① 电影《七天》的结局是什么
电影《七天》的结局是：
嫌疑人被放出，余智妍的女儿也回来了，绑匪就是张慧珍的母亲，她要亲手将嫌疑人杀死，所以将余智妍的女儿绑架，让嫌疑人释放，嫌疑人出来后先是被车撞，然后在一家废弃工厂里，被活活烧死，兇手就是死者的母亲。
某一天女辩护律师余智妍突然接到了这个陌生而凶狠的电话。为了挽救女儿，在行内官司胜率有百分百之称的她必须按照绑匪要求在一星期内为杀人犯辩护使其无罪释放，而这几乎是不可能发生的奇迹。看起来很单纯的事件背后接二连三地出现新的线索和牵连人物，原来这背后隐藏着巨大的阴谋。
(1)七天电影俄罗斯扩展阅读：
足以令人联想起《的士速递》、《谍影重重》等影片的紧凑情节和感性场景，美国电视剧《CSI》中的科学调查场面和《24小时》中瞬间展开情节的各时间段事件以及相得益彰的故事结构。
最后是朴辉舜、金美淑、郑东焕、吴光禄等演技派明星阵容，金允珍成熟的演技更是极具份量感。众多元素像相对紧密地咬合在一起的齿轮一样配合得恰到好处。
《七天》是一部不错的惊悚悬疑电影，但是过于“美国电视剧化”的拍摄技法给人以有意抄袭的感觉，令影片本身的冲击力打了折扣。
② 《七天》电影的大结局是什么
郑铁镇被无罪释放，后来被母亲用火烧死了。
电影《七天》的最终兇手是郑铁镇，被送上法庭又被放了。被杀女孩的母亲知道兇手是郑铁镇，从她打碎石膏雕塑发现那把刀时。她为了要用最痛苦的方式杀死这个杀人犯。要用自己办法报复他。
而不是很便宜地绞死他，从而绑架了女主律师的女儿，逼她想办法证明兇手无罪，郑铁镇被无罪释放，后来被母亲用火烧死了。
(2)七天电影俄罗斯扩展阅读：
从电影的本身的技术和情节来说，这是一个非常棒的电影。因为，看完影片之后，兇手被惩罚，却依然无法体会到其中的快意，反而被巨大的痛苦和忧伤所包围。
无论兇手被什么方式受到惩罚，也无法遏止住一位母亲白发人送黑发人的痛苦，那是如花的生命已经被残忍的摧残、凋零。。而且，另一位的小女孩却也因为此次的复仇遭受无辜之害。完美的复仇，结局却是人世间最痛苦的火焰灼烧着胜利一方的每一个人。
③ 电影七天的结局是什么
郑铁镇被无罪释放，后来被母亲用火烧死了。
电影《七天》的最终兇手是郑铁镇，被送上法庭又被放了。被杀女孩的母亲知道兇手是郑铁镇，从她打碎石膏雕塑发现那把刀时。她为了要用最痛苦的方式杀死这个杀人犯。要用自己办法报复他。
而不是很便宜地绞死他，从而绑架了女主律师的女儿，逼她想办法证明兇手无罪，郑铁镇被无罪释放，后来被母亲用火烧死了。
剧情赏析
从电影的本身的技术和情节来说，这是一个非常棒的电影。因为，看完影片之后，兇手被惩罚，却依然无法体会到其中的快意，反而被巨大的痛苦和忧伤所包围。
无论兇手被什么方式受到惩罚，也无法遏止住一位母亲白发人送黑发人的痛苦，那是如花的生命已经被残忍的摧残、凋零。。而且，另一位的小女孩却也因为此次的复仇遭受无辜之害。完美的复仇，结局却是人世间最痛苦的火焰灼烧着胜利一方的每一个人。
④ 求一部俄罗斯电影
这个电影名字叫《回归》,
“我没有将它看作是每天常见的故事，或者一个社会性的题材。它不是简单的父子情，很大程度上，它从一个神话化的角度去看人生。电影里所有的事情都有它的意义。”
——导演安德烈·日瓦金采夫
这是一部关于男孩成长的影片。一个失踪十二年的父亲，一个只存在一张褪色照片中的男人，某日突然出现，回家后带着他的两个儿子去荒岛旅行，三人在旅途中遇上一次又一次的困难，但父亲都只是袖手旁观，似乎要借着军训时的锻炼加速孩子们的成长。终于，父亲与儿子的冲突加剧，转化成一个无可挽回的结局。
整部影片的第一个镜头是俯视的海面，然后是一个模拟主观视角的镜头走在海底的沉舟之上——看完全片才知道，原来这叶小舟就是父子三人划向孤岛的那叶小舟，也是带走了父亲死尸的那叶小舟。这样的镜头对于对影片未知的观众是充满神秘的，但对于作为叙述者的导演更像是记忆的始点——一个已经成为男人的人对“成为男人”的全过程的追溯（就想当年划向孤岛）。影片的开始是故事的结局，但是那里只有小舟没有死去父亲的身影——事物是记忆的触煤，真正的父亲已经融入自己的体内与灵魂共生。
