Ⅰ 关于电影记忆大师深度解析
《记忆大师》这部电影的明暗线分的极为清楚，往往会把大部分忽略细节观众引导进入明线轨道而少部分观察细腻的观众引导入暗线轨道。下面我为你整理《记忆大师》深度解析，希望能帮到你。
故事真正开始是在记忆大师中心有一对夫妻闹事开始，正因为那个不满女友私自删除记忆的男士潮天空开了一枪，使得黄渤手里的取回记忆的金属号牌与杀人犯的金属号牌都掉落在了地上。导致后面俩人都在捡的时候互相拿错了。
(这里我要说的是对那些质疑dna才能提取记忆的人，你们也许没有注意到在护士给黄渤抽血的时候说了，需要提取你的dna样本制作成金属号码牌，以此为凭证来取记忆。所以抽出来的那管血不仅已经记录在册也同时为客户生成了金属号牌。以此为钥匙，这样就不必每次来提取或删除记忆都要重新抽血，是为了方便客户建立档案好下次来直接使用。这就好比我们现在的医院用的病例。你不可能每次去医院都带一张新病例。肯定是从第一次去医院建立一个病例一直用下去。提取的dna样本也是一样。作为一把钥匙只负责开启用户档案而存在，而不具备检验持有者身份的功能。也可以理解为你家门的钥匙不管谁捡了都能打开你家的门，但他不一定是你本人。)
俩人捡错了号码牌导致故事走向明暗分层。
明线：明线的内容就是用来隐藏暗线的幌子。
幌子1.
徐静蕾强行要求黄渤去找回刚消除的记忆这里有些观众会疑问为什么决定离婚的人，还要逼着黄渤一定要取回记忆才能说出一些事情，让人不得不联想到也许她知道黄渤什么不为人知的秘密需要黄渤找回来或者黄渤有哪些不能失去的记忆必须找回来。(而这个疑问在后续剧情也有了交代，是因为徐静蕾终于怀孕了，作为一个母亲希望自己的丈夫陆衡猜保留着与自己美好的记忆下得知这个好消息也是情有可原的)
幌子2.
后来记忆中心的院长说的那句“我怎么知道你存的是你的情感记忆，还是你的杀人记忆”这句话与前面徐静蕾奇怪的举动一联想，也可能诱导观众误以为黄渤自己可能就是杀人兇手只是他一直埋藏在心里不愿意唤醒这段记忆却被记忆中心唤醒。
幌子3.
剧情的发展很快否定了前面的说法。因为来到了警察局，黄渤看到了这个记忆中的女受害者正在被警方当作案件处理，而兇手被指认是受害者丈夫。与黄渤毫无关系。把观众又引导到也许兇手是李慧兰丈夫的可能。
幌子4.
女医生陈珊珊的出现，以及她对于去年的死者李慧兰的受伤状况倒背如流，这可疑的现象不禁让观众联想以及怀疑兇手又有可能是陈珊珊。到了这里故事的明线总算确立了目标，设定兇手就是陈珊珊从而对后续明线剧情所做的一切都是为了陈珊珊是兇手做铺垫。其中最明显的暗示当属李慧兰说的那句“你让我觉得恶心”，因为只有同性恋才会让部分性取向正常的人觉得恶心感。以及神秘女受害者在浴缸里毫不避讳的让兇手帮自己拿药，也正如闺蜜才会如此不避讳。这些剧情的衬托让大部分观众在50分钟的时候，看到陈珊珊在为徐静蕾擦伤口的时候说“他不是故意的，但你自己要小心”表现出了一种对家暴的反感，断定兇手就是陈珊珊。从这时候开始看后面的剧情几乎都带着有色眼镜，觉得她来找徐静蕾听演唱会也是出于阴谋，故意把包留在徐静蕾家中以及黄渤打电话给陈珊珊种种暗示表明陈珊珊无疑就是兇手，这样一切都说的通了。最后还把徐静蕾约到了花房古宅里，那个曾经的兇案现场。让观众以为故事马上要真相大白了结局肯定如观众所想是陈珊珊的兇手。导演的目的已经达到了，大部分观众顺着明线走到了尽头，可故事还没有结束。暗线还在继续着。
暗线：
从22分钟的那段记忆里有很多细节可以判断出兇手与神秘女受害者的关系。首先映入眼帘的是神秘女受害者的妹妹。她在打电话报警，想把姐姐从家暴中拯救出来。(这里不难看出她妹妹是一个很有主见思想很前卫的女子，绝对绝对绝对不是李慧兰那种性格。李慧兰胆小怕事，被打也要说自己是摔得早型，怎拦判么可能是沈队的小姨。所以说什么李慧兰是沈警官小姨的观众可以回去重刷了。整部片子下来沈警官对李慧兰的称呼都是直呼其名没有敬语，也没有对处理她案子有特殊的亲人情感在里面，仿佛就在处理路人案子一般面无表情。所以小姨子假设，不存在的。)
细节1.
神秘女受害者听到丈夫要割手指，起身准备开门时，兇手双手握着女受害者手的姿势看起来并不像同龄人之间的握手法，俩人都是站着的，而男方选择用双手去拉住女方的单手，并且女方把另一只手拍在男方肩膀上这种动作看起来就好像有身高差一般毫无违和感，就好比男方应该是一个年龄很小个子很矮的人才配用这种肢体语言。
细节2.
神秘女受害者的丈夫对兇手冷淡地训斥道“你还留在这干吗。”以及兇手小姨说的“你别乱来”都仿佛是在对小孩子说的，一个是来自大人的训斥，一个是来自大人的保护。
细节3.
在车上，神秘女受害者恳求丈夫慢点开，甚至求他让后面坐着的兇手先下车，以及那时兇手的害怕，和后面尿裤子，足以证明兇手确定是一个小孩子，而且从尿裤子的位置可以断定确实是个男孩，从女受害者对他的关心程度来看足以证明两人之间有着很亲密的感情，由此可以断定兇手是神秘女受害者的儿子，并且那时年纪还小。
细节4.
25分钟出现在警局的老人仔细观察的话糊发现他右手小拇指是断掉的，和记忆中兇手的父亲断的是同一个指头，而沈警官拿着自己的钱包给他小弟让他给那老人钱，证明那老人一定是他长辈也许就是他父亲，那么兇手也就可能是沈警官。
细节5.
沈警官看监控之后说自己要去一趟记忆中心，这里虽然没有明说，但他去记忆中心明为调查，实则是去提取黄渤的记忆，深知自己即将暴露，为了了解黄渤的弱点而做。这点暗线的观众应该都能联想的到。
细节6.
