亲在寿宴上意外中风后失智，四个儿子轮流照顾她， 而他们各自的家庭也面临着亲情与现实的考验。在四季的更迭中，当代中国的人文景观与市井风貌随着故事的展开得以显现。
在电影正式首映之前，本届“影片人周”总监查尔斯·泰松向到场的观众介绍说，《春江水暖》绝对是一部会留下强烈印记并且无法被冲淡的电影。在他看来，这部电影具有宽广、庄严的温柔和叙事性的结构，是对中国传统山水画气韵生动的电影化表达。
随着影片如中国传统画卷一般在银幕上徐徐展开，扑面而来的光影之美与生动气韵令观众不由得屏住呼吸。在两个半小时的观影过程中，人们仿佛置身于诗意的山水之中，随着时间静静地流淌，片中人物所经历的悲欢离合和他们彼此之间真挚而细腻的 情感 依存，更是令不少观众感动得数次落泪。
影片放映结束后，现场观众自发报以热烈的掌声，向影片主创致以祝贺并表达敬意。一位来自巴黎的影迷称赞《春江水暖》是他在此次戛纳电影节上看到的最好电影之一，“这是毋庸置疑的杰作。”另一位观众则表示，在观影过程中一直沉浸在电影世界的山水中，而影片对于家庭复杂 情感 关系的表达也非常真挚。
面对热情的观众，影片导演顾晓刚表达了真诚的谢意。他说自己从掌声中可以感受到，观众确弯碧盯实理解了他试图在影片中传递出的表达。另外，由于他之前一直对影片内容高度保密，很多剧组演员也是在昨天首次看到自己参演的这部作品，来自观众的褒奖更是让他们感动不已，有人甚至落下了热泪。
顾晓刚导演在戛纳
创作 · 四季更迭体会传统意蕴
作为《春江水暖》片中故事发生地的杭州富阳，正是顾晓刚生长的家乡，这里的一草一木都是他所熟悉的。影片以四季更迭作为故事的脉络，为了能够呈现富春江畔山水草木在时间之中的真实变化，顾晓刚选择了按照真实季节来拍摄的方式创作这部电影，潜心拍摄两年方才完成前期工作。
这一创作方式带来的直接考验，是创作团队不得不面对资金紧张的巨大压力。《春江水暖》创作初期，顾晓刚曾经被迫要借助贷款的方式来维持拍摄工作，直至大地电影、工厂大门影业和取经人影业陆续介入，才为他解除了资金上的后顾之忧，同时也让他获得了更为充分的创作空间来实践自己的艺术理念。
出现在《春江水暖》中的绝大多数演员，都是顾晓刚身边的亲人和朋友，其中一些演员甚至将现实生活中的身份关系也带到了电影埋和之中。尽管他们大多是毫无表演经验的素人演员，但彼此之间却能够发生奇妙的化学反应，在 情感 表达方面也表现得尤为真挚，带给观众更为动人的 情感 共鸣。
影片中饰演顾家老三一角的孙章建，现实生活中的身份是顾晓刚的叔叔。提到此次参与电影拍摄的体会，他的第一反应是认为自己很幸运，至于自己此次是如何塑造这一角色的，他表示“我演的是我自己，我没感觉我在演什么。在有些镜头里我还是很真实的，我感觉自己和电影里的那个人是一样的。”
《春江水暖》的叙事节奏是舒缓的，但对于演员们来说，完成其中的一些镜头拍摄并非易事。演员庄一在拍摄一场沿富春江岸游泳的戏时，为了照顾到岸上演员的表演节奏，以及船上摄影机的镜头移动速度，先后游了近十次才完成这一镜头，其间还遇上了暗流和漩涡，一度十分惊险。
但慧键是，在《春江水暖》漫长的拍摄过程中，剧组也收获了不少意外惊喜。在一条横移的长镜头中，当镜头缓慢地扫过江岸的风景时，天空突然降了一场急雨，使这个长镜头成为神来之笔。尽管因为当时的拍摄条件所限，这个镜头略有瑕疵，但带给观众的却是无法复制的美感。
理念 · 为当代中国安放诗意传统
元代画家黄公望于六百多年前所绘的《富春山居图》，描摹下古代富阳的风物景致；对于年轻的顾晓刚来说，正是这幅闻名于世的山水杰作赋予了自己艺术创作上的精神血脉，让他寻找到了美学上的方向。“我始终在思考把中国山水画的视觉美学转化成电影语言的可能性。”顾晓刚说。