第一场戏“星期天”，是男孩关于“是真正的男人”的证明游戏，这是开始有独立意识对社会有了认知后作为男孩子通常乐此不疲的事情。对于勇气的证明就是对自己社会性别的强调也是一种对渴望“成为男人”的十分直接的表现。大海与高台，这两件“道具”在外观尺寸上把男孩们心中的证明欲望推到了极限，也让他们对“成为男人”拥有着如此强烈的欲望。高台上安德烈和伊凡行为处理充满了对故事结局的映射：当其他男孩们跳高台的拍摄视角是习惯性的由下至上仰视视角时，安德烈的跳跃导演突然处理成倒正俯。仰视视角的背景是天空——立体祥和，而正俯视角与海面平行，使画面呈现平面，但当安德烈纵身一跃时，体积快速的由大变小突然刺破了原先的平面感使客观存在的纵深被奇异般的无限拉长，跳高台在观众心中顿时变得震撼。值得特别指出的是，安德烈跳下高台镜头最后的落幅与影片最后父亲坠死的镜头除了构图上下颠倒之外似乎完全相同。而伊凡在高台上的举动与心理状态与影片结尾处同场景戏形成了鲜明的对比。在这里，他走上高台的原因来自于自己对“证明”、“成为”的渴望和同龄人（他世界里的社会）对于自己的被迫。影片中虽然以“伊凡有空高症”来为他不跳高台作逻辑届时，但从更深层次我们看到，伊凡还是婴儿的时候父亲就离开了他，对于他而言父亲的位置在现实生活中就是缺席的，他对于父亲的意识是薄弱的——至少不是像其他正常男孩那样极度的渴望去“成为”——现实的缺席就从具体形象上失去了挑战的对象，也就失去了心中巨大的敬畏感，降低了“挑战”的欲望。这也能解释为什么影片之后旅途中伊凡始终敢于抵抗父亲的命令而不像安德烈对父亲充满了崇拜。这里解救伊凡的是母亲，母亲称伊凡为“我的儿子”而伊凡抱在母亲的怀里述说出自己的害怕，伊凡担心自己世界里的社会的嘲笑也为自己不能“证明”而懊丧自责，他依偎着母亲怀抱走下了高台。父亲十二年的缺席使伊凡至此始终把自己和母亲连为一体，就像母亲对其称呼“我的儿子”一样，比起理论上存在现实中缺席的父亲，伊凡在心理上显然仍处于母亲统御阶段。至此我们看到，影片从一开始的人物设定上就把“俄狄浦斯情结”不仅是心理的内在表露还是更为彻底的还原到了主人公的现实生活中。
“星期一”。父亲以最有威信的方式到来。当安德烈和伊凡为了“证明”之事发生争执时，两人飞奔争着到母亲面前告状，可见至此在两个男孩的世界中母亲是最后的审判者最后的权威，就在此时，父亲以一种最沉默的但却是最震慑的状态出现在了安德烈和伊凡面前，与此同时母亲在两人心中的权威性被忘却——母子连体的概念第一次受到动摇。父亲出场的第一个镜头模拟了安德烈和伊凡的视角：身上盖着海水蓝的丝质的床毯，右侧窗投入的日光斜射在床前，镜头以一双脚为前景取得纵深——在他们的眼中，这个父亲就像死去的基督主耶稣。这个出场镜头从一开始就预示着父亲最后的死亡结局，但同时因为父亲的形象与耶稣重合在了一起使父亲一下子拥有的精神上的权威形象。对于一个男孩子来说，父亲的台词就是沉默，他也许在一个远离生活甚至遥不可及的地方，但他存在着就象征一种力量。伊凡立马去寻找证明这个男人就是父亲的证据，而安德烈崇敬的看了父亲后为他轻轻的关上了房门。两个人对于父亲实体出现的接受与认同从这里开始分道扬镳。要知道安德烈在自己年幼的时候见过父亲，他对父亲存在心理位置；但是伊凡似乎没有见过父亲，父亲的位置在他的心里是第一次被迫出现。两人在阁楼的旧箱子里找到了一本带插图的破旧的圣经，在亚伯拉罕祭献独生子依萨克这段旧约故事的插图间，拿出他们和父亲唯一一张的合影，他们认同照片上的母亲和自己也因此同时接受这个男人就是自己的父亲。这个认同开启了两个男孩的俄狄浦斯阶段，父亲在现实中的回归在心理上使男孩与母亲开始分离联体状态，“父亲的法律”首次介入。