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据新华社电 美国劳工节假期期间，三部面向不同观众群体的新片在北美地区上映。其中，奥斯卡影帝乔治克鲁尼主演的新作《美国人》凭借极高人气，以1300万美元的票房成绩令其他影片望尘莫及。
《美国人》根据马丁布斯的小说《一位非常低调的绅士》改编而成，由安东寇班导演，是一部反映美国杀手在意大利藏匿经历的惊悚片，也是年近五旬的克鲁尼继主演影片《在云端》后推出的又一部新作。
前一周的冠军影片《劫匪》上周下滑到第二位，而刚上映的新片《弯刀》则抢占了第三名的位置。
9月的第一个星期一，是美国人的劳动节。在暑期档默默地结束之后，9月好歹有一个还算OK的开局。在这个劳动节周末，一共有3部新片登场，虽然票房都没超过1500万美元，但好歹使得票房榜上前12名电影票房总和加起来比去年同期增加了5%。其中乔治·克鲁尼主演的惊悚动作片《美国人》取得1296万美元，登上票房榜冠军宝座。这一票房乍看之下没有任何亮点，不过这也是近几年来劳动节周末中开画票房数一数二的电影了，别要求太高。
《美国人》：克鲁尼的正常发挥
《美国人》其实上周三就首映了，焦点影业当天在美国2823家影院投放该片，周末票房1296万美元，单馆票房4594美元，而总共5天票房为1611万美元。出品方没公布该片的制作费，不过从该片的格局来看应该也就2000万美元左右，所以《美国人》应该能盈利的。
近年来，乔治·克鲁尼老演这些有点政治色彩的电影，而他的这些片似乎也吸引到一定量的观众，人数不多，但很稳定，所以《美国人》的开画票房与之前他演的电影，如《以眼杀人》、《爱情达阵》、《迈克尔·克莱顿》等成绩差不多。
另外，近年来好莱坞片商都喜欢安排这类涉及政治的惊悚动作片在劳动节周末上映，诸如拉尔夫·范恩斯主演的《不朽的园丁》（首映周末票房867万美元）、唐·钱德勒和盖·皮尔斯主演的《叛国者》（首映周末票房786万美元）都是在这一档期上映的，不过这两部电影的首映周末票房，都没有《美国人》好。这一对比，就能看出《美国人》在商业上的表现还算可以的了。
不过，乔治·克鲁尼要想象当年演《迈克尔·克莱顿》那样，凭借《美国人》在接下来的颁奖季中有所斩获的想法，可能不太现实。虽然《美国人》还算不错，但并没有很出色。Boxofficemojo上的观众评分为C，而Metacritic上35家媒体所给的评分为62分。2006年《不朽的园丁》为蕾切尔·薇姿夺取一个奥斯卡最佳女配角奖，这片当年的媒体评分为82分。相比之下，《美国人》的质量就要差一个等级了。
不过还是有不少大媒体为《美国人》加好的。《芝加哥太阳报》的罗杰·艾伯特给了该片满分100。他认为这片就像日本片一样很能吸引人注意力，而且乔治·克鲁尼塑造的角色，让人想起让-皮埃尔·梅尔维尔导演的《独行杀手》中阿兰·德龙扮演的经典角色。《Movieline》给了90分，认为这片很有上世纪70年代电影的范儿。不过，《滚石》认为这片只值63分，因为故事很老套。《纽约时报》也给了60分，认为导演在将该片打造出风格化和类型化时展现的技术确实让人印象深刻，不过这只是一个空壳，里面一点特别的内容都没有。《基督教箴言报》给了42分，评语是：大多数男演员在职业生涯中都有两个想要扮演的角色，（a）哈姆雷特，（b）杀手，不过我希望乔治·克鲁尼还是把（b）选项剔除好了。最狠的是《纽约邮报》，给了25分，认为这拍得跟沉闷的欧洲片似的，如果出品方敢把这片当成惊悚片宣传
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C. 滚石移动和滚石唱片的区别
