A. 一路前行一路成长——观《巅峰体验》有感
《巅峰体验》是一部关于骑行的纪录片，不同职业不同年龄不同区域的一群人去挑战从上海到拉萨的远程距离骑行，将近70天的骑行经历，十二位骑手顺利抵达目的地。
在骑行过程中整个团队出现了各种各样的困难，一路风雨兼程，一路坎坎坷坷，一路摩擦矛盾都没能抵挡他们前行的车轮，最后的结果令人喜悦和感慨，所幸也终将没有辜负每一个人的期待。
作为一名教师，在我们的职业生涯中所遇见的人、所经历的事、所面对的桩桩件件和《巅峰体验》中那些队友一路骑行到拉萨的轨迹是那样相似，团队合作、个人成长、理解包容、汗水泪水、拼尽全力······电影中的他们历经重重困难而没有退缩。当我看到秀丽即使因为赶不上团队也不愿坐车时所流露出的那份遗憾，在我觉得是那么真切！她说不放弃前行，那是骑行者的使命，这是多么坚定的理想信念！每一个平凡的生命也因这份信念而熠熠生辉。这期间，所有的酸甜苦辣、艰难风险在到达终点的那一刻全都融化为了幸福的体验。
假期期间一路跟随互加的步伐坚持学习，但是偶尔因为错不开时间听直播的那份怅然与焦虑在心中纠结，所以就在晚上反复回看。在观看这场电影的每一个镜头里我寻得到了这份感同身受如此强烈。只因，心中的理想信念一直不曾磨灭，还好这个假期有互加陪伴又重新擦拭点燃。一路走来的心酸与收获集结，感动与成长并存，正因为有了这些点点滴滴的积累，有了这股不服输的劲头，才促使我们像他们一样在教育前行之路上不断地成长，不断地离心中的那个遥远的目标进一步，更进一步。
骑行之路有长短，人生有聚散，我们育人之程无极限。想要视野更加开阔，就努力学习，视野决定高度，如果我们不努力让自己站的更高，我们的视野就永远离不开地平线。只有“会当凌绝顶”的高度，才能体会到“一览众山小”的那种意境。不断地挑战极限，把不可能变为可能。
拼搏进取在人生的每段旅程中，一路前行，一路收获，一路成长，一路丰盈。
B. 这个女演员叫什么名字
《一路摩擦》微电影精彩曝光
知名三栖艺人袁颖芬
C. 如何评价影视剧《下一站是幸福》
剧情代入感很好，年龄慢慢长大，还是愿意花时间谈恋爱的，结婚随缘。主演把握得较好，其他线也有梗。
剧中男女主（宋威龙和宋茜饰演的元宋和贺繁星）两倍速恋爱。第一集心动，第二集就表白，第三集已经亲吻，第四集蛋糕吻加床戏。双宋饰演的贺繁星与元宋的恋情进展飞速，太快了，没一点拖沓，逻辑顺，还挺逗。
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剧中男女主的演技还是在线的，宋威龙把元宋给演活了，元宋因为年记小，心态不太成熟，爱吃醋，爱猜忌，做事不圆滑，但同时又是一个有担当，执着，一心一意的爱着贺繁星，包容着贺繁星，这样一个小狼狗，我想每个女人谁不想拥有一个呢。
贺繁星的这个角色，总体宋茜演的也是可圈可点的，和元宋只要在一起，莫名的很搭，撒娇卖萌，把一下大龄女青年潜意识里谈恋爱场景演活了。
每一个表情都一个小细节将贺繁星的心理状态演绎的惟妙惟肖，恋爱时的甜蜜，吃醋时生气的样子，闹别扭时的心痛，感觉好像自己才恋爱一样。
D. 电影《一路惊喜》西瓜影音高清720P在线观看地址
电影《一路惊喜》从爱情、亲情、友情等不同角度讲述了人生路上关于“愿望”与“惊喜”的故事。在新年的前夜，或是团聚、或是旅行，人们选择不同的方式度过这充满仪式感的时刻，而剧中的主角们却在旅程中遭遇着各种意外，有被逼婚的、有流落异乡的、也有暴发户装逼遭“雷劈”的。在一串令人爆笑的旅程。
主演:郭采洁/萧敬腾/赵丽颖/凤小岳/夏雨/梅婷/张译/林家栋/大鹏/蒋劲夫/孙艺洲/张辛苑/阚清子/刘晏辰/易小星