这在晚餐时得到了实体上的体现，餐桌上父亲坐在母亲的对立面处在整个餐桌人物关系画面的正中，安德烈和伊凡分坐其两侧，父亲规定着谁喝酒喝多少，父亲分配着一天全家人所能得到的食物，而镜头对父亲的调度也始终采用仰视视角——既是模拟两个儿子的视角也是象征的提示，他就是整个家庭的审判者裁定者、权威的象征，而母亲从原来的地位退去来到了父亲的另一边成为次要和听命者。餐桌上安德烈眼神中充满了崇敬甚至是向往，他主动开口叫了“爸爸”，并主动要求能再多喝点红酒能证明自己是个像父亲一样的男人；但伊凡始终都带着客观的审视，并且不会附和父亲而是提出自己的想法，他看着这个突然出现被迫要接受的新的权威，他甚至憎恨他的出现和对于母亲的取代，因为这个被称为父亲的男人的到来他必须接受和母亲分离的事实。
从“星期四”出发，安德烈和伊凡也开始了他们同母亲的分离，并且被迫接受父亲。不管是与父亲平排坐在副驾驶位置，还是称呼，眼神，表情，行为，安德烈始终表现出对父亲的崇拜；而同样这些伊凡却一直显示出抵触情绪，这也为之后伊凡一次又一次违抗父命并最终导致父亲的死亡。整个旅途中，父亲以一种看似军训式的教育方式试图教会自己的儿子怎么才能成为真正的男人。虽然过程痛苦，但对于渴望“证明”的安德烈来说是极具吸引力的，而形成鲜明对比的是伊凡会在最痛苦的时候想起母亲，他总是念念不忘出门时对母亲“两天旅行”的时间承诺，他仍然承认着母亲在心理上的权威性，也仍然留恋着母亲充满保护关爱温暖依靠的怀抱，与此同时他对于父亲的抵触挑战反叛直到出现杀父的念头。俄狄浦斯情结随着剧情的发展在伊凡的身上不断升级直至最后弑父的到来。父子三人的旅行地点是远离城市的孤岛，它割离了安德烈伊凡对于母亲的依靠，带着他们放下了现实社会经历一路风雨走进意识深处的心灵孤岛，在那里完成心理的蜕变。
发生弑父的导火线仍然是对于时间的承诺。当父亲继续着自己关于男人的教授，伊凡对于居高临下的父亲角色充满了仇恨，他带着反叛的勇气突破了自己的恐惧主动的爬上了高台，用自己的强势完成了心理上的弑父。弑父的那一刻突然到来，父亲从高处坠下一其出场的第一个镜头躺在地上。两个儿子对于结局是充满痛苦自责无法接受的，但是父亲的死亡把关于男人的教授推向了高潮，安德烈顿时走向了父亲的角色，他沉着冷静的考虑后事并指挥伊凡一同进行，他为父亲合上了双眼，像父亲曾经做过的那样拉着小船……最后承载着父亲尸体的小船漂向了大海、漂向了小岛的方向，两个儿子不带附和不带被迫的发自内心的喊出了“爸爸”，但是父亲漂走了，因为男孩成为了真正的男人！
影片的最后，当已成为男人的儿子在车上无意间发现了那张全家福时，父亲影像却消失了。回想起影片中的一些场景，比如：母亲始终没有告诉伊凡父亲从哪里来，父亲神秘的电话，那些不知道里面装着什么东西的麻袋，还有哪个不知里面是什么也不知为什么要埋在这样一个孤岛上的木匣子。也许真正的父亲根本就不存在，也许这个故事只是一场心理成长旅程的现实再现。旅程的时间一共显示出七天，像是约赫华的创世纪，但却是从星期六到星期天。还有父亲形象出场时酷似耶稣的形象，关于父亲唯一一张照片被夹在破旧的圣经中……“父亲”以启示的方式带领男孩实现心灵上男人的诞生和成长的回归。戴锦华曾在《涉渡之舟》的序言中这样解释道：“寻父”的主题，不仅是一个获得个人身份、回答“我是谁”、最终认同于主流/父权文化并获得社会命名的过程，而且被基督教文化中关于"大写"的父亲/上帝的表述，赋予了获得信仰、实践生命的超越性价值的意义。
《回归》虽只是安德烈·日瓦金采夫的处女作，但在影响风格上对塔可夫斯基的重新演示，比如早晨醒来的母亲穿着长裙静静地逆光方向站在撒满晨光屋子里，尤其是进行到60分钟之后，我们似乎在回顾41年前也拿走金狮奖的塔可夫斯基的《伊万的童年》，父子三人划着小船驶在幽暗、平静的湖面上，完全模仿《伊万的童年》中最后伊万和科豪林上尉三个人驾着小船在晨色中穿越沼泽的画面。
