A. 【合集】藏族的电影，【免费高清】在线观看百度网盘资源
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1923年，藏民罗尔布（才项增仁 饰）游弋在高原上，以盗马维生。为了自己的孩子扎西，罗尔布放神羊为其祈福。头人的父亲死去，老阿妈对头人一家的善良感佩，同时又担心罗尔布因盗窃不能魂归于天。罗尔布与同伙抢劫了政府送给寺院的礼物，并打算用赃物为扎西向寺院还愿。抢劫事发，愤怒的头人将罗尔布一家驱逐，从此，罗尔布和妻子卓玛（旦枝姬 饰）、扎西只得在草原上流浪。扎西的病情不见好转并逐渐恶化，罗尔布用圣水为扎西沐浴、虔诚的求佛爷保佑却终于不能挽留自己的孩子。
B. 电影《气球由藏族》导演谁指导
藏族电影《气球》由万玛才旦导演。
《气球》以上世纪90年代的藏区为背景，讲述信仰与现实之间的关系。
该片未上映时，便获第76届威尼斯电影节地平线单元奖最佳影片提名，第23届上海国际电影节电影频道传媒大奖提名，第3届平遥国际电影展之最受欢迎影片提名及第2届海南岛国际电影节金椰奖（最佳影片奖）。电影上映后，它拿下了豆瓣7.9的高分，引发观众的思考和热议。
近年来，随着藏语电影相继上映，“藏地新浪潮”在文艺片的环境中异军突起，以万玛才旦为代表的藏族导演，开始被越来越多观众看到。
有影评人曾评价，《气球》是万玛才旦迄今拍摄的最好看的影片。相较于大量文艺作品的晦涩难懂，《气球》通俗流畅的叙事，即便是非文艺片爱好者，也不会难以理解故事内容。
万玛才旦
作为一位风格独树一帜的导演，万玛才旦在文艺领域占有一席之地。他的藏族身份，为他的作品增加了神秘感。他始终关心着传统信仰和现实之间的矛盾，关乎着人性之美。万玛才旦作品通常故事简单，却立意深刻，在他的作品中，永远把人摆在第一位。
个人经历
万玛才旦，1969年12月出生于青海海南藏族自治州贵德县，先后毕业于西北民族大学、北京电影学院，中国内地导演、编剧、制作人，中国导演协会会员，中国电影家协会会员，中国电影文学学会会员。
1991年，万玛才旦开始发表文学作品。1997年，撰写小说《诱惑》，获得海南藏族自治州首届文学作品创作评奖二等奖。
1999年，撰写小说《岗》，获得第5届中国当代少数民族文学创作新秀奖。2002年，编导个人第一部短片《静静的嘛呢石》，而他也凭借该片获得大学生电影节第4届短片竞赛单元专业组剧情类优秀奖。
2004年，编导35mm彩色短片《草原》，该片获得第3届北京电影学院国际学生影视作品展中国学生最佳短片奖。2005年，自编自导剧情片《静静的嘛呢石》。2008年，拍摄纪录片《巴颜喀拉的雪》。
2011年，执导剧情片《老狗》，该片获得布鲁克林电影节最佳影片。2014年，执导剧情片《五彩神箭》，该片为第8届FIRST青年电影展的开幕影片。2015年，凭借执导的剧情片《塔洛》获得第52届台湾电影金马奖最佳导演奖提名。
2016年，监制剧情片《清水里的刀子》。2018年，凭借执导的剧情片《撞死了一只羊》获得第75届威尼斯电影节地平线单元最佳剧本奖。2020年9月“2020南方文学盛典”颁出，万玛才旦摘得“年度小说家”。
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《塔洛》
导演: 万玛才旦
编剧: 万玛才旦
主演: 西德尼玛、杨秀措
类型: 剧情
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 藏语
上映日期: 2016-12-09(中国大陆)、2015-09-05(威尼斯电影节)
片长: 123分钟
又名: ??????、Tharlo
孤儿塔洛牧羊维生，他是记忆世界的国王，记得所有的事情，但他却是真实生活的边缘人，没人记得他，连他的名字都忘记了，只唤他小辫子。直到他遇到理发馆女孩，第一次被人记得，第一次爱，那就是存在的开始。塔洛开始一场爱情，很多惊奇，大多失望，见天地，望众生，然后回到自己。辫子失去了还会长回来，那关于这个世界呢？总是需要一次离开，然后才知道归来。
改编自导演万玛才旦短篇小说，聚焦藏人生活景况，以黑白影像粗粝质感勾勒出西藏大地的苍凉，更缩影这一代藏族青年的内心迷惘。在心灵的高原上壮游，以为走得那麽远，其实仍踌躇传统原生文化与现代文明间，欲离何曾离，云空未必空。
E. 塔洛的介绍
《塔洛》，是由万玛才旦编剧和导演的一部电影。《塔洛》是由藏人执导的藏族题材的第一部藏语黑白电影。影片是由万玛才旦曾经创作的一个短篇小说改编而成，辗转青海省贵德、同德、贵南等地拍摄。影片的主角是一个单纯善良的牧羊人塔洛，他一心想为人民服务，但随着他来到城市并遇见心爱的姑娘，残酷的现实将他单纯的理想一一打破。2015年11月21日，《塔洛》获得第52届台湾电影金马奖最佳改编剧本奖。《塔洛》是万玛才旦导演的第五部藏语作品，改编自他创作的同名短篇小说。
