⑴ 怎样下载美国nc-17级的电影请留下地址 谢谢！
17岁或者以下不可观看17岁以下观众禁止观看——该级别的影片被定为成人影片，未成年人坚决被禁止观看。影片中有清楚的性爱场面，大量的吸毒或暴力镜头以及脏话等。
其中在美国发行的NC-17级影片（截止2002年）有：
好莱坞悍妇 HOLLYWOOD VIXENS 1970
巨蟹回归线 TROPIC OF CANCER 1970
坎特伯雷故事 THE CANTERBURY TALES 1971
粉红火烈鸟 PINK FLAMINGOS 1972
巴黎最后的探戈 LAST TANGO IN PARIS 1973
一千零一夜 A THOUSAND AND ONE NIGHTS 1974
1900 1900 1976
感官王国 THE REALM OF THE SENSES 1976
厨师，小偷，他的妻子和她的情人 THE COOK，THE THIEF，HIS WIFE AND HER LOVER 1989
邪魔 DARK OBSESSION 1989
寒夜 IN THE COLD OF THE NIGHT 1989
亨利和琼 HENRY AND JUNE 1990
现代爱情 MODEM LOVE 1990
捆住我！绑住我！ TIE ME UP！TIE ME DOWN！ 1990
赌规 DICE RULES 1991
花街神女梦POISON 1991
娼妇 WHORE 1991
坏中尉 BAD LIEUTENANT 1992
无发无天 ROMPER STOMPER 1992
人咬狗 MAN BITES DOG 1992
玉炎 TOPAZ 1992
恶魔的传说 LEGEND OF THE OVERFIEND 1993
茫茫苍海 WIDE SARGASSO SEA 1993
杀机 INTENT TO KILL 1993
银行大盗 BANK ROBBER 1993
巴黎，法国 PARIS，FRANCE 1993
情色地图 EROTIQUE 1994
你如此疯狂 YOU SO CRAZY 1994
激情维纳斯 DELTA OF VENUS 1994
大投标 THE HOTTEST BID 1995
枕边书 THE PILLOW BOOK 1995
舒适的麻木 COMFORTABLY NUMB 1995
艳舞女郎 SHOWGIRLS 1996
欲望号街车 CRASH 1996
被打跨的英国人 BROKEN ENGLISH 1996
生命中不可承受之情 BENT 1997
地狱美女 HELL\''S BELLES 1997
极乐 BLISS 1997
丑陋 UGLY 1997
长岛迷情 L.I.E 2001
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《枕边书》（[美]帕梅拉·保罗 编）电子书网盘下载免费在线阅读
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书名：枕边书
作者：[美]帕梅拉·保罗 编
译者：濮丽雅
豆瓣评分：7.2
出版社：浦睿文化·湖南文艺出版社
出版年份：2019-7
内容简介：
[内容简介]
《枕边书》是《纽约时报书评周刊》经典专栏合辑，收录了《纽约时报》书评总编帕梅拉•保罗对65位全球知名作家与名人的采访，深入展示他们的阅读、生活和写作。
尼尔·盖曼、约翰·欧文、伊丽莎白·吉尔伯特、乔伊斯·卡罗尔·欧茨、迈克尔·夏邦、J.K.罗琳、伊恩·麦克尤恩、阿兰·德波顿、希拉里·曼特尔、丹·布朗、乔纳森·弗兰岑、唐娜·塔特、詹姆斯·帕特森、阿诺·施瓦辛格……他们是备受欢迎的创作者，也是有深度的阅读者。在《枕边书》里，这些作家、名人们真诚、严肃而不失幽默地讲述自己的文学品味、写作习惯、灵感来源、私人书单、八卦趣事和罪恶趣味。在呈现他们不为人知的另一面的同时，也与读者分享着一件从不曾改变的事：是阅读，成就了如今的他们。
作者简介：
[美]帕梅拉·保罗
《纽约时报书评周刊》总编，《纽约时报》图书栏目负责人，《时代》杂志专栏作家，文章建于《经济学人》《今日心理学》《美丽佳人》等刊物。着有《婚姻与婚姻制度的未来》《色情消费启示录》《做父母》《我的读书生活》等。
译者 濮丽雅
青年译者，先后就读于中山大学、上海外国语大学、美国维克森林大学，现居苏州。译有《太阳溪农场的丽贝卡》等。
⑶ 枕边书的介绍
《枕边书》是由彼得·格林纳威 执导，邬君梅 、伊万·麦克格雷格等主演的电影。影片主要讲的是和子第一段婚姻以失败收场。其后她去了香港，在那里她认识了出版商的好友Jerome即谢朗两人发展为情人关系。在谢朗的鼓励下，诺子开始在男友身上写书，每写满一遍为一卷，每写完一卷，谢朗就去找出版商，把身上的字给出版商看。
⑷ 枕边书的影片评价
Things that make the heart beat faster.