类型:喜剧/爱情/家庭
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书名：摩擦．无以名状
作者：夏宇
豆瓣评分：8.7
出版社：现代诗季刊社
出版年份：1995
内容简介：《摩擦·无以名状》夏宇自序
逆毛抚摸：《摩擦·无以名状》夏宇自序
《逆毛抚摸》
1
字是黄金、乳香和没药。字是肉桂。肉和桂。因为这两个音的奇异组合我甚至愿意喜欢它的气味。浴室里破裂的水管旁边水管工丢下的东西里有一个装什么的纸盒，我捡起来一个字一个字地读，因为是法文因为是使用说明书，两者我都对待如诗。“堵漏、重新接补。作用如金属。对冷是聋的”。我有点激动。对冷是聋的。那是一管胶用来修补金属裂缝。我快乐了三个小时对什么都是聋的。晚上的时候我知道原来我搞错了二个字 Sourd 和 Soude，焊接和聋。让我高兴一个下午的误会它的原义是：冷时焊接。这四个字不知道为什么在懂得当下也带着一种狂热趋于冷淡的味道，像布可夫斯基的短篇小说名字：一种普通的疯狂。当天夜里猫咪爬上我的膝头打呼噜，天气转凉了，气象报告每天都提醒你日照时数又缩短了一分钟。没有别的感觉就是怅惘，我以前不知道我这么容易为季节“怅惘”。
如果你知道什么叫做地中海式的夏天，天空那种暴龙似的蓝，阳光像一支编制庞大的爵士乐队时不时就有整排六个小喇叭手站起来齐声朝空演奏，那音拉到最高心就像一面干净的大玻璃等着要碎。读李贺“羲和敲日玻璃声”，我知遇找不是第一个人用玻璃形容日照。但他没有说心会碎。
夏天差不多都是用来浪费的，夏天除了用来浪费简直不知还有什么别的用途。读读书、做做饭、游游泳，十点半天快黑时带狗散步，猫是绝不会理你的，它天亮时回来眼睛贼亮，嘴巴里一只田鼠或一只鸟，胡须旁黏着蝶翼。夏天它也不见得饿只是狩猎。夏天还有一种茴香酒是地中海岸绝对无所事事的酒，还有两个礼拜一次的密斯塔勒风，是那种猛烈干爽绝对无所事事的风。卡里哥野地上开完了玛格丽特菊就是百里香，漫山遍野矮矮淡粉色的小花。混散完步回来毛里缠着野蒺藜带刺的果实，趾间是那种地中海美食的野香就叫做百里香。从土耳其到希腊到法国南部人们把番茄青椒红椒茄子胡瓜和在一起用蒜月桂叶百里香煨着煮烂，淋上橄榄油，冷食。
日照渐短人们回到屋里用饭从北欧来了大批年轻男人打工采葡萄不久我们就可以喝到新鲜的红酒薄久蕾。我看到院子里一株矮矮的橄榄树结了第一颗橄榄，阳台地上蜗牛爬过的痕迹，橡树开始掉叶子。经过栗子树下被栗子打中像牛顿就开始想一些事情，我知道因为是秋天。
2
因为是秋天我发现对我写过的诗我差不多都是不安的因为我没能把它们写成另一种样子。想想我原也可能不是我现在这样写着字的这个人只要同时寄出的两封信装错了信封一切因缘际会稍稍错失你就再也不知道你是谁的轮回转世。某躲闪、逃遁、遗忘，某嫌恶、某错愕、某转移、误导。某劫持。某离开正路。给某旅行者引错的方向。以为有些什么决定又要改变安静地站起来走动蹑足穿过所有房间。
如果我不是现在写着的自己可能就会走进另外一个房间看见另外一本打开的笔记和另一支拔开笔套的笔但看不见已经离开的那个人。
那个人并不爱你并没有让你把牙印留在膀子上我就坐下来假装是他正在写如果我不是现在的自己我就会正爱着你而且我又不是他在另外一个房间里假装着我。
想想这些没有机会成为另一些诗的诗。
某晦暗、潮湿与偏执。
3