沈警官在车上的时候无意间做过一个开门的动作是把车窗摇下来从外面开，这与后面李慧兰女儿下他的车用的开门方式相同，足以见得曾经那个送李慧兰女儿回家的人就是沈警官。以及后面沈警官的父亲拿着黄渤描述出来的神秘女受害者的画像时的表情和更清晰的断指，把真正的兇手沈警官推出了水面。
还有很多细节我就不一一列举了，我只想说虽然这部影片叫记忆大师，但是我却在这部影片中看到了母爱的伟大，不知道观众是否注意过这部影片中的几对夫妻。他们有着惊人的相似处。
李慧兰和沈警官母亲所受到的家暴都是肉体上实实在在的家暴，而徐静蕾在某种程度上也受着精神上的家暴。她本来和黄渤一样都是青年作家，甚至实力不逊于黄渤，她曾经在喝醉的时候问过黄渤，自己如果不嫁给他是否会比自己的同事ada写出来的作品更好，黄渤当时却无言以对，黄渤深知自己的妻子为了自己甘愿放弃事业做一个家庭主妇，并且为了能生孩子每天打很多针受很多罪，这对她来说无疑是一种精神上的家暴，虽然不是黄渤施加在她身上的，却是父母辈的家庭压力带给她的。黄渤心疼她，却什么都做不了，只能安慰她说大不了不要孩子了。徐静蕾也是怕自己不能生育才提出的离婚，其实他们彼此是很相爱的。但是转折点在于徐静蕾怀孕了。有了新生命的诞生对于一个母亲来说胜过一切，她仿佛觉得为了这个小家伙，之前所遭受的一切都是值得的。所以她不想离婚了，想让黄渤找回记忆并和他分享这个喜讯。那么可不可以把徐静蕾和黄渤的夫妻感情带入到另外两个受害人身上去考虑呢。对于徐静蕾来说精神家暴无疑也是一种折磨，李慧兰和沈警官母亲的肉体家暴也是一种折磨。但是她们三人有一个共同点，那就是她们都有了孩子。试问天底下哪个母亲愿意自己的孩子没有父亲，哪个母亲愿意自己的孩子跟着自己过苦日子。相信李慧兰和沈警官的母亲都是为了自己的孩子能过得更好，而选择被家暴却依然不肯离去。沈警官问母亲“为什么不肯离婚”，母亲的回答是“你不会懂的”，沈警官又说“我不想看到你在被他打了”，母亲说“至少我还有你啊”足以看出母亲所承受的一切都是为了自己的儿子能过得幸福。李慧兰也在被沈警官问到“离开他”的时候说过“那我女儿怎么办”可见李慧兰也是为了孩子。这三对夫妻为了自己的孩子，都选择不离婚，是母爱最大的体现。
还有一个问题，那就是为什么李慧兰要对沈警官说“你让我觉得恶心”这句话，而且这句话，这个镜头在整部影片中出现了三次，算是着重强调了。我仔细想了想，第一次出现，记忆里的那个兇手扮演者是黄渤，第二次是陈珊珊，第三次是沈警官。可以说这句话对这三个人每个人都说了一遍，剧情效果也不一样。所以要分析这句话的真正含义也要分场合。
第一次的时候，黄渤作为一个原景重现者，最完整的还原了当时的情景，把这句话作为一个诱饵撒给观众，勾起观众对兇手性别的好奇心。以及对这句话深意的思考。其实这句话真的没什么深意，就是一个女人处于对自己反感的男人的一种宣泄。至于为什么反感之前有埋下伏笔，曾经在花房的时候，沈警官一度想锁住李慧兰不让她与外界接触甚至电话也不要打，李慧兰开始感受到沈警官的控制欲，因此感到反感。本来就反感，再加上楼梯上沈警官对自己动手动脚挑逗情话对她来说都是无比的恶心，任谁面对自己不爱的人对自己这样说这样做做都会觉得恶心吧。所以这也就是为什么她会这样说。
第二次出现纯粹为了带入陈珊珊的角色让观众感受一下来自同性恋之间的那种恶心感。
Ⅱ 谁有法国喜剧大师 路易斯.德.菲耐斯演过的所有电影
除了虎口脱险，警察系列外，路易.德菲耐斯其他经典影片
还有《大鼻子情圣》
路易·德·菲奈斯小传
中文姓名：路易·德·菲奈斯
英文姓名：Louis De Funès
昵 称：Fufu （菲菲）
国 籍：法国
生 日：1914年7月31日
星 座：狮子座
职 业：导演,演员，剧作家
成 名 作：《穿越巴黎》
代 表 作: 《虎口脱险》
妻 子: 戈尔曼·艾洛蒂 （1936-1942）
简 介：
如果你热爱电影并钟情于她，你一定看过不少经典的类型片；假设你不是一个极端的悲观主义者，那么你一定不会错过喜剧；再譬如你的影碟机没有被“周星星”独家代理的话，那么你一定吸纳过电影史上的奇葩《虎口脱险》；加上你的记性不是那么的“逊”，笔者可以断定你一定还对那个可爱的指挥家先生念念不忘。不知道你是否调查过他的底细，反正在我看完《虎》剧之后，便用尽现代信息工具多元化之能事，通过报纸杂志网络等等把路易·德·菲奈斯——对，就是那位指挥家先生调查个够，他就是法国头号喜剧大师。
前不久，是菲奈斯同志诞辰90周年。全球各地的影迷在互联网上“集结”，为他们的偶像“菲菲”举行了纪念活动。菲奈斯那可爱诙谐的秃顶小老头形象深入人心。然而，这位喜剧巨匠的成功并非一帆风顺的。菲奈斯成长两次世界大战期间。二战结束后，他一直想在自己钟爱的戏剧上有所发展，但在他的黄金年龄阶段，却在干手工匠、会计之类的活糊口，也正是这段生活为他以后的表演积累了大量生活素材。1936年，菲奈斯25岁，在巴黎靠在酒吧弹钢琴为生，那年他娶了戈尔曼·艾洛蒂。这场并不愉快的婚姻历时6年之“久”。
离婚后，菲奈斯在1945年初涉影坛，一直演配角，直到43岁时才成为主角，这时他已经俨然是那个可爱的法国小老头模样了。他主要扮演的都是底层的一些小人物或小心眼的大人物，他用特有的夸张手势、肢体语言和传神的对白诠释着自己对小人物的理解。从市侩到名人，从吝啬鬼到大资本家，菲奈斯把人类最卑微最现实的品质表现得淋漓尽致：自私多疑却又善良热性、狡猾多变却也精明能干，使观众们在看到那些自私、蛮横、骄傲、吝啬、计较的角色时反思自己。他的表演后来变成了巴黎一些戏剧学校入学考试的一道测试题。
他的名作主要有六十年代到八十年代拍摄的警察系列、《疯狂的贵族》。1965年，菲奈斯与导演乌里和同伴布尔维尔合作出演《虎口脱险》，成为最受观众欢迎的战争喜剧片，片中那个自私尖酸的指挥家和老实愚笨的油漆匠给世界带来了无数的笑声。此外，他还在《总统失踪记》中扮演寻找总统的餐厅老板，在《欢喜冤家》中扮演唯利是图的工厂主，在《好汉还是孬种》中扮演美食家等。
菲奈斯是最受人爱戴的法国喜剧演员。一个好的喜剧演员,不只会让人发笑,他会让你思索,甚至哭泣。他的每个动作、每个台词都不是多余的,看似信手捻来,但却无一不经过千锤百炼,每个细节都是精华中的精华。他还拥有着极好的品格，菲奈斯为人极为谦逊，并常常反思自己的表演和风格，他说：“在开始时，我不敢相信我能让观众笑了这么多年。我问我自己还能继续让人开心多长时间。它让我害怕，就像脑袋上悬了一把剑。我读过和听过一些关于我的东西，我知道我不能永远停留在一个地方，只有走得更远。”
他一生共出演了110余部作品。在刚刚导演完自己的第一部影片后，菲奈斯因心脏病发作于1983年1月27日永远“退休”了。初看《虎》剧时我还不知道这位喜剧大师竟然已经远离我们20多年了。银幕上那生动的爱国指挥家形象依稀告诉我他仍活在我们周围，用他的喜剧细胞感染着一代又一代新老影迷们。今年1月，在世界各大杂志封面及书店电影专柜上都有这个小老头的笑脸。从法国国庆夜开始，法国电视6台每周六轮回播放菲奈斯的电影用以纪念这位喜剧大师。愿大师在天堂也能微笑。
主要作品年表
- 1982 - Le Gendarme et les gendarmetees 警察与女警察
- 1980 - L’Avare 吝啬鬼
- 1973 - Les Aventures de rabbi Jacob 雅各布教士历险记
- 1967 - Oscar 奥斯卡
- 1967 - Les Grandes Vacances 长长的假期
- 1966 - La Grande Vadrouille 虎口脱险
- 1964 - Le Gendarme de Saint- Tropez “圣特罗佩的警察”系列
- 1964 - Fantocircmas 芳托马斯
- 1956 - La Traversée de Paris 穿越巴黎
- 1946 - La Tentation de Barbizon 巴比松的诱惑
中文片名: 小泳者
导 演: 罗伯特.泽利(robert dhery)
主要演员: 路易.德菲耐斯
盘片格式: DVD-5
字 幕: 中文
音轨： 法语DD2.0
内圈号： LSM-199
影片长度: 1小时29分06秒
盘片容量: 4.22GB
发行商： 金鼎
盘片数量： 1
碟面印刷： 柯式印刷
区 码: 全区
类型： 喜剧
剧情简介： 福桑是一位造船主，由他职员设计的一艘的帆船在比赛中获得了胜利，这引起另一家公司的关注，并欲与其职员亨吉利及夏莉签订合同，为了战胜对手，双方都使出各种方法争取该两人的支持，过程中笑料百出，让人忍俊不禁。
中文片名:夫妻市长
导 演: 克劳德.吉迪
主要演员:路易.德菲耐斯(法国着名喜剧大师,曾以一部"虎口脱险"在中国家喻户晓)
盘片格式: DVD-5
字 幕:中文
音轨：法语DD2.0
影片长度:1小时32分23秒
盘片容量:4.35GB
发行商：金鼎
盘片数量：1
碟面印刷：柯式印刷
区 码:全区
类型：喜剧
剧情简介：工场主兼市长吉奥姆(路易.德菲耐斯)和日商签约为对方生产3000台他们研制的除尘机械设备。为了扩大规模和完成订单，他不得不将自己的家改建成厂房，他的卧室乃至妻子的暖棚、菜园都变成了车间，妻子再也无法容忍，决定参加市长竞选并获胜，市长下台，工厂倒闭，妻子终如愿以偿地带上丈夫去乡村过田园生活。
中文片名:美食家
导 演:克劳德.吉迪
主要演员:路易.德菲耐斯
盘片格式: DVD-5
字 幕:中文
音轨：法语DD2.0
影片长度:1小时40分36秒
盘片容量:4.33GB
发行商：金鼎
盘片数量：1
碟面印刷：柯式印刷
区 码:全区
类型：喜剧
剧情简介：杜士曼先生(路易.德菲耐斯饰)是法国一位专门品尝各饭店.旅馆美食并对其作出评价的人,他有一个儿子,违反父亲希望其继承衣钵的意愿,去马戏团当一名小丑.杜士曼每年出版的餐饮方面的年鉴成为旅游业的“圣经”，在全世界畅销。为了对登录在其中的大小餐馆作出专业水准的评价，这位精通烹饪的美食家不辞辛苦地穿行于餐桌之间，挨家品尝。为了获得起初的信息，他不得不乔装改扮，以避免被认出,做出了各类爆笑的事情,最终他们共同对付一位想吞并法国餐饮业的快餐大王.