《回归》不是一部通常意义上的对父子关系的个体情感的表达，从某种程度上，作者用了一个罕见的寓言结构给这个话题赋予了重新思考的角度。此片荣登2003年威尼斯电影节的金狮宝座。而威尼斯电影节评委会给出的评语是：“一部关于爱、失去和成年的难以描述但无法拒绝的电影”。
《疯狂俄语》电影网站
⑤ 90年代反映苏联解体的电影
《回归》[2003年俄罗斯电影]
本片是威尼斯金狮奖和金球奖最佳外语片得主，也是导演的处女作。故事讲述两兄弟与父亲失散多年后，某日一位男子突然出现，声称是他俩的父亲，但两兄弟对父亲的记忆就只有一张10岁时的照片。他们与这位男子去到一个偏远的小岛，试图寻找答案。于是三人一起踏上了一段为期七天的神秘旅程，在这段“重归”旅途中父亲的形象却显得如此专横无理，最后父亲在拯救小儿子时不慎意外身亡，兄弟俩只好将他埋葬在海中。
⑥ 求007电影23部。谢谢
《诺博士》
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电影《诺博士》是第一部007电影，于1962年10月首映，影片通过联美公司(United Artists)由Albert R. Broccoli和Harry Saltzman制作，预算大约为100万美元，饰演詹姆斯·邦德的是出生于苏格兰的演员肖恩·康纳利，乌苏拉·安德丝饰演Honey Rider(她可是第一代邦德女郎，在电影后半段以当时认为性感尺度的泳装现身，从此奠定了邦德女郎性感花瓶的地位)。
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《来自俄罗斯的爱情》
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电影《来自俄罗斯的爱情》是007系列电影的第二部，于1963年推出。是一部背景为冷战时期的惊悚片，邦德的任务是要到伊斯坦布尔夺取一个价值连城的俄国解译密码器。英国情报局得知俄国女郎塔迪娜欲投奔西方，只要辅助其逃往西方，便可获得密码机。M派007前往这次行动中，007陷入重围，数次死里逃生，最终顺利脱险，返回伦敦。
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《金手指》
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电影《金手指》是007系列电影的第三部，英文名为Goldfinger，这个电影系列在接下来的几十年内持续繁衍出续集，在许多方面来说，《金手指》代表了一次颠峰。
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《霹雳弹》
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电影《霹雳弹》是007系列电影的第四部，1965年推出，曾赢得奥斯卡最佳视觉特效奖：魔鬼党是一个世界性的恐怖组织，专门从事毒品、抢劫、勒索等国际性案件。某日，魔鬼党拦截了美国运往英国的两枚原子弹，并向英国首相勒索1亿英镑，否则将于七天内炸毁英国各大城市。英方情急之下，派遣007前往魔鬼党总部，并同杜明娜内应终于拆除核弹引线，阻止了大灾难的发生。
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《雷霆谷》
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电影《雷霆谷》是007系列电影的第五部。1967年，肖恩·康纳利宣布这将是他最后一次饰演邦德，于是大家全力以赴欲将这第五部007电影打造至完美的境界。邦德在此片的任务为揭发劫走美国和苏联穿梭機的阴谋并加以阻止，避免发生第三次世界大战。邦德与两位美丽的日本情报员(由滨美枝和若林映子饰演)合作，循着线索追踪到Blofeld在巨大火山深处的基地，在这里发生的大规模忍者攻击行动是本片的高潮。