在他看来，中国传统绘画技法与电影艺术的美学观念具有颇为契合之处，同时还蕴藏着深沉的东方哲学意念，是对宇宙观和时空观的塑造与阐述。特别是山水长卷作品，在视觉的平面上营造出无限的时间感和空间感，观众仿佛进入风景之中，参与了一场“时间的 游戏 ”，而其本质是精神世界的自我观照。
创作《春江水暖》的过程中，顾晓刚有意识地将传统绘画的艺术理念嫁接于光影之中，试图以此发现全新的电影语言。他运用电影的长镜头技法，在横移与竖移的运镜过程中，呈现出如山水画中移步换景、俯仰自得的散点透视效果。当观众随着人物游走在山水之间，永恒的风景便与故事中的 情感 结合在了一起。
在尝试拍摄这部长片处女作之前，顾晓刚曾在学生时代研习数年纪录片的创作，由此养成了对 社会 情态敏锐的观察力。顾晓刚说，最初触发他创作《春江水暖》的原因，是因为看到了富阳这座古城在现代化城市更新中所经历的瞬间巨变，而他也借助镜头的力量不动声色地记录下了身处变化中的人们以及他们的生活。
戛纳电影节“影评人周”总监查尔斯·泰松
《春江水暖》中所展现的诸多当代中国的市井风情，为这部影片在视觉美学之下奠定了深厚的现实基础。从人们的婚丧嫁娶到营生琐事，片中人物的喜怒哀乐渗透在点滴细节之中，令观众时时刻刻可以感受到在传统与现代的冲撞和融合之下，今天的中国人日常生活中极具时代特征的现实底色。
顾晓刚认为，自己在创作《春江水暖》时的核心理念汲取自传统文化，而他在创作中真正探寻的，是如何将传统的诗意安放于当下。他深切地感受到，传统文化与现代性之间并不是二元对立的关系，而是可以寻求到融合的可能，今天的人们尝试着像古人一样去思考和生活，便会感受到来自传统的滋养。
未来 · 千里江河将流淌新故事
《春江水暖》此次前往戛纳，除作为“影评人周”单元的闭幕影片举行世界首映，还将作为顾晓刚导演剧情长片处女作参与将于法国当地时间5月25日揭晓的金摄影机奖的角逐。而在昨晚的首映结束之后，这部影片已经收获了国际媒体、业内人士和电影观众的不少好评。
《春江水暖》主创团队在戛纳
贾樟柯导演的国际监制，东京FILMEX电影节主席市山尚三在看完《春江水暖》后向顾晓刚表达了自己的赞美：“这是一部超凡的电影！”国际着名电影杂志《国际银幕》Screen Daily的影评人Weny Ide则撰文称，“这部电影以精致的摄影“构建了一幅正在缓慢燃烧的 社会 图景”，现代性和传统共存其中。
按照顾晓刚的创作计划，此次面世的《春江水暖》是其长卷电影三部曲《千里江东图》中的卷一部分。他透露说，此次《春江水暖》中的部分角色未来也将在卷二和卷三作品中现身，但后续两部作品将会讲述的是全新的故事，和《春江水暖》形成似有若无的关系。
顾晓刚解释说，影片片头处的一句“春江泾流杭州钱塘汇入东海”的文字，实际上提示了《千里江东图》未来的故事走向，未来的故事将发生在新的地域，展示不同的景貌和地域风情。“就像富春江，永远是流动的，随着江水的流动，留到新的地方，新的故事就会在那里发生。”
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《疯狂的爱 (2014)》
导演: 杰茜卡·豪丝娜
编剧: 杰茜卡·豪丝娜
主演: 克里斯蒂安·富里道尔、Birte Schnoeink、卡塔琳娜·舒特勒、Sebastian Hülk
类型: 剧情
制片国家/地区: 奥地利、卢森堡、德国
语言: 德语
上映日期: 2014-05-16(戛纳电影节)
片长: 96分钟
又名: 丧恋(港)
故事发生在十九世纪的柏林，海因里希（克里斯蒂安·弗里德尔 Christian Friedel 饰）是一名充满了浪漫情怀的，年轻而又忧郁的诗人。海因里希深深的相信，爱情能够战胜死亡，在真正的爱情面前，任何的阻碍都是无能为力的。海因里希希望能够和深爱的表妹玛丽（桑德拉·惠勒 Sandra Hüller 饰）一起自杀，来见证两人的感情，但在死亡面前，玛丽退缩了。