每一个不小心起来的早晨都是陌生的。我的生命里面几乎没有早晨。有些离奇的早晨则是因为失眠而来——就是这样的一个早晨，大而模糊，无以名状，在记忆里又十分精确，我们称之为“偶然”的时刻。偶然是永远不可预料的裂缝，一切故事的支线被导入未知的盲点——一夜不睡，我演绎着偶然的各种必然机率觉得它超越现象和象限但当下则令人不知如何是好。我的手中有一本超级市场买来的自粘相本，用钢圈圈住 50 张 100 页上覆一层塑胶薄膜的硬纸板每一张都像画布。我瞄到不远处有一把剪刀，更远处是一本 37 cm × 42 cm 的大本诗集《腹语术》。四年前应着一个狂想设计出来的版本但随即因为太占地方而令我十分厌烦。我有个深刻的感觉是诗绝对不应该占地方。我把诗集打开拿起剪刀开始工作。
那些字一个个斗大，1.5cm × 1.5cm 。抽离地看每个字都像一个小小的森林枝桠交错柔条漏金。“令人错愕的语音的灌木丛”亨利米修说的。我剪下的第一行字是“那些忍耐许久”，我把相纸上的薄膜小心拉开把这个句子放进去。于是连着四天拼命工作发着高热一共贴了五十几页于是我发现我完成了三十首诗。那高热像拿到驾照第一次上路一下就加速到 160 觉得人生大道笔直发亮没有惊慌一路沉鱼落雁摧枯拉朽停下来以后完全不知道刚刚是怎么开的才意识到速度和害怕。
接下来的一个礼拜速度放慢了完成了七首，又接下来的一个月内更慢了，完成了八首。我发现整个过程里我是把自己当画家看待的。我站着工作，在一个简单地支架着的工作台上，剪下来的字和句子到处都是。我把字当颜色看待；有一天我想找一个介于哔叽色和卡其色中间的字我找到的是“堕落”，那天穿一件橄榄绿衬衫，堕落掉下来落在衣䙓真是配极。
住在法国南部不能不理会印象派，绘画史上最初的光都在这里被发现。每一次路过普罗旺斯，塞尚的圣维克多山像“情人的情人那张脸历历在目”（木心语）。塞尚画静物——“那些水果充满了取舍决定”，这句话美极——画山，圣维克多山：“我可以在同一位置上画上数月，只要稍微往左或往右移一下身子便可”。
这些字充满了取舍决定像塞尚的水果。看见飘到院子里两个字“溼索”落在一只蜗牛背上不知道是什么意思。
4
写诗的人最大的梦想不过就是把字当音符当颜色看待。让我抄一段里尔克论塞尚：“每个颜色自我集中，面对另一个颜色而意识到自己的存在；在每个颜色中形成不同层次的强度来溶解或者承受不同的别的颜色。除了这个颜色自我分泌的体系，还不能忘记反光的角色；局部的较弱的色调褪失，为了反映更强的色调。由于这诸种影响的或进或退，画面的内部激动、提升、收聚而永不静止下来……”（程抱一译文）
怎么样？我觉得足以抵抗罗兰巴特。巴特说：“阴影、皱褶、口袋和意识形态”他觉得没有一个字是无辜的。
5
发现一个字叫做 Palimpesect，一种羊皮纸可藉特殊药水重现隐匿的书写。波特莱尔用来隐喻记忆。女性主义说“但她的大拇指印浮现”。为了波特莱尔和罗兰巴特和种种什么什么主义的关系，我极想极想用一种建筑师用的透明绘图纸印这本诗集，想想那层层叠叠含沙射影指鹿为马的可能性——你可能在第一页第五行旁边就看见了第八页的第七行，想想别人又要说这是“互相指涉”——令人有点高兴。但为了塞尚的缘故（最终我可能把自己当油漆匠看待），为了一个几乎不可能的字“纯粹”（至今想象不出它的颜色），也为了有人说塞尚极可能是视觉残障故眼遇各色皆成异色，我决定用一种我们小时候画画用的绘图纸印，撕开时留下毛毛的边，用粉蜡笔上色，如果你从右边开始，你的小指侧面直到手肘处都会沾上颜色，这个颜色一路摩擦到左边，你迟早就会进入“野兽派”。
6
有几首，它们慢慢接近了一种雕塑而不是雕刻。有几首，它们是一些回声，是腹语的腹语（的腹语的腹语）。有些是对字本身的冥想。有些是某种瑜珈姿势的演练。一种食谱。一种时装表演。一种反抗。一种吞噬。一种再生。一种杀人见血。一种焚尸不灭迹。一种爱。一种恨。爱极生恨。恨极生爱。最后，它们是一种轮回说。这本诗集是上一本诗集的再生转世有共同的胎记。喝过冥河里的水前世种种烟消云散，但有一天你来到一个陌生的地方你觉得你曾经来过，刚认识一个人你仿佛早已认识过。你不知道怎么解释，是前世。