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《女王密使》
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《女王密使》是007系列电影的第6集。是一部以二战为背景的喜剧，一伙英国特工奉命潜入德国工厂窃取密码机，不料情报有误，该工厂只招收女工，特工们只好男扮女装……
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《金刚钻》
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电影《金刚钻》是007系列电影的第七部。在这部电影中，导演盖·汉弥尔顿决定舍弃之前影片的严肃风格，加入喜剧效果。结果幽默和动作的元素都被扩大，塑造出一个更无厘头更诙谐的邦德。这种作法为之后的许多续集建立一种新的007电影风格。
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《生死关头》
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电影《生死关头》是007系列电影的第八部。也是摩尔的首部007电影。在此片中，007必须对抗走私海洛因的Mr. Big(由亚菲特·克托所饰)和他的巫毒教信徒。加上珍·西摩尔饰演的美女苏丽特尔，Geoffrey Holder饰演的神秘角色Baron Samedi，这部电影融合了神秘的氛围、具破坏力的追逐场面，以及始自《金钢钻》的幽默风格。
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《金枪人》
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电影《金枪人》是007系列电影的第九部。绰号金枪人的职业杀手成为各恐怖组织争相高酬聘请的对象。为了取得可将太阳能95%转化的高效率太阳能转化器，007奉命去追回转换器，而金枪人则被请来对付007，用刻有007字样的子弹陷害007。笨蛋“晚安”小姐(布瑞特·埃卡兰饰)将管理员推入绝对零度的保温池中，引起世界上最先进的太阳能电站大爆炸。在最危急的时刻，007将转换器取出，并逃出险境。
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《海底城》
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电影《海底城》是007系列电影的第十部：世界巨富航业大亨史登堡为征服世界，满足野心，建立了一座“海底城”。他高薪聘请科学家发展潜水艇跟踪系统，将英、苏核子动力潜艇占为己有，并将其配置的核子飞弹对准纽约和莫斯科，准备一口气消灭两个超级强国，雄霸世界。正当英、苏双方因核子潜艇离奇失踪，007与苏联女情报员一起来到海底基地，在一场斗智斗勇的生死之战后，终于毁掉了基地。
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《太空城》
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《太空城》是第11部007电影，改编自伊安·弗莱明于1954年出版的同名小说。穿梭機Moonraker在运送途中被人劫持，运送穿梭機的波音747也化为灰烬。远在南非的邦德被召回调查此事，不料在飞机上遭到袭击，被钢牙推出舱外，所幸邦德在空中偷走了飞行员的降落伞，平安着地后，他立即赶往伦敦的军情六处总部了解劫机情况，M、Q和邦德都认为应该从制造Moonraker穿梭機的德拉克斯公司开始着手调查......