From the creator of The Cook, The Thief, His Wife and Her Lover comes a sensuous tale of passion, obsession and revenge.
《枕边禁书》是一部艰难的电影，混杂着令人难忘的爱与文学之美。
——大不列颠电影评论
格林纳威以一种古怪的方式制造了文学与肉欲的狂欢。
——纽约时代周刊
没有几个导演能达到格林纳威的工作水准，有些家伙就是天才。
——视觉周刊
《枕边禁书》被建构成一次神秘的宗教仪式，或者是某种虐待成性的谎言。
——华盛顿邮报。
⑸ 伊万麦格雷戈 拍过哪些影片
2012 《到也门钓鲑鱼》（Salmon Fishing in the Yemen） (pre-proction)、2011 《杀死堂吉诃德的人》(The Man Who Killed Don Quixote) (pre-proction) 、2011 《初学者》（Beginners)、2011 《滑步舞》（Electric Slide)、2011 《终极伪装者》（The Great Pretender)、2011 《乌鸦》（The Raven)伊万·麦格雷戈主演电影海报(19张)、2011 《制胜一击》（Knockout)、2010 《遗言》（The Last Word )、2010 《撒旦外传》（I, Lucifer ) -已经上映、2010 《魔法保姆麦克菲2》(Nanny McPhee and the Big Bang) 、2010 《我爱你莫里斯》（I Love You Phillip Morris) 2010 《怀特霍尔街上的长统靴》（Jackboots on Whitehall )、2010 《影子写手》（The Ghost Writer )、2009 《艾米莉亚》（Amelia） 2009 《以眼杀人》（Men Who Stare at Goats）、2009 《天使与魔鬼》（Angels and Demons）、2008 《燃烧弹》（Incendiary）、2008 《旅行者》（Deception)、2007 《卡珊德拉之梦》（Cassandra's Dream )、2007 《永远的英国电影》（British Film Forever)、2006 《风暴突击者》 （Stormbreaker )、2006 《波特女士》（Miss Potter ）、2006 《性的本质》（Scenes of a Sexual Nature) 《星球大战》、2006 《明星聊电影》（Boffo! Tinseltown's Bombs and Blockbusters Nadie sabe nada )、2006 《博士、飓风和肯塔基小子》（The Doctor, the Tornado and the Kentucky Kid ）、2005 《生死停留》（Stay )、2005 《战鸽快飞》（Valiant)、2005 《机器人历险记》（Robots)、2005 《逃离克隆岛》（The Island)、2005 《星球大战前传三：西斯的复仇》（Star Wars: Episode III - Revenge of the Sith)、2003 《速度》（Faster) 《影子写手》、2003 《少年亚当》（Young Adam)、2003 《大鱼》（Big Fish)、2003 《Night Club of Your Dreams: The Making of Moulin Rouge 》、2003 《随爱沉沦》（Down with Love)、2002 《立体几何》（Solid Geometry）、2002 《星球大战前传二：克隆人的进攻》（Star Wars: Episode II - Attack of the Clones )、2001 《黑鹰计划》（Black Hawk Down）、2001 《红磨坊》（Moulin Rouge/Moulin Rouge）、2001 《欢迎来到好莱坞》（Welcome to