㈠ 有哪些在国内没有什么口碑，却在国外爆火的剧
观众不买账在国内，有些影视剧因为选择的题材不能播，有些则是剧情和演员的影响，开播也没几个人看。某些剧名，放国内掀不起一星火光，甚至连名字都记不住它，可偏偏在国外它火了，火的原因挺莫名其妙有似乎是那么一回事。
它是由侯孝贤为导演，剧情梗概讲了女主角聂隐娘小时候被一个道姑抢走，女主跟着道姑学武十三年，后来变成了武艺超群的女侠回来，还带着师傅让刺杀她青梅竹马表哥以平潘乱的任务。
师傅对女主说，剑道无亲、不与圣人同忧。女主之意却是，汝剑术已成，却不能斩断人伦之亲。
这部《刺客聂隐娘》在国外收获了不少奖项，导演收获了最佳导演奖。在《纽约时报》里是这样评价它的，“直到片尾名录前，观众沉浸于剧情里在沉默着，当片尾名录出现时，观众才惊醒过来，雷鸣般的掌声和喝彩声如潮水涌入观影厅”。可想而知，这部剧让他们觉得有多惊艳与沉醉。
㈡ 为何《神秘博士》在国外很火而在国内不火
神秘博士不火，是再正常不过的事情了。神博粉丝有一个错觉，就是我喜欢的别人一定也会喜欢，我认为好的别人也一定好。事实上，神博没有那么好。我国虽然被各路外国片视为文化低地，但是进入我国的东西，要占到天时地利和渠道。我国对外渠道是非常有限的。这就造成，一部文化作品，想要走进我国获得大量的影响力，三个渠道缺一不可。
哪怕穷到小县城乡下，电视也是有的起的，网吧也是有的起的，音像店也是有的起的。看个美剧都能成为新潮的时候，看个英剧想火热？有人会说神夏不是挺火嘛，问题是神夏并不火啊。看神夏的，不仅仅看神夏，还看别的美剧，至于看个剧还能鄙视他人所谓鄙视链都只是小圈子自嗨，鄙视的重要环节就是我们与他们不同。最逼格的不同，就是人数少，质量高的精英路线。问题是神博即使在英剧里也不是制作精良，高不可攀，出类拔萃的存在。这就很尴尬了。
㈢ 在国内不温不火，却在海外大火的明星，你认识几个
如今中国的娱乐圈也是相当繁荣昌盛了，虽然名气和作品都比不上好莱坞的，但也是日渐成熟了，先后培养了很多优秀的演员和歌手。不过因为中国人的审美眼光和外国人有很大的差别，很多的演员在自己的国家一直都是不温不火的，但在国外的知名度却是相当高的，堪称是大红大紫的节奏。下面来看一下国内不温不火的女星，到了国外却大红大紫，你都认识算你厉害！
余男余男在国内的人气一直非常低，可能是她本人也十分低调的缘故吧，堪称娱乐圈中“最低调的影后”。但是她在国外却红得“热火朝天”，年纪轻轻早已是各大国际电影节评委席的常客，曾担任过柏林电影节、釜山电影节、芝加哥电影节和东京电影节。柏林电影节评委会主席迪特·科斯里克称她是“中国文艺片的女王”。实是国内不温不火，却在海外大火的典型代表。
㈣ 在国内不火但是在国外很火的中国电影有哪些
中国大陆电影，纵观世界各大电影节，拿奖的大多是在欧洲，威尼斯，戛纳，柏林，欧洲三大电影节是艺术性极强的，关注你的题材，故事比较多，故事背后反映了什么社会现状，文化现象，以及导演的个人思想。而获奖的大陆电影的共性是，1、现实主义题材，2、反映中国底层人民生活现状，3、在一定程度上，对制度，政治有一定批判，4、以小人物为主，作为切入口，体现社会发展洪流。
我在智利的时候，发现普通人对张艺谋王家卫的电影都不了解，唯一听他们提过的是《艺妓回忆录》，因为他们分不清楚中国人日本人和韩国人，很多人将一部类似《大长今》的电影以为是我们的。。。。。。但是我后来发现智利电视台偶尔会播香港电影《新警察故事》系列我居然还看到了西语配音版本，所以说李小龙和成龙的武打电影应该是在智利最火的了。
有一节专业必修课电影剪辑 教授上课大半部分时间会选放一些(韩)国内外知名电影和经典名场景以及一些剪辑界里教科书级别的片段 其中我们连续3节课放了华语电影系列 《重庆森林》《春光乍泄》《英雄》《霸王别姬》《红高粱》甚至还有最近的《南京南京》也许这些电影有些人会觉得偏艺术风格会很枯燥 但在学术上已经缔造了不少“教科书”案例。
㈤ 有哪些影视剧在国内默默无闻，在国外却大红大紫
其实在国外大红大紫的影视剧有很多。随着国内影视行业的飞速发展，国内电视剧的品质也发生了质的变化，编剧也越来越精细，越来越多的国产电视剧漂洋过海，让全球观众们大饱眼福。东南亚、俄罗斯和日本韩国等地都引进了国产电视剧，这也代表着中国娱乐产业的崛起。
