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日出而作，日落而息，千百年来人类遵循着古老的生存法则，在严酷的环境中努力生存。
广岛濑户内海的孤岛之上，生活着一对沉默的夫妇（乙羽信子 & 殿山泰司 饰）和他们两个活泼懂事的孩子（田中伸二 & 堀本正纪 饰）。因岛上没有淡水，夫妇俩每天清晨便要早起，摇橹至对面岛上挑水，一家的吃穿用行与农作物的灌溉全靠夫妇俩挑水维持。春去秋来，严寒酷暑，每一天都是崭新的开始，每一天都做着永远做不完的农活，喜怒哀乐，全部随着清水融进恒久沉默的大地。
⑵ 求《特写》1990年百度网盘资源,Hossain Sabzian主演的
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《特写 کلوزآپ》
导演: 阿巴斯·基亚罗斯塔米
编剧: 阿巴斯·基亚罗斯塔米
主演: Hossain Sabzian、莫森·玛克玛尔巴夫、Abolfazl Ahankhah、Mehrdad Ahankhah、Monoochehr Ahankhah、Mahrokh Ahankhah、Nayer Mohseni Zonoozi、Ahmad Reza Moayed Mohseni、Hossain Farazmand、Hooshang Shamaei、Mohammad Ali Barrati、Davood Goodarzi、Haj Ali Reza Ahmadi、Hassan Komaili、Davood Mohabbat、阿巴斯·基亚罗斯塔米
类型: 剧情、犯罪
制片国家/地区: 伊朗
语言: 波斯语、阿塞拜疆语
上映日期: 1990-02-01(伊朗曙光旬电影节)
片长: 98分钟
又名: نمای نزدیک、Close-Up、Nema-ye Nazdik
德黑兰，记者法拉兹曼德前去报道年轻人霍塞·萨布齐恩因诈骗被捕的事件。原来，失业的油漆工萨布齐恩是一个影迷，他自称是着名导演穆赫辛·马克马尔巴夫，取得阔绰的阿汉卡赫一家信任，向他们借钱拍片。事发后，萨布齐恩被抓。导演阿巴斯·基亚罗斯塔米就此案展开了纪录片似的跟踪调查，他采访了警察，阿汉卡赫全家，以及萨布齐恩本人。
审讯过程中，萨布齐恩为骗取了阿汉卡赫一家的感情而后悔，但他说之所以这样做是因为对艺术的热爱，如果有钱，他真地会拍摄自己的电影。而且，假扮导演马克马尔巴夫赋予了他自信。最后，原告阿汉卡赫家撤销了起诉，而萨布齐恩也见到了真正的马克马尔巴夫，后者骑小摩托带这个年轻人重访阿汉卡赫。
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⑷ 电影史上有哪些震撼人心的特写
《警察故事》：成龙至今共有10次金像奖男主提名却颗粒无收，更难拿金马倒是拿了两次，也是神奇...85年成龙31岁，这一年他尝试表演上的转变，连拍了《龙的心》与《警察故事》，角色背景也不在如之前一样简单，港真《龙的心》更出彩的是饰演智障哥哥的洪金宝，只不过同届提名有演智障最强的郑则仕（《何必有我》）。印象中《龙》与《警》里成龙的两场隐忍到爆发的转变倒是一片叫好，成龙也很会演这种“表情逐渐失控”的戏码，而且还能演出不一样的味道了。就如《龙》是对智障哥哥的“爆发”，“爆发”又带着不舍，最终又倒带一般恢复表情。而《警》真是忍到不能忍的，是一种极端的宣泄，如撒尿牛丸被挤爆一般不可收拾！31岁啊！有几个男演员能在31岁时演技有这种爆发力？！（双梁、黄sir那种开挂户论外）所以别再说成龙没演技、打星没演技了，成龙、宝爷的演技放整个华语圈都是A级。
⑸ 特写完整版电影
做爱特写87454gtfredc.mp4
⑹ 请问有哪些包含亚洲女性眼睛或瞳孔大特写的电影谢谢!!!
