⑴ 哪里可以在线观看电影《釜山行2》
人人视频
但是个人建议如果是因为釜山行第一部想去看第二部的话还是算了
第二部整体框架跟演员都换了
剧情压根没有了联系
而且重点是真的很烂
不要浪费时间了
真的
我觉得不能够称为第二部
了不起是为了借第一部的名声去圈钱
⑵ 电影《釜山行》5篇读后感900字范文
《釜山行》是第一部亚洲的丧尸片，证明了亚洲人也可以拍好这种被西方固化的题材。 我为大家带来几篇《釜山行》 观后感 供大家阅读。
《釜山行》观后感一
自从1968年乔治·罗梅罗的《活死人之夜》上映伊始，“僵尸(丧尸)片”作为一种亚类型的电影逐步登上了历史舞台。在迅速受到观众青睐的同时，也在僵尸片鼻祖罗梅罗后续几部作品(《活死人之夜》、《活死人黎明》、《丧尸出笼》合成“僵尸三部曲”)中确立了本类型影片的一些固定套路：诸如僵尸没有思想、通过噬咬传播感染病毒、杀死僵尸的唯一方式是摧毁大脑、幸存者总是在狭小或密闭空间内勾心斗角、政府总是扮演无能的角色等等。
这一潘多拉魔盒一经打开，便成为了电影素材库里最受欢迎的素材之一，各种有僵尸元素的恐怖电影层出不穷，还发展出了与悬疑、爱情、动作等其他元素混搭的作品。甚至在游戏领域，“僵尸”也是被折腾得最多的怪物之一，各大游戏厂商花样百出，留下了许多金字招牌，而其中像《生化危机》这样的大IP还能反哺电影。但相比在西方的繁荣昌盛，僵尸片在东亚 文化 圈里始终没激起多少浪花(香港的僵尸电影非同一范畴)，特别是在类型片体系最为成熟的韩国，也未有导演对其进行本土化完善，直到2016年《釜山行》的异军突起。
很难想象这么一部千万观影人次级别的现象级电影居然出自一个从无真人影片执导 经验 的菜鸟导演。随着《釜山行》在短短数月内的传播、发酵和好评，延相昊这个名字也被更多的人所熟知，而非之前动画电影的小众圈。他特别有创意的一手是将两部彼此联系又相对独立的作品以背靠背的形式推出，如此一来无论是前传性质的动画电影《首尔站》，抑或后篇性质的真人电影《釜山行》都得到了翻倍的宣传效应，不得不说是相当聪明的商业安排。
我们常说如今过分工业化的电影环境扼杀了人们的 想象力 ，亦连带着使得某些类型片走向了衰落。别看僵尸片时至今日依旧不乏人气，但不能否认大多数僵尸片在满屏的血浆和暴力背后，很少会探讨更深层次的东西，这其实已然背离了罗梅罗运用僵尸这一题材来隐射社会事件的初衷。《活死人之夜》反战、批评政府无能、挞伐资本主义、为少数群体呐喊。而在《活死人之地》中，罗梅罗的讽喻更进一步：僵尸和人的界限模糊了，产生了思考能力的僵尸似乎比三观陷入崩坏、终日缩在高墙后狂欢的人类更值得生存。
而从前人那里汲取灵感似乎正是延相昊和《釜山行》取得成功的原因之一，这一点在以末世的人性博弈与社会构建为内核的美剧《行尸走肉》上也得到了印证。事实上，对《釜山行》的评价，更应同其姐妹篇《首尔站》放在一起来看。作为前传的《首尔站》反而是在《釜山行》之后上映的，对后者中没有交代的“僵尸是如何出现的”等问题作了解释，但更重要的是对韩国政府、社会和人性进行了毫不留情的辛辣嘲讽。现实生活中常年在首尔市中心区域露宿街头的流浪者人群成为了这部电影的焦点，病毒正是从这群人中间开始蔓延的。社会不同阶层的隔阂、人与人之间的冷漠疏离、执法者的无所作为被生动地一一还原。穷人生不如死，唯一的反抗途径就是变成僵尸，这是多么大的讽刺!
