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《爱的挽歌》
导演: 让-吕克·戈达尔
编剧: 让-吕克·戈达尔
主演: 布鲁诺·帕特祖鲁、Cecile Camp、让·达维、弗朗索瓦丝·韦尔尼、Audrey Klebaner
类型: 剧情
制片国家/地区: 法国、瑞士
语言: 法语
上映日期: 2001-05-16
片长: 97 分钟
又名: 爱情研究院、爱的礼赞、爱之颂、In Praise of Love
内容简介:
主角Edgar 要进行一个关于“爱的四个阶段”(邂逅、爱欲、分离、重逢)的创作，但他不知道该用甚么形式才好，清唱剧、小说、电影、戏剧？他找了好些演员来试镜，可是总找不着合适的人选去饰演故事中的成年人。“根本没有所谓成年人”是他的呼告。后来Edgar想起一位他两年前做历史研究调查时认识的女子，想找她来试镜，找她参与他的计划，但她坚决地拒绝了。 Edgar最后没有完成他的创作计划。后来他也收到那女子去世的消息。他找不到合适的人选，不，他找不到合适的形式，找不到爱的形式。虽然片里没有直说，我知道，他爱上了她。有一段他的同伴向他提起：“你不是一直在找一本Balzac的旧版书吗？你不用再找了，我在巴黎某区找到一个该书的真人版(vivant)，真人版！”
背景介绍:
法国电影界普遍认为，当代电影史可以划分为“前戈达尔”和“后戈达尔”阶段。虽然这种说法过于绝对，但仅此一点就可以看出戈达尔的崇高地位。从他的第一部电影开始，他就致力于打破传统的叙事方法和结构，他完全颠覆了陈旧的电影美学观念和技法，根本不考虑电影的规范，从不受程式的束缚，显示出令人咋舌的独创力。他那些结构松散、情节淡化、在表现手法上花样不断翻新的电影使他成为了令人眼花缭乱的技巧大师，并一直保持着十分前卫的风格。
70年代后，他移居瑞士，通过建立自己的录象工作室制作了大量的电视片和录象。同时他也没有放弃电影拍摄，他是目前为数不多的有充裕的资金进行随心所欲的艺术创作的导演。这部《爱的礼赞》是影坛期待已久的作品，戈达尔自己放出风声说这将是他漫长的电影生涯中最好的电影，并将与他60年代新浪潮时期那些具有革命意义的影片一脉相承。影片的制作期长达五年，除了其最主要的主题爱情之外，还涉及到无家可归、全球化、工人阶层的逐渐缩小等社会问题，表现出戈达尔对政治和社会的现实问题的一贯关注和敏锐的洞察力。
最开始，戈达尔只是在这个标题下有一些模糊的想法，打算探讨一个寻常的爱情故事中各个时序段之间的关系。于是他颠倒了顺序，影片的开头是爱情的结束，而影片的结尾是爱情的开始。他在接受采访时说这部影片在结构上比他近期的任何作品都要有条理。
“他们说我的电影是记录片，但我不知道‘记录片’一词的确切定义。”戈达尔说，“这部影片是对我个人的超越。”
评论与随感:
为什么我不能无所谓？为什么我非要有所谓？为什么我要问为什么？为什么我非要问为什么是为什么？我丧失了理解力，在触摸戈达尔暌违多年后的复出之作《爱的礼赞》（In Praise of Love）的过程中。对当年那场轰轰烈烈的新浪潮运动我并没有多少认知，所以我不清楚这本就是戈达尔电影的一贯作风，还是他集多年积淀后的大成大变之作。但我怀疑他原本就是不想让人看懂的，至少，不想那么容易就让人看懂。他不想娱乐大众，而只想讨好自己。
如果说大卫·林奇的《穆赫兰道》是一场华丽而复杂的梦魇，那么《爱的礼赞》就是一首配了画面和音乐的抽象朦胧诗。它甚至比《穆赫兰道》还要吝惜于给你一丁点的线索来理清头绪，更不要说去读懂它内在的故事情节，也许它根本就没有故事情节，而只能随你自己任意去感觉、去揣测、去意会。它可以是一部电影，也可以是一本小说，或者是一幕戏剧，再者是一场歌剧。这全都由你自己去选择决定，而它只负责提供给你无限多的可能性。你可以说它涵括了万千世象、蕴藏着千言万语，也可以说它毫无内容、空空如也，正如片末那个低沉沙哑的声音在不断地重复着“或许什么都没说”一样，有些讽刺。