中文片名: 宪兵情缘
导 演: 克劳德.吉迪
主要演员: 路易.德菲耐斯
盘片格式: DVD-5
字 幕: 中文
音轨： 法语DD5.0
内圈号： LSM-186
影片长度: 1小时25分43秒
盘片容量: 4.22GB
发行商：金鼎
盘片数量：1
碟面印刷：柯式印刷
区 码:全区
类型：喜剧
剧情简介：宪兵队长（路易.德菲耐斯饰）在追逐一超速行驶的女郎时，与之一见钟情，随之发生了一系列的爆笑事件，引人捧腹大笑，是一部不错的喜剧影片.
另外还有部电影脚《落在树梢》
CCTV6放过的
蛮有意思
Ⅲ 基耶洛夫斯基拍摄的作品有哪些
用感受思想，或者说用身体思想，而不是用理论或学说思想。基耶洛夫斯基对时代生活带着艰苦思索的感受力，像一线恻隐的阳光，穿透潮湿迷蒙的迷雾，极富感性的语言带着只属于他自己的紫色的裂伤。
——中国着名学者刘小枫
被誉为20世纪最伟大的导演之一的基耶洛夫斯基，1941年6月27日出生于华沙。
在基耶洛夫斯基的童年时代，他的父亲就患上了肺结核，需要不断地住院接受治疗。每当父亲住进一家疗养院，母亲便带着基耶洛夫斯基和妹妹在那家疗养院所在的城市住下并寻找工作，等到父亲换到另一家疗养院时，他们一家就会搬到另一个城市。这样的日子持续了12年之久，直到父亲最终死去。父亲久病缠身，再加上母亲的薪金微薄，所以母亲有时不得不把基耶洛夫斯基和他的妹妹送到一种叫“预防院”的儿童疗养院，而这种预防院是免费为那些可能感染肺结核或特别虚弱的儿童设立的。对于这件事，基耶洛夫斯基在日后的回忆中这样评论：“我父母总是为了必须把我们送走而感到万分悲伤。不过，他们大概没有选择。只要他们一有机会，就会来探望我们。而我们也总是引颈期盼，尤其是我。通常来的都是母亲，因为父亲缠绵病榻。我很爱他们，我想他们也很爱我和妹妹。一家人被拆散使我们柔肠寸断，但当时的境况就是这样。”
因为从小就受到父母的鼓励，所以基耶洛夫斯基比其他的孩子有了更多的接触书本的机会。也正是这种持之以恒的阅读，塑造了后来的这位善于在自己的电影中进行思考的艺术家。另一方面，不断地搬家也给了年轻的基耶洛夫斯基以更多的接触当时社会的机会，使他有了更多的思考现实的可能，而这一切都为他以后的成功埋下了伏笔。
1957年至1962年间，基耶洛夫斯基在专业学校学习戏剧技巧。在此后的4年里，他就读于由当时的先锋艺术家创立的洛兹电影学校学习导演课程，毕业作品也是一部名为《来自洛兹小城》的纪录片。凭借着纪录片《照片》，年轻的基耶洛夫斯基早在1969年就登上了电视舞台，开始了他的纪录片生涯，并致力于捕捉社会主义制度下“人们如何在生命中恪尽其责地扮演自己”。其间他最野乎着名的作品是关于发生在1971年的什切青（波兰港市）罢工事件的《工人的七一年》，另一部弯陵纪录片《初恋》则在1974年克拉科夫举办的国际短片节上夺得了金龙奖桂冠。凭着这些骄人的成绩，他曾为国家纪录片工作室工作了很长一段时间。直到1974年，基耶洛夫斯基终于因为意识到纪录片的局限性才开始了他作为剧情片导演的艺术生涯。这种选择上的转变，无论是对于基耶洛夫颂闹悉斯基个人，还是对于世界电影史来说，都堪称一件非常重要的大事。因为从这一时刻开始，世界电影史上又多了一位杰出的大师，电影殿堂中也因此增添了一大批极具艺术和思想价值的经典之作。从1981年的《盲打误撞》开始，基耶洛夫斯基一次又一次为全世界的观众献上了《维罗尼卡的双重生活》、《十诫》以及后来的《蓝》、《白》、《红》三部曲等电影杰作。
在完成了这些不朽杰作后，身心俱疲的基耶洛夫斯基决定休息一段时间，并连续两年没有推出新的作品，以至于有关他决定放弃导演职业的消息也不胫而走。后来，他向世界宣布，自己已经开始计划拍摄一套名为《地狱》、《炼狱》和《天堂》的三部曲。可是作品尚未开拍，他便因心脏手术不成功，于1996年3月13日离开了人世。
他死得如此匆忙，以至于全世界热爱电影的人们还来不及向他道别。这位被称作“当代欧洲最具创造力、最具才华和最无所顾忌的”电影大师，就这样在事业最巅峰的时刻突然离开了我们。如今，面对生命的短暂、死亡的悲凉，我们的大师已不再会发出他那充满了艺术智慧的声音了。而我们也只能在他的电影中重温这一切，并在这样的一个过程中向这位终生致力于描摹人生困境的抒情诗人道一声：珍重，再见。
Ⅳ 有无高分悬疑片推荐
我推荐《扬名立万》,《悬崖之上》,《烈日灼心》三部高分悬疑电影。
一、《扬名立万》
这部电影出乎意料的好看。故事发生在民国时期，一群电影相关者，在上海大亨陆子野的邀请下，聚集在一座房子参加剧本讨论会，试讲上海命案“三老案”改编成电影。
剧情其实挺老套的，但是首先演员的演技都在线，故事在前中期花费大量笔墨来进行铺垫；整部电影一直在玩剧本杀，局中局，剧中剧，电影团队每一位成员都要身临其境，这样一想就很刺激；而且最后的结局引发观众互动，让观众思考，兇手的动机在哪里，甚至每位角色最后的眼神，这种结局更能体现出悬疑的味道，更好感受到这部电影的魅力。
所以这部影片一直在探讨一个信念：人性是复杂的，矛盾的。虽然小辛杀了人但是他救了伊谷春这就是善，作恶多端的人也有奉献，牺牲的一面。所以我们要有一颗理解，宽容的心，在这个世界当中从容前进。
这三部电影都有深刻的主旨，都需要观众仔细揣摩，仔细回味，绝对值得大家观看。
Ⅳ 催眠大师剧情详细介绍（以及催眠给我们的启示）
《催眠大师》讲述的是一个有关催眠的故事。故事的男主人公瑞宁是一位着名的心理治疗师，他擅长催眠治疗，帮助无数人走出心理疾病的阴影，重获新生。真正的故事开始于，他接受了恩师方教授推荐给自己的一位女病人——任小妍。
一个是心高气傲的催眠大师，一个是屡屡被鉴定治疗失败的心理疾病患者，两个人在催眠与被催眠的过程中，关于数年前的车祸案，任小妍的真实身份，治疗的真实原因，一切的谜团揭开，两个人彼此都得到了救赎。
这部电影于2014年上映，并获得了第22届北京大学生电影节最佳编剧奖，也获得了第一届豆瓣电影年度榜单评分最高的华语电影提名。其导演陈正道，还导演过《记忆大师》、《重返二十岁》等多部影片。
有关催眠或记忆的电影有很多，比如被誉为经典的《盗梦空间》，还有去年的国产影片《催眠•裁决》等，小说类还有周皓辉的《邪恶催眠师》系列。