相对于《首尔站》的黑暗走向和无所顾忌，更商业、更面向大众趣味的《釜山行》显然做了些收敛，同时也稍微削减了延相昊一贯偏爱的坎普风格。不过，批判政府向来是忠武路的“政治正确”，尤其近年来接连发生了“世越号事件”以及“MERS病毒事件”后，韩国电影人对政府的指控愈加激烈。在《釜山行》中，政府的狡猾无能依然存在，比如对于僵尸蔓延的处置严重滞后不力，为了维稳而谎称是群众游行而造成的混乱，既欺瞒了大众，又将正当的游行污名化。
然而，相比“抨击政府”和将“列车”符号化的隐喻，《釜山行》的重点还是在对人性的开掘上。本片没有树立绝对的英雄，从主角石宇、到所谓的反派金常务、再到几个主要配角都有自私利己的一面，特别是在列车这样的封闭环境中，人与人的信任和友善势必变得异常脆弱，人性中最丑恶的部分亦势必暴露无遗。僵尸为何令人恐惧?它不是毒虫猛兽，也不是外星异种，恰恰因为它本就来源于人类自身的变异，看似普通的常人也许在顷刻间就会异化为择人而噬的怪物。僵尸在某种意义上正是表征了人性中低劣的部分，这与以金常务为代表的极端利己者实无本质区别。
但延相昊在影片中仍然给人性留下了一点希望。虽然石宇在有限的电影时长里的转变未免突兀，可是作为一种象征也是可以理解的。最后为了保护女儿，在感染病毒后的温情闪回和跃轨自尽的慢镜头剪影，既符合韩国电影惯用的煽情手法，也预示着一种人性的“新生”。这种“新生”不仅体现在石宇身上，导演将幸存者设定为一名孕妇和一个小女孩明显同样是出于这方面的考虑。更何况影片结尾，狙击手在听到小女孩的歌声后出现了迟疑和放弃，而非《首尔站》里的无差别 射击 。
总体而言，也许《釜山行》因为B级感不够而没能让血腥恐怖粉过足瘾，但作为一部好莱坞风格的类型片，它的制作水准绝对是合格以上的，套路以内的东西该有的都有，且没有什么很大的硬伤。包括《首尔站》在内，其更大的意义在于延相昊赋予了这种来自西方的舶来品一些鲜明的韩式烙印，比如承担起作为一种媒介的社会责任，反映韩国的现实状况，并用电影为某些群体进行话语抗争，这是非常值得赞赏的。正如乔治·罗梅罗在接受《时代》采访时 总结 过的理念：“我希望能给僵尸们一点点身份认同，我只是觉得我们得时刻记住，它们就是我们。它们从一种生命形态中走出，进入了现在的生活。”
《釜山行》观后感二
“当你感到希望时给你绝望，当你感到绝望时又给你希望。”这是在看《釜山行》影评时印象最深的一句话。
有人说韩国影人再一次向世人证明了他们非凡的叙事能力和精巧的借鉴本事。没有好莱坞式拯救人类的大英雄主义，多了的是人性的 反思 与情感的刻画。无论怎么看，这部电影都是亚洲影界的头一遭。所以，即使这部影片在国内禁播，也挡不住我们找资源一口气看完吧。
现在距离看完这部影片也有一两个小时了，总觉得想去记录些什么，或许是太久没看这种值得思考的片子了，想抒发抒发自己的一些感触。人性里有恶，必须先接受
看过影片的应该都与我一样，恨不得杀了那个常务，他是那么的自私，因为懦弱、恐惧、极度私心惨害了一个个无辜的甚至是帮过他的善良人。直到病发，他才说要去釜山找母亲，我不知道导演在那个场景的用意如何，只觉得人在将死之际大都应该回归到了初生时的状态，内心想揪住的最后一根稻草似乎都是故乡。
因为已无暇顾及 其它 ，哪怕他是一个巴士公司的常务，再高官再多权利，在生命的面前每个人都会变得很渺小。所以，有时候把自己抽出来，还是觉得需要去包容所有的，一切好的与不好的，善良的丑恶的，因为每个生命都有他们的不得已，把那些丑恶作为警钟不断去树立自己越来越强大且完善的人生价值观，也不失为一种豁达。
生命的顽强，无关能力有关勇气在这部影片里，那个流浪汉也给我留下了很深很深的印象，一开始他是不起眼的，在大人眼里他是我们会本能远离的对象，但在小孩眼里，每一个人都值得被平等相待。这个流浪汉，他是可怜的也是幸运的，他虽然没有金钱权利一无所有，但他在这场灾难里从未有一次被抛下。同样的他作为一个人的个体，面对灾难危险无疑也是恐惧的，甚至因为太过害怕在失去冷静时也惊慌失措的犯错过，但在最后，他终于在那个瞬间，为了保护孕妇和小女孩，是那么毅然的扑向了感染僵尸病毒的丧尸者。如果说面对生命，我们都一样的脆弱，如果一定需要分一个生命的胜负，那么能战胜生命的，一定是那些能在危险时刻依然控制自己冷静下来，依然保有对生命的敬畏，对周边人善意的勇敢者。无需成为英雄，不成为自私懦弱者这平凡普通的人生亦足以。