国内影视剧《延禧攻略》火到了东南亚，不少心急的网友是通过越南视频网站追更最新的剧情。从官方放出的数据来看，《延禧攻略》更是风靡中国香港乃至海外。这让人不由得联想到了《延禧攻略》在越南成为当地“新晋网红”的新闻。
在非洲的小伙伴，他们最喜欢的是反映中国现代都市生活的家庭剧。国产电视剧《青年医生》、《老米家的婚事》、《平凡的世界》和电影《失恋33天》、《重返20岁》、《左耳》等都在非洲荧屏上热播。
国产剧若想真正实现火遍海外，就需要大家形成合力，讲好中国故事，提高品质，让海外观众看得懂，这才能助力国产剧被世界各地认可。加油中国。
㈥ 有哪些在国内不火，在国外却很受欢迎的中国电影
这样的电影在中国是有很多的，其主要原因是，与中国当代的社会环境并不是相吻合，让人看了之后有一种压抑感，比如像颐和园，盲山，盲井，这些电影都在国际上有非常高的知名度，但是因为触碰到了国民的一些痛感，所以说在中国并不是很受欢迎，有很多奖都已经在国外获得了大奖。
㈦ 为什么有些国产电影在国内不火 而在国外就获得各种奖
中国国产电影火不火主要和票房挂钩，而在国外对电影是否能获奖是对电影的艺术价值，拍摄等等方面的来判定的。
1、中国电影的上映审核和国外不同。中国对电影的审核分为可播出，修改后才能播出和禁播。中国的审核标准：
一、主题：不可偏离国情
标准：一部影片的主题应该宣扬正确的价值观导向，不能跟国情脱离太远。即便是商业电影必然涉及的正反对立元素，也绝不可以搞出邪能胜正这样的主题，这似乎会引起观影不适。
二、血腥：不能拍特写 标准：究竟什么样的血腥场面才叫尺度范围内？电影局在审查时也会犯难，但会有一些模糊的标准，比如最好拍全景，不要有血淋淋的特写。
三、鬼戏：只可心中有鬼 标准：所谓“鬼片”其实无鬼已经成了所有内地恐怖片的共识。但“鬼”又实乃制造恐怖氛围的绝佳工具。于是，基本上所有惊悚恐怖片导演都学会了这件事，那就是只在心中有鬼。
四、涉警：须模糊作案细节 标准：我国的涉警作品，在交给电影局审查之前，还得先通过公安部这一关，需要获得公安部的批文方可拍摄和上映。相较于其他电影，涉警戏的审查细致到案件在哪一个地区、哪一个时间段发生，甚至办案手段是否符合国内情况等等。
因为一些电影在国内并不受欢迎而且会受到限制。所以一些导演在电影投放时就会选择海外市场。
而国外是按照限制来划分的。比如英国 英国电影分级制度 “U”级：普通级——适合所有观众。在此级节目中只能偶尔使用“damn”（该死）、“hell”（见鬼、混蛋）这类轻微的咒骂语言，极少使用其他温和的咒骂语言； “Uc”级：特别适合儿童观看； “PG”级：家长指导级； “12”级：适合12岁以上及成人观看； “15”级：适合15岁以上及成人观看； “18”级：适合18岁以上及成人观看。所以一些国内不能播出的电影可能在国外就能获奖，比如《十七岁的单车》。
2、电影类型和电影受众。电影是一种大众文化商品，其首要功能是娱乐。观众通过从电影影像和故事中获得某种心理上的替代性满足来逃避日常生活的压力，以放松情绪和实现精神的愉悦。一般票房高的商业电影，符合大众口味，但电影艺术价值就不一定高。当然也有可能有新鲜这个成分。
而在中国的电影受众主要以年轻人为主，而去影院看电影也主要是抱着娱乐的心态。当一部电影成为热点话题时，它就具备了满足人们社会交流的功能，成为大家生活中茶余饭后的谈资，而那些还未关注该电影的人因为无法产生共同话题便会有一种交际危机感，因此有些观众哪怕对电影本身的内容不感兴趣，但为了获得谈资解除社交危机，获得社交互动的满足感，他们也会走进影院贡献票房，成为票房飙升的助力。所以一些艺术价值高的电影可能并不能满足受众的心理需求，而影院会根据售票来安排影片场次。当某部影票受众不多时，场次就会减少或者下映。票房自然也不会高。
㈧ 有哪些在国外人气很高的电影但在国内不太受欢迎，求解，我想看，国内那些票房高的电影太快餐了。
早年间国外超级大作在内地不受欢迎的的原因很简单，当年穷很多群众被没有那么多余钱、票价贵、院线少，或者就压根没引进过。
而现在不同，基本上在国外关注度很高的电影，引进内地都能取得不错的票房成绩。
真要列举算例外的《饥饿游戏》系列应该勉强能算，这个系列在美帝关注度极高，通常都是北美年冠的有力争夺者，但是在内地关注度一般。没有火爆的特效和对原着的解读，没高票房也正常。而且该系列全球票房成绩上也大都是美帝自己占了半壁江山，其它国家票房加起来并不算高。