‘壹’ 请问这是什么电影
《堡垒》是奥伦·穆弗门执导的剧情片，伍迪·哈里森、 乔·博恩瑟等主演，于2011年上映。
该片讲述了一个需要得到最终救赎的男人的故事。
‘贰’ 一群女孩在北京为了实现明星梦被潜规则跑龙套的微电影叫什么
《上位》
信息中国大陆|93分钟|2013-02-28
导演管晓杰
主演赵奕欢 / 文卓 / 胡悦 / 文梦洋 / 游艺湉 / 若绮 / 韦寒冰
类型青春
‘叁’ 盘点近期俄罗斯电影，【在线观看】免费百度云资源
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居住在曼哈顿的莉芙（凯特·哈德森 Kate Hudson 饰）和艾玛（安妮·海瑟薇 Anne Hathaway 饰）是一对情同手足、从小一起长大的好姐妹。童年的某天，两人在第五大道的假日大酒店目睹了一场梦幻般的婚礼，从此，在这里举行婚礼的梦想便在她们各自的心中扎下了根。转眼二十多年过去，莉芙成为一名小有成就的律师，艾玛则在一所学校任教，两人也各自收获了美满的爱情。婚期在即，两个女孩子为了婚礼奔波劳碌，并相约担任对方的伴娘。然而令她们想不到的是，两人不仅都以假日大酒店为典礼举办地，而且还请了同一个司仪，更要命的是她们的婚礼都在同一天。
‘肆’ 急求！中国现代电影艺术 论文
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从冯小刚电影的审美趣味谈起
【摘 要 题】影视了望
【正 文】 冯小刚的电影近年来一直是中国电影业界和世俗舆论界的热门话题，大牌的明星阵容、成功的商业化炒作、诙谐幽默的城市娱乐风格已经是冯氏电影获得成功的几大重要元素。毫无疑问，冯小刚的电影是中国国产电影市场上最有票房号召力的品牌：1997年他的内地首部贺岁片《甲方乙方》的票房成绩使低迷的国产片市场看见了曙光，该片北京地区票房达到1180万元，全国票房达到2400万元；之后《不见不散》、《没完没了》到《大腕》、《手机》再到2004年的《天下无贼》，冯小刚的商业电影独树一帜，票房一路走好，且节节攀升，创造了中国电影的世俗神话。作为国产票房的一种有力支撑，冯氏电影得到了来自观众、业界、舆论界太多的关注和青睐，这种意义已经超出了电影本身的艺术魅力和价值含量。在人们对电影艺术的饥渴需求中，冯小刚贴着“贺岁”标签的商业电影，成为大众娱乐生活中的“狂欢”对象。
一、冯小刚电影的精神品貌
娱乐的饺子皮，商业的饺子馅，以幽默调侃的方式抒写着都市人的都市风情，这是冯小刚贺岁片的冯氏秘方。就商业运作来说，冯小刚几乎成为中国电影界的一面大旗，在并不景气的中国电影界，很长一段时间里能够为可怜的票房带来生机和活力的恐怕就只有他的电影。从这个意义上，冯小刚在中国电影史上是占有显着位置的。所以在人们的眼里，冯小刚成了一个“无法复制的楷模”，而这种成功在于他的性格，在于他的生活阅历、在于他的人生练达——“周旋于是非的智慧，平衡于上下的韬略，提防明枪暗箭的辛苦，承受浅薄误解的委屈。”（注：冯小刚着《我把青春献给你》，长江文艺出版社2003年版，封底。）在电影创作并不疏朗的生态环境里，他打的是擦边球；在左突右奔的生存竞争中，冯氏电影的招牌已经挂起来了，而且回头客越来越多。
