① 为什么现在国内影院播放国外电影很多都没有英文字幕
广电总局有规定，外语片进来要有中文字幕或者是配音配音可以
配音可以自己找家国内公司来做
如没有配音 只有字幕的话，要广电总局指定公司来做，所以有点不一样
② 国内影院为何只上映美国片不上映其他国家的电影
没市场啊，况且政策规定了引进电影数，百里挑一
③ 为什么中国的电影院播的电影没有欧洲的比如法国的电影。也没有非洲的，但是美国的电影就有。为什么
大家平时在家都不看欧洲电影，影院是以盈利为目的的，可不是做公益事业，所以当然要播那些有票房的电影。美国大片深入人心，加上宣传，所以票房很客观。
④ 为什么电影院里看不到待映的美国片了
主要是很多好莱坞大片都延期到2021年了，比如黑寡妇和沙丘。
⑤ 关于北京的电影院放外国电影的问题...
当然有啊……
现在影院播放影片都是分成中文配音和原声+中文字幕两种的……
我这几次都是看的原声+字幕的
几年以前的达芬奇密码就是原声和中文配音两种
所以没问题啦
⑥ 为什么中国影院很少看到除美国以外的电影
院线说白了是在卖一件商品给你，自然是畅销的商品、能赚钱的商品最好，因为每天的时间就那么多，能放几部影片是有限的，既然美国商业片已经证明了他的吸金能力，干嘛找死去引进文艺片、故事片这种很容易没票房的东西呢？他们是商人又不是做慈善，现在连视频网站都开始坐地起价了，你指望院线考虑钱以外的东西吗？
⑦ 为什么国内影院不上映欧洲，日韩等国的电影
第一点，人家压根没打算在内地上映
第二点，审核不过
第三点，票房惨淡。想想那么多国产片、美国大片，到了电影院，谁会想看日韩的影片？尤其如果刚好碰上美国大片和国内大腕、明星拍的国产片同期上映，那就漂水吧..
第四单，票房惨，国内电影院自然就不引进了
⑧ 为什么内地电影院总是没有获得国外电影的内地上映许可
和蟹问题
加上不确定看电影票房，如果买了回来没人看，就会亏
香港就不会，电影文化很重和没有限制
如果你今天有兴致跑到香港看电影，你还可以看到早在10月底就开始公映的《少年派的奇幻漂流》，说不定还可以碰上《逃离德黑兰》(港译：Argo救参任务，内地未引进)。在奥斯卡分别获得最佳导演和最佳影片奖之前，这两部电影的排期已逐渐减少，但在少量影院却一直有排，得奖后，香港各院线平均每天有25块银幕分别重映这两部影片，超过八成是中型影厅，其中《少年派的奇幻漂流》在重映高峰期有超过10家戏院在放，每天总场次达数十场。
去年上映18天后收获261万港元的《逃离德黑兰》，当时的场次已经锐减，但经过少量影院长达四个月的超长放映，及得奖后多家影院重映，截至3月21日，该片在香港收获的总票房已达到437万港元。
其实在香港，一部电影能获得三四个月甚至更长的映期，《少年派》和《逃离德黑兰》不是特例，《悲惨世界》到本周也已经放了足足三个月。但在中国内地，且不说一些卖相一般的文艺片难以长线放映满足部分观众的需求，且达到票房缓慢稳步增长的目标，连曾经热卖的《少年派》在得奖后都无法循众要求重新上映。
为什么香港的影院可以？为什么内地的影院就不行？南都记者采访了广州本地两家影院的经理以及资深院线工作人员，听听他们述说的难处；我们亦向香港百老汇院线、嘉禾院线、UA院线及《逃离德黑兰》的香港发行方华纳公司了解情况，看看内地影院面临的难处，他们是否也遇到了，他们是如何应对的。
内地困难
A 映期有协定，重映哪有那么简单
《少年派》于香港、台湾等地掀起重映热潮，但内地的影迷的“重映”呼声并未成为现实。南都记者了解到，《少年派》作为进口分账大片，内地发行方和国外的制片方会就上映期限做出一个出于版权保护的协定，所以“重映”并非把电影在大银幕上一放那么简单。进口片“映期延长”或“重映”要走的程序，与国产片相比，要复杂一些。
一部电影，尤其是进口大片的上映期限还会受到诸如不成文的“国产片保护月”、国产片票房要达到多少多少的相关政策“宏观调控”，并非完全由市场做主。