之后，海因里希邂逅了名为亨丽埃特（Birte Schnoeink 饰）女子，亨丽埃特是有夫之妇，她的丈夫是一名整天忙于工作的商人。亨丽埃特和海因里希相互吸引的彼此，与此同时，亨丽埃特发现自己患上了不治之症，命不久矣。
F. 第58届戛纳国际电影节的基本介绍
来自比利时的《孩子》摘得金棕榈枝，美国独立导演大师吉姆·贾木许的《破碎之花》则荣获“评审团大奖”，令法国电影18年来“国货夺标”的热切愿望再度落空。不过，迈克尔·汉尼克的《躲避》还是为法兰西挽回了面子，继4年前探讨受虐畸恋的《钢琴女教师》囊括了评审团大奖、最佳男女主角3项荣誉后，这位戛纳的常客、法兰西本土的大师终于问鼎最佳导演的桂冠。备受关注的由王小帅执导的《青红》则获得了评委会奖。
而汤米·李·琼斯《艾斯卡达的三次葬礼》一举斩获最佳编剧、最佳男主角两项大奖，转身导演的李·琼斯不仅问鼎影帝，而且处女作即或如此盛誉，可谓本届戛纳最大的惊喜。而《自由地带》的汉娜·拉斯洛以配角身份登上影后的宝座，更是戛纳“不拘一格降人才”的慧眼又一次显灵。
众所周知，戛纳电影节有两大传统。一是法兰西出品的热情奔放，宛如地中海畔的棕榈树和金沙滩上的比基尼；二是褒贬不一的特立独行，有人指责是商业炒作的噱头掩盖了艺术的光芒，有人总结为每年格调迥异的评委会成员跳跃性的审美作祟。
如果说77岁的奥斯卡是位年届耄耋的老人，那么，58岁的戛纳绝对是更年期的主妇，想给她把脉比登天还难。敢预测奥斯卡的媒体，几乎没谁有勇气在戛纳影展面前造次，最佳导演、最佳编剧、影帝、影后——能蒙上一个就了不得，而通常处心积虑的算计都不免“四大皆空”，更不要提“金棕榈奖”和“评委会大奖”——在戛纳影展参赛的作品，千万别获得当地媒体的一致追捧，否则100%颗粒无收。
不过，本届戛纳电影节似乎在库斯图里卡大师的带领下，对评论界的认识在一定程度上做出了妥协示好之态。在大师扎堆的今年，两个大奖都显得波澜不惊，3位早已被业界公认的大师再次披荆斩棘、脱颖而出。
金棕榈奖得主《孩子》的导演来自比利时的达内兄弟，6年前他们曾凭《罗塞塔》勇夺金棕榈奖，当时，媒体一片感恩戴德地称颂戛纳总算给了与兄弟俩非凡的才华相匹配的名誉和声望。本片是继《儿子》(英文版标题“The Son”)之后的新作(《孩子》的英文版标题“The Child”)，达内兄弟将半纪录片风格的、晃动的、肩扛镜头的真实感，顽固地追求到底，不仅在展映期间，获得了当地观众的一致认可，更成为有史以来第5位入主“双金棕榈”俱乐部的成员(绝对比2000万美元片酬俱乐部的门槛要高得多)，堪称天时、地利、人和，无可争议。
而评委会大奖得主吉姆·贾木许的《破碎之花》，则是另一次众望所归的结果。比尔·莫瑞扮演的男主人公某日突然收到“一封陌生女人的来信”，声称他有个儿子，已被抚养成人——为了找出答案，他不得不开始思考并处理与曾经交往的女人们混乱、纠缠的关系。比尔·莫瑞、杰西卡·朗格、莎朗·斯通、茱莉·德尔佩、蒂尔达·斯文顿……豪华的演技派阵容锦上添花的同时，平凡的情节再次因贾木许的原创力而化腐朽为神奇。老贾独特的世界观，多年来在戛纳影展屡试不爽，此次虽再度与金棕榈(最佳长片)相距咫尺擦身而过，但评委会大奖也足以说明其成就之不凡。
同样，评委们依然为媒体准备了充分的噱头：