亚洲女性的不了解啊，因为我平时看的电影都是欧美电影。 如果这种瞳孔特写的我倒是可以给你推荐几部。
例如异次元杀阵，蝴蝶效应，甚至生化危机里面都有这种特写，大多是记忆穿梭时候会出现通过瞳孔切换镜头。
这么想来是好多电影都有这种镜头，似乎死亡幻觉，生死停留，致命ID等尤其这种心理电影大多都有。
心理电影我推荐你几部吧 1、《钢琴教师》；2、《美丽心灵》；3、《死亡试验》；4、《海滩》；5.、《记忆碎片》；6、《搏击俱乐部》；7、《灵异第六感》；8、《圣女贞德》；9、《一树梨花压海棠》；10、《心灵捕手》
不分先后； 如果说眼睛，或许看了这么些年电影，最忘不了的就是汉尼拔教授的眼睛啊 那么睿智 充满诱惑（沉默的羔羊）范宁的眼睛 那种纯真和成熟的完美融合（不一样的爸爸） 皮特的眼睛 满是忧伤和挣扎 又那么性感 优雅（夜访吸血鬼） 娜塔莉的眼睛 坠入深渊的无助（黑天鹅）···等等吧
⑺ 有婴儿特写的电影！！急~~
宝贝计划-成龙演的
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⑼ 电影特写镜头的作用
一、恰当地运用特写镜头,在渲染主题中起烘托作用
生动、鲜明、具有个性化的特写镜头是电视专题片中不可缺少的。
我们每天都看电视,每天都有很多新鲜的画面摄入眼帘、映入脑海,时间长了也就淡忘了,可是其中一些极具特色的某些特写镜头却会经久不忘。
二、准确运用特写镜头,在突出故事情节上起刻画作用
在电视专题片中,好的特写镜头能够引起受众的强烈共鸣,具有很强的冲击力。
在专题片《沧桑巨变三十年》中,张大叔一家喜迁新居,亲人、邻居欢聚一堂,孩子们燃炮抓糖,老人们品茶聊天。这时候,我们拍下了张大叔的特写镜头,从他的面部特写我们看到:饱经风霜的脸上流下了两行热泪,布满老茧的手在不停地擦拭着。
(9)特写电影在线扩展阅读：
特写镜头简称“特写”。电影中拍摄人像的面部，人体的某一局部，一件物品的某一细部的镜头。特写镜头是电影艺术创作史上的一个重大发展，最早由美国早期电影导演格里菲斯等人创造、使用。它的出现和运用，丰富和增强了电影艺术独特的表现力，历来是电影美学。
特写镜头被摄对象充满画面，比近景更加接近观众。背景处于次要地位，甚至消失，特写镜头能细微地表现人物面部表情。它具有生活中不常见的特殊的视觉感受。
主要用来描绘人物的内心活动。演员通过面部把内心活动传给观众，特写镜头无论是人物或其他对象均能给观众以强烈的印象。在故事片、电视剧中，道具的特写往往蕴含着重要的戏剧因素。
⑽ 寻找有特写子弹镜头的电影
《放·逐》
【观影日记】唧唧歪歪侃《放·逐》哥特式的梦 发布于：2008-11-21 21:12
终于还是写了《放·逐》，我不记得自己看了几次《放·逐》，每次看完，无比激动，却不敢写，害怕激情所致，语无伦次，写出垃圾分析。今天还是鼓起勇气写了，对于这部自己最喜欢的港片，觉得不写点什么实在心里过意不去。也看了很多其他关于《放·逐》的影评，云中的几篇很棒，把很多视觉上可以说的都说了，这一次希望写一点被提的很少的方面，想到哪写到哪，条理欠妥。
最开始还是不得不提提《放·逐》中的站位，虽然这个也说的很多，但是确实太出色了，不得不写写。杜琪峰最爱2.25:1的屏幕,这是众所周知的。2.25:1是一个极端的宽高比，用得好，棒到天上，用得不好，纯属浪费，而对于它的使用是很考导演镜头内调度功力的，因为它的宽过于极端见下图：