F. 皮绳上的魂有吗跪求
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《皮绳上的魂》是由马灯电影（深圳）有限公司与和力辰光国际文化传媒（北京）有限公司推出的一部剧情电影，由张扬执导，金巴、曲尼次仁、夏诺·扎西敦珠等人主演。该片改编自中国魔幻现实主义代表作家扎西达娃的两部短篇小说：《西藏，系在皮绳结上的魂》和《去拉萨的路上》，讲述一个背负原罪与世仇，死而复生的猎人经活佛点拨，一路降服心魔，最终将圣物天珠护送进入莲花生大师掌纹地的故事。
G. 藏族电影塔洛
导演说因为还没有放映许可，所以不能放映
H. 藏语片《撞死了一只羊》好看吗如何评价万玛才旦的这部电影
《撞死了一只羊》个人认为是一部具有导演自己想法和深度的文艺片，如果你喜欢万玛才旦的电影风格，那么也会喜欢上这部电影，以下是我对这部电影的详解：
在《撞死了一只羊》里，万玛才旦用现实与梦境的交织，比《塔洛》更为写意的完成了自己的艺术表达，其在轮回下一展的救赎，复仇间蕴藏的哲思，使电影虽然可以很明显的感受到体量篇幅的不足，但透过一段藏区公路之旅的展开，仍旧给观众留下了可足够被解构思考的空间。
万玛才旦的《撞死了一只羊》是荒诞的，也是现实的，在这部电影中他仍旧将藏人最为淳朴的生活以真实的呈现，而由此电影也完成了从“写实”到“写意”的升华。
文/梦里诗书 个人评分：7.5
I. 万玛才旦 《塔洛 Tharlo》有什么深意
那无处安放的迷茫
文/梦里诗书
《塔洛》是一部真正着点于藏人在现代生活中迷茫无措，而并没有如同很多西藏电影只是将西藏沦为猎奇符号的作品，万玛才旦对民族文化的深谙与剧情构思的巧妙结合，契合对黑白影像的善用形成了电影尤为写意的艺术表达。
这部作品的剧情其实并不复杂，说白了，就是一个涉世未深的牧羊人进城办身份证，偶遇洗头妹被骗光毕生积蓄的故事，但导演万玛才旦却在这个并不复杂的故事中融入了太多值得品味的意蕴，从对牧羊人塔洛这个有着惊人记忆力能背诵毛泽东语录的人物塑造，到藏区里现代社会文明与传统文化的交错，其不仅对西藏边民淳朴却又孤独的生活已体现，也呈现已藏人在时代变迁中个体对自我身份的迷茫困惑，这些深远醇厚的人文关怀，成为了电影独出机杼的不凡之处。
时至今日，黑白画面早已不再是电影技术的桎梏，而成为了一种另类独到的艺术手法，从闻名遐迩的《辛德勒的名单》，到不久前邢健的《冬》，黑白画面都成形成了其比彩色画面更为出色的意境表达，而对于《塔洛》来说，万玛才旦对这种手法的运用可谓是娴熟的，从长镜头折射而出塔洛内心世界的孤独，到藏区景致的苍凉，黑白画面俨然都巧妙地形成了这部作品沉稳内敛的基色。
深厚的人文关怀与沉稳内敛的艺术表达，诚然是《塔洛》的精彩之处，但这些佳句却并没能写出一篇行云流水的佳章，作为万玛才旦的新作，这部作品其实并没能规避他惯以的问题——沉闷，对节奏掌控的不力，契合电影刻意去营造的冷峻风格，使《塔洛》在观感上很难为人称道，艺术电影并不应当等同于冰冷，过重的匠气，反倒成为了这部本自着点小人物的矫枉过正。
电影结局处，经历了进城后大起大落的塔罗，留给观众的并不是一个“结局”，而是生活回归原点的继续，但此时的塔洛终归不可能是伊始时的塔洛了，那无处安放的迷茫，也正是导演对今下西藏边民做出的真实写照。
J. 如何评价万玛才旦导演的新电影《塔洛》
今天去看了《塔洛》，一部从头到尾都脱去了宗教外衣，却比所有神圣幻梦中的藏族更藏族的电影。2块钱一个的炮，5块5一瓶的酒，摩托车蹦蹦蹦的喷气声，拿着话筒就唱得别扭的拉伊，圈里的羊怀里的羊嘴里的羊和身上的羊皮袄。
洗尽铅华的黑白色调，总在画面左下方裁出的特写，近乎任性的长镜头。隐喻，明喻，不动声色却又缠绵委婉，每个角落都是起伏的对比和冲突。但又不单纯是有些人说的二元对立，而是一种既分离又交融的面面相觑。我并非观影大户，搞不懂这是啥啥啥的手法和技巧，只觉得精巧工整，又和所拍摄的粗犷画面形成有趣的互补。
塔洛的单纯质朴孤独，以及杨措对外面世界的渴望，对自身传统的改变，都是同时存在于如今藏族现实生活中的。电影中转瞬即逝的幽默，以及幽默之后的苍茫怅惘，正是现代藏族人的最好注脚。
如果你觉得刻意，那可能是因为你没见过真正的牧民是怎么生活，也没有真正在当下体会过如此鲜明的割裂。我和藏族舍友聊起这部片子，她脱口而出的第一个形容词就是“特别真实”。
特别需要提的是，不建议太过在意毛选的政治色彩，因为本片重点，实在和此无关。那些泰山和鸿毛，对塔洛来说，没有任何历史伤痕的浮想联翩，不过只是描述他生命的一声叹息。