我们来仔细看看冯氏电影成功的最重要的因素，那就是他独树一帜的娱乐风格。1997年冯小刚导演的第一部“贺岁片”《甲方乙方》，带给观众的感觉是一种久旱逢甘霖，是一种不期而至的审美愉悦，人们怀着诧异的惊喜和宽容的心态面对着新鲜而又轻松的“贺岁片”。从此以后，每年的新年档期，人们对冯小刚的“贺岁片”有了晌晌卜一份期待。到目前为止，冯小刚共拍摄了八部以“贺岁”为主题的商业电影，这些影片反映的内容基本上都是和现实联系很紧密的，关注的多是普通人的情感和各阶层人遇到的新鲜问题，而幽默诙谐的语言风格、调侃洒脱的人生态度更是迎合了观众的审美需求。《甲方乙方》用几个看似荒诞的超现实故事完成了人们现实生活中无法实现的梦想，老百姓的“住房梦”、“大款梦”、“明星梦”通过甲方、乙方的契约合同轻而易举的实现，娱乐地化解了人们心中的渴望；《不见不散》中跨越祖国和大洋，刘元对李清的浪漫爱情，半宿命的“不见不散”让有情人终能好人好梦；《没完没了》奇特的故事架构，更是演绎了一场惊险的感情游戏……这其中的轻松娱乐的风格让冯小刚的电影在人们心中的位置一路飙升。
娱乐本身是没有错的，对于中国的影视艺术来说，能够学会真正的娱乐是件好事，“一个拒绝娱乐性享受，勤奋于它的严肃艺术文化的人，将使生活不和谐。没有任何事实证明娱乐的享受对艺术的享受是有害的，只是不同种类的享受罢了。”（注：[英]H.A.梅内尔着《审美价值的本性》，刘敏译，商务印书馆2001年3月版第39页，27页。） 冯小刚选择娱乐的方式作为自己影片的精神气质，既符合自己的创作风格，也符合观众的观赏心理。从这个意义上来说，冯小刚的片子，的确有它存在的独特意义。然而关键是我们需要的是怎样的一种娱乐，作为电影艺术来说，我们是不能仅仅止于乐却不知为何而乐的，谨袜仅仅停留在感官的快意中，对于精神世界的满足是无益的。“好的艺术以娱乐艺术所没有的方式和程度来扩充意识，而大多数时间中的大多数人，和有些时间的所有人，宴穗都愿意使他们的经验、理解、判断、和决定的习惯得到证实和满足，而不愿扩大和变化，这说明了为什么好的艺术不能总是流行的”。（注：[英]H.A.梅内尔着《审美价值的本性》，刘敏译，商务印书馆2001年3月版第39页，27页。）这也是冯小刚电影能够得到众多青睐的原因，正因为他的影片迎合了观众的心理，完成了人们对自己“经验、理解、判断和决定的习惯”的印证和确认，得到了大多数人的心理认同，所以人们在他的影片里既找到了自己的影子也释放了现实生活中的苦恼与压力，这是它的积极意义。然而如果从更高的一个层面上讲，却并没有达到“扩充人们的意识”的目的，并没有实现对人们精神向度的指引。在《手机》中人们看到的是周旋于三个女人之间的严守一的仓皇和狼狈，却看不到对伦理生活和精神生活的清晰的理解和诠释；在《天下无贼》中，人们看到的是导演为我们设计的飞天大盗刘德华和犯罪团伙头目葛优的精彩表演，却没有富于价值意义的人生提醒。尽管冯导的用意是要给大家一些思考，不再是笑一笑了事，但是影片所传达的精神追求的确有些跑偏的迹象，在这里，我们看到的是精神的缺场、审美的迷失。特别是当某些人要把冯小刚的电影当作中国电影的主流电影，并且希望这样的主流电影再多一些的时候，我们就不得不仔细思考一下其电影的精神内核了，作为观众喜爱的导演，他是否能够引领人们的审美趣味？他的电影是否能担当起主流电影的这种责任？这不是一个可以轻松面对的问题。
冯小刚自己曾经这样说，“我觉得我骨子里有一种幽默感，不论自己创作还是看别人的作品，包括看正剧，我都能从中看出能演化成喜剧的东西。”（注：余馨、冯小刚，《与冯小刚谈不见不散》，载于《当代电影》1999年第1期46页。） 冯小刚骨子里的幽默感的确融化到他电影的每个细节之中，给他的作品带来了喜剧幽默的色彩，比较沉重的主题往往通过幽默和反讽的手法被化解掉了，影片中所呈现的是一种后现代主义的哲学情怀。然而幽默和油滑也许只是一步之隔，把握不好就会是不同的结果，过多的回避和调侃变成了对现实的一种遮蔽和逃逸。