小人物的大英雄，还需自己去感受非常强烈推荐的一部影片《釜山行》，我不剧透，也不当丧尸片来看，但也必须承认如果没有丧尸的刺激和与人物的碰撞斗争，不会这么精彩。嗯好啦~不想再啰嗦就先写到这里，还有很多的主角，那种勇敢的、坚韧的、顽强的力量你看了肯定也能感受到。只是希冀着我们每个人内心都要一直保留着美好纯真，即使在世俗的道路上我们都会遇到很多的平凡琐事，也依然要勇敢前行，像太阳一样。
《釜山行》观后感三
这是一部小成本电影，演员演技可圈可点， 故事 简单的直线发展，虽为恐怖片但更多的是感人，是亲情，爱情，友情在为难时刻作对于人本能的拷问，是那种人不为己天诛地灭展示。总体来说还可以，节奏紧凑，属于中等恐怖片适合男女朋友一起观看，看完之后有一些想要吐槽的地方。故事发生的很突然，是前所未见的紧急情况又是关乎自身性命的事，在剧中，总有一些人老拖后腿，我想不单单是为了故事的曲折发展，因为是恐怖电影固定的套路，那就是害人害己的妇女、 儿童 在拖后腿，总会在关键时刻来捣乱，既成就了男主人公个人英雄主义又让只有二十剧情的故事拉长到了一个半小时
里面有很多与现实生活相违背的事情：
第一马上要临盆的妇女坐火车长途奔袭这本身就是很不科学，不好好在家待着跑出来瞎闹，对自己和周围的人都造成不必要的麻烦，也是对自己孩子的不负责任，己所不欲勿施于人这句儒家经典名句，是中国文化“和”的一部分，看来韩国人并没与完全接纳儒家文化的衣钵，大反派前几次的逃离可以原谅，因为放未知的“生还者”进入车厢可能存在潜在的危险，不仅救不了他们也救不了自己，但是接下来boss做的就过分了，就是那句己所不欲勿施于人，就像生活中救落水的人，如果自己不会 游泳 那就只能呼救而不是亲自下水，不去做哪些害人害己的事情。
第二剧中所有人在面对突发事情最多的就是惊恐和抱怨，这里 要强调一句，老人和小孩可以理解为心里压力不足或者社会经验不足，但是成年人依旧和这些小孩子一样盲目的悲观与慌张，唯有主角光环耀眼的主人公比较镇定。
第三接着是当突发事件发生及可能威胁到自身的同时，本能的反映或是躲避或者是思考下一步怎么办，而剧中也是很多影视剧里面常有的bug，那就是人一直在发呆脑子一片空白，我可以理解为短暂的思维空白，但是更多的是心智不够成熟，脑子空白的时间太长了，这样的人就是城里人，想象一下农村的小伙偶遇杀人现场震惊之余马上就跑，反应时间绝对不超过三秒，而剧中的人在人被压在火车下面一直在慌张的看着，盲目的等待，徒劳的浪费生还的时间，也许有人会说换做是你也会这样，并非!只有城里人或者韩国这群 习惯于城市慵懒的心态的家伙才能如此懈怠，城里的小孩不知畏惧危险。
第四，明明知道被僵尸打破的伤口必定感染，在剧中到达13号车厢时，主人公和男二号(姑且叫胖子吧)脱了上衣徒手与众多僵尸，无异于自杀，你那一个塑料瓶都是好的，这于情于理说不通啊，分明是冲着耍帅的，穿了衣服在无疼痛感的僵尸面前基本没有防御的保护，脱上衣缠胶带的他们在将士面前近乎裸奔，你们不被感染僵尸都不好意思混下去当坏蛋了。故事告诉我们危难时刻不能像影视剧里那样坐等被救，否则只能等死，我们不是男主教没有那么多的幸运，自救才是王道，
第五抛开剧情，单纯的讲僵尸本身，如果世界上真有这些不吃不喝但是能活蹦乱跳的僵尸，且不知疲惫，那么能量就不守恒了，我们就能早出永动机，完全可以用这些僵尸来发电，以为他们有无穷的能量(O(∩_∩)O哈哈~)，这个纯属个人脑洞
第六剧中，当幸存者终于相聚于同一车厢时，虽然能理解为人有求生的本能，但是大家相互指责相互怀疑，相互厌弃， 教育 女儿非常时刻不给老人让座的主人公，这都是不对的，尤其是在片尾最后的怀孕妇女和女孩走向安全区的时候，那个不明真相就要对自己同胞痛下杀手的军官，说明了韩国人心的劣根性，从《太极旗飘扬》里南韩游击队残杀为吃口饭而被迫屈服北朝鲜的无辜贫民，从《高地战》为逃命而杀死二小队所有人的日英，不仅没有遭到同伴的嫌弃反而大家都支持和同情，这种情况中国人只会和同伴共生死，民族的劣根性显露无疑，中国人对于日军、美军俘虏或者伪军几乎宽大处理，国民党士兵更是有直接教育后编入战斗序列的例子，敢问韩国人能做到吗?不能，这也就是汉族人的包容性可以同化周边无数的少数民族，也正是这种包容，使得民族更加团结，我们处在一个最好的和平时期，安全感给我们带来向上奋斗的空间，感谢伟大的祖国，我是一名中国人，一被黑的最多的河南人。
