Ⅰ 为什么说因为电影《信条》，诺兰应该获得一个诺贝尔奖
诺兰电影《信条》，注定将成为一部争议巨大的电影。
有些人说，这是“神作”，也有人说，让人看不懂的电影就是垃圾。
本文不去判断电影的好与坏，也不分析什么音效和画面。
用片中科学家劳拉的话说就是：不要去判断和理解它，而是去感受它。
五、基础物理
现在的好莱坞，包括国内电影市场，普遍出现的一个创作趋势是“低智化”。
什么速激、复联，几乎都是剧情浅薄、场面好看的代名词。国内的很多电影，也喜欢走纯搞笑或者纯煽情的路子，普遍性的问题是，剧情逻辑性差甚至存在很多剧情硬伤。
大量的电影创作资金流向是哪儿？特效、音效、画面、道具和明星片酬，真正拥有好剧本的电影越来越少。
是电影从业人员没脑子没智商吗？不是，这是他们迎合市场的结果，越来越多的观众热衷于几个认知：“看电影就是图一乐”“看电影就是看画面”“看电影就是打发时间”等等，所以为了迎合观众不愿意思考、追求感官刺激的需求，电影公司就制造出了大量低智垃圾电影，而且票房普遍不错。
难道诺兰看不懂这个市场趋势吗？难道他拍不出像什么“流浪火星”这样的伪科幻电影吗？非要拍出“物理学硕士”级别的硬科幻电影找骂，还赚不到多少票房，图什么？
笔者在十几年前参加一次教育界论坛时，曾听到一位物理学老专家的哀叹：国内对于基础物理研究的投入太少了，大家都去搞来钱快的项目，最重要的基础物理因为费钱、费时间、费精力反而没几个人愿意沉下心来搞。
《信条》这部电影，选择的科学概念不是什么时髦的星际大战、二向箔，也不是简单的时间旅行、超时空爱恋，而是晦涩难懂的基础物理学概念，这就让人肃然起敬。
当然，《信条》也只是利用了一些基础物理学概念，因为它毕竟只是一部电影，但如果它能带动一些观众产生对基础物理的关注，并能引起社会对基础物理研究的重视，其功莫大焉。
诺贝尔物理学奖最关注的领域是基础物理，如果诺兰能用自己的作品引发更多人去关注去学习去研究基础物理，那么他对基础物理也算有相当大的贡献，为什么不可以获得一个诺贝尔物理学奖呢。
最后，对于普通观众而言，你说“生活太累了，看电影就图一乐”，看起来似乎没错。但笔者认为，如果你什么都“图一乐”，会不会陷入“太累了，图一乐”—“继续累，继续图一乐”—“更累，更需要图一乐”的恶性循环呢。
观众品位提高了，电影市场自然就会出现品位更高的电影，品位高的电影会培养出更高品位的观众……这也是社会进步的一部分。
Ⅱ 如何评价电影《信条》（TENET)
原标题：《信条》：一篇物理学论文的影像表演
注：本文有剧透，但不影响欣赏电影
去看《信条》前，它的“难懂”已经闻名全球了。建议观众观影可前先把电影中涉及到的物理学理论和假想了解一下（比如熵、祖父悖论、平行时空），对于看电影还是大有帮助。第一遍能够大概看懂电影在讲些什么，第二遍就可以更认真地观察电影中出现的种种的细节。毕竟第一遍要完全看懂《信条》，对谁来说都是不小的挑战。
《信条》海报
《信条》海报
但也不必有太大压力。《信条》有一个平稳易懂的开局，甚至说前75分钟有些微微的冗长和无聊，直到出现那一场令人瞠目结舌的追车动作戏。诺兰是玩转类型片的高手，他的电影总是多种类型元素的融合，具有很强的商业性。譬如《盗梦空间》，科幻外壳底下是好莱坞传统的怪盗电影；《信条》亦然，科幻包裹着好莱坞传统的特工片的内核。
诺兰在采访中也将《信条》定义为特工片
诺兰在采访中也将《信条》定义为特工片
前90分钟，基本就是按特工片的类型走：主人公获得了一个任务，然后飞往世界各地执行这个任务，在执行任务过程中，获得一个搭档，与搭档并肩前行，解开了谜团又出现了一些谜团……直到最终任务完成。
约翰·大卫·华盛顿饰演男主角
约翰·大卫·华盛顿饰演男主角