我一直不太确定埃德加这个角色存在的原委，但隐约间似乎他就是戈达尔本人，以一具年轻的躯壳却有着苍老内心的惆怅姿态和一副理性得近乎冷漠的声调在与影片中的其他人物对话着、争论着，有时是自言自语，有时又好像在与屏幕外的你进行交流，不期待你的回答，却诱惑着你展开对世界的想象。时而冷静地谈论着一项有关爱情的四个关键时刻的计划——相遇、争吵、分离和重聚——以三对不同的恋人为主体，一对年轻的、一对成熟的和一对年老的；时而又固执地描述着国家与爱情之间的对立、悲剧的清白与宿命、成人时代的消亡与辜负，并且不失时机地对美国及好莱坞电影体制进行畅快的嘲弄和挖苦。而当提到爱时，他却又显得感性且温柔，腼腆地说，被爱是一个宾语而爱人才是一个主语，衡量爱的尺度就是爱不可衡量，让有如海洋潮涨般清脆悦耳的钢琴和弦乐来舒缓和唤回你游离开的情绪。
当看到屏幕上那些不断周而复始的文字——“恋情”、“选择E”和“很久以前”的时候，我多少感到了些莫名的平静和悲伤，觉得，它们就像年代悠久的雕像上斑驳的裂纹，或者一种古老的想法唤醒微笑清晰的残痕。第58分钟，画面由冷凝的黑白乍变为一片扑面而来的血红色海洋，恍然间，我突地有点明白。会否，《爱的礼赞》只是一位72岁的坚韧老人对过往岁月的内敛缅怀？对时代变迁的由衷感慨？毕竟，海洋依旧，而浪潮不再了，只随着泡沫一起破裂、一起沉淀，空留致敬的余音袅袅。电影此刻对他而言，已经不是造梦的工具，而化为一支独唱的挽歌，恣意地放声高歌着，有没有知音又有什么重要，就好像快乐不会永远都是愉快的一样。
有些人一直努力走在时代的前面，他们的电影永远地抛弃了潮流，而宁愿与伟大的过去结伴同行，因为他们明白形式的开始其实就是事实的结束，究竟一切是怎样开始与发展的已经不再重要，只有结局才能决定意义的有否。这既意味着过去辉煌的自我表现，也暗示着未来自我的不复存在。当人们只热爱生命而不热爱生活时，有关新浪潮的记忆也终将褪去。但对一位走近人生终点的老人而言，回忆却是一种没有权利的义务，因为历史跨越了未来，携带着一个巨大的“H”。
⑵ 爱的挽歌的歌手简介
郑秀文（英文：Cheng Sau Man,Sammi，1972年8月19日），籍贯广东省潮州，出生于香港，香港着名女歌手及演员，迄今推出了多张大热流行专辑，被誉为香港乐坛天后，在华语地区享有极高知名度，是上世纪90年代中期至2010年代初期，香港最成功的女歌手之一，亦是华语地区90年代至今的跨世纪天后级歌手。郑秀文同时也是香港影坛最具号召力及片酬最高的女星之一，演出过多部卖座电影。
⑶ 谁有郑秀文-爱的挽歌 mp3音乐百度云资源
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《爱的挽歌》是由郑秀文演唱的一首歌曲，由潘源良作词，中岛美雪作曲，收录在专辑《舍不得》中。
⑷ 戈达尔是画家出生的吗好像不是吧
戈达尔:
1930-12-3二战期间于巴黎出生。就读于Sorbonne大学(巴黎大学前身)人类文化学专业。
1950-5与特吕佛、里维共同创办《电影公报》(La Gazette Cinema)，并以真名戈达尔和假名Hans Lucas着文写作。
1952-1开始为着名的《电影笔记》(Cahiers Cinema)撰稿。
1952移居瑞士，拍摄了他的第一部短片《Operation Beton》。
1956返回法国，继续为《电影笔记》工作，这时的戈达尔已成为法国第一流的电影评论家。
1959戈达尔拍摄了他的第一部剧情长片《精疲力竭》，轰动一时，同时揭开了电影史上最重要的“新浪潮运动”序幕。并于次年荣获柏林国际电影节最佳导演奖。
1960完成第二部影片《小士兵》，由于该片强烈的政治背景，而遭到当局禁演，三年之后解禁。