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《最高机密》
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电影《最高机密》是007系列电影的第12部：英国一艘间谍船在希腊爆炸，船上有一个发射机，可使整个北极星飞弹系统全部报废。哈维洛克先生在寻找这项装置时不幸被杀身亡，他的女儿美琳娜试图进行报仇，007说服美琳娜一同去从沉船上取下发射机，但是从水下返回时被抓。007在逃出后，根据种种线索发现发射机被带到了一个孤山顶上的一个修道院中，007历尽艰险，终于将发射机扔下山崖摔毁。
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《八爪女》
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电影《八爪女》是007系列电影的第13部，这部电影的场景大部分在德国和印度，邦德的任务是要找寻价值连城的法布尔复活金蛋，线索将他带到八爪女巡回马戏团，以马戏团为掩饰的反派企图在美国空军基地引爆原子弹，这是苏联侵略西欧的计划之第一步。莫德·亚当斯饰演八爪女，罗伯特·布朗饰演新的M先生。片子开头就是一场令人捏把冷汗的戏，邦德乘坐迷你喷射机闪避热源引导的飞弹。接着一场伪装成马戏团小丑的英国情报员被杀手跟踪的戏继续制造高潮，稍后邦德也做类似的伪装，在拥挤的马戏团观众群中奋力阻止原子弹爆炸，气氛非常紧张。电影最后是一连串没有冷场的动作场面，邦德先后在火车、飞机和汽车上追捕邪恶的歹徒卡麦。
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《雷霆杀机》
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电影《雷霆杀机》是007系列电影的第14部。它重复了《金钢钻》及早期摩尔饰演的007电影中滑稽的警车破坏场面。最令人忘不了的高潮是邦德必须解救斯黛茜并将佐林击败，他当时可是悬挂在旧金山海湾大桥上空的飞船上。沃尔肯所饰演的疯狂并研究遗传学实验失败的角色替影片带来娱乐效果：007在西伯利亚死亡的同僚身上夺回科技秘密“微晶硒”之后，发现这个样品与英国的样品一样，证明KGB已经混入英国的高科技研究领域。007奉命去调查高科技研究的富商佐林，不料身份被识破，007被置于车中沉入湖底，侥幸逃脱后，便跟随佐林来到美国。007从苏联女间谍口中套出佐林欲炸毁位于旧金山的硒矿，于是便紧追不舍，在最后关头运走炸弹。为了救女友，007与佐林在金门大桥上进行惊险的决斗，最后终于取得胜利。
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《黎明生机》
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《黎明生机》是007系列电影的第15集，是一部错综复杂的惊悚片。这部电影由理乍得·麦鲍姆及迈克尔·威尔森所编剧，是关于一个鸦片组织涉入一件KGB叛党及暗杀的行动。导演格伦以一个惊险的难题展开此片，邦德在直布罗陀秘密任务训练的中期揭发一项罪行，并在一艘满载爆裂物的吉普车上与一个杀手搏斗。
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《杀人执照》
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杀人执照，007系列电影中的第16集。007的好友菲立克斯负责执行缉毒任务，在新婚的当日将贩毒巨头抓获，不幸的是贩毒局内部有人被收买，巨头逃跑，并对菲立克斯夫妇进行了报复，007 知情后一心追查兇手，但上级单位收受贿赂从中作梗，007决心脱离组织单独行动。007冒充毒贩混入毒品生产基地，却又发现了飞弹阴谋，007巧妙的利用了毒贩内部的关系，一举毁掉了基地和毒品车。
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《黄金眼》
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《黄金眼》是007系列电影的第17集，是一部节奏明快的惊悚片并穿杂了危险、幽默及性。影片于95年11月上映，在全球取得超过3亿5千万美元的票房佳绩，它明显的打动了90年代爱看电影的观众们，并重新建立了邦德在电影中持续不败，屹立不摇的银幕英雄形象。电影中的黄金眼是苏联研制的用于发射电磁波破坏对方电子系统的攻击性卫星。与007一块出生入死的朋友艾里克死后突然复出，夺取了黄金眼，并密谋从伦敦银行电脑中转出巨款，然后利用黄金眼毁灭证据，007深入基地，并炸毁基地。