《釜山行》观后感四
前段时间《釜山行》出了资源，很快就开启了霸屏模式，刷爆了各种网络社交平台。有人说恐怖刺激，有人说催泪感人，有人说反思人性...七嘴八舌各抒己见，基本上都是好评。刚查了下，豆瓣上已经有8.3分，时光网也有7.7分，从普通观众的反馈来看，能够说是很成功的。事实上，本片透过今年戛纳午夜展映单元，不仅仅远销到多个国家和地区，还被多家公司买下了翻拍权。尽管《釜山行》并不是丧尸电影第一次A级制作尝试(《末日之战》不太行)，但的确是目前为止，效果最为令人满意的一部。然而这种满意，更多是从B级题材A级制作的角度来考量的。关于本片的优缺点，网上已经谈到很多了：正面来看，叙事节奏出色，视觉效果惊人，思考恰到好处，情感内核充沛;反过来说，煽情缺乏节制(韩国片子老毛病)，存在叙事Bug(丧尸片都跑不了)，主角形象平面化....其实作为一部商业片而言，本片已经足够保质保量。但换个角度来看，本片最大的成功，是在于可量化、可复制——它具备了一部优质的A级商业片所需要的一切素质，使得本片得以成为一个范本，不用在世界观设定层面绞尽脑汁，而是透过制造一个活动的封闭空间，从容调节叙述节奏和调动观众情绪。即使是被吐槽的情节Bug，也变相成为了一种改编缓存空间，得以适应不同地区的本土化版本制作的需求。当然，同样的道理，也能够继续拍续集(如《生化危机》系列)。这个层面上的成功，也将本片和近些年其他一些不错的丧尸片划分开来——《末日之战》落脚在布拉德皮特的参演保障，《僵尸肖恩》落脚在埃德加赖特的导演风格，《温暖的尸体》落脚在对类型混搭的恶搞尝试...概括来说，缺乏延续性和复制性。但是就个人观点而言，《釜山行》最成功的点，作为一部丧尸片，也是最失败的地方。如果说瓦尔鲁东和雅克特纳在雷电华开创了B级片的新风尚，那也是从电影本质的镜头语言出发，利用环境氛围替代传统化妆来制造恐怖效果。那么作为B级片的一支分类，丧尸片从诞生伊始，其魅力都是和亚片种类型以及导演本身的美学风格是分不开的。相较于A级制作，B级片背景的丧尸片，往往投资要低得多，而导演发挥自由度也更大。很多视觉系导演要想买入大制作的行列，丧尸片就成为了一个绝好的敲门砖，强化出他们的优势(另类的视觉风格)，弱化他们的弱势(薄弱的叙事潜力)。扎克施耐德(《活死人黎明》)、丹尼鲍尔(《惊变28天》《惊变28周》)、彼得杰克逊(《群尸玩过界》)、埃德加赖特(《僵尸肖恩》)...都是个中比较有代表性的导演。正是这个原因，《釜山行》失去了丧尸片本身的最大魅力。延尚昊作为本片导演，不见《猪猡之王》那种更加出格大胆而具有争议的生猛，更多呈现出来的，是一种留意翼翼的妥协和过于刻板的设计。什么时候该紧张，什么时候该放松，如同一个时钟，精确到我们几乎能够预见到下一幕会发生什么，反而丧失了电影节奏本身的功用，即持续地带给观众惊喜感和代入感。而模式化的人设，则让这种呆板变本加厉——除了男主角，其他主角要么伟光正，要么穷凶恶极，缺乏打动人性的主角弧光。无论是其中穿插着黑ZF，还是主角立体尝试，都缺乏足够的情绪和情节铺垫，名为谈人性善恶，实则写实感不足。即使是网络上流传的未过审黑暗版本，也但是是在这种极端观念上，再进一步罢了。剥夺了cult风的视觉风格和个性化的叙事风格，丧尸片也很难再称之为丧尸片了。就我个人而言，丧尸孕妇生鬼子、和丧尸基友打电玩的桥段设计，要比阴谋论搞笑多了。毕竟这但是丧尸片，三观那么正能叫Cult?
《釜山行》观后感五
两天内看了两遍《釜山行》，看得我心里有点难受，再一次被韩国电影引发了我对人性的反思。
孔侑扮演的证券基金管理人，一开始是个自私，只在乎自我利益的人，甚至在教育女儿的时候都是灌输得”自我才是最重要的”观念。女儿秀安说的一句话：”爸爸你一直都只会想到你自己，你的眼里都看不到别人，所以妈妈才会离开你的。”把他人性里的缺点放大。而他在随后的与被病毒感染的丧尸斗争的过程中被别人帮助然后学会帮助别人的同时也让自己得到了救援，人性里的那点温暖被渐渐地唤醒了。
看剧的时候，无限心疼马东锡演的胖大叔。他是这部电影里我觉得最有担当的男人，他是丈夫，也是爸爸。在关键的时刻，第一个站出来保护家人，保护身后那些脆弱的人，直至最后牺牲一个小我，力求保全其他人的生存，他的正义是存在于骨子里的。