滚石移动是滚石唱片的字公司，从属于滚石唱片，主导的业务不同。滚石移动发源于华人世界最大的唱片业者——滚石唱片，拥有二十年的音乐素养积淀，深谙华语音乐产业。滚石移动凭借自身丰富的娱乐资源，统合国际级唱片公司的音乐内容，加上多年来深耕此一领域所累积的丰厚经验与产业知识，公司已具备了强大的品牌优势和资源实力，建构出大中华地区具领先地位的数字音乐服务及销售平台。滚石移动由多家着名的风险投资商共同注资，包括：滚石唱片、宏基技术投资、德国西门子移动投资、华登国际投资、联想投资等。
滚石移动通过与电信运营商、终端设备厂商、互联网服务提供商等相关业者的合作，为有线及无线互联网用户提供一系列的数字音乐产品及服务，发展出适合各种不同载体的娱乐商品，达到将娱乐数字化、移动化及宽频化的目标。
滚石移动主要业务内容为无线数字娱乐内容、产品和服务平台的开发与运营，并全力配合电信业者拓展3G市场及Internet服务，目前市场版图已跨足整个大中华地区。
滚石移动作为最早进入数字音乐领域的公司，致力于传播最优秀的音乐给消费者，做音乐产业中最有价值的公司
D. 滚石乐队有什么经典作品乐队成员的近况如何
滚石乐队是一支来自英国的经典摇滚乐队，出道将近50年，为我们带来了不少经典音乐作品。其中包括《You Can’t Always Get What You Want》《在拇指下》等。现在乐队的不少成员已经退休开始在家养老，而乐队的鼓手查理沃兹已经去世，享年80岁。
滚石乐队成员现状
1969年，布莱恩琼斯因为和其他队员不合，离开了乐队，开启了滚石乐队的四人时期。他们在1971年的时候，曾经举办过一场告别演唱会，2010年完成全球演唱会之后，也曾经宣布过退休。但是如今滚石乐队仍然活跃在人们的视线当中，2020年滚石乐队还曾经参加过慈善音乐会的直播，给人们开启了一场回忆杀。
滚石乐队出道40多年，专辑销售量超过两亿张，除了已经去世的鼓手之外，其他人都在安享晚年。希望这些老摇滚成员能够有一个安宁祥和的晚年。
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影片聚焦于上世纪60年代登峰造极的英国音乐人布莱恩·琼斯，当时的他不仅是名声响彻世界乐坛的摇滚巨星，还是标新立异的时尚青年和花花公子。在最辉煌的7年间，他组建了世界最伟大的摇滚乐队“滚石”，不过，影片故事并非关于滚石乐队，而是向世人拨开布赖恩·琼斯神秘死因的重重疑团。
G. 人类移居外星的电影
人类移民外星经典电影：
《深空失忆》
影片讲述遗弃飞船上一群醒来后完全没有记忆的宇航员们的故事，被形容是《异形》和《太阳浩劫》的结合体，同时又融合了封闭空间内你死我活的血腥元素。这部风格另类，彰显着神秘色彩的科幻恐怖电影，在2009年秋季掀动一场科幻热潮。
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爱情的来临总在最不经意的时爱情到底是两人相爱？还是互相伤害。
I. 有一部电影是一个巨人和山脚的城堡还有滚石电影叫啥
动量和惯性的故事 / 本性与人性的故事 A Tale of Momentum & Inertia (2014)
导演: Kameron Gates / Kirk Kelly
类型: 动画 / 短片
语言: 无对白
上映日期: 2014-04-01(美国)
片长: 1分16秒
J. 台湾滚石唱片（回看滚石唱片由盛转衰的三个拐点）
犀牛娱乐原创
这两天的音乐行业热闹非凡，一个大名鼎鼎的厂牌被反复提及：滚石唱片。
乐迷们如果年龄曾经覆盖过唱片时代，没有人会不记得那个小小的黄色箭靶logo，即使错过了唱片和磁带，后来在KTV唱老歌也大概率会看到。上世纪90年代，滚石唱片占据华语音乐半壁江山。
齐豫、李宗盛、娃娃、潘越云、张震岳、任贤齐、徐怀钰、无印良品、梁静茹、刘若英、万芳、赵咏华、周华健、赵传、莫文蔚、张洪量、五月天……这些名字串联起来的，是一串辉煌到无法复制的歌单，以及背后的传奇故事。