况且并不是什么都可以化解掉的，也并不是都需要化解掉的，我们并不是什么时候、什么事情都可以处理成喜剧的，生活中是不能没有悲伤和苦难的，而一切最真切的表情才是最有分量的。我们需要学会面对，我们需要把一些美好的东西撕碎了给人看，我们需要从沉静的思考中体会生命的厚重感。亚里士多德认为，在悲剧中悲伤的观众可由他所感到的恐惧与哀怜来“净化”。如果不给以宣泄的话，河流就会泛滥和冲毁堤坝。如果人要生活得合情合理，那就有必要使他充分意识到人们或多或少感觉到的情感，艺术是实现这个命题最有效的手段之一，“在艺术不能高扬和享有智慧的尊重的地方，这种文化是病态的。”（注：F.R.李维斯和Q.D.李维斯：《小说家狄更斯》，伦敦，1970年，第236页，转引自《审美价值的本性》[英]H.A.梅内尔着第44—45页。） 我们的电影里不能只传达出一种声音，我们的精神需求也不仅此一种，如果说这样一种形态是中国电影今天给我们的一道主菜，那不能不说这是我们电影艺术的一种遗憾。
二、迷失：思想的匮乏，审美的困惑
让我们环顾一下整个中国电影所呈现的气氛和风尚：一个严峻的现实是，目前很多导演或者是娱乐搞笑，把搞笑的明星当成了喜剧的主将；或者极度追求形式化的渲染和铺陈，奢华的明星阵容、宏阔的场面设计、看似大手笔的制作，实则是形式糟蹋形式的形式主义“狂欢”，观赏之后，留在人们脑海里的只剩下色彩的绚丽、场景的宏大，对于人的思想和心灵都没有任何的触动和震撼，更没有什么审美可言。我们现在的电影越发变得轻飘飘了，成功的商业炒作，可观的票房收入，然而，每每影片结束，当剧院灯光亮起的刹那，留在心里的不是一份满足的喜悦和思索，不是良久的审美回味，在看了、笑了之后，心里是一种“不过如此”的怅然失落，仿佛又把电影还给了创作者。只知道笑却不知道为什么笑，这是一件非常可怕的事情。有人说，还是用这种方法先把观众拉回电影院再说，倒真的要看看在这种情景下拉回来的是什么样的观众，接下来是继续迎合呢还是改变打法呢？来看一个很有意思的事情，在国内票房平平的金鸡奖最佳影片《那山、那人、那狗》，以它温暖的人性关怀，深刻的思想内涵，打动了海那边的日本观众的心，而且创造了票房佳绩——3.6亿日元（合2000多万人民币）的票房，和国内无人问津的局面形成了鲜明的对比。导演霍建起告诉我们，其发行成功是因为日本方面整整做了一年的准备，包括市场宣传、出版小说、请主创人员去参加首映式等等，采取了渗透式的方法在艺术院线上映，从而逐渐扩大了影响。日本能够对这样一部看似没有商业价值的影片进行如此全面的商业包装，而国内却没有对这样的影片在发行上采取任何攻略。这就不是我们有没有好影片的问题，而是我们对待影片的态度问题，是我们价值取向的问题。这样的电影并不是观众不需要，但的确在今天的电影氛围下，当我们豁达地把思考和陶冶的机会让给别人的时候，这种电影的欣赏环境被破坏了，观众的审美趣味没有得到有益于身心健康的引导。在打打杀杀中、在娱乐搞笑中，观众的审美习惯已经被扭曲了，正如有些专家说的，是“审美出现滑坡了”。看来如果我们不把重心放在电影主流价值的探讨，不放在观众的引导上，我们的电影的不景气是不可能靠几个“大片”就可以扭转干坤的。当然我们决不是以此来否定“大片”谋略，其商业化的运作方式对所有电影都是具有方向性的指引意义的，关键是“大片”究竟应该“大气”在哪些方面，这才是探讨的重点。
对于一部电影而言，如果其主题思想和审美情趣浅薄暧昧、低俗颓废、少有积极向上的价值引导和精神诉求，无论它采取了怎样精致的形式和技艺包装自己，它的作品本质仍然不会有好的品格。而好的形式的运用又的确可以让意义上升到新的美学高度，如果仅仅是形式的完美，而没有内容上的精神追求，形式所托举的将是一个空荡荡的灵魂，那美的层次又从何谈起呢？对中国电影来说，最重要的不是缺乏市场运作的成功谋略、投资方的慷慨解囊、高科技大制作，也并不是我们的电影人没有足够的想象和艺术创造，而是对电影的真诚和执着，这实际上是对生活的真诚和执着的缺失。那种曾经滋养了中国电影发生发展的超拔向上的精神和思想的力量，在今天的电影里被遮蔽了，我们说中国电影在某种意义上是有些营养不良了。