7
●有时候剪下一组字，反面是另外一组，譬如“险险舔过”反面是“暗底欢愉”，想很久要用那一面。
●有时候先浮现两个字“答应”，脑中的图案是一大匹布在阳光下被竹竿撑起，迎着风刮到树枝又掉下来。翻遍整本〈腹语术〉找不到答应两字这是不可思议的。
●为了一些线条上的连接需要“其他”两字。但剪得七零八落的诗集里再找不到其他两字于是在安那其里找到其在错过他里找到他。
●你有没有玩过捡红点？
●第一首〈耳鸣〉意思是“耳朵的手风琴地窖里有神秘共鸣”。
●〈音乐〉做完发现变成一个故事，确有其人。
●这样的两个句子“有人呼唤我的名字”和“遗失三颗纽扣”，一个绝大的诱惑是找一个“像”字把它们连在一起让它们“产生意义”。我必须承认意义是极端恐怖的诱惑。意象尤其是。最后我以我终究不是一个画画的来自圆其说，意思是，我实在无能抗拒这些诱惑。
●这也是它们最后被当做一本诗集看待的原因，而不是一本画册。
●但是最后我还是把“像”字拿掉了。
●极容易完成类似这样的一首：
“肉体
到最后
比诗准确
难写”
但这绝不是我要的。
●〈由1走向2〉完全是废物利用，都是些剪剩下的字，幸好找到题目“由1走向2”。结果旨意太清楚而完全失去了废物的美。有损失若此。
●喜欢“玻璃”的音和字形和雨打在玻璃上。玻璃的前生是琉璃。在＜插图＞这首里把玻璃当副词用。不带修饰，没有情绪。
●“犹豫”放大到百倍就是一条小兽。尔雅：犹豫，犹如麂善登木，此兽性多疑虑，常居山中，忽闻有声，即恐有人且来害之，每豫上树，久之无人，然后敢下，须臾又上，如此非一，故不决者称犹豫焉。
离骚：心犹豫而狐疑兮。
又，犬随人行，每豫在前，待人不得，又来迎候，故云犹豫也。
实在犹豫很久要不要用犹豫这两个字。久久瞪视觉得神魂颠倒有寒气自脚底升起。觉得它的毛色是有点黯淡的鼠绿色。
●最长的一首〈把时钟拨慢一个小时〉我以为我找到了一些我要的声音，那么轻，那么干净，有几个动作但也几乎不算数。我觉得找完成了首“没有阴影与皱褶”的诗。用写是绝写不出来的。极低限的诗。
●贴完〈以讹传讹〉直觉是最后一首了，但接着又贴了〈拥抱〉，完完全全地感官。我以为那是一首美丽的诗做为压卷。诗，这时候我有点懂了，它同时是一种流浪和一种归宿。
8
我不能不提到我虎斑纹的猫咪弟弟。它最喜欢打盹的地方随着天气变凉变得离我愈来愈近，最后就干脆横躺在我正忙着而乱成一堆的工作台上。它趴在那堆字上用一种尽可能把自己拉长的姿势盘踞着打呼噜。我再怎么是一个诗人也绝不至于因为诗而牺牲猫的。在不影响它的睡姿的情况下把那些字轻轻抽出来抽不出的也就算了。大半天过去它睁开眼睛弓着背站了起来，有些字从它的腹部掉出来：“从此不再出现”、“光滑发亮”、“压缩了”，好极了，神准，大力摸摸它，逆着毛的，它最不喜欢的那种。
也不能不提到我的狗它到了法国以后改名叫做混，它打呵欠打喷嚏抓痒惊天动地地抖身子在我灵感汹涌的时候用那种我永远无法拒绝的狗眼看着我要求散步。我当然也不会因为诗而牺牲狗的散步的，但散步回来对一些句子的颜色组合又有新的看法了。有好几首诗还真的是它们完成的呢。
我要不要提到朝西的那扇窗子呢？窗外七棵橡树。每一次开窗就是一阵纸片飞舞。
我要不要再提一次这本超级市场买来的相本其实是黏度不够的很差的一种相本，每一首都贴得有点耳歪眼斜，再加上更差的我对直线的目测能力，如果你看到我的原稿，你会觉得这是一场十分破烂的时装表演，但是将计就计——那些字的移动、修改、遗落和贴补都找不到痕迹的，天衣无缝，虽然破烂。
9