我们不去分析国内外电影在拍摄此类型影片上的优劣，我们从催眠的角度来分析这类影片和催眠带给我们的感悟。
01 关于催眠
催眠，源于希腊神话，是对人或动物刺激视觉，听觉或触觉来引起睡眠状态，对人还可以用言语暗示。
催眠术是一项古老而又充满活力的心理调整技术 。 在被催眠者愿意的前提下，催眠师通过语言将被催眠者引导至潜意识开放的状态下，将可以帮助被催眠者达成改变的观念植入于他的潜意识，以达到帮助被催眠者改变行为习惯、解决心理问题的目的。
国内着名心理专家郝滨老师在接受记者采访时曾介绍说:" 科学证明恰当的使用催老绝眠可以达到消除紧张、焦虑情绪，建立乐观积极心态的作用。 "
催眠按照不同的类型有不同的分类，比如按施术者可以分为自我催眠和他人催眠；按客观因素可以分为自然催眠和人工催眠；按催眠对象和手段可以分为人的催眠，麻醉药物的催眠和非麻醉药物的催眠；按催眠深度来分类，有众多说法， Arons Depth Scaie的6级分类，是最被催眠界所普及的分级法。
第一级：轻微的，被催眠者不感觉被催眠，觉得完全清醒。
第二级：轻度放松，大部分肌肉组织都课被操作，手臂僵直。此时被催眠者更加放松，也更加专注与催眠师的指令。
第三级：可以完全控制所有的肌肉系统。临床催眠师的工作范围，一般只在前三等级以内。
第四级催眠深度：开始丧失某些记忆，忘记疼痛。
被催眠者可以遗忘掉自己的名字，地址，某个数字，并可以产生痛觉阻断。
第五级催眠深度：开始产生梦游状态
产生正向幻觉，可以看或听到不存在的东西或声音。
第六级催眠深度：深度的梦游状态
产生负向幻觉，看不见，听不见，确实存在的事物或声音。
也许我们觉得自己从未被催眠过，但其实又无数次无意识的被催眠。 听催眠曲则是最常见的一种自然自我催眠法。
当然，这些都是最浅层的，我自己曾亲身经历过能听到不存在的声音，能看到不存在的东西，不是因为我有特异功能，而是进入了深度的自我催眠，这种催眠深度深到连自己都无法察觉到自己是在自我催眠，就像影片最后方教授说瑞宁，有时候真的不知道“ 他是醒着还是梦游 ”。
对于这些不存在的东西， 重要的不是我们看/听见了什么，而是为什么我们会看/听见它。
这个世界是没有鬼的，这一定是心魔在作祟。
02《催眠大师》里的催眠
《催眠大师》里有自我催眠，比如瑞宁催眠自己忘记妻子的车祸事件；有麻醉药物催眠，助手往瑞宁的咖啡里加了安眠药；也有自然催眠和人工催眠的合体，比如瑞宁看到洗手间溢出的水，和被任小妍打翻的水，都会回想到曾经车祸溺水时的情景。
顾洁（侍陆姿任小妍的真实名字）对瑞宁的催眠深度由一级直接跃入六级，从她刚踏入房间的拨钟，直接让瑞宁忘记了顾洁的真实身份——师从同门的同学。
他为了忘记妻子逝世的痛，曾经试图给自己搭建心桥，可是 这座心桥只是搭给别人看的，他从未原谅自己， 所以他悉郑会很害怕水，才会在隐藏于女病人身份的任小妍引导下，一点点被催眠。
而任小妍，也同样，尽管她有较高的警惕性，也依然被瑞宁催眠。那个摇摆的钟表一落地，本以为是催眠失败的结束，没想到却是成功催眠的开始。
影片中有几个拍摄镜头也很棒，比如治疗室旁边那个圆形的地面，它曾出现过好几次，这个既简单又复杂的图形设计，有封闭的圆形，又有通往四周的路口，我想也是一种对现实心理疾病患者的隐喻。 你可以选择封闭你的心，也可以选择走出来，决定权还是在自己。
另外在任小妍梦境里的自下而上的楼梯，正好和自上而下的圆形地面达到视觉呼应。
瑞宁对任小妍治疗记录的本子，也被无数次用长焦镜头拉近，一层层呼应，有的是为引出下文，有的是触发瑞宁被催眠，还有那根折了的铅笔。
多次出现的弹珠
还有一些很值得人深思的台词。
没有人会原谅你，除了你自己。
一个人说谎，是有目的和原因的。
03《盗梦空间》里的催眠
同是催眠类的科幻电影《盗梦空间》，豆瓣评分高达9.3分，是一部不可多得的优秀影片。它的成功固然离不开精彩的摄影与特效，即使片长高达148分钟，也让人不愿错过一秒。
它的成功也离不开演员们的精湛演技，莱昂纳多的演技是公认的超级棒，但更得益于它的精彩绝伦的剧情设计。
它虽然带有科幻的色彩，但是有一定的催眠基础作为支撑。
1. 麻醉药物的催眠 。因为对人的催眠已经达不到他们想要的效果，他们就必须通过一般性药物来进行催眠，而若想进入更深一层的催眠，则需要使用加强型药物。
2. 唤醒 。一般被催眠者的唤醒方式，有两种。一是kick（刺激），重力的下坠。二是自身出现危险状况，比如在梦中被杀死。
3. 迷失域 。影片中柯布一次次在梦中的紧急关头，看到妻子突然出现搞破坏，其实也是因为自己到了第六层催眠深度——深度梦游。触发这个深度梦游的，有他自身的自我催眠，也有梦中的自然催眠。
4. 自我催眠 。为什么人会自我催眠，最重要的原因是，通过自我催眠可以达到自己想要的效果。瑞宁会为了忘记伤痛自我催眠，柯布会为了再次和妻儿在梦中相遇而自我催眠。
03关于催眠的启示
1. 没有人会原谅你，除了你自己
关于《催眠大师》的剧情，还有另一个版本。说瑞宁的妻子和顾洁的未婚夫有奸情，因为奸情被发现了，才有的后面的车祸。瑞宁催眠自己，只是为了忘记深爱的妻子有奸情这个难以接受的事实，但同时催眠的副作用，也给他带来了深深的自责，自己酒驾出车祸的自责。
而顾洁则因为未婚夫的偷情，第三次被抛弃。
不论这种剧情是否有存在的可能性，从影片中可以真切的感受的到，顾洁也是一个有心结的人，她曾经也无法原谅自己。这点，从她最后说的那句话就可以看出来。
没有人会原谅你，除了你自己。
这句话既是对瑞宁说，也是对她自己说的。
是的，除非自己走出来，否则再灿烂的阳光，也无法照进紧闭的心房。
2. 心桥是会崩塌的
《邪恶催眠师》是清华大学数学系硕士周皓辉的代表作之一，他的悬疑推理小说《暗黑者》也被改编成了网剧。在《邪恶催眠师》里，周皓辉就写到，对于重度心理疾病者，最佳的治疗方式，是为他搭建一座心桥。
但是这座心桥其实是不存在的，如果有一天，一个触点刺激到了心桥，那么心桥崩塌了，后果将不堪设想。
3. 人会不会轻易被催眠
催眠的力量，的确很神奇。然而有人容易被催眠，有人却很难催眠。
根据催眠学界目前最新的研究成果，催眠现象产生的第一层次是物质层次——脑神经系统功能;第二层次是个人心理活动的接受情况。