B 密钥有限制，申请延期得走程序
在内地，即使市场反响热烈如《泰坦尼克号3D》及《西游降魔篇》映期也只是在两个月左右，这期间片方已经多次把“密钥”延期。密钥是各影院要放映一部数字电影需要输入的密码，密钥的有效期一般是一个月，若发行方、制片方见市场反响热烈决定把密钥延期，则需要花一些时间和手续让制作密钥的中影数字电影发展有限公司去完成。业内人士介绍，像《人再囧途之泰囧》(去年12月12日上映)一直到今年2月10日春节前后仍有影院上映，票房成绩非常好，如果还有影院联系片方表示希望延期，片商一般都会同意，他们也想冲票房纪录。“但有时候片方不延期，即使是热门影片，影院想继续上映都没有办法。”
香港办法
A 映期好商量，美国片方乐意重映
在香港，一部电影的映期长短、是否重新上映，基本不受政策“调控”，完全由市场及影院的经营策略决定；而进口片的上映，也没有一家垄断公司左右其中。“在香港，片商在国外电影节看中一部电影，买下版权，回港后通过政府电检的分级就可以上映，在这过程中片商需要支付一定的审查费用。”香港百老汇院线方告诉南都记者，香港政府只负责为电影分级，基本不会对电影内容进行限制，在排期上亦不会做出太多干涉。
和内地一样，《少年派》在香港重映，同样也涉及到和国外制片方的协调。百老汇院线接受南都采访时介绍，奥斯卡颁奖后他们与20世纪福克斯公司提出重新上映《少年派》，“美国方面很乐意重映。香港重映程序比较简单，直接和发行商联系，他们都会很乐意做重映或延期。”
B 密钥好延期，谈好价钱手续简单
本来“密钥”是为了避免片源外泄而出现的保护措施，在香港上映的电影同样受“密钥”的保护，密钥也是有时间设定的，但只要“影院和发行商谈好价钱就可以顺利延长密钥”。嘉禾院线表示，发行方是非常乐意做长线放映的。“2011年香港票房第一的电影《那些年》在嘉禾上映超过7个星期。延期的程序比重映简单。有时影片的口碑好或关注度高，片商会主动联系问需不需要延期。”香港UA院线介绍：“在香港，电影放映一般没有限期，基本上不怎么提及‘密钥延期’。映期视乎市场反应。不过有时候因为要在电影光盘的发行之前下线，映期一般就会被局限在六个月内。”
内地困难
C 新片非常多，不可能拿旧片“炒冷饭”
观众求之而不得，更多时候表现为一些有一定观众群、出品不俗的文艺片才上映几天就看不到了，比如去年的《浮城谜事》和《万箭穿心》。站在内地院线的角度，要求匿名的曾经理表示，每月本来就排好的电影非常多，有国产片有进口片，排不上的国产片更多，所以不可能突然拿《少年派》出来“炒冷饭”。而新片多得排不过来，也解释了一些有影迷想看但总体观众不多的文艺片为什么就匆匆下了画。尽管截至2012年底国内的银幕数多达1.31万块，但各院线还在进行着“无差异”经营，大家放的片子基本都一个样，新片挤破头、旧片赶下画，那些优质文艺片便更难觅踪影。
D 影院成本高，每天计算着观众人次
内地的影院想来不青睐获奖影片。从《一次别离》、《大艺术家》到《铁娘子》，在国外各大奖上颇受关注的作品在内地的排期只能用“惨淡”来形容。像这些引进严重滞后的获奖影片，感兴趣的影迷也许早就通过其他渠道看过了，而其他人气欠佳的国产文艺片，主创常念叨的“长线放映”也只是一厢情愿。影院方面给出的解释是“排期完全由市场决定，没几个人买票自然就把场次排给其他反响更热烈的片子”。影院租金高企，灯油火蜡都要钱，投资影院的老板给影院下达的票房任务能否完成，让经理们不得不每天计算着入场观众有多少，说到底还是盈利的问题。
香港办法
C 新片也不少，不同院线分着上