在胖大叔被丧尸们攻陷后，我的心情是灰的，他本可以活下来的，如果15号车厢里的人能够及早开门的话。包括15号车厢里那几十号人，本来大家都是可以活下来的，然而他们最后都沦为了丧尸们的饕餮。看到这里的时候，我居然是无感的，甚至觉得是合理的。不是说他们就该被丧尸们攻击，其实让他们最后被毁灭的是他们人性里的自私和冷漠。爱会传染，恨也会传染，善良会传染，丑恶也会传染。那个西装革履的中年大叔，把人性里的自私冷漠等丑恶肮脏的一面展现无遗，甚至像病毒一样迅速地感染了许多人。在对抗丧尸的过程里，他们把别人当作盾牌来换取自己的生存，甚至冷眼旁观别人的生死而无动于衷，就像那个因为对人性绝望的婆婆说的那句”这群人渣”。最后15号车厢里的人的下场，让我想到了那句”善恶皆有因果”。
看到最后，列车长本可以幸免，高中生荣国和珍熙本可以生存下来，但都是为了帮助那个西装革履的大叔而反被推向了丧尸们，成为掩护他逃生的盾牌。不禁心灰意冷，人的善良在自私自利的人眼里只是可利用来成就自己的工具而已。而这样的人，在再无可利用的时候，会是怎样的结果呢?电影里的结果是毁灭。
在对人性难过的同时，也被电影里的几个情节感动和温暖到。郑有美饰演的尚庆是个大腹便便的孕妇，然而在列车上，她宽容大度，心怀他人，虽然是个孕妇，但也没有成为任何人的负担，甚至还帮助着身边的人。透过她，看到了一份简单纯粹的善良和自强。还有那个流浪汉，被别人帮助，同时也懂得反过来帮助别人，看起来像是最不懂人情世故的他，最后为了救尚庆和秀安而挺身而出的那个画面让我有点想哭。一个流浪汉做出了一个常人做不到的事，心里有温暖有感动也有一点点感慨人情凉薄。
看到那一群如洪水猛兽般铺袭而来的丧尸，甚至有种感觉，人性里的一些丑恶恰如这尸鬼病毒一般在肆虐传染着。就像那个西装革履大叔轻易就煽动了车厢内的人，在面对穿越丧尸们过来的孔侑他们，是那么冷漠无情。
电影里的最后，孕妇尚庆和秀安作为仅存的生存者穿过了那条黑黑的隧道，像过一条从黑暗通往光明的渡桥，这一路过来走得太艰辛，她们的泪水里饱含了多少辛酸，有多少是绝望后看到希望的喜悦呢?最后战士们从出来奔进那个黑黑的隧道里的画面，他们背后的那片光明让我愿意相信：黑暗不是全部。
⑶ 《釜山行》之人性与音乐
星期五下午的配器课，课上全班同学看了部电影《釜山行》。
看完了想起某些场面还起鸡皮疙瘩，因为惧本不想再去触碰，但却个人想法颇多。
画外音乐的渲染下让人随画面感到紧张、诡异、气氛更为恐怖。
电影讲了一种病毒的感染，从一只被车撞死的动物“起死回生”；到秀安在列车飞速前进时看到车窗外一个丧尸扑向一个人一瞬间的画面；最后到列车即将关门时滚进列车的少女病发，咬向旁边的女列车员。
女列车员被咬之后迅速病变，亦开始咬向车厢里的乘客。开始时人们不知道什么情况的，以为只是打架，直到丧尸增多，疯狂的见人就咬，人们就此展开了在通往釜山的列车车厢的逃命。
在人们逃命的过程中，人物人性的善恶自私分明。
胖叔，出场时给人的感觉是一个自大的大人对小孩不和善的胖子大叔，还有在他逃跑时因秀爸开始时关了列车门，而对他有意见，像是黑社会老大要跟秀爸打一架的架势，最后她老婆让他不要多事。
在丧尸即将咬向秀安，是他救了她。他不因对她爸爸有怨气而对一个小孩见死不救。没有犹豫，只因心是向善。
在丧尸的追逐过程中他始终是保护着他爱的人，一起逃生。
直到最后他被丧尸咬到，他知道自己不能再保护她，拜托秀爸要替他照顾她。让他们逃跑，自己上去攻击拦住后面成群的丧尸，好让他们有多一点点时间逃离那一截车厢。
灾难面前愿意用生命守护爱的人，抵过世间所有的情话，这或许就是爱情的诠释。
他叫她快跑，她犹豫，没有他，她也不想再逃生了。但是她听到他给他们的孩子起了名字，他希望她活着，所以她看了他最后一眼，在绝望中抱着他的希望勇敢的跑。
自私到底的坏大叔，在还有生还的人没上列车就命令列车司机开迟纯车；教唆大家堵住门对被丧尸追逐者见死不救；将同让敏伴逃命者推向丧尸群；将女学生当挡箭牌推向丧尸；对为救自己最后只顾自己活命而弃列车长而去。这些行为如过街码滑咐老鼠让人喊打。
用别人的命换自己命想要活下来，是终不能如愿的。
丧尸让人感到害怕，因为丧尸见人就咬。而作为一个人有思想可以自我控制的人，丧失人性中的善，是跟丧尸一样让人觉得可怕的。
如那个自带人性的恶自私到底的坏大叔；如那群被洗脑的乘客，具有思想却没有了善恶标准的衡量，对求救者不施救。善与恶只是一念之间。
一个自私的人让人可恨可憎，一群自私的人是无可救药的。