一般来说约90%的人，都有相当程度的催眠敏感度，其中5%的人，非常容易被催眠，另外5%的人，很难被催眠。
那些越容易接受催眠的人往往是那些脑神经系统功能状态良好，心理活动功能强效率高而且敏锐的人。
催眠的第一大前提就是信任，信任你的催眠师，第二大前提是有心穴。所以我们大可不必害怕自己被陌生人催眠。另外 ，即便在催眠状态中，人的潜意识也会象一个忠诚的卫士一样保护自己。
人的一生中，会遇到各种各样的问题，也可能会出现各种各样的心理问题，永远保持一颗强大乐观的内心！如果有一天，你的心穴出现了，记得不要逃避，勇敢地面对它，改变它！
因为没有人会原谅你，除了你自己！
Ⅵ 邵氏电影•李翰祥02｜“风月片大师”
1963年李翰祥离开邵氏，前往台湾自组“国联电影公司”，当时香港唯一有能力对抗邵氏的“电懋”在经济上支持“国联”。1964年电懋首脑陆运涛及同行的电懋人员因飞机失事全部罹难，对电懋和国联的业务发展都打击很大，香港电影成为邵氏独大的局面。1972年李翰祥回到邵氏，首作便是联手许冠文推出的卖座喜剧《大军阀》，以该片中的少许裸露戏试探市场之后，李翰祥开创了风月片类型，其中最好的，还是《风月奇谭》。
《风月奇谭》（1972）
三个青楼女子讲述了三段奇妙的偷情故事，妙趣横生。一头一尾两个故事改编自《十日谈》，第一个故事最风月，虽说低俗，倒是映出世情百态的一面哈哈镜。中间一个故事，则是一出精彩的民俗大观。
二十四岁的大姑娘被迫跟一个八岁小孩高少爷完婚行房。高老爷找柯奶奶教儿子行房之术，柯奶奶教高少爷：“天在上，地在下，日在上，月在下，你在上，她在下，初次行房若是颠倒了，必然五劳七伤！”高少爷听罢大惊：“大玉（使唤丫鬟）害死我了，每次都是她在上头！”洞房时，大姑娘青梅竹马的表哥却摸过来，绑了高少爷在一旁。高少爷看那两人在床上鸾凤颠倒，叹了一声：“五劳七伤！”
虽说是个故事集锦，主体是三个青楼女子闲说自己沦落之前的故事，但在电影结构上颇巧妙的是，李翰祥利用开头和结尾的妓院场景，讲了一个“故事里的故事”。开头一场戏，是王少爷跟金宝定约，说拿到钱就来给她赎身，两人信誓旦旦，男的拔了一颗牙齿，女的剪了一绺头发，交换做信物。待到电影结尾，破落的王少爷回来找金宝，说什么路上遭了劫，金宝一笑翻脸。王少爷说那我们的誓呢那我的牙呢？金宝拿出一个盒子，说你自己挑吧。王少爷打开一看，是一盒子牙齿……所谓“婊子无情”，实在是她们看穿了世态炎凉。
《风流韵事》（1973）也由三个短片组成，集李翰祥趣味之小成。第二个故事是以风月片手法讲金瓶梅，第三个故事是讲神算和捉奸，可以管窥七十年代李翰祥拍的骗术片和市井喜剧。谷峰在神算部分的表演，颇显本事。第一个故事《赚兰亭》无关风月，讲的是名士风流之雅趣，可谓七十年代末李翰祥的戏说干隆皇系列影片之先声，虽然有佳句无佳章，却见岳华本事，发挥国语之精彩，说不尽而唱之，唱不尽而舞之，井淼对得也好。正是谷峰和岳华的好演技，日后成就了邵氏武侠之名片《流星•蝴蝶•剑》。
李翰祥的喜剧片与风月片，首开先河的《大军阀》和《风月奇谭》稍好，往后拍的大多都是随便对付交差。市井喜剧后来被许冠文发扬光大，风月片则被王晶等导演发展成三级片。但李翰祥身上的文人趣味是大于世俗趣味的，所谓“风月片大师”这般名头，是一种误导，李翰祥的本事，又何止风月。
Ⅶ 记忆大师电影观后感
记忆大师电影观后感【1】
我们恋爱了，每天都在一起，可是，为什么总感觉和她(他)不在同一个世界?我们互相爱慕对方，却对对方一无所知，这难道是因为我爱的不深吗?
知名作家江丰因为一场事故，而接受了不属于自己的记忆，这段充满杀人的记忆成为了破案的证据，然而即将与自己离婚的老婆张代晨渐渐被危险笼罩，他出现在她的面前，不是一个一贯温文尔雅的谦谦君子，因为记忆的影响，性格变得冲动暴躁，眼神都变得凌厉。她第一次被抓住手的时候，没有反抗，她的眼神中开始怀疑，有了许多的不理解。
感情的天桥
我们与人相处的时候，总又一种感觉，有的人变了，有的人不再是你需要的，你会放弃他!就像怒然责问江丰的张代晨，不懂为什么朝夕相处的江丰为什么变化之大，甚至让自己害怕!江丰是因为插入了一段不属于自己的记忆，而你我身边的人，只是因为多了许多没有你的经历!感情的天桥
我们不可能因为感情束缚别人，她肯定会经历不一样的事情，我们多一点包容，多一分从容，不因为感情的不同而不安，积极寻找属于你们的相同。
岁月安好，静与君同!
记忆大师电影观后感【2】
昨天的我其实还是挺高兴的，不过我感觉我还是太被动了。不过我还是很高兴的，毕竟你还是第一次约我出来玩。不过我们两也是挺奇葩的，为了找这个大地影院走了那么多冤枉路，不过最后还是你厉害，这大地影院藏的再深，也不能突破你的法眼。而我却带了那么多的傻子路，诶，没圆李办法，就当纯粹的刷步数呀嘛好勒，嘻嘻。
我想说 你的眼光真是不错的，这记忆大师真的超级好看，这是我上了大二以来第一次在金华看电影，我也挺奇葩的吧哈，毕竟能这么久不去看电影以前的我从来不敢相信的，或许真的是长大了，要学了吧，大二整整这一学年我都是在认真的学习，准备各种比赛，发现自己仿佛跟那个大一整天游手好闲的，无所事事的有了很大的差距。不过这些也是挺烦躁的，但是莫名的我发现你有时候竟然比我都忙。虽然我很想了解你到底在忙一些啥子，因为我也参与进来。
不得不说这一下午的相处，我相信让我们两彼此的友情更上一层楼了，我还是挺开心的。希望我们以后能有更多的机会出去玩，因为这对我来说真的是一种享受，就像一根一直紧绷的铉放松了一点。
记忆大师电影观后感【3】
女主角徐静蕾在接受华商报记者采访时表示：痛苦的记忆也往往带着美好的记忆，做不做都是个人选择。女主角徐静蕾在接受华商报记者采访时表示：痛苦的记忆也往往带着美好的记忆，做不做都是个人选择。
演戏变成一种爱好
华商报：当初在接剧本的时候，你认为它最吸引你的.是什么?
徐静蕾：我觉得是剧本，因为它的剧本真的还蛮好看的，非常复杂的一个故事，但是讲的非常清楚，我真的觉得是我这几年读到的非常好看的一个本子，不管是从文学性，还是剧本讲述的方式上。
华商报：汪茄张代晨这个角色，她是一个了自己家庭的女人，你本人和这个角色有相同点和不同点吗?