但在滚石唱片40岁这年，要讲的似乎是个风流总被雨打风吹去的故事。上述艺人纷纷出走，唱片业务一落千丈，如今的滚石，到底该如何衡量价值？
在犀牛娱乐看来，或许可以用三个拐点，来复盘滚石唱片四十年里由极盛到衰落的过程。
极盛拐点：三代顶级制作人镇场
华语乐坛半壁“滚石”
1989年，李宗盛为陈淑桦打造了专辑《跟你说，听你说》，成为台湾地区第一张销量过百万的唱片，这被认为是华语乐坛进入唱片工业时代的标志，也可以被视作滚石进入极盛的第一个拐点。
此后一直到2000年，是滚石空前繁盛的时代。
周华健在《最近比较烦》里唱道：“女儿说六加六结果等于十三，我问老段说怎么办，老段说基本上，这个很难。”所谓“老段”，就是段钟潭，1976年，他和兄弟段钟沂在台湾地区创立音乐杂志《滚石》。要申明一点的是，这个“滚石”和滚石乐队或者美国《滚石》杂志并无关系，只是对后两者的致敬。
段氏兄弟
而到了1980年，办杂志失败的段氏兄弟下决心创立了滚石有声出版社，亲自下场推广台湾原创音乐。1981年，滚石为潘越云、吴楚楚和李丽芬发布了首张唱片《三人展》，被认为是滚石唱片进入市场的第一炮。
但滚石真正在台湾地区取得现象级反响，是靠1982年罗大佑的《之乎者也》。
这也是所谓三代制作人的第一位。在民谣大行其道的背景下，滚石和罗大佑对这张本土摇滚唱片的销量预期是2000张，但最终销量是14万。此后罗大佑在台湾地区乐坛最鼎盛的时代，始终是滚石唱片作为推手。
初生的滚石与罗大佑，二者的关系很像嘉禾与李小龙，二者互相成就也理念相同。但罗大佑并非滚石旗下艺人，他和张艾嘉有自己的果实音乐。真正的滚石员工、甚至混成高管的，是后来的李宗盛和小虫，前者一度做到滚石的副总裁。
据统计，李宗盛的前二十年写了300多首歌，出一首红一首，最出名的故事莫过于在吃牛肉面的时候，听娃娃（金智娟）讲她异地恋的故事，灵感爆发在餐巾纸上写了一首歌，这就是《漂洋过海来看你》。周华健曾开玩笑说，“好多同行都恨不得暗杀他。”
哪怕李宗盛自称“小李”，但台湾地区歌手都叫他大哥，因为在滚石的时代，李宗盛的意义不止在于音乐，更为滚石挖掘和打造了大批顶级音乐人。“五迷”们不会陌生，五月天最早送去滚石的demo，就是李宗盛从垃圾桶里捡出来，进而一举成名。
小虫则是在90年代成名，打造了梅艳芳的《亲密爱人》、任贤齐的《心太软》等经典专辑。三代制作人，罗大佑深刻，李宗盛沧桑，小虫缠绵，但都在滚石找到了舞台。
有人曾经问段钟潭滚石培养过多少歌手，他说大大小小三四百位，但具体的统计比较难，因为分支很多，所以没法考证。对原创音乐不遗余力的培养，让滚石能够包容各种类型、各种价值观的音乐人，而每个人的身上又都带着对音乐执着的滚石色彩。
内地朋友更熟悉的，或许是滚石副经理张培仁成立的下属公司魔岩唱片，发掘了唐朝、黑豹等国内摇滚的传奇乐队，更在1994年助推窦唯、张楚和何勇登上香港红磡，也就是所谓“魔岩三杰”。
彼时的滚石唱片对于音乐人来说，是创作的天堂和温暖的音乐之家。1995年，复出乐坛的张国荣选择续签滚石唱片，滚石给了他一张空白支票，让他随意填数字。张国荣二话没说，只在支票上写了两个字：“情义”。
同年，全球五大唱片行进入台湾地区，通过收购并购大举占据市场，滚石成为本土最大的独立唱片厂牌，上演“五大派”围攻光明顶的大戏。
此时的滚石，烈火烹油，鲜花似锦。
转衰拐点：滚石的落寞新世纪
2000年12月31日，李宗盛与滚石17年合作告终，北上内地定居上海。在这前后，艺人纷纷出走，滚石的新世纪开端无比阴暗。
关于滚石的衰落，普遍的看法是20世纪末互联网崛起和盗版盛行，是全球性实体唱片销量下滑造成影响的一部分。这种说法并无问题，但滚石在这一过程中的应对，真正导致局势不可收拾。
后来的专访里，李宗盛曾经说他跟不上滚石的商业开发节奏：以前的开发是挖掘一个新人，尽可能让他火的更长一点，但商业的唱片公司要让新人尽快火起来，但是不希望他火的太长，这样可以捧下一个新人，刺激唱片销量。