最后老奶奶打开与丧尸相隔的那扇列车门，让丧尸瞬间寝食整个车厢。
她说那是一群缺心眼的人渣，所以她不让他们苟且。因为人性的泯灭，让她看不到一丝希冀。
曾那么努力想活下去的流浪汉，在丧尸即将冲破车厢，在小女孩与孕妇—弱势群体的面前，他选择将生的希望留给了她们，自己用身体去拦快冲破车厢的丧尸。
人性的善恶，从来与身份外表无关。一个不够体面的人可以有着一个崇高的灵魂，一个相貌堂堂的人也可能有着一个狠毒的心。
那个被女儿说他总是只顾自己，就是因为这样妈妈才离开他们的秀安爸爸，在丧尸追逐逃命中女儿的话一直唤醒着他的人性的善。
在他关上那扇门后紧紧堵着，而胖叔和他怀孕的妻子正被后面的丧尸追着，秀安叫了声叔叔。
那声叔叔，那个眼神，是她期待胖叔可以甩掉丧尸得以安全。所以他爸爸又打开那扇关上的门，让差点被丧尸咬到的胖叔他们进入安全车箱。
爸爸的对女儿的爱，是伟大的。为了女儿他可以冒着生命危险穿过几个车厢的丧尸，去保护她，害怕她受到伤害。
只是如胖叔说的我懂你，而她现在还小不懂作为一个父亲的无奈。
幸存的三个人逃上列车，撇下满城如蚁的丧尸，却不料车上还有正在尸变的坏大叔。
当丧尸咬向孕妇，他迅速上去阻止，因此手被咬到，在搏斗中将丧尸推下列车。
胖叔拜托他照顾她，而他没有食言，用自己的生命保护她。
从自我到舍我，捍卫了男性的英勇与担当。
他知道自己也很快会变丧尸，所以他含泪对女儿说了几句遗言，鼓励她即使往后没有爸爸了，也要勇敢活下去。
女儿撕心裂肺的哭着叫他不要离开她，即使他万般不舍，但他在剩理智之前迅速跑出去关上车门，走到列车尾。
在最后的一份回忆中，是女儿初生时，彼时的幸福，此时的割舍，他飞离了列车。
到达釜山的孕妇和小女孩，命运未卜。
她们不知道，等待她们的是瞄准将要按下的子弹。
画内音乐小女孩唱起那首给爸爸未唱完的歌，歌声嘹亮了整个隧道。
士兵放下枪，欢呼是幸存者。是她的歌声，是音乐救了她们。
关于因为音乐而幸存下来的让我想到的是二战时的波兰犹太钢琴家：维拉德斯娄•斯普尔曼。
第二次世界大战德国占领了华沙，维拉德斯娄•斯普尔曼在公寓废墟里逃亡。有一天被纳粹军官发现，军官得知他是钢琴师，听了他演奏的出神入化的一曲后，他不忍心杀他反而帮助了他。
曾有人问：音乐与科学，哪个更伟大？
科学带给我们是肉眼看的见的时代性的变化，而音乐能够带来的确实不如科学有实用。但 音乐给心灵的抚慰，是科学无可替代的。
音乐是表达人的感情的一种方式 ，丧尸没有感情，不会歌唱，所以士兵从小女孩的歌声中辩出是幸存者，而枪下留情； 音乐亦是唤醒人性仁慈的一种方式 ，它使一个对犹太人格杀勿论纳粹军官而对一个犹太钢琴家放下屠刀。
⑷ 釜山行在哪里可以看
可以通过优酷观看。
《釜山行》是由延相昊执导，孔刘、郑裕美、金秀安、金义城、马东锡、崔宇植等主演的灾难片，影片于2016年7月20日在韩国上映。上映在优酷视频。
影片讲述单亲爸爸石宇与女儿秀安乘坐KTX高速列车往釜山，列车上由一位少女身上带来的僵尸病毒开始肆虐且不断扩散，列车于倾刻间陷入灾难的故事。
(4)中国老鼠釜山行电影在线观看扩展阅读
角色简介：
1、石宇
证券基金经纪人，工作忙碌，与妻分居并且无暇顾及女儿的单亲爸爸；当知道女儿执意要前往釜山看望妈妈时，石宇还盘算着需要乘坐清晨开出的KTX列车，方好赶及午间回到首尔，是个着眼于生存为第一优先的小人物。
2、尚华
体格健硕，举止略为莽撞的摔跤手。带着怀孕妻子去釜山，快要当爸爸的他非常爱护妻子，在此灾难中遏力保护弱小以及帮助他人逃出生天。
3、珍熙
女高中生、棒球部拉拉队长，对荣国有好感，当遇到危难发生时仍会顾及他人；由于棒球队要到釜山参加校际比赛，珍熙陪伴打气而登上此班列车。
⑸ 釜山行中国上映时间 电影釜山行会在中国大陆上映吗
釜山行电影在2016年07月20日在韩国上映，中国没有上映，《釜山行2》已于2020年7月15日在韩国上映，中国目前没有引进该电影。
《釜山行2：半岛》是由延相昊执导，李贞贤，姜栋元等人主演的电影，该片讲述2016年韩国电影《釜山行》的故事发生4年后，整个朝鲜半岛化为了一片废墟，幸存者们为逃离整个朝鲜半岛展开了最后的殊死搏斗。
(5)中国老鼠釜山行电影在线观看扩展阅读：
创作背景
导演延相昊一直致力于批判现实的动画创作，自2006年起开始撰写以病毒疫情爆发为题的动画《首尔站》。