徐静蕾：我觉得我们挺不一样的，我自认为是一个情感上比较成熟的人，不太会翻过来倒过去地踌躇、迷茫、拧巴，我比较清楚，我很知道自己要什么。那张代晨不太知道自己想要什么，而且做得很多决定都是一些不成熟的表现，比如她提出离婚，你知道有一种提离婚并不一定是真的想要离婚，而是要引起别人的注意，我会觉得这是她不成熟的表现。当然她的老公也是不成熟的，两个人有问题其实很正常，要通过交流、沟通。在我看来，我是很干脆的人，就是留下或者走开，就不会徘徊来徘徊去。
华商报：之前你也做过导演，做过监制，再回来做演员，会不会在审视这个剧本、审视这个人物的角度上有一些变化?
徐静蕾：其实对我来说演戏已经变成一种爱好了，只是这个爱好一定是自己喜欢的剧本，或者合作的对象，我才会去做。我不喜欢完成任务似的工作，因为对我现在的这个阶段来说，那样没有意思，我现在不再追求在表演上有所建树，或者未橘陵迟来我还要一直演戏，其实找我的剧本挺多的，但真的没有那种想演的，每次我看到剧本就想说这个我演了和不演有什么差别吗?那我宁可去做我喜欢做的电影项目。
段奕宏的眼睛很有内容
华商报：是什么原因促进你和道导演的合作?
徐静蕾：我觉得剧本是最重要的一个原因，这个剧本也是导演一起参与写的，看到剧本就会看到背后有才华的人，《大师》的时候，我们也谈过，当时因为各种各样的原因，没有合作。看完这个剧本我会想要拍，不管我这个角色怎样，但我想参与这个创作。
华商报：和黄渤老师也是第一次合作，你们第一次合作的默契度也是挺高的，你和黄渤老师合作有什么感受吗?
徐静蕾：我觉得黄渤首先是一个特别好的人，他很热情，他会面面俱到，他会把谁都照顾好。相比之下，我和段老师都属于比较的人。黄渤真的是一个非常好的人，他对自己做的事非常认真，我们身边有很多人，不是每一个人对自己的工作都怀有很大的热情，有的时候大家就认为这是一个工作、赚钱，和那样的人合作就很没有意思，看到我们组的这些演员，包括导演都很有热情，那我自己会觉得非常好。我确实抱着一种来跟演技很好的演员合作的心理来的。
华商报：第一次合作就有吻戏，这过程中有没有发生有趣的事?
徐静蕾：黄渤是我所有演过戏里面最不会演接吻戏的一个人。
华商报：段奕宏老师会给你一种什么样的印象?
徐静蕾：我觉得他的眼睛真的是很有内容，他的眼睛背后的东西非常丰富，段老师和黄老师是很不一样的两个人，段老师很专注、安静，他的世界里好像只有我的角色、我要演的戏，他的性格就是不会和你嘻嘻哈哈的，大家都打成一片的那种，他非常慢热，心底里是有和人沟通的愿望，只是他的性格不是那种八面玲珑的性格。这两个演员从演员的类型上非常不一样，他们演戏的风格也不一样，性格也不一样，所以我觉得这次合作很值得。
我不会做记忆手术
华商报：电影中，丈夫为了离婚做了记忆失感手术，如果是你本人的话会理解丈夫这种行为吗?
徐静蕾：我可以理解这种行为，小时候也经历过情感痛苦，会想到说如果能把这个记忆摘除掉就不会那么痛苦了。
华商报：到目前为止，如果记忆失感手术在我们现实生活中普及开了，大家都可以做这个手术了，那你会不会想要消除哪一段记忆?
徐静蕾：我觉得这很矛盾，因为所有的痛苦都是伴随着美好的，没有美好就没有痛苦，那如果把痛苦的记忆拿掉，意味着美好的也没有了。其实我最痛苦的记忆是我奶奶去世的时候，是我真得痛苦的事情，可是如果我把它拿掉的话，那我和奶奶那些童年，从小在一起的美好回忆也没有了，那我还是会选择不拿掉，因为如果你没有深爱一个东西，你不会觉得真正的痛苦。
华商报：如果记忆失感手术在我们现实生活中普及开来，你会觉得是一件好事，还是坏事?
徐静蕾：我觉得还是个人的选择吧，很难说这是一件完全好的事和完全坏的事，我觉得每个人都有权选择自己的生活，只要不是别人的，我不会觉得反对。只是说有这个手术，我会选择不做，因为痛苦和美好是在一起的，但是有人想做，我也不反对，如果说它能让有些人觉得自己更幸福一点，生活更美好一点，这也是一件好事。
Ⅷ 250分动画. 喜剧电影！电影高手来
LZ好 哈 偶尔路过滴
其实说实话 你T的问题就是错的
WALL E 在我眼中是缓隐最好的动画片 没有动画片能和它相比
我也枯袜曾经为了寻找想WALL这样的动画片而找了老长时间
最后发现根本 没有想WALL这样好的！！！！
不但但是WALL 你说的动画几乎都是超级经典的 没法可超越的
如果十分喜欢WALL E 就多看几遍 我看了6遍
下面说点电影 电视剧 动画片 看能不能符合LZ口味
电视剧 行尸走肉 ~！正在看中……讲 僵尸的 挺爽的
有感动 有搞笑 有惊心动魄 像生化危机一样 但也带点恶心没哪激
面包王卓求 感动挺多的 也有搞笑
电影 动画片 去迪士尼 皮克斯官网去看看吧 看楼主的口味自己选
看看猫和老鼠和兔八哥温馨一下儿时的美好 也会感动的
Ⅸ 求 大师 百度云免费在线观看资源
《大师2021》网络网盘高清免费资源在线观看
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导演: 尼枣衫克·斯塔利亚诺
编剧: James C. Wolf
主演: 安东尼·霍普金斯 / 艾比·考尼什 / 安松·蒙特 / 迪奥拉·拜尔德 / 埃迪·马森 / 大卫·摩斯 / 理乍得·布雷克 / 克里斯·佩尔费蒂 / 布莱斯·科里根 / Jenna Hellmuth / Shay Guthrie / Ryan Jonze / Estelle Girard Parks / Lory Molino / Basil Kershner
类型: 动作 / 惊悚 / 犯罪
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2021-04-30(美国/美国网络)
片长: 110分钟
又名: 行家
大师的剧情简介· · · · · ·
安东尼·霍普金斯、安森·蒙特(《异人族》《星际迷航：发现号》)、艾比·考尼什(《三块广告牌》《明亮的星》)将主演黑色惊悚片《大师》(The Virtuoso，暂译)，Nick Stagliano(《美好的一天》)执导。蒙特饰一个职业杀手，欠下他的导师(霍普金斯)很多，为此他得杀掉最新接受的一个任务目标。但没有任何这个目标的照片和具体描述，他只知道目标会在下午5点，出现在一个死气沉沉的小镇的餐厅里。那么餐厅里任何顾客都察启可能是这个杀手要杀的人，还有那个神秘的女招待(考尼什)，就算她不是目标，也是一个足够威胁这项任务的存在，她甚至可败岩如能危害杀手的生命。
Ⅹ 《记忆大师》电影观后感
记忆大师电影观后感【1】
《记忆大师》是陈正道导演“大师”系列的第二部作品，演员阵容相比《催眠大师》更让我喜欢，在相对观影预期较高的情况下还能有一个相对满意的观影体验，个人觉得此片已经做的不错了!
首先影片里面架空的城市概念和故意做的比较模糊的时代感，混搭的复古和未来科技的美术风格很有意思，也契合了故事科幻的背景。许多场景和空间的搭建，以及梦境的表现都很出色，如果下文有涉及场景再细说。
《记忆大师》为何非要反转
?关于反转
本片最被人诟病的就是结局的强行反转，我看的时候也对这个结局感到突兀和不满，所以我试图分析一下导演为何会做出这样的安排：
众所周知导演的上一部作品《催眠大师》问鼎当年国产悬疑电影票房冠军，在口碑票房双丰收的情况下唯一被人吐槽的就是《催眠大师》的故事太过简单!由此可以推论，这次的《记忆大师》他想做一个升级版的大反转。
但是作为一个爱好看推理悬疑或尘脊念者是烧脑剧的观众来说，在整个观影过程中，我脑内的所有复杂情节均被推翻，电影依然按照了一个最便捷的道路发展，按照这样下去，杨子姗成为杀手，不但没有反转，就连复杂程度都不如《催眠大师》。于是导演安排了段奕宏这个并不算高明的反转，当然细推回去还是有一些线索的，暂时不表。
先说他走了最便捷的一条路：所谓最便捷，就是表面设定是什么，结果就是什么，那么观众就没有更多的猜测空间，既然明确了就是黄渤的记忆和兇手的记忆交换了，那么故事的复杂性就已经堵上了。
假设此处表面设定是交换了记忆，而本质黄渤其实就是杀手本人，他以为拿错别人的记忆，其实那只是他多重人格中的其中一个或两个，那么这个故事就复杂多了，结尾反转也会更震撼!