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《明日帝国》
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《明日帝国》是007系列电影的第18集，本片上映于1997年12月19日，这次007探员面对的是强大的媒体巨子卡佛(由乔纳森·普莱斯饰演，有说法认为这是在映射传媒大亨默多克)，他拥有一份《明日报》，为了要在中国大陆垄断并独占媒体的地位，不惜策动阴谋挑起英国与中国的战争，组织中秘密协助调查的中国籍探员是林慧(杨紫琼饰演)，邦德为了破坏卡佛的阴谋从伦敦，汉堡一路奔波到西贡(事实上是在泰国搭的景)。途中邦德还遇见旧时的爱人Paris(泰瑞·海切尔所饰)，如今她却是卡佛的妻子。
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《黑日危机》
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《黑日危机》是20世纪最后一部007电影，也是第19部007电影。贪婪、复仇、妄想统一世界、高科技恐怖活动……这就是全世界最着名的特工007詹姆斯·邦德每天工作所要遇到的内容。不久前，石油大亨罗伯爵士意外遇刺身亡，背后牵涉到全球的石油供应都会出现危机问题。邦德奉命即刻出发，这一次他的对手将是一群臭名昭着的国际恐怖主义分子。而此行的首要任务除了必须尽快排除由于世界石油供给不平衡而造成的国际势力之间的斗争所带来的危险，还要全力保护石油大亨罗伯爵士的唯一继承人——美丽的艾丽卡·金小姐。
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《择日而死》
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《择日而死》是007系列电影的第20集，这一回我们的英雄--代号007的英国特工詹姆斯·邦德，在北朝鲜发现了另一位世界级的媒体大亨，盖斯特维·格瑞乌斯的阴谋诡计。这个邪恶的阴谋家妄图利用一枚宛如第二颗太阳的卫星来挑起战争、控制地球。而经过调查，007发现盖斯特维实际上只不过是经过特殊整容处理后的原北朝鲜领导人Zao。现在，被捕的007必须抓紧时间逃出监狱并找到Zao，以阻止战争的爆发，制止整个阴谋。
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《皇家赌场》
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剧情讲述英国情报部门的多名特工失手被杀，M只得请赌棍出身的邦德帮忙，并派美女特工琳德协助，去追捕一名凶险的黑人恐怖分子。邦德和琳德从欧洲追到了马达加斯加岛上的贫民区，再潜入热带丛林，又登上建筑工地100英尺高的起重机……狂野不羁的邦德拿着杀人执照，不顾一切地蛮干……后来M命令他去侦查绰号叫“数字”的坏蛋，一个披着银行家外衣的恐怖分子头目，在皇家赌场全球10位高手前，邦德恢复本行，赢了“数字”，也招来一场殊死决战……
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《量子危机》
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《量子危机》是丹尼尔·克雷格出演的第二部007影片。两年以前，当《皇家赌场》上映前，丹尼尔·克雷格还是一个从舞台上走下来的籍籍无名的英国演员，他从未在任何大片中扮演过主角。
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⑦ 《七天》电影结局是两人都死在山洞中了吗
电影七天山洞结局是男主和女主困在山洞里出不去，此时两人体力已经严重透支，女主已经奄奄一息了。但男主把那只小白兔送出山洞了，最后跌落山洞和女主一起留在山洞里。两个人困在洞里，没有吃喝体力严重透支，也没有人来营救。
开放式的结局，可能是悲剧，也可能兔子跑出去，引来了人，男女主得以获救。
剧情简介：
女律师余智妍业务能力过人，保持着从未败诉的记录，她和女儿恩英一起生活，把所有的爱都倾注在后者身上。学校举办的运动会上，恩英在混乱的人流中被人绑走了。
起初，刘智妍因为报警而遭到了绑匪的警告，第二天，刘智妍终于得知了绑匪的目的，他并非为钱，而是要求刘智妍为一个杀人嫌犯辩护。
一个月前，一个年轻女子被人杀死在家中并遭弃尸，郑铁镇因为在现场留下了指纹和足迹成为最大嫌疑人，在一审中，郑铁镇被判死，眼下距离二审开庭只有四天时间，刘智妍找到深陷违纪案的小学同学金警官帮忙。
迅速展开了对案情的调查，随着种种证据浮现，刘智妍发现此案确有蹊跷，而案件背后的隐情，更是只露出了冰山一角。