1995年之后，以一己之力对抗五大的滚石，给市场讲了一个足够动人的故事，但也背上了沉重的盈利压力。他们通过引进韩国和东南亚音乐，让艺人翻唱快速变现，导致这期间出道的艺人普遍形象不明确，如杜德伟、辛晓琪、苏慧伦等。这和滚石曾经的经营策略已经背道而驰。
李宗盛的文章《我的三个家》里是这样写的，“在滚石的最后两年，我在组织里显得格格不入。我并没有被通知参与一些重要的会议，以避免制作案因为我的坚持被退回重整。在整个音乐行业被网络泡沫托高的时候，像我这样的制作出身的老臣显得不识时务而注定要被时代的大潮淹没。”
而他所说的放弃老将，也是滚石在互联网大潮下想通过粉丝变现的无奈之举，这直接导致了2000年世纪之交大批音乐人离开，如陈绮贞、杨乃文、伍佰、张震岳、热狗等，而正如我们所知，这些艺人后来明明有相当好的发展。2002年，滚石营收跌至低谷。
李宗盛在制作总监任上签的最后两份合约，是梁静茹和五月天。
可以理解的是，此时滚石唱片背负着沉重的债务。2005年，段钟潭在专访中承认，2000年之后滚石已经陷入严重的财政危机，进而把重心从音乐制作业务转移到更赚钱的产业，比如成立滚石移动做短信服务和彩铃下载，2007年，赵传曾经因这方面的版权分歧和滚石对簿公堂。
滚石的巨额亏损大概数额是1.5亿人民币，主要原因是经营失败，包括进军网络和海外市场等业务。例如滚石成立了网站“滚石可乐”，提供音乐购买和MP3付费下载，结果被盗版冲得七零八落；还有90年代后期，海外公司的普遍亏损，导致不得不收缩业务。两方面的亏损分别达到千万美元。
也就是段钟潭接受专访的2005年初，万芳、任贤齐、小虫、黄品源、光良等离开，公司一线艺人只剩五月天和梁静茹。
次年，公司总经理陈勇志和制作人谢志芳，与五月天、梁静茹、品冠出走成立相信音乐。曾经人才济济唱将如云的滚石，离职和裁员之后员工还剩不到10%。
生存拐点：不复当年之勇
滚石的第三个拐点说来或许无奈。2012年，滚石还清了债务。
在前文显得不那么突出的段氏兄弟，在这期间展现了作为顶级营销专家的功力。整个滚石唱片的发展历程中，段氏兄弟已经将这个厂牌打造为一个音乐的伊甸园，让无数乐迷产生了归属感。而对于歌手们，滚石这家老东家同样有太多值得怀念的地方。
滚石30岁前后有两件大事。第一，是为期两年的纵贯线组合满约：已经各奔东西的罗大佑、李宗盛、周华健、张震岳回归巡演两年，打造两张专辑，为老东家渡过难关。
第二，滚石三十年演唱会，80多位滚石歌手回归助阵，北京鸟巢和台北小巨蛋各办一场，票都是秒空。
这当然是令人感动的，也是滚石在黄金时代的付出收获了回报。换个角度说，这也是滚石通过厂牌优势成功推销了情怀，终于实现了公司的财务健康。
但这之后，滚石也没能重现往日的荣光。从音乐厂牌的角度说，经历了整个制作团队和歌手的人才断档之后，滚石的音乐传承没能留住，新人也无法如往日被前辈用作品和人气保驾护航。这期间培养的歌手们或许作品得到好评，始终没有获得跨圈层的影响力。
从整个行业来说，整个市场也不再是以唱片公司为主导的行业生态。滚石目前的业务主要是线下场馆演出和版权运营。但一个版权的常识是，如果没有内容补新，版权库的含金量始终是处于贬值状态的，“吃老本”不是长久之计。
对音乐平台来说，贩卖情怀和经典曲库运营依然是好生意，新生代音乐人创作的缺位也在延缓版权库的价值跌幅。至少当下，滚石的价值让他们依然有反应时间。
回归用内容说话的态度，滚石近年来还是吸引了不少新锐唱作人。前文提到的孙盛希、马文、鞠起、陈零九、原子邦妮、小男孩乐团等，作品口碑在目前的传播范围内都很正面。通过和大音乐平台的全面合作，如果音乐人能获得流量助推，滚石唱片的新时期转型依然有其想象空间。
至少在乐迷这里，不希望滚石唱片的辉煌只停留在记忆里。