“并置颜色对比定律”：一个纯净的色体使视网膜产生补光的现象。橙色有蓝色光环，红色有绿色光环，紫色有黄色光环。这些光轮的干扰意味每一个颜色都会改变其邻近的色彩。
我怎么老在印象派的色彩理论找到我痴恋文字的根据呢？尤其是“点描法”。
试读一段庄子：
孔子问于老聃曰：“今日宴闲，敢问至道”。老聃曰：“女斋戒，疏瀹而心，澡雪而精神，掊击而知！夫道，窅然难言哉！将为女言其崖略。夫昭昭生于冥冥，有伦生于无形，精神生于道，形本生于精，而万物以形相生，故九窍者胎生，八窍者卵生。其来无迹，其往无崖，无门无房，四达之皇皇也。”
“今日宴闲”四字满地树影，条纹和斑点中置一老旧土黄藤椅，那光是蓝灰镶点不着边际的漠漠的紫，带着烟黄色的光轮早早已经改变了三个字外“道”的色彩，“其来无迹，其往无崖”，黄点纷乱。道是离奇的滑坡。道是什么颜色？道是鹅肝色。
你觉得“低声说话”带着什么颜色的光环？
10
我的第三本诗集〈摩擦·无以名状〉。
F. 灵魂同频的人，遇见后，总能处到一起
两个礼拜前，室友就跟我说，想去看美国新出的一部文艺电影《绿皮车》。其实我看电影也只是近一年工作了会多些。对于美国大片，很多朋友倒是十分热衷的。而我看电影，喜欢温情些的体验，速度、激情、个人英雄主义，好像又不太是我喜欢的类型。于是，不不太懂那些朋友的心理，仅仅是酷炫、特效竟有如此的魔力？
后来多多少少看了这种类型的片子，整部影片里战争、维护、团结，人物众多的类型看起来热闹又激烈，我却还是没看到心里。有一次竟然在电影院打起了瞌睡。以至于后半段醒来，更加不明白故事情节了。
想来我也许不会喜欢一直出续集的片子了。人物情节太复杂，单看其中一部的话有点丈二的和尚--摸不着头脑了。
想想也是，如今短平快的时代，电影太长、续集太多的话，确实给观影人带来一定障碍。但有一些影片，依然有这份自信的话，想必它深信以片段的故事情节能够吸引观众把没有看的部分都补上。因而不对原着做过多删减。
这与我们国内的现状还有些不同。国内的长篇会选择拍电视剧，电视剧收视好的话，会把它压缩成电影，以期有同样好的收视成绩。
但现实是电影的效果相比电视剧还是差了很多。这一点上，兴许我们还是要做反思的。
当然，国内电影还有商业片、文艺片以及在两个极端中间段的电影类别之分，各个类型都有优秀和寡淡的片子出现。
中国也有些演员和导演有着自己对梦想深刻的执着，便是只涉足文艺片。也许是希望有梦想的人，有坚持的人都能收获与之付出尽量对等的收获吧。我期待着，那些人多拍出一些好的片子，毕竟文艺片内容可能更加纯粹，启人深思的东西会多一些。
也许是因为心里头一直有这么个期待，我对鲜少听闻的美国文艺片充满兴趣。《绿皮车》是个什么故事？是火车上发生的那一系列啼笑皆非、悲喜哀乐的故事？想想以火车上发生的故事为线索的，我看过更多的是摄影作品。摄影类书目里，就有一位摄影爱好者，怀着对摄影的热爱，在退休之后，乘着中国东西南北的火车，去拍摄火车上的生活。用有故事的照片和观看者的生活阅历共同来讲一个小故事，小情怀。
就连最近某果进口手机，也借用这个概念，通过对一只桶的拍摄，来讲述行旅生活，乡村城市和爱的故事，很是触动人心。
《绿皮车》实际上讲述的却是一个美国底层白人兼职工作者，给一位生活到所谓上层的黑人钢琴家开车带他去美国南部（黑人严重受歧视的地方）演出的故事。二人一路上上演了很多有意思的情节。
黑人钢琴家雪利是受过良好教育有很好休养很体面的上层绅士的样子，喜欢安静，喜欢思考、阅读，遇事讲究道理，重视数据。在众多司机面试者中选择了这位底层白人托尼，即使他们的见面聊得并不愉快。