Hollywood)、2000 《诺拉》（Nora)、1999 《燃情追踪》（Eye of the Beholder)、1999 《星球大战前传一：魅影危机》（Star Wars: Episode I - The Phantom Menace)、1999 《Desserts》、1999 《魔鬼营业员》（Rogue Trader）、1999 《目击者的眼睛》（Eye Of The Beholder）、1998 《哑巴歌手》（Little Voice)、1998 《看谁在尖叫》（Nightwatch） 《红磨坊》、1998 《天鹅绒金矿》（Velvet Goldmine）、1997 《天使爱情鸟笼伴》（Life Less Ordinary)、1997 《非凡际遇》（Life Less Ordinary）、1997 《蛇之吻》（The Serpent's Kiss)、1996 《奏出新希望》（Brassed Off)、1996 《枕边书》（The Pillow Book)、1996 《艾玛》（Emma)、1996 《猜火车》（Trainspotting)、1995 《蓝汁》（Blue Juice)、1994 《浅坟》（Shallow Grave）、1993 《跨世奇人》Being Human)
⑹ 枕边书的幕后制作
【关于电影】
从《动物园》到《厨师、窃贼、他的妻子和她的情人》，格林纳威给人留下的印象是钢铁般冰冷的美学诉求和容不得任何感伤情绪的残酷。作为一个导演，格林纳威一直在严酷的逻辑和盲目的暴力中寻找他的激情，尖刻而锋锐地剖析着这个世界。所以，很难想象他在《枕边禁书》中竟然流露出了温情。尽管这部电影和他以前的作品一样有冰冷和智力表现癖的特点，但故事所承载的浪漫和结局的柔软，让人忍不住怀疑，格林纳威是不是真的要转变他对世界的态度了。
一如既往，《枕边禁书》依然被一种格林纳威典型的仪式感所包围，但似乎并不成功。作为故事线索的书法变成了装饰，尤其对一个东方人来说，电影对书法的强调丝毫不会给人以愉悦，相反有庸俗化的危险。很显然这是格林纳威对东方的误读，他不可能真正了解东方真正的精神所在，只能流于浅薄，满足于异国情调的自我安慰。
电影的叙事也显得平庸，矫饰。视觉效果虽然柔软精致，构造了大量重叠的蒙太奇效果，但只是些氛围化的东西，虚假而不自然，充满了伪文艺的味道。演员们似乎是爬上了一辆公共汽车，被售票员格林纳威所奴役，变成了一堆不诚恳的符号。相较而言，格林纳威早期的电影更为坚实有力，各种电影元素都能很好的融合在一起，用他特有的方式颠覆传统的电影观念，尽管有以虚无反抗虚无，以暴力反抗暴力之嫌。
【关于导演】
彼得·格林纳威1942年4月5日出生于英国威尔士。最早就读于森山公学，后来进入沃尔瑟姆福雷斯特艺术学院。从20世纪60年代，他开始制作自己高度实验性的电影。格林纳威的电影为他带来了巨大国际声誉，也为他带来了广泛的争议：风格主义、精英主义、蒙昧主义、智力表现癖和厌女癖，各式各样的帽子纷纷戴在了他的头上。
格林纳威认为大部分电影都是空洞感伤的，包括很多实验性的艺术电影——这些所谓的艺术电影和好莱坞的主流电影一样，为格林纳威所蔑视。自1982年拍摄《画家的合同》之后，格林纳威执导了一系列表现贪婪和黑暗具有视觉颠覆性的影片，他的电影内容坚深，形式多样，叙述语法与主流的单一性方式大异其趣，具有不可辩驳的实验性和深度。尽管从未取得过好的票房成绩，但格林纳威还是赢得了一大批忠实的观众。
格林纳威最着名的一部电影是《厨师、窃贼、他的妻子和她的情人》，这部电影以惊心动魄的人类自我吞食结尾，混合了性、裸露欲和对英国撒切尔主义的尖刻批评，堪称一部卡夫卡式的讽刺寓言。这部电影粗暴乖离，在美国也引起了极大非议，和菲利普·考夫曼的《亨利和琼》，佩德罗·阿尔莫多瓦的《捆着我，绑着我》一起被列入臭名昭着的NC-17级，导致热心的影迷只能在少数几个小剧场欣赏该片。1993年拍摄的《魔法圣婴》更是突破了格林纳威的极限，因此至今在美国没有进行过商业放映，几乎没什么人看到过这部电影。