1961执导《一个女人就是一个女人》，并在《关系》和《朝九晚五的克里奥》两片中出演。
1962执导《她的生活》，同年获得威尼斯电影节特别评审团大奖。
1963《警官》一片遭到评论界的首次抨击，然而同年由碧姬芭铎主演的《轻蔑》再次获得一致好评。
1964编导并出演《漂亮的骗子》、《一个已婚的女人》和《局外人》三片。
1965编导首部科幻片《阿尔法城》和另一部剧情长片《疯狂的彼埃罗》，两片分获柏林国际电影节最佳影片和威尼斯最佳影评人大奖。
1966编导《美国制造》、《我所知道的关于她的两三事》和《男性／女性》三片。
1967《中国姑娘》和《周末》两部剧情片以及一部纪录片《远离越南》，标志着戈达尔开始进入他创作生涯的“政治激进期”，《中国姑娘》并于同年荣获威尼斯电影节特别评审团大奖。
1968与让-皮埃尔高林、吉拉德马林等人创建“吉加维尔托夫”小组，提出着名的“要政治化地拍摄政治电影”口号。
1969开始接受欧洲各国电视台的委托，拍摄各类电视短片，包括着名的《英国之声》。
1972重新回归类型电影，《一切顺利》由伊夫蒙当和简方达主演，这也意味着“吉加维尔托夫”小组的终结。在完成《写给珍妮的信》一片后，开始质疑电影工业的发行体系和影片的销售管道这些体制问题，计划创办个人的录像制作室。
1974在格勒诺布尔建立个人的录像制作室。
1975编导《2号》一片，创新的手法使该片成为法国电影史上最重要的电影之一。
1976拍摄了《此处和彼处》、《你好吗？》、《6乘2》和《小戈达尔》四部片。
1979编导影片《人人为己》。
1982编导影片《激情》。
1983执导影片《芳名卡门》，同年获得威尼斯电影节金狮奖。
1990编导影片《新浪潮》。
1994编导并出演《十二月里的自画像》。
1995编导纪录片《法国电影2×50年》。
1996编导影片《永远是莫扎特》。
1997拍摄电视片《电影历史》。
2001编导影片《爱的挽歌》。
⑸ 法国比较着名的感人电影有哪些
朱丽叶·比诺什 丹尼尔·戴·刘易斯主演：《布拉格之恋》（根据着名作家米兰·昆德拉之着名小说：不能承受生命之轻改编）
朱丽叶·比诺什 奥利维耶主演：《屋顶上的骑兵》（爱情、战争与瘟疫）
朱丽叶·比诺什 德尼·拉旺主演：《新桥恋人》（法国影史上投资最高之文艺片，讲述流浪汉的爱情，关于生活的希望与绝望，对身体的爱惜与自残，以及自私的爱）
朱莉·德培 伊桑·霍克主演：《爱在日出前》、《爱在日落前》（两部电影有时也统称为《爱在日出日落时》。就如同一本配有图画的小说，男女主人公不停的对话，如果你爱思考并且喜爱阅读，那么可以看看这两部电影，如果你只爱思考不愿阅读，那么可以看看本帖中其他电影，如果你都不爱，就都不要看了。）
苏菲·玛索（我心中的女神） 樊尚·佩雷主演：《芳芳》（不是“郁金香方方”）（少女帮助年幼时亲眼目睹母亲的背叛的少年，走出爱的阴影，打破内心的封闭，用于去爱的浪漫爱情故事。）
苏菲·玛索 吉罗姆·卡内 帕斯卡·格里高利主演：《忠贞》（全片中充满了背叛：神甫对上帝的背叛、公主对家族的背叛、人体器官贩卖组织对伦理的背叛，惟独妻子对丈夫爱的忠诚却不停的受到诱惑。）
伊莎贝拉·阿佳妮 樊尚·佩雷 帕斯卡·格里高利主演：《玛戈皇后》（政治、宗教、欺诈、杀戮与爱情揉和在一起）
樊尚·佩雷 杰拉尔·德帕迪约主演：《大鼻子情圣》（英勇的骑士有具有诗人的气质，无私的爱情，对白都是诗歌一般的语言）
伊莎贝拉·阿佳妮 杰拉尔·德帕迪约主演：《罗丹的情人》（当艺术和女人相遇）
马丽昂·歌迪亚 吉罗姆·卡内主演：《两小无猜》（从童年开始的游戏，为了打赌什么都敢做，就是不敢承认相爱。）
莫妮卡·贝鲁奇 樊尚·卡索主演：《公寓》（阴差阳错的爱情）
奥黛丽·塔图 主演：《天使爱美丽》（善良的人就是人间的天使，只是没有翅膀。卡通般的奇妙影象）