《艾斯卡达的三次葬礼》，本是似曾相识的故事——为实现对已故知己的承诺，男主人公历尽千辛万苦，最终将其尸体运抵墨西哥。本剧是2年前令人惊异的佳片《21克》(让坏小子西恩·潘二度称帝水城威尼斯，并为娜奥米·瓦茨赢得了首个奥斯卡提名)的编剧吉列莫·阿里加的新成果，作为奥斯卡金像男配角(93年的《亡命天涯》)汤米·李·琼斯的导演处女作，登陆戛纳本来已是看点十足。结果“演而优则导”的老汤不仅成就了吉列莫·阿里加勇夺最佳编剧奖的神话，更以台前幕后万能双栖的姿态，问鼎戛纳影帝。恐怕，再没哪个电影节如此对“新人”(我指导演)不遗余力地大力扶植了：斯蒂文·索德伯格、拉斯·冯·特利尔……现在又多了个汤米·李·琼斯，恭喜发财！
而阿莫斯·吉达的《自由地带》居然捧出了影后汉娜·拉斯洛，则更令人惊掉了下巴。原以为本片最大的卖点是请到了圣城耶路撒冷出生的娜塔丽·波特曼领衔；另外，在犹太教圣地“叹息之壁”拍摄接吻戏，遭到教徒们激烈指责的爆料也是绝佳炒作。但已过中年的拉斯洛居然凭借片中出镜不多的配角位置一鸣惊人，一方面朴实无华的演技无懈可击(这与去年威尼斯电影节因《维拉·德雷克》上位的艾美达·斯丹顿相似)；另一方面，之前的大热门丹尼尔·奥特尤尔因媒体的过分吹捧终于引发了评委会的逆反心理(这与前年戛纳影展上，《狗镇》的妮可·基德曼的遭遇雷同)，也不能不说是重要的客观原因。
至于《青红》获得评委会奖，并不意外。描述我国当今城市与农村的经济、文化差异巨大的社会现实，堪称王小帅的看家本领，而上海的梦与现实云云，正好能将王小帅的锋芒完全展示出来。当然，我之前曾预言过，本片无竞争力染指大奖(金棕榈/评委会大奖)，特别是在今年，各路大师们多年密制的烈药面前，即使是一杯浓茶，依然显不出分量。不过，对中国电影不可等闲视之的心态，似乎在全世界电影人的心中泛滥开来，不仅是章子怡成为首次出席慈善酒会的亚洲明星并有幸继奥斯卡之后颁奖戛纳——《青红》、《黑社会》、《最好的时光》，两岸三地不同风味、不同性格分别进入竞争单元，本身已是中国电影获得的至高礼遇。加之，评委会成员中有我们的“华人标签”名导吴宇森，因此，本就品质不俗的《青红》虽不算极出类拔萃，凭其实力夺得“评委会奖”仍属情理之中、水到渠成。连贾木许都谦称自己是侯孝贤的学生，这当然是恭维和客套，但同样也是不折不扣的称赞和敬意。
姜文曾经说影评人对电影的指指点点就像太监评论做爱，也许戛纳电影节正是听见了这番话，才死心塌地地邀请他在前年做了一回评委。无独有偶，姜文那一届评委对《狗镇》的态度，与去年《花样年华》的冷遇几乎如出一辙，影评人推崇什么，评委会就对什么不予理睬，套用金庸先生的《白马啸西风》：“都是很好很好的，可是我偏不喜欢！”不过，第58届戛纳电影节，却在喧嚣浮华背后，给了影迷更多的欣喜——不仅是在一蟹不如一蟹的电影节衰退潜流中逆水行舟的品质，更是不哗众取宠、不矫揉造作的中肯的结果。
G. 第58届戛纳国际电影节的入围片单
1)《旅鼠》，导演：多米尼加国·摩尔，法国
2)《痛击》，导演：小林政广，日本
3)《公里为零》，导演：辛那·萨利姆，伊拉克
4)《何处寻段颂真相》，导演：阿托姆·伊格扬，加拿大/美国
5)《最后一日》，导演：加斯·范桑特，美国
6)《躲避》，导演：麦克·汉尼克，法国
7)《黑社会》，导演：杜琪峰，中国香港
8)《天堂里的战争》，导演：卡洛斯·雷加达斯， 墨西哥
9) 《既生之则安之》，导演：马可·图里奥·吉欧达纳，意大利
10)《曼德勒》，导演：拉斯·冯提尔，丹麦
11)《暴力史》，导演：大卫·柯南伯格，美国
12)《破碎之花》，导演：吉姆·贾木许，美国
13)《青红》，导演：王小帅，中国
14)《孩子》，导演：达内兄弟，比利时
15)《绘画还是做爱》，导演：阿诺·拉卢、让·马内·拉卢，法国
16)《罪恶之城》，导演：罗伯特·罗德里格兹、弗兰克·米勒，美国
17)《别来敲门》，导演：维姆·文德斯，美国
18)《电影故事》，导演：洪尚秀，韩国
19) 《自由区》，导演：阿莫斯·吉达，以色列