雪利理性自不必说，宽容大度和对人的信赖让人仰慕。作为一个受歧视群体，他的成长饱经折磨，他想到原谅，想到要更优秀让这个国家的各色人种都看到他们可以把上流社会认为最高雅的事情做得很好。
托尼大概没受过什么教育，说话像当时社会所谓的下等人那般粗鲁，但人心不坏，脑子灵活，在自己内心的道德范围内，获取一些小便宜、小收益。
一个有着提供上等人精神养料的技能却躲不开受歧视的肤色，一个有着骄傲的白皮肤却过着邋遢得过且过的生活，我们大可以发挥想象，雪利对托尼不屑，并且对因肤色受到的歧视而愤恨托尼。托尼也会骄傲于自己高人一等的肤色，一贯地瞧不起黑人。
但故事的真实走向却是温情路线，因为他们都有一颗真诚善良的内心。
雪利不爱讲话，却纠正着托尼吸烟、占小便宜的坏毛病。托尼很乐天，处理复杂的社会关系很有自己的一套机变的方法。久而久之，雪利看不下去托尼流水账似的给妻子的书信，帮助他措辞。托尼则用自己的机变确保雪利演出的旅程和设备安全。一路摩擦不断，却也幽默不断，一一化解，从而悄无声息地收获了友谊。
像这样，两个身份和能力处在极端的人都能亲密无间地成为朋友，看来，一切外在的东西在人际关系里终究不会是决定因素，内心才是。灵魂同频的人，不论身份地位、境遇差别，遇见后，总能处到一起。(对了，写到最后意识到，电影是叫《绿皮书》:-(:-(:-(，是托尼护送雪利一路以来不被受歧视的酒店路线，也是萦绕牵引故事的一条线索。与美国历史上的种族歧视息息相关，但放之很多国家历史上也有类似的历史。故而前文《绿皮车》部分并未删除。)(大抵是因为记忆里，绿皮车的记忆和故事，挥之不去，哈哈)
G. 高铁轨道上面的两条电线有什么作用
高铁轨道上面的两条电线是在沿铁路线上空架设的向电力机车供电的输电线路，高铁列车运行所仰赖的电流就是通过机车上端的接触网来输送的。牵引变电所给架空接触线提供电能，高速列车将架空接触线的电能取回车内，驱动变频电机使列车运转。接触网一旦停电，或列车电弓与接触网接触不良，对列车的供电便产生影响。
从电路角度来看，高铁采取AT（自耦变压器）供电方式。高铁能够跑起来，依靠的是牵引供电系统给高速列车提供电力，牵引供电为电力系统的一级负荷。
(7)一路摩擦电影在线观看扩展阅读：
接触网供电方式有单边、双边供电和越区供电。单边和双边供电为正常的供电方式。
单边供电：供电臂只从一端的变电所取得电流的供电方式。
双边供电：供电臂从两端相邻的变电所取得电流的供电方式。越区供电是一种非正常供电方式（也称事故供电方式）。
弓网系统是一个集机械、电气、材料等多种因素于一体的复杂耦合系统。受电弓/接触网关系是高速电气化铁路安全运行的三大核心关系之一，弓网系统良好的服役性能是保障高速列车可靠、安全运行的基本条件。
H. 《一路摩擦》刘畅的手机铃声叫什么
叫摩擦摩擦，如果需要可以提供一个邮箱，发给你MP3格式；直接听，可以搜索“一路摩擦MV”
I. 一路摩擦电视剧最精彩的一段是第几集
一路摩擦电视剧最精彩的一段是第七集
一路摩擦：章小健是一个平凡的上班族，因为物质条件等压力被迫与女友萌萌分手，分手后每一天章小健都更努力工作赚钱，终于攒够了买房的钱。同时章小健意外收获一朵神奇的玫瑰花，它能让拿到的人都爱上赠花的人，章小健经历一系列挑逗勾搭艳遇之后，带着玫瑰花去找萌萌，他还能重新得到萌萌的爱吗？
J. 一部英国电影女主天气原因没有坐上飞机还是汽车，路过一个乡下认识男主，雇了男主开车送她，一路摩擦相爱
艾米.亚当斯，马修.古迪主演的电影《闰年》。
安娜要赶在闰年2月29日这天向在都柏林出差的男友求婚，可是因为风暴飞机飞不到目的地，只好坐船到爱尔兰后再找车，于是认识了当地开旅馆的德克兰，让他开车带她到都柏林，一路上两个冤家在不断的摩擦中互生情愫。