但从电影一开始，《信条》就埋下科幻的引子，只不过在最后一小时才彻底引爆——观众才发现，不爆则矣，一爆就是核弹级别的，信息量爆棚，这里暂且不表。从科幻片角度看，《信条》是硬科幻作品，它是以物理学的概念来包装故事，以物理学的学说为根基，对世界的样子进行自洽的假想和推演。
“熵”是理解《信条》一个很核心的概念，它的物理意义是体系混乱程度的度量。正常的自然规律下，事物遵循的是“熵增”原理，即粒子从有序向着无序发展。比如常温下一个面包只会从新鲜到腐烂，而不会反过来。但《信条》在科学基础上假想了“逆熵”这一情形，在一个“逆熵”的时空中，这里的时间规律不是从有序到无序、从过去到未来，而是从无序到有序、从未来到过去，面包从腐烂变成新鲜，飞去出的子弹按原轨迹回到弹匣。
逆熵的子弹
逆熵的子弹
《信条》中，一个人通过时间机器可以进入一个“逆熵”状态，不断倒回到过去。通俗地理解，《信条》隶属于科幻电影中很大的一个分支：时间旅行。《信条》的故事底本是一个特工通过时间旅行执行任务，有人想要借助时间旅行毁灭世界，主人公所隶属的TENET肩负拯救世界的使命。
只不过有了逆熵的设定，《信条》中的时间旅行与以往我们所熟悉的时间旅行电影有所不同。常见的时间旅行叙事主要是这两种，一种是《十二猴子》（1995）、《环形使者》（2012）、《前目的地》（2014）等的环形叙事，主人公进入时间的河流，回到过去想要逆转未来，却发现“The future is history”（《十二猴子》），无论几次重回过去，时间的河流不可逆转。另外一种是《时空线索》（2007）、《源代码》（2011）、《明日边缘》（2014）这一类型的，时间呈分岔式，主人公回到过去就可能产生截然不同的结果。
相对而言，这两种时间旅行都较好理解，因为无论主人公第几次回到过去，过去时空的运行规则与当下一模一样，无论是主人公还是观众都不会有接受上的难度。
《信条》与它们截然不同。它的时间旅行是基于逆熵，这就包涵了至少两个层面的不同。第一个层面，逆熵世界的运行规则与当下的世界是反着来的，人是逆着走，车是倒着开，打架动作是反着来，时间往回流，果成了因。当主人公经由时间机器进入逆熵状态，他的行为仍然是正向，但整个世界在倒流。这形成强烈的陌生化效应，不仅电影中的主人公感到懵逼，观众也是头一回在电影中看到如此奇观。
轮船倒行，波浪从有到无
轮船倒行，波浪从有到无
第二个层面，就是逆转时间的逻辑。以往的时间穿越电影对此大多语焉不详或者简单带过，创作者并未把它当做一个“问题”来深究。于是你看《明日边缘》中阿汤哥饰演的凯奇少校倏忽地就回到了过去。但《信条》中，怎么回到过去、想要回到过去哪一个点背后，有一套相当复杂、缜密又严谨的逻辑体系。
电影中的时间机器，有红、蓝两边，中间隔着透明玻璃。红进蓝出，是从熵增进入逆熵，时间逆流；蓝进红出，是从逆熵进入熵增，时间正向流动。
时间机器也不能让你想回到过去哪个点就回到哪一个点。举一个容易理解的例子。今天下午三点你参加了一场考试，下午五点结束，但你失利了，只考了60分，你事后知道了答案，想考个100分。现在是下午五点，你想回到两个小时前，也即下午三点重新考试。你从时间机器进入逆熵状态，不是一下子回到两个小时前，而是你得老老实实跟着时间倒流两个小时，这时你看到的世界也是反着来的，你得戴上特殊口罩才能呼吸。倒流两个小时后，你再从时间机器的蓝门穿过红门，进入熵增状态，你就回到了下午三点，世界的运行是常态化的，你开始“第二次”考试。
《信条》搞晕观众的地方来了：当未来的你回到两个小时前，此时的世界里有几个你？
两个。一个是过去的你，正在完成只有60分的答卷，
Ⅲ 在看《信条》前，需要了解哪些知识点