20) 《艾斯卡达的三次葬礼》，导演：汤米·李·琼斯，美国
21)《最好的时光》，导演：侯孝贤，中国台湾 《赛末点》，导演：伍迪·艾伦
《圣诞快乐》，导演：克里斯蒂安·卡西雍
《星战前世燃腊传3：希斯的复仇》，导演：乔治·卢卡斯
《小贼·美女·妙探》，导演：沙恩·布莱克
《甜蜜的人生》，导演：金知云
《午夜电影》，导演：斯图尔特·萨缪斯
《跨越桥梁》，导演：费斯·阿金
《噩梦的搜滑力量》，导演：亚当·柯蒂斯
《独眼的复仇》，导演：艾维·莫葛洛比
《被烧毁的剧院的演员们》，导演：潘礼德
《这不是我梦想的生活》，导演：米歇·皮高利
《辛迪》，导演：贝特朗·波尼洛
《狸御殿》，导演：铃木清顺
《恐色症》，导演：玛莎·费因斯(闭幕片)
H. 历届华人戛纳国际电影节评审记录
历届华人戛纳国际电影节评审记录：
一、主竞赛单元
1、评审团主席
2006年（第59届）：王家卫
2、评审团成员
1997年（第50届）：巩俐
1998年（第51届）：陈凯歌
2001年（第54届）：杨德昌
2002年（第55届）：杨紫琼
2003年（第56届）：姜文
2004年（第57届）：徐克
2005年（第58届）：吴宇森
2006年（第59届）：章子怡
2007年（第60届）：张曼玉
2009年（第62届）：舒淇
2011年（第64届）：杜琪峰、施南生
2013年（第66届）：李安
2014年（第67届）：贾樟柯
2017年（第70届）：范冰冰
2018年（第71届）：张震
二、一种关注单元
评审团成员
2013年（第66届）：章子怡
三、短片单元
1、评审团主席
2005年（第58届）：杨德昌
2007年（第60届）：贾樟柯
2008年（第61届）：侯孝贤
2、评审团成员
2009年（第62届）：章子怡
四、电影基石单元
1、评审团主席
2007年（第60届）：贾樟柯
2008年（第61届）：侯孝贤
2、评审团成员
2009年（第62届）：章子怡
戛纳电影节的创办初期
20世纪30年代末，法国有感于当时德国、意大利高涨的法西斯主义气焰。1936年，德国宣传部长约瑟夫·戈培尔大力运作莱尼·里芬斯塔尔（Leni Riefenstahl）拍摄当年的柏林奥运会。
1938年，德国纪录片《奥林匹亚》（Olympia）入围威尼斯国际电影节并夺下最佳外国影片“墨索里尼杯”。
于是法国公共行政及艺术部部长尚·杰伊（Jean Zay）接受菲利普·艾蓝杰（Philippe Erlanger）的建议，决定在戛纳创立新的国际电影节，全名为“国际电影节”（Festival International Du Film）。选择戛纳作为举办地点是因为气候舒适。
以上内容参考网络－戛纳电影节
I. 第58届戛纳国际电影节的评审团名单
第58届戛脊渗纳电影节 - 评审团名单 ：
埃米尔·库斯图里卡 Emir Kusturica 主席
托尼·莫里森慎野察 Toni Morrison
费斯·阿金 Fatih Akin
哈维尔·巴登 Javier Bardem
兰迪塔·达斯 Nandita Das
萨尔宽茄玛·海耶克 Salma Hayek
伯努瓦·雅克 Benoît Jacquot
吴宇森 John Woo
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作品相关简介：《春江水暖》是顾晓刚执导的剧情电影并滚，由钱有法、汪凤娟、孙章建、章仁良、杜红军等主演，于2019年5月22日在第72届戛纳国际电影节扮铅第58届影评人周闭幕式首映。该片以山水画卷轴的形式讲述杭州富春江畔一家三代人面临的生活考验、人间烟火里的亲情抉择，温暖呈现厅蔽好普通人对生活的美好向往。