2015年初，韩国N.E.W.电影公司执行长金宇德看到动画《首尔站》的初剪辑版本后印象深刻，向延相昊提议将该题材动画拍摄成真人电影。在协商下，以不知名病病毒为题材的真人电影《釜山行》诞生 。
⑹ 电影《釜山行》的剧本挪用到高铁线上会产生什么效果
比如敌对势力携带了恶性病毒想运去中国几个经济金融的标志性城市引发大混乱和系统性崩溃，运往北京、西安、广州和香港的病毒都被截获，唯独运往上海的病毒被送上了一班从四川驶来的高铁。负责此事的国安警察在列车上与敌对分子展开搏斗，在击毙对方的同时，被释放的病毒感染了岩祥货车箱中的几只老鼠。国安警察虽然也被挥发的病毒杀死了，但他死前发出了警报，于是货车箱被迅速与前面列车分离，并就地焚烧掩埋。在货车箱被分离前，几只被感染的老鼠溜进了前面的客车厢。一个看起来孔武有力男乘客在吸烟处看到了正在垃圾中翻找食物的肆枣裂老鼠。于是恶作剧的把它耗着尾巴拎出来，狠狠的摔在地上，看到老鼠还在挣扎，于是抬脚狠狠跺了下去。就在被踩中的前一刻，地上的老鼠忽然翻身跳了起来，一口咬在壮男的脚踝上。男人一把抓住老鼠，恶狠狠的把它捏成一团模糊的肉泥，低下头才发现自己被咬的地方鲜血长流。男人本想低头清理一下伤口，却忽然一阵心悸，感觉有一裂闭股血液在逆流，心脏停跳了一拍……。接着是第二拍、第三拍、第四拍……当列车员发现男人时，他已经血管青紫暴起的在车厢地上抽搐挣扎了。列车员一边对讲机求助，一边试图把男人扶回车厢。路上不小心撞到一个从卫生间出来摔着手上不小心沾到的尿液的年轻男人。年轻男人厌恶的用力推了一下列车员和壮男人。一直在抽搐的壮男，经过这一推，忽然应激性的爆扑向年轻男人，张开大口咬在他脸上，生生嚼碎了半边头颅。看到这一幕，列车员屁滚尿流的奔向挤满乘客的车厢……。随着时间流逝，撕咬在乘客间传染开来，一个个车型沦为血肉横飞的人间炼狱。当这个消息被逐级上报到能够做决定的人哪里时，列车已经驶出四川进入武汉。铁道部紧急下令所有列车给这列高铁让行，同时命令这列高铁减速一半争取时间。列车长在专线中问领导，我为什么不能停车等待救援。得到的回复是他的车上有紧急送往上海就医的最高级别首长。于是列车长知道，他只能驾着这辆满载疯狂人形怪物的列车，驶向自己妻女生活的上海。铁道部和地方军区武警组织了多次救援，但这些冲进来的武警战士们都无一例外的被咬碎大脑，成了和其他乘客一样的疯狂怪我。随着时间的流逝，未被感染的乘客已经所剩无几，他们冲到被重点保护起来的第二节车厢，但是车厢内首长的安保们却拒接开门救援他们，眼睁睁看着他们在门窗外被丧尸们撕咬，最终变成新的无脑怪。没有了可以攻击的对象的丧尸们开始撞击车窗，试图离开飞驰的列车，去攻击驶过城市中的居民。列车长不断的上报着事态的恶化，但组织给出的回复永远是保持车速。期间他强制制动过一次列车。可列车又被远程启动。当救援陷入困境，列车发出车窗破损警报，列车长祈求上级炸毁列车只得到忙音的时候。列车长接通了自己死党所在车头的频率。死党是个了无牵挂又用情至深的单身汉。列车长和死党简单说了自己现在的处境和病毒感染人群让人绝望的杀伤力。然后对他说：你的车和我的在一条线上，别人我指望不上了，我求你一件事。求你撞我。求你看在我女儿叫你大大的份上。求你看在咱俩几十年交情的份上。求你为了我女儿。也为了你单恋的那娘们儿。
⑺ 《釜山行2》什么时候上映
《釜山行2：半岛》已于2020年7月15日在韩国上映。该片讲述2016年韩国电影《釜山行》的故事发生4年后，整个朝鲜半岛化为了一片废墟，幸存者们为逃离整个朝鲜半岛展开了最后的殊死搏斗。《釜山行》导演后悔写死孔侑角色第二部《半岛》并非续集，预算增加到两倍。
虽然韩国电影振兴委员会综合电算网统计的《半岛》首日观影人次仅为277964人，但影片发行方对韩媒表示，“加上乐天影院提供的韩影振兴委员会入场券和电算网遗漏数据的话，《半岛》上映首日的观影人次实际应该为352926人。”
无论是27万还是35万，《半岛》都超过了创下今年韩国院线首映日开场纪录的《南山的部长们》。
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幕后花絮：
2018年8月13日，韩国电影界相关者通过starnews透露，延相昊导演近日完成了《半岛》的剧本，将投入到选角工作中。以《半岛》为题的“釜山行2”承接第一部的内容，讲述僵尸病毒蔓延到原以为是安全地区的釜山以及整个朝鲜半岛的故事。