香港是没有进口片配额制度的，每个月在香港挤着上映的新片也不少。香港不少影院会通过大小影厅的调配，来让仍然有观众要看的旧片有排映空间。百老汇院线介绍：“当发现一部电影快到下档期限但仍颇受欢迎时，我们会将其改在迷你影厅放映。”嘉禾院线也表示“如果新片排期很满我们也无法保留旧片，但《逃离德黑兰》上映那阵刚好不是最旺的时间，所以获得较长线的排映空间。”此外，院线间的差异化经营也让大量新片在不同的影院间分流。据记者观察，四个月来一直放映《逃离德黑兰》的是MCL州立院线，后来嘉禾院线加入重映行列；而《少年派》在MCL州立院线、百老汇及嘉禾院线有放映，UA院线并没有。
D 成本也不低，影院竞争得费点心
香港尺金寸土，经营压力谁都有。在旺角、铜锣湾、尖沙咀等旺地的影院仍把大量排期贡献给热卖新片。香港UA院线就表示，因为互联网、电视上能看到的电影都紧贴大银幕的映期，所以重新上映的电影很少，“UA院线是纯商业运作经营，首先必须求存。”不以盈利为目的百老汇电影中心介绍，“在每年全港院线的票房排名中，电影中心总是在倒数位置。我们把影迷的口味放在第一位。只要影片有口碑，我们都会尽量延长上映时间，为艺术片留点生存空间，哪怕每天只有一场。”差异化竞争要求院线或影院多花一点心思。同样是纯商业院线的嘉禾参与了《逃离德黑兰》的重映：“这部电影刚开始上的时候规模不算大，之后在奥斯卡获奖的呼声很高，所以我们决定重映，一场场慢慢做。”
记者观察
为什么香港的影院可以，为什么内地的不行？说到底还是大环境的问题：分账进口片的引进及发行被垄断、“上头”对市场的“宏观调控”、各院线千篇一律的片源、无差异的竞争让影院省去了挖掘特色市场的心思……一些影院都曾另辟“艺术影厅”，但长久下来也是形同虚设。业内人士分析：“目前还不会那么快出现特色院线。因为某类影片的特定受众无法在短期内累积。”
但其实北京百老汇电影中心4年前已经开业，百老汇院线介绍，“之前安排了一部西藏影片《寻找智美更登》还有纪录片《归途列车》上映，反应都很不错。我们也常安排影迷与导演交流的活动，内地的观众非常会提问，可以看到大家对文艺电影的渴求度很高。香港观众因为不缺选择，我们要特别注意文艺片的包装才能吸引他们买票入场。但在内地，不需要包装就会有不少支持者。”
⑨ 好多人认为 国内的影视没有国外的电影"美"，为什么现在国内的影视总是在上映前大事吹捧而上映后却令人心寒
1.根本的差距在对待电影的政策和认识电影的真正价值上。美国是把电影作为国民经济的支拄产业来对待的，电影的收入在美国经济中几乎占到第三位。同时，美国是把电影作为“装在盒子里的大使”来看待的，地位之高到了它的电影演员都可以当总统的程度。再者，美国的电影宽松到只靠分级来进行管理，除此而外再没有其他的行政手段或其他手段进行干预。这是好来坞电影能够风行世界最根本的原因。此外，就是它有着强大的经济支撑，能够把人类最先进的科技工成果运用到电影制作上。这样相比，说中国电影落后于美国还是比较有说服力的。最主要的是美国电影的市场化是我们望尘莫及的。
2.中国的人均GDP只是美国的1/20。两者的票价却几乎持平。央视主持芮成钢作过调查：美国的一张电影票相当于人均月收入的1/400，而中国电影票相当于人均月收入的1/20，完全可以说是贵了20倍。贵了票价，观影人次不升反降。电影，沦为有钱人的娱乐。工薪阶层、打工者多从盗版碟中找寻乐趣，富了盗版商，可对于中国电影却是有百害而无一利。
3.埋单的是我们，赚钱的是那些打着电影的幌子粗制滥造的电影投资商、编剧、导演等等。这些人好多都没有用心去拍，在中国，太多不好的因素了，不是专心在做电影。
我想说就这些，不当之处，请楼主指点。
⑩ 暑假为什么没有国外电影上映之后最先上映的国外电影是多久
这个也是相关部门为了保证国产电影票房不得已之举啊！
好莱坞等美国大片一上线就分分钟碾压国产片的节奏。。这里就不细说为何了，大家都懂的，至于之后最先上映的国外电影，这个至少要等影院来了通知才有具体的排挡。
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