大量精心雕琢的画面表现出的日本宫廷生活的东方情趣，当然还有大量展示的人体与书法结合的美。最特别的当然应该算是十三章“人体书法”《枕草子》的展现过程。
【影片分析】
影片以日本宫廷女官清少纳言描述宫廷生活的名着《枕草子》为背景，以一名在人体上书写的日本女书法家诺子为主人公，展现了以书法美为代表的东方情趣，以及东方式的压迫及反压迫。影片中的情节发展，几乎都与东方书法和《枕草子》有关。诺子在父亲的熏陶下，接受了身体的书法，甚至认为这是唯一的书法。在母亲的熏陶下，诺子接受了《枕草子》，并以现代的清少纳言自勉。少年诺子接受着东方美学的意境和旨趣的培养。诺子最初只是一个身体书法的接受者，这是她东方女人的命运。或多或少象征男性性征的毛笔一直在征服着肌肤，这是笔与纸的关系，也是男与女的关系。
诺子婚后在自己家中纵火，是她对父权（父权的代表是出版商而并非自己的父亲）和夫权的反抗。而在独立生活之后，她才逐渐由“纸”变成了“笔”，成了自己生活的主宰。而出版自己的“枕边书”，成了诺子挑战世俗、挑战父权、挑战自己的行为，她和出版商共同的双性恋情人谢朗成为她的第一本书。影片中十三章《枕草子》书写、出版的段落，和《七宗罪》颇有点相似，最后在收到“死刑者之书”之后，出版商结束了自己的生命。既完成了自我解放的胜利，又终结了父权的继续，也为这种广义概念上的父权对自己父亲的侮辱报了仇。这和格林纳威在着名影片《厨师、大盗、他的妻子和她的情人》中最终结果，也有共通之妙。
英国着名导演格林纳威早期拍摄过很多试验性很强的短片，后来又长期为标榜另类风格的英国电视四台拍摄影片，所以他的影片一向以风格手法怪异着称。他学生时代的绘画经验又使得他的作品追求画面的精良与视觉上的冲击力。这两点，在这部影片《枕边书》中得到了加强与融合。
格林纳威的所有影片都情节怪异离奇，这部影片也不例外，诺子在人身上书写十三章《枕草子》，然后交给出版商的情节实在令人匪夷所思。而出版商在见到最后一章“死刑者之书”之后，竟然心甘情愿交出性命。这些极度风格化的情节和细节很难令人接受，但在经过格林纳威更加风格化的画面表现之后，反而显露出迷人的美感。不过在短暂的视觉美消逝之后，面对空空的银幕，影片中的一切又是那么令人迷茫。
影片拍摄手法中最大的特色，是创造性地运用画中画的手法。这些形状、位置、大小变幻不定的小画面和整个大画面之间构成多种视觉和结构关系，大部分是与大画面书法对位的小画面说明，还有很多是回忆的画面，也有类似于叠画的电影语言功能。多功能、多层次的大小画面的嵌套与并列，形成复杂多变的语言风格和画面表现力，这是格林纳威在影片中进行的一项电影语言的试验。
影片的故事如何，表现了什么，这虽然是一部影片必备的重要元素，但绝对不是唯一的。格林纳威这部影片的故事性面对大量充满东方情调的精制画面和实验性的电影语言，已经退居到次要位置，只是为他们提供了一个适合的载体而已。在众多主流的故事性影片中，格林纳威的这部《枕草子》令我们看到了一部精彩而富有启发性的“另类”电影。
《枕边禁书》以两位时代相隔、内心却有默契联系的女性的日记为叙述主轴，大量运用电脑新科技，将各个年代、各种时空发生的时间以“画中画”的形式在同一个电影平面展开，开掘出前所未见的电影语法。有些时候我们明显感觉可以用切换处理的镜头，他都以“画中画”的形式代替，平行蒙太奇在他的电影中成了“平面蒙太奇”。透过“画中画”，观者、剧中人，以及隐藏的电影导演位置是相等的，观众所看到的人、事物无意不是透过导演之眼在观看。
格林纳威是第一个在电影中大量运用“画中画”技术的导演。大小画面使时间、空间的跳跃成为可能。大小画面中的影像可以是同一时间、发生在不同地点、彼此相关的事件，如大画面是出版商与杰罗姆在出版商家中做爱，小画面是诺子返家四处寻找杰罗姆不着，（打破了平面蒙太奇的对剪常规）诺子因此驾车前往出版商家中（大小画面至此空间结合为一），她来到落地窗外看到大画面中的景象，伤心而去。而不同时空发生的事件，如10世纪宫廷女官清少纳言与20世纪90年代清原诺子的命运交相呼应，导演以同一银幕中的大小画面处理。发生在不同时间重复的事件，如诺子两次到出版社（相隔20年），同时出同一银幕的不同画面上。