对此，延相昊导演回应表示：“的确正在企划2016年韩国电影《釜山行》的续集但是目前还正在初期阶段，选角也还未定。剧本目前是初期版本，暂定标题为《半岛》，以《釜山行2：半岛》的格调以僵尸病毒在整个朝鲜半岛扩散为中心展开故事。将以明年上半年拍摄为目标准备中，也有多个方案在讨论中，前篇的演员们将不会出演。”
⑻ 釜山行2资源下载观看文章
四年前，《釜山行》曾在韩国创下1157万观影人次高票房，如今上映的续集备受期待：总投资190亿韩元，预售率高达88.4%，被全球185个国家和地区抢购版权，亚洲多个院线同步上映……15日在韩国上映的《半岛》(又名《釜山行2》)，让韩国电影市场迎来久违的活力，令韩媒乐观地期待“僵尸”或让韩国乃至全球电影市场迎来复苏拐点。
据韩联社报道，韩国电影振兴委员会统计显示，截至15日早上8时，电影《釜山行2》预售率达创纪录的88.4%。“《釜山行》之后4年”，这是《釜山行2》海报中的宣传词(如图)，也是该片内容概括：被僵尸席卷、变成荒地的半岛时隔4年再次成为不同人群的生存格斗场。这些人中，有活下来的幸存者，有冒险回到半岛的回归者，也有丧失人性、变得比僵尸更可怕的军人。在与僵尸的斗争中，不同人群展现出不同人性。
“场面更大，武打动作更绚丽。”韩国娱乐网站OSEN称，前作以高铁作为主要场景，《釜山行2》的场面则整体升级，片中长达20分钟的追车场面是之前韩国电影中少有的素材。15日不少韩国观众看完《釜山行2》后，纷纷在社交媒体上点赞该场面，“以为是在看好莱坞大片《疯狂的麦克斯4》，仅这点就赚回本了”。一些观看特效版(如IMAX、4DX)的观众更是高羡源耐呼“以为僵尸要蹦出银幕，吓死了，暑期炎热感一扫而光”。
《釜山行2》15日上映后，成为韩国最大门户网站NAVER当裂晌日娱乐版面点击量最多的话题，人们不禁期待该片能提振韩国电影市场早日迎来复苏。其实该片在正式上映前已获邀参加今年戛纳电影节，并被全球185个国家和地区抢购版权。韩国《日刊体育》称，新加坡和中国台湾也于15日同步上映《釜山行2》，马来西亚预计于16日上映该片，北美地区上映日期暂定为8月7日，“希望《釜山行2》能给陷入低迷的全球电影市场注入活力”。
除了《釜山行2》，韩国计划于暑期档上映的兄春本土大片还有《钢铁雨2：首脑会谈》和《从邪恶中拯救我》。《钢铁雨》曾在韩国创下445万观影人次的高票房，作为续集的《钢铁雨2：首脑会谈》剧情将延续前作，并以韩朝美首脑会谈、朝鲜核潜艇等元素作为新的故事背景，该片将于7月29日正式上映。犯罪动作片《从邪恶中拯救我》汇集李政宰、黄政民等韩国实力派演员，讲述职业杀手与复仇者之间的追击和反扑故事，该片将于8月5日上映。韩国《每日经济》分析称，虽然有疫情掣肘，但《釜山行2》《钢铁雨2：首脑会谈》《从邪恶中拯救我》这三部大片都是具有特色的类型片，实现200万至300万人次的票房应不在话下，“这些大片的上映也让长期低迷的韩国电影市场看到复苏曙光”。
获取方式 公众号赵无良 回复 釜山行
⑼ 如何评价韩国电影《釜山行》
这部片真的是商业良心 从很多个角度揭示了人性 。
电影中有一句“你留在这里比较安全”“不要，这里更吓人”台词简单，却直击主题：吓人的不是僵尸，而是人心！
⑽ 狂鼠列车光头是谁演的
狂鼠列车光头扮演者是成浚文，出生于云南省昆明市，毕业于中央戏剧学院，中国内地男演员。
该影片讲述民国年间，卫生署的底层办事员苏正怀（尹昭德 饰）带着大女儿苏婷（夏一瑶 饰）和儿子苏月笙（楚喻贺 饰）去省城探亲，在火车上遇到了失联已久的二女儿苏玲（朱娅 饰）。
火车行驶途中遭遇鼠群袭击，苏月笙不幸被老鼠咬伤，陷入昏迷，为了拯救小儿子和众多被咬伤的乘客，苏正怀和苏婷决定冒险前往小白河医院取药，就此开启了一场极限大逃亡。
这部电影就是老鼠版的釜山行，里面主角是父亲，这部主角也是父亲，同样是为了保护女儿牺牲自己；釜山行里面的孕妇老公对应这部的大汉，还有釜山行的反派营运长对应这部的司令，两部电影都有一个乞丐。
等等等等。这里还有一个细节，就是釜山行和狂鼠列车里面一开始都是女儿不喜欢自己父亲，最后又是因为父亲牺牲自己而痛苦流涕。
演艺经历：
2015年主演电影《临沧的诱惑》 2017年。
出演《延禧攻略》中饰演亲王爱新觉罗·弘晓。
同年，出演网络剧《私立蜀山学园》。
2018年，主演青春励志剧《荣耀乒乓》饰演何进宝。
2019年参演古装爱情剧《如意芳霏》。