再假设，如果杀手是小女孩，而黄渤是他幻想出来的一个人，故事同样也会更复杂并且也可以合理，因为影片涉及到的家庭暴力，在我看来家庭暴力最直接的受害者，并且会给人留下阴影的一定是个孩子，这点猜测导演也有体现，不过他选择了另外一种方式。
以上所举的例子都是为了表明，要想让故事复杂更具有观看性，并且结尾有出乎意料的反转，那必须从一开始就让观众没法明确判断出故事的设定和走向，故事中的每一个人必须都值得怀疑，而不是前面顺理成章，不设置疑点，结尾突然反转，让人不适。
段奕宏
这个角色由于出派困场和给出的线索太少，导致最后反转让人很难接受，也会让人怀疑他的行为合理性。事实上他作为杀手的铺垫是有的，只不过不明显。
?首先他一再扣留一个前来提供线索的非嫌疑人，并且在对方提出要求警方保护他妻子的情况下也不予理会的行为很怪异，有明显拖延时间和伺机从他口中打听出他知道多少作案细节的伏笔。但是这种伏笔就是知其结果而去反推才会觉得是个伏笔，因此都有牵强的成分。
此处只有一个细节是可以说他利用了自己掌握住了黄渤记忆里的弱点而给他下了一个套，就是故意让他看到的电话号码，误导他兇手是杨子姗。
?另外他失手推徒弟下楼梯也是一个细节关联，他那时候的脑内对于作案的细节已经不记得了，但是下意识的动作和情绪会流露出来。
这里我要说最能看出段奕宏就是兇手的另一个细节应该就是黄渤的野姿眼神了!当黄渤由作家转换到杀手的眼神以及快速冷酷的手段，怎么看都不像一个只为保护被家暴闺蜜而变态的女杀手，更像的一定是段奕宏，结合他结尾的手段和眼神其实是很像的!
小孩
影片由于涉及到家庭暴力，让我联想到杀手很有可能是个小孩，在一个家庭中，除了被害人，受家庭暴力最大伤害的一定是孩子，而且这种阴影极有可能伴随他一生，并且产生变态心理。显然导演也是这么想的，因此杀害一个受害者的时候，杀手还是个孩子。
关于孩子的伏笔是很多的，比如在车里吓尿;比如要拿椅子才能钩到的药瓶;比如他所处的家庭位置，在黄渤的梦境里他是在受害者家里的，而受害者的老公是在门外敲门的，如果他是个第三者身份，那么所在的环境就很奇怪。在遭遇危险的时候，受害者提出让黄渤先下车，这些都换成孩子就全部合理了。在小孩的伏笔上，是做的最到位的。
杨子姗
正如大家的感觉一样，如果杀手的设定就是杨子姗会更合理些，而小孩的身份放在杨子姗身上也是可以合理的。第一个受害者的家庭里，受害者是有个妹妹的，杨子姗可以是那个妹妹，从小看到姐姐被家暴，因此心里扭曲，她先杀了自己的姐姐，长大后又从事了相关行业，一直关注着被家暴的家庭，当她发现无法解救那些被家暴的人就选择杀死她们!
而当她每次对受害者发出好感的时候，会令受害者觉得恶心，宁愿选择和自己的丈夫待在一起，也不选择和她在一起，特别的合情合理。另外以她的职业和女性的身份去接近这些被家暴的性格比较孤僻的人群本身就更容易一些!
再就是，如果是她换取了黄渤的记忆，那么她邀请徐静蕾去听音乐会，莫名的对她有特殊的好感和暧昧就全都合理化了。最后带着她去自己老家的玻璃花房也是再自然不过了!
黄渤
毫无疑问，本片最大亮点就是看黄渤秀演技!一个不靠长相，光靠一个眼神就能让我看燃的男演员。这部片子如果说许多牵强的细节我能忍的原因就是黄渤的演技让我可以忽略那些。他的表演就是让我相信他演出来的一切。
要注意他演的这个作家是个智商非常高，记忆力惊人的人，并不是有些人以为的，他切换到杀手就变高智商了，而是他本来就高智商。他可以在梦境里通过不直接的观察记住电话号码的一部分和家庭地址，也可以在快速瞄一眼通话记录单的情况下记住完整的手机号码。他在得知自己被植入了杀手的记忆后，快速的反应到自己的妻子可能会面临的危险，这些都是快速的联想和判断力。
当然这里有个需要探讨的假设问题，不能明确的说是不是bug，在他删除了对妻子的感觉之后，那种豁出命去保护自己妻子的感情是出自于哪里?
黄渤在切换到杀手模式后的执行力和果断冷酷与之后段奕宏一枪射杀杨子姗的杀手行为模式确实有相似之处。其中两次越狱的戏份简直太帅了!
几次梦境处理的也非常棒!以旁观者身份观察自己，最后梦境里的自己和旁观者自己对视的场景，一直是我自己觉得最怕梦到的一个场景。另外特别喜欢漂浮的.鱼的设置和被困在同一个场景里走不出去的设定。几个场景的构图都很有矛盾空间的感觉，也很符合对于记忆死角的刻画。
最后，黄渤和徐静蕾这两个作家的结合，贯穿整个剧情的情感始末，我个人是比较喜欢的。最初设梗的疑问在最后得到了解答，影片最后的落脚点仿佛是在情感上，就如我之前假设的，记忆和情感的关联到底是怎么样的?