在一个大画面中创造一个或一个以上的小画面，其大小及位置可以随心所欲改变调整，这种技术早已运用于电视。《枕边禁书》使用电脑处理影像科技，将影像一层层叠上，每一层影像可以是发生于不同时空的事件，但彼此又关联着，或互为因果，或表达同一事件，将同一个主题——性主义的书写加以变化、重复、互相结合，影像与本文既疏离又杂糅的结合。格林纳威以精确的剪辑、精心设计的故事结构、丰富的创造力及想象力将银幕上多个画面在叙述语法、电影形式的各种可能性上作了多样化的呈现，这种时间、空间跳跃颠覆了主流电影单一性的时间顺序。尽管有很多观众没有这样的电影习惯，它在影像和叙事上的高度实验性和颠覆性造成观众读解的吃力，但是，我们仍然可以得到这样的判断，彼德·格林纳威的“画中画”的使用有着明显的叙事策略，它要突显的是银幕的存在、电影导演的存在，进而对电影即物质现实的复原进行了质疑。当然，在这里还有一个最重要的东西要表达：女性的位置。
简评：
编导彼得·格里纳韦认为“肉体与文学”是生活中不可分割的主题，令人兴奋而且赏心悦目。影片中有不少在肉体上写字的裸体镜头，但影片拍得非常清雅，与一般的裸露片大异其趣。
【访谈】
《枕边禁书》——肉欲与书写
克利斯朵夫·豪索尼：你的大部分电影都深深渗透着西方文化历史的影子。是什么促使你冒险转向东方的？
彼得·格林纳威：好吧，从《厨师、窃贼、他的妻子和她的情人》开始，我花很长时间拍了三部电影，主要是关注幽闭中的欧洲。17世纪的巴洛克艺术给我很多参考，包括这种艺术形式对性和暴力的使用，当然还有夸张的表现手法。我把它们和一些状况做了比较，尽管这些比较能不能被观众理解还有争议。这几部电影之后，我打算拍一个三部曲，从《普罗斯佩罗的魔典》开始，到《魔法圣婴》，本来还有一部电影，是关于恋尸癖的。所有的演员都要超过65岁，因为我想使用英国的一些不错的演员。我们的预备资金非常少，再者，这是一部关于恋尸癖的电影，因此我们需要补充的资金非常多，所以我想偷偷拍这部电影，这样外界就不知道我到底在干什么了。65岁以上的演员、恋尸癖和故作神秘的拍摄对投资者来说是个好主意。所以我稍稍改变了一点方向，从书架子上找出一个剧本，这个剧本是我1984年写的，当时就叫《肉欲与书写》。
东方有书法艺术，写的是一种象形表意文字。日本的书法与文学几乎是同时发展起来的，有差不多长的历史。文本和影像，纠缠的爱欲一下子就交织在了一起，于是我就有了主意，考虑把书法作为一个隐喻。很多年以前，我偶然读到了清少纳言的《枕草子》，这是一部女性文学作品。我必须要说，《枕边禁书》和《枕草子》并没什么互相解释的关系，但是这本书确实给了我启发，我发现生命最终要依靠的两种力量：肉欲和文学，而且，迟早我们会被这两种力量所激发。这样，一部电影的基石就有了，就是文学与肉欲的狂欢。这种本源性力量表，你看到文学就看到了肉欲，看到肉欲也就看到了文学。这就是电影的主题，自我放纵与内心的骚动。
克利斯朵夫·豪索尼：你过去的电影让我震惊的是你总是陶醉于在狂暴中直接裸露未经装饰的身体，《枕边禁书》有了新的发展--很显然，你在这部电影中一直在修饰那些身体，让他们漂亮起来。
彼得·格林纳威：我想我需要考虑肉体存在、肉体性、裸体和裸露（裸露是邪恶的，但是裸体只是一种展示），我需要把这些想法渗入我的电影。但是，不可避免，每一次我们都会碰上不同的想法。如果你看过我的《动物园》的话，你就会发现电影的主题很简单，就是关于腐朽与堕落的--好的，对很多人来说，这部电影肯定是丑陋的，英国的电视中挤满了自然史节目，这类节目有一个事先假定的观念：世界是某种未知力量安排给我们的一个美好的放纵的地方，而我们，只是一群观众。但是，任何一个进化论者，生态学者，或者环保主义者都知道硬币是有两面的：我们不仅要面对生，还要面对死；不仅要享受成长，也要忍受衰败。
这部电影对呈现非常关注。诺子身处两难：她是不是能找到一个恰好是好情人的优秀书法家，或者找到一个恰恰是优秀书法家的好情人？或许你已经明白了“身”与“思”在这部电影中起到了怎样的作用。我找到了完美的结合点，就是这种肉体的无常感，我也想搞明白自己是不是能很好的平衡这几种矛盾的情感