这个时候导演可以把更多的人物安排进画面，我们看这里，为画面提供了各种可能，剧情可以从最右边黄秋生处展开，也可以从中间的吴镇宇处开始，或者是左边的林雪，还有最左边的那个病床上的张家辉，同时这样的宽度能让纵深中有更多的人物，有背对他们的大飞哥手下，有医生，还有林雪屏风后的人，这样一个镜头就可以交代人物之间的关系和空间关系，同时为剪辑提供了更多可能，你可以用画面中任何一个地方的中景接，这样更加增加了悬念。同时，这还很好看。从这里看出杜琪峰的站位的高超之处，也可以看出他的确有学习过莱昂内在《西部往事》中运用的站位。我们再看一个：
这一个镜头也是把五个主要人物全部安排进了画面，为什么这么安排？为什么张家辉在画最左？为什么吴和张耀扬站那里？为什么林雪站黄秋生画右侧？结合一下最开始他们两拨人的目的，你就可以知道这里安排的巧妙。
然后，我想谈谈我最喜欢的一个段落的节奏，节奏这东西太复杂，剪辑，声音，景别，动作方向，颜色，乃至颜色和光对各异的观众的影响都会形成影片的一种内部视听节奏，在这里我仅以剪辑，景别和平时很少提到的声音来谈谈第一场枪战前张家辉上子弹，黄和吴退子弹的段落节奏：
镜头1：张家辉拿枪起来，三人的全景，交代了画面中的空间关系，同时因为是全景，动作看上去就不那么剧烈，节奏还没有上来。
镜头2：张家辉上第1颗子弹，因为是特写，交代剧情同时让动作显得剧烈，在视觉上拉起了节奏。当时我的感觉是矛盾一触即发，但是我又觉得他们是兄弟，不会这么快就开始打吧？这里是子弹上左轮的声音。
镜头3：张家辉中景，由特写切回来，节奏缓和了一些，四周几乎没有声音，很静，原来没有那么快开打。
镜头4：黄秋生开始退子弹，这一个镜头的时间比前面的都要长许多，以前是兄弟嘛，当然不会这么快开打，于是节奏缓和下来。
镜头5：黄秋生退下第一颗子弹，落在木地板上，大家注意这里，子弹落地时有一声，然后在地上弹了一下，有了第2声，同时还有混响。一共6颗子弹里有5颗是这样的落地的。
镜头6-1：张家辉上第2颗子弹，注意这里和第一颗子弹的特写不一样，动作没有那么剧烈，我们要明白张家辉的这把左轮要上6颗子弹，第一颗时，用特写起交代作用，如果第2颗你又用大特写，那第6颗不是要用子弹特写了？所以第2颗用这样的景别是为了达到一种稳步向前，慢慢提升节奏。紧接着，画外黄秋生退了第2颗子弹，这时的子弹落地声音从画外传来，当然比退第1颗时声音小，但是这一颗黄秋生退的时间比第一颗他在张家辉上子弹后还迟疑了一会才退明显短很多，这时是小声音快速度，黄秋生的节奏也在向前。
镜头6-2：与6-1同一镜头，黄秋生退子弹后，镜头拉近张家辉的手，上第三颗子弹，这时比上第2颗子弹动作更明显，声音更大，节奏继续上来。
镜头7：黄秋生退第3颗子弹，与退第一颗子弹的视觉一样，但是声音比退第2颗时大，同时只用了一个镜头，所以比第一颗用两个镜头的感觉要快，节奏上来。
镜头8:张家辉的第4颗子弹,再次切回特写,声音变大,频率变快,时间变短.
镜头9:黄秋生退第4颗子弹,直接用的地板上的特写,我们发现,黄秋生的第一颗子弹是用的手的特写和子弹落地特写两个镜头展现,速度感觉就慢些,第3颗子弹时,只用一个镜头,感觉比退第一颗快,而退第四颗时,也用的一个镜头,同时是地板特写,所以声音比第3颗子弹更强烈,节奏就继续提升了.
镜头10:张家辉上第五颗子弹,与第四颗处理相同.因为节奏已经被黄秋生那边的剪辑提起来,但是还没有到爆发时,我猜想这个处理是稳定节奏.
镜头11:黄秋生退第5颗子弹,特写他的脸,这里的节奏也在提升.为什么呢?我们知道常规的处理中,为了让观众更明白剧情,明白谁开枪,导演是不会让一个手的特写突然开枪的,毕竟手是由人控制,所以这里给黄秋生严肃的脸特写,我认为是给开枪一个预警.