记忆大师电影观后感【2】
《记忆大师》看一遍可能会错过很多细节，因为这是一部双主角电影，观众第一次看时，代表的是江丰的未知视角，享受对案件抽丝剥茧的过程，也许你会觉得第二个反转是为了反转而反转;
但看第二遍时则能透过兇手的全知视角，观察到他在暗处的心理细节，可能会理解更多，带有布局设套的快感。两个角色颇有《夺面双雄》的意思，只不过他们交换的是记忆和性格。
故事套用了一层科幻前提，看上去像是《黑镜》所钟爱的“黑科技的反作用”。然而，科幻只是引子，仍服务于悬疑，让案件本身能够碎片化的重组。
故事发生在三种时态下：A、兇手的童年，B、兇手前几日行兇时、C、现实时空。
影像上，摄影采用黑白表现记忆，以区别彩色的现实时空。编剧还特意模糊了A、B之间的边界，因而造成了江丰(观众)先前对案件本身的误读。背景也被架空成“T国”，甚至混搭了各种年代元素，一来能够规避警察犯罪的审查问题，二来避免让观众通过服化道看出记忆部分是发生在两组不同时空下。
“记忆大师手术”删除的不是记忆，而是删除这段记忆之中的情感依托，让参与者变成旁观者，切断情感联系。兇手在记忆中是以江丰自己的面貌出现的，避免观众过早知晓真兇。
在科幻的前提下，江丰等于被赋予了一种超自然的能力，让他可以洞悉兇手的犯罪经历。不过剧情始终没从警局角度对展开案件细节，完全通过江丰一己之力去破案，警察对他提供的证词也没有一个合理的反馈。
影片主要吸引我的是两个角色因记忆导致的性格互换：江丰第一次因为记忆发生变化，是在“记忆大师诊所”内，与医生产生分歧，从而唤醒了“兇手推倒李慧兰”的闪回记忆，他靠惯性推搡了医生。后来，与江丰一同关押的犯人说他在江丰身上看不到杀人犯的眼神，后来又被他的眼神吓到。
这都是兇手的记忆对江丰产生的影响，反过来看，兇手(沈警官)也延续了江丰在审讯室敲桌子的细微动作，此时已经代表双方被各自的记忆影响，也为结尾兇手的一丝怜悯做了铺垫。
两个角色一个变好，一个变坏。他们在档案科查证家暴受害者照片时，身后电视机里放的是环球经典老片《科学怪人》(1931)，对应沈警官说过的台词：“我们不能为了抓住一个怪物，而去制造另一个怪物。”
其实沈警官才是《记忆大师》的真正主角，江丰是观众的视角，是代入者。但是沈警官这个角色比江丰复杂得多，并且所有记忆都是服务于这个角色的。
他始终躲在暗处左右为难——在江丰和徒弟面前，既要表现出破案的积极，又不能露出狐狸尾巴，城府很深。
当他知晓了江丰的洞悉能力后，就在亦步亦趋跟随江丰的脚步，每一步都要走在江丰的前面，包括借用到“记忆大师诊所”调查为名，实则还原了江丰的记忆。因为他担心江丰能在记忆中看到自己的样貌，也是确保知己知彼，完成他天衣无缝的嫁祸计划。
在这段时间内，他让江丰名为配合调查，实为软禁，还让他有任何看到均向他报告，完全将江丰玩弄于手掌之中。
即便在所爱的人(母亲和李慧兰)面前，沈警官也是一个左右为难的人——爱你爱到杀死你。这个角色，老段演的细腻，收着表演一直都是老段的强项。
记忆中，另一名受害人(许玮甯扮演的角色)被溺毙在浴缸里。江丰认为两名受害者都有家暴史，性格也相像，但兇手对待他们的方式却截然不同。
观众后续了解到，这一时空是兇手的童年时代，受害者是她的母亲。兇手在这段记忆中是失语的，因为当时作为一个孩子，心智还不成熟，无法与家长对话，更不能用实际行动帮助忍受家暴的母亲。最后唯有让母亲误服安眠药，以求解脱。
片中有场超现实段落，母亲将一条金鱼放飞天上。这场戏是江丰做梦时出现的(沈警官当时说江丰最重要的就是好好睡一觉)，后来有一组闪回，能看到这不过是沈母画在手背上哄孩子开心的方式(同时也是遮挡家暴留下的伤口)。
飞鱼是沈警官对儿时记忆的朦胧臆想，“鱼”也是有象征隐喻的：鱼想要挣脱自由，即便飞出水面，以死解脱。对应沈母当时的心境。
沈警官成人后，他遇到了有夫之妇李慧兰，一个同样有着家暴史，也同样忍气吞声的女人。
沈警官对她的好感，有一定程度俄狄浦斯情结(会让他想到他的母亲)及童年弑母的赎罪心理作祟。所以，当李慧兰夫妇关系紧张时，他让她躲在自己的老宅，希望能赢得她的芳心。可这个女人不爱她，她原本认为沈警官只是出于好心帮他，谁想到他是想拆散他和丈夫(李航)，她还心甘情愿陪伴粗暴的丈夫。也导致沈警官情急之下，再度重演了当年弑母的历史。
在李慧兰被他闷死时，既是为死者(离开家暴)感到高兴，也流下了泪水，泪水是因为自己也变成了他曾经所讨厌的那种人——像他父亲那样的人。他甚至比父亲和李慧兰的丈夫还要穷凶极恶。
案发前，是李慧兰的女儿李晓芸打电话让沈警官来到家里帮忙，沈警官上楼见到晓芸时，让她戴上了耳机，所以她事后并不了解案发时的状况。沈警官制造了李航是第一嫌疑人的假象，所以晓芸自始至终认为兇手是喝了酒的父亲。
沈警官和雷子后来到学校找晓芸问话时，她的说辞明显是有人教的，看看沈警官当时的反应就不难猜测是怎么一回事了。
其实影片早就交代过沈警官与李慧兰有关，江丰首次以兇手的身份进入记忆，与慧兰在花房相见，当时有一通电话留言就是沈警官的声音，不过初看的观众不会留意到这处细节。这是编导有意安排的伏笔，就好像布莱恩.德.帕尔马在《剃刀边缘》中，兇手正式露面前，就已经在人群中惊鸿一瞥一样。
影片的角色都是功能性的，没有一个多余的人物。乔斯.韦登曾经在“给编剧朋友的十条忠告”中就告诫过大家，剧本中每个角色都应该有存在下去的理由。
当剧情揭露出兇手的童年时代，选角导演还找来一个中性打扮的孩子来出演，这也是为剧作上放出陈珊珊这个“烟雾弹”做了准备。
她的法医身份也能对应兇手行兇时使用的手套(江丰有一句台词说：“什么职业的人才会在行兇时戴手套呢?”大概是这么说的)，加上徒弟的合理怀疑，沈警官顺水推舟给陈珊珊。但熟悉悬疑推理的观众，都能猜到这不过是一个“烟雾弹”，真兇会另有其人。
沈警官成功利用了陈珊珊的弱点将嫌疑对象指向她——最早李慧兰家暴到医院时，是陈珊珊处理的，李慧兰一再强调是摔伤，李晓芸说明明是被打，陈珊珊发现她是多处软组织挫伤，必然是被殴打的。当她再度见到李慧兰时，对方已经成了一具尸骸。
后来她了解到家暴的事，便对这件事感到自责。陈警官也是成功利用这一点，用张代晨胳膊的小伤作诱饵，博得陈珊珊同情，让她误认为江丰也是家暴男，并利用职务之便毁灭自己的证据，包括更换死者家最后一通电话(也使江丰开始误认为陈珊珊是兇手)。
沈警官是如何知道张代晨怀孕的?是陈珊珊告知的，音乐厅一场戏，陈珊珊对张代晨说：“您别担心，我会帮你介绍这个城市最好的医生(指的是妇产科医生)。”正是出于这一点，陈珊珊更加关注张代晨的安全。
陈珊珊告诉了沈警官，才使得沈警官提出让她带张代晨去他的老宅躲(嫁)避(祸)的计谋。当然，陈珊珊对张代晨说是自己老宅，只为让她放松警惕，因为陈珊珊始终认为张代晨在替她的“家暴”丈夫着想。同样，沈警官也再度误导了江丰去怀疑陈珊珊，一石二鸟。
雷子一直都是沈警官的跟班，没有主心骨。他的作用是在剧情中间引发对“烟雾弹”的合理性怀疑，以及“最后一分钟营救”，并带来自身的成长。他在载李晓芸时，用了沈警官的车，他发现晓芸对这辆车很熟悉。恰巧沈父(童年记忆中对母亲施暴的丈夫，断指有所交代，前面也到警局要过一次钱)又来找儿子要钱，见到了沈母的素描像。
江丰和张代晨夫妻感情失衡的原因，影片未做明确交代，但许多细节可以了解到，着名女作家成为男作家的妻子，女作家为了相夫放弃理想。男作家后来变得比女作家更有名气，但她却因为无法生育做不了母亲，作家梦和母亲梦的幻灭是婚姻失败的导火索。
由于“记忆大师手术”切断的是记忆之中的情感联系。所以，江丰用DV直观的记录下了他与妻子的感情记忆，并锁在了保险箱中，而保险箱的密码是1021，也就是他们初次见面的那天(两人相遇时散落的手稿处可见)。
《记忆大师》有别于《催眠大师》的是，这次剧作上加强了情感戏，不过由于时长所限又削弱了很多。有的观众只关心案情，却忽视了情感与案件所产生的共鸣，我认为影片各种的情感关系才是影片最值得探究的问题。就连江丰夫妻的感情隔阂，最后还是通过沈警官的感受来化解的。两个男主角都因为对方记忆和性格的介入，才找到了他们与生活之间的平衡。
陈正道的电影，依然有着自己风格独到的审美。全片最让我印象深刻的一场戏发生在江丰的深度睡眠中，他在梦境中进入了一场记忆的镜渊(mise en abyme)。陈正道御用美指罗顺福功不可没，我在不少电影中见识过镜渊，如《公民凯恩》、《走廊的镜子》、《鬼镜》和《盗梦空间》等，但穿梭其中还真是头一遭。