法国老、中、青3代，8位女演员共同主演：《八美千娇》（悬念小品，8位女主角每人还带来了一段法国香颂）
先说这些，另外如果你对艺术电影感兴趣而不单单是看“大片”，那么别忘了波兰大师克日什托夫·基耶斯洛夫斯基的四部【不朽】之作：
《薇洛妮卡的双重生活》（两生花） 伊莲·雅各布主演
蓝白红三色之《蓝》 朱丽叶·比诺什主演
蓝白红三色之《白》 朱莉·德培主演
蓝白红三色之《红》 伊莲·雅各布
（光是这三个女人，这些电影就足以让我们记住）
2006年，为了纪念大师离世十周年，mk2公司发行了这四部电影的真藏DVD版本，其中《薇洛妮卡的双重生活》（两生花）是全球第一次发行DVD版本，很值得收藏。
当然还有米开朗基罗·安东尼奥尼的《云上的日子》 （意、法、德合拍）苏菲·玛索 芬妮·阿尔当 伊莲·雅各布 约翰·马尔科维奇 让·雷诺 樊尚·佩雷...甚至没有台词的角色都是欧洲着名演员。U2乐队原声音乐，如诗如画的欧洲小镇风景，82岁老人、走上电影艺术最高殿堂的艺术家对男女之间的爱、伦理与背叛的理解
⑹ 求郑秀文很久以前唱的一首歌
郑秀文电影金曲精选
1.玻璃鞋(嫁个有钱人主题曲)
2.不拖不欠(感觉百分百1主题曲)
3.感情线上(孤男寡女主题曲)
4.禁果花(钟无艳插曲)
5.快乐不快乐(夏日么么茶主题曲)
6.默契(感觉百分百2主题曲)
7.那天你愉快吗(同居密友插曲)
8.亲密关系(行运一条龙主题曲)
9.情无独钟(钟无艳主题曲)
10.如果我们不再见(夏日么么茶插曲)
11.跳伞(嫁个有钱人插曲)
12.为何又是这样错(行运一条龙插曲)
13.问我(感觉百分百1插曲)
14.我们的主题曲(爱你爱到杀死你主题曲)
15.医生与我(同居密友主题曲)
16.终身美丽(瘦身男女主题曲)
17.最后一次(爱你爱到杀死你插曲)
SAMMI在TVB电视剧里的好歌
《连城诀》—主题曲—《珍惜这一刻》—1989—Lui Fong吕方，Sammi Cheng郑秀文
《连城诀》—插曲—《菊花泪》—1989—Lui Fong吕方，Sammi Cheng郑秀文
《侠客行》—插曲—《甘心去错》—1989—谭耀文，郑秀文
《大头绿衣斗僵尸》—主题曲—《痴心等待》—1993—Sammi Cheng郑秀文
《大头绿衣斗僵尸》—插曲—《总算为情认真过》—1993—Sammi Cheng郑秀文
《亲恩情未了》—主题曲—《给母亲》—1995—Sammi Cheng郑秀文
《亲恩情未了》—插曲—《情感障碍赛》—1995—Sammi Cheng郑秀文
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《乐坛插班生》—插曲42—《舍不得你》—1997—郑秀文[“陆明霞”模仿大赛参赛歌手演唱]
《乐坛插班生》—插曲43—《放不低》—1997—郑秀文[“陆明霞”模仿大赛参赛歌手演唱]
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《乐坛插班生》—插曲59—《火热动感La La La》—1997—梁汉文，郭富城，许志安，郑秀文[“陆明霞”、“姜德培”、“利丽珊”唱]
<第十四集>《乐坛插班生》—插曲61—《思念》—1997—郑秀文[背景歌]
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《陀枪师姐》—主题曲《女人本色》—1998—Sammi Cheng郑秀文
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《陀枪师姐Ⅳ》—插曲—《落错车》—2004—Sammi Cheng郑秀文
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2007-6-14
⑻ 《爱的挽歌》除了爱情你还看到什么