这个周末，话题度最高的电影肯定是诺兰导演的新作《信条》了。最近一部原创科幻动作奇观大片《信条》（Tenet） 正在全国热映中，首周末票房勇破2亿人民币。凭借着过度烧脑”的特质，不少影迷更沉迷于《信条》解析不能自拔，让很多观众看的是一脸懵，“一刷只是看不懂，二刷才懂大概”成为共识，有人表示脑容量不够啊！
第一遍大家看不懂还是情有可原的，因为电影里面毕竟有150分钟的高能预警，要想一点一点的缕清剧情，对普通人来说也是很难的。
Ⅳ 您对Tenet（2020电影）的评论是什么
宗旨。这是一部在过去4个月内已成为神话的电影。克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）演的那部大而性感，据称精湛的大片应该拯救电影院。不仅如此，它开始感觉它将改变电影院。
主角必须完成几十个小任务才能得到拯救世界的东西。但是正是通过这些小任务，电影才从拉紧的间谍惊悚片变成了蜿蜒的科幻史诗。头一小时又三十分钟从一个地方跳到另一个地方，一个困惑的孩子的狂躁热情使他所有的动作人物互相投掷。
每个地点都有一个目标，但前往每个地点的目标永远都不清楚，这超出了拯救世界所必需的广泛含义。问题不在于它在总体方案中令人困惑，尽管它肯定是逐个场景进行的，但问题在于Nolan保留了太多东西，以至于场景被剥夺了任何利益。
大多数序列没有较高或较低的赌注，它们缺乏赌注。部分原因是混音很差。在咆哮的船上发生一幕必不可少的展览，同时播放得分高涨的人物，所有角色都戴着口罩。这种听不清加剧了混乱，但问题的实质是故意的。
Ⅳ 电影史前巨鳄网盘谁有谢谢了
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作品相关简介：
电影讲述了缅因州的古湖发生多起神秘死亡事件，致使古生物学家、野生动物专家、保育员、警长一起赶到古湖，共同调查这一系列事件背后原因的故事。
Ⅵ 想看懂《信条》，还需要了解哪四件事吗
多年以后，人们或许会说：“《信条》的概念和效果，仍然未被超越。”
克里斯托弗·诺兰导演被誉为是这个时代的电影天才，在IMDb网站上的网友评选TOP250高分电影中，他有《记忆碎片》《蝙蝠侠：黑暗骑士》《盗梦空间》等7部电影入选，是同时代电影导演中的佼佼者。自从《蝙蝠侠：黑暗骑士》一战封神之后，他的每部新作都得到全球影迷的瞩目，这部最新的《信条》也不例外。
第三，《信条》颠覆传统特工片，科幻硬核赋能
科幻片和特工片在好莱坞都是久负盛名的类型片，作品也是汗牛充栋，但如何拍出新意就是个问题。特工+科幻的理念并非诺兰开创，但是《信条》真的是把这个概念推上了一个高点，诺兰导演是用有科学依据的时间理论来创作电影，有关时间正向和逆向的设定有缜密的科学依旧，同时在表现手法上，让不同时间点的人物出现在不同场景，正义一方在为了拯救世界这项工作而不懈努力，特工故事线的设定异常稳定，这中间还有思路清晰的时间穿越线，从而让一部特工电影呈现出前所未有观感。
Ⅶ 《信条》一个伏笔，5个暗示，真的有那么烧脑吗
2020年《信条》，“时空三部曲”的最后一部，更加剑走偏锋：在实体空间里，呈现时间的逆流。基本上整部电影，都被用于呈现这个“概念”本身。每个场景，正着拍一遍，反着拍一遍，是基本操作。而诺兰又是个实景狂人，能不搭绿幕就不搭绿幕。因此，你所看见的预算，上千美元买两辆兰博基尼啦，都是基于制造时间奇观这个核心需求。然而，改变时间的流向，并非简单的“倒带”，影片还引入了“熵”的概念。
诺兰的电影是为了取悦那些在年轻时就喜欢上电影、漫画、书籍和游戏的无辜者，并帮助他们超越普通生活和成年生活的局限。无论这种高功能的逃避现实意味着什么，诺兰都没有违背他与粉丝的协议。正如安吉尔在《致命魔术》的结尾所言：“观众知道真相：世界是简单的，悲惨的，固体的。但如果你能骗过他们，哪怕只有一秒钟，你就能让他们感到惊奇。然后你会看到一些特别的东西，那就是他们脸上的表情。”