镜头12：张家辉六颗子弹全部上膛。这里用了段落中最大的一个特写，同时上第六颗子弹的声音也是张家辉上子弹声音中最大的。
镜头13：黄秋生的第6颗子弹退下来，这里要注意听，这颗子弹落下的声音和前面五颗落下来的不一样，没有那第2声，更干脆，更大声，同时频率更快。
镜头14：吴镇宇退子弹，他连续退六颗，声音及混响都比黄秋生的要小很多，但是频率很快。这里我觉得老杜有两个用意（1）吴和张以前的感情绝对不如黄和张，感觉吴总是为别人想的多点，但是黄和张才是真正的对位。（2）吴的连续六颗子弹频率极快，一下就把前面的声音节奏的速度加快。
镜头15：这是一个强大的细节，不仅在剧情上是交代后面黄秋生喝到子弹而使剧情转折，同时我们要注意这个汤的声音和前面的联系，汤沸腾的声音不大，但是很急很急，同时加上视觉上总感觉要冒出来，这里的节奏比吴退子弹还要快。也就是说这汤不仅在剧情上有作用，在节奏上也有很大作用。
接下来是他们三个的面部特写镜头，共三个镜头，很短，这里我们还要注意声音，是三个子弹上膛的声音，三个声音几乎连在一起，与前面汤的声音也连在一起。这里背景音乐也起了，很急很快。
镜头16：三个特写镜头后，全景，三人同时开枪，但是枪声似乎只有一次，但是很响很强，在这里，节奏曲线达到了最高点。我们细心听还可以发现，前面我说的那些声音都是为了这一个爆发点而打的基础，也就是说声音是渐强的，而到这里达到了峰值，视觉也是在配合声音不断改变节奏或控制节奏。
这里，说到了声音，我觉得《放·逐》这部影片的声音做的极为出色，倒不是因为那完美的空间感，由于音乐很多，还有对白的问题，空间感不是《放·逐》的亮点。《放·逐》声音的亮点在于控制了节奏甚至表现了人物。
比如何超仪拿枪追四人的那段。
在他没有子弹的时候，我们可以注意到，她还在继续扣动扳机，在他最开始没有子弹时，他扣动扳机的频率和有子弹时一样，然后中间相隔的时间间隙越来越大，而且是逐渐递增的。四人已经跑远了，而她不可能现在杀他们了。
同样，四人在黑医院楼底和楼上的大飞哥还有蛋卷强火并的那段，有一个声音处理特别出色，那就是枪声的不同。那一段，张家辉被扔在了楼下，大飞不断拿枪打他，吴镇宇躲在楼下想冲出去，他也几次开枪，蛋卷强在楼上的另一个窗子狙击吴镇宇，这里因为是晚上，双方的垂直距离还那么大，就听到枪在响，那怎么能知道每一枪是谁开的呢？有人说，我不用知道。但是我觉得在这里知道枪是谁开的很重要，因为大飞是在打张家辉，他没有管吴镇宇，是蛋卷强和吴在对打，很多时候画外突然冒一枪，如果是大飞打张家辉而你没有听出来，那就会使影评大大失色，因为那样张死的还不够惨。杜琪峰这么处理的，仔细的观众应该能发现，吴的枪和蛋卷强的枪的开火声音很相似，但是吴旁边有根铁的水管，如果枪是打在铁水管上，会是吴自己打自己么？那一定是蛋卷强开的枪，所以蛋卷强的枪声总是以那个水管声音来辨别的，剩下的那个当然是吴的枪声。同时，大飞的枪声和他们的不同，他的枪声更沉更大，很好辨别。
因为这样，在吴镇宇的中景时，我听到了画外大飞的枪声，我们知道大飞只打的张家辉，所以就知道了张家辉被打了很多枪，所以对于吴镇宇一直那么急想冲出去的行为才更加理解了。
最后，说一点最后的大决战那段。
在这里我有一个疑问，何超仪为什么会停下？他对黄开了几枪？这是很重要的问题，在视觉上，我看到他开了六枪，如果是六枪，因为他用的张家辉的那把装六颗子弹的左轮，六枪打完停下，是因为没子弹，然后后来才知道四人是来救他的，并且孩子哭了，这才在剧情上说的过去。
但是，我记得只有五声枪声！那这么说来她手枪里还有一颗子弹！那为什么她突然停下，前面5枪这么急，他怎么可能自己停下？有人说因为宝宝哭了。狗屁！宝宝是在她开完枪之后才哭的！那她怎么可能停下来？她当时还不知道四人是来救她的呀~！
最后一场，异常完美的调度和切换还有时间的处理，但是在朋友突然提到下我觉得有一个败笔---红牛罐。
首先不说这个罐子穿帮了（最开始任达华手里是喝了的，但是天花板上那个镜头拍的天空中的罐子确实密封着的，更没有水溢出来了。）
我觉得那个红牛罐的使用不好，最开始四人踢红牛罐时，四人的动作我觉得是慢镜头，但是红牛罐确实正常速度，在他被踢出后，枪战都是在慢镜与正常中不断转换的，那个时候给我和我朋友的感觉是时间过的很快，那一段应该算是个超自然段落了，但是最后红牛才落下了，我的感觉就是本来超自然玩得很好，突然就没味儿了，大家认为？