中学的时候，总以为爱情是青春的全部，那时的自怨自艾在现在看来是多么的单纯和可笑。在一些消逝的年代中，我不能去奢望曾经的失去重新上演，唯一能做的就是在今日去缅怀。大学的时候，总以为爱上一个人，就是一辈子，现在才明白，有时候一辈子就是一阵子，一阵子也可以是一辈子。在《爱的挽歌》中，我们看见的不仅仅是爱情两个人，而是人一生的过程，激情，争吵，分手，重聚，仔细斟酌“爱情”两个字，却发现，我们自以为伟大的爱情，用这四个词语便能概括，所谓的誓言也不过是一时的失言。电影的第一部分主要讲述的是一位叫埃德加的年轻导演为《爱的挽歌》这部电影挑选演员，一个演员主宰了电影百分之七十的走向，所以埃德加在演员的选择上近乎严苛，直到有一天，他遇见了一个合适的女孩子，这个女孩子却又不愿担任电影中的角色，直到有一天，这个女孩自杀身亡，电影也不了了之。我更觉得埃德加其实就是戈达尔自己，看影片的前半部分，我从他戈达尔的镜头感觉到了《八部半》。每一位导演都有一部为自己而拍摄的电影，对于戈达尔这种一直处于风口浪尖的导演来说，拥有一部完完全全属于自己的电影并不是难事。他的很多电影，乍一看是拍给自己的电影，其实，只是一种态度，一种属于自己的态度，而这部电影，才是完完全全的属于戈达尔自己的电影。电影的后半部分，黑白影像突然转换成彩色的影像，画面颗粒很细，我不知道这一部分是不是用DV在拍摄。第二部分的主角依然是那位名叫埃德加的导演，这个时候他正在调查战争中的种种，恰好遇见一对经历过这场战争的夫妇，这对夫妇试图把他们在二战中的故事出售给好莱坞，这其中似乎包涵了戈达尔对斯皮尔伯格指导的电影《辛德勒名单》的抨击，这也是影片中最有意思的地方，戈尔达认为《辛德勒名单》这部电影只不过是好莱坞买下的别人的历史。
前半部分经常会出现一分钟左右的黑幕，但是人物的对话却没有中止，后半部分经常会出现海浪的镜头，有时候，人物和海浪融汇在一起，一半是人物，一半是海浪，这种独特的视觉效果让戈达尔把自己的电影和别人的电影区别开来。
《爱的挽歌》场景大多数是晚上，或者是光线昏暗的室内，阴天的室外，黑色和阴影是电影的主旋律。角色之间的对话也很奇怪，有时候看起来是两个人之间的沟通，有时候又像是各自的喃喃自语。
⑼ 《芳名卡门》你看到戈达尔的孤独了吗
在之前结束的戛纳电影节，一部法国闷蛋文艺片《高中课堂》得了金棕榈，这距离1987年靠《恶魔天空下》夺得金棕榈足足过去了21年，法国人终于可以在自己的家门口扬眉吐气一回了。
谈起电影，法国人有一种与生俱来的优越感，毕竟电影是在他们国家诞生的，他们一直从心眼里不鸟那些张牙舞爪的好莱坞大片，他们固执地认为法国电影才是电影中的贵族，他们的创作才真正代表了艺术电影所应具有的高贵气质，毕竟法国的新浪潮电影是迄今为止对世界电影人影响最深的电影流派之一，他们的创作理论至今仍然在全世界的电影课堂上被当作圣经一样地膜拜和讲解。他们确实有理由自豪，金棕榈颁给别人，只说明了我们的胸怀博大，跟你们抢这个，显得我们以大欺小。看你们实在玩不出彩了，我们随便出来拿个奖，表示我们依旧是全球艺术电影的正主。这法国新浪潮到底是什么玩意儿？网络上说，发源于20世纪60年代的法国电影新浪潮运动，是世界电影史上一个承前启后的革命性运动。它突破了传统电影一元化的结构，拓展了电影的创作领域，在形式和内容的突破上具有里程碑意义。还是看不明白，什么“承前启后”、“一元化”、“里程碑”的，听着像卖假药的。下面收集了比较有代表性的10位导演的10部新浪潮电影，咱们具体看看这些电影都牛逼在哪儿了，盐打哪儿咸，醋打哪儿酸，是骡子是马，拉出来溜溜。
由于是一人一部，有很多同样很牛逼的作品没有包括进去，比如特吕弗的《四百下》、戈达尔的《精疲力尽》、阿伦雷乃的《去年在马里昂巴德》等等。我觉得这些电影未必要看，了解一下而已，吹牛的时候也好有个谈资，喜欢收碟的可以留意一下。