这样说并不意味着我们不要娱乐，我们需要笑声，但笑得要有品位，要有文化内涵，而不是什么样的笑都可以，什么样的娱乐都推举为大众的审美需求，如果我们生活的主流文化价值是这样一种娱乐的精神，那我们和波兹曼的预言是不是就不远了？“一切公众话语都日渐以娱乐的方式出现，并成为一种文化精神。我们的政治、宗教、新闻、体育、教育、和商业都心甘情愿地成为娱乐的附庸，毫无怨言，甚至无声无息，其结果是我们成了一个娱乐至死的物种”。（注：[美]尼尔·波兹曼着，章艳译《娱乐至死》，广西师范大学出版社2004年5月版第4页。）尽管听起来有些危言耸听，但是其中的道理，真的是要思考和琢磨一番，我们的电影到底需要的是一种怎样的精神？
三、回归：人类心灵的守护
电影艺术的最高使命是审美地把握世界，要承载的是对人类情感的护卫、对生命意义的关照、对人类终极关怀的表达。在谈到电影《乡愁》的拍摄时，塔可夫斯基是这样说起他的构想和开始的：“我对情节的发展、事件的串联并没有兴趣——我觉得我的电影一部比一部不需要情节。我一直都对一个人的内心世界感兴趣；对我而言，深入探索透露主角生活态度的心理现象，探索其心灵世界所积淀的文化文学传统，远比设计情节来的自然……我的兴趣在于人，因其内心自有一个天地；要准确表现这一想法，表现人类生命的意义。”（注：[苏]安德烈·塔可夫斯基着，《雕刻时光》，陈丽贵、李泳泉译，人民文学出版社2003年8月版，第229页。）对人类共同的生存本质、生命意义和精神世界的表现和关照才是作家的真正使命。在电影中，创作者不仅要抒发对人生的感怀和社会的理想，更要表达对人类精神的追求与向往，对生命意义的探寻与追问。
有专家呼吁，现在人们心态浮躁、缺乏理想、“审美缺失了”。的确在“娱乐至上”、“娱乐至死”风潮的冲击下，人们的思维方式也相应地受到了熏染，而中国的电影更是面临着严峻的考验，那些只停留在追求感性的生动外观、停留在追逐娱乐与消费的层面，不具备深邃的理性内涵的作品，是不可能担负起审美使命的。作为大众文化代表的电影艺术，它的确承载着娱乐大众的功能，但这决不是它的全部功能和最重要的功能，任何艺术如果只停留在感官上给人带来刺激和快感，它就不是真的艺术。每个时代都有标领着那个时代的艺术创作潮流，或者引领中华民族审美潮流的一种主要形式。这种形式得到了发展，甚至于达到了高峰，必然基于这样一个基本条件，就是它必须吸纳那个时代中华民族审美思维的最高成果，最高的审美成果就是哲学史层面的审美思维是否科学化。我们用这个标准来衡量一下今天的电影艺术，就可以确切地知道，它的差距到底在哪里，如何科学地吸纳我们这个时代中华民族审美思维的最高成果，将是电影走向何方的一个关键问题。
电影是20世纪人类诉说自己的最重要的语言方式，进入新的世纪，这种诉说方式应该是既有传统精神的继承又有时代脉搏的律动。从某种意义上说，我们的电影首先应该是我们的电影，是应该贴着中国人精神标签的电影。记得辜鸿铭在他的那本《中国人的精神》里是这样说起中国人的生活和中国人的精神的：中国人的全部生活是一种情感生活——这种情感既不来源于感官直觉意义上的那种情感，也不是来源于你们所说的神经系统奔流的情欲那种意义上的情感，而是一种产生于我们人性的深处——心灵的激情或人类之爱那种意义上的情感。这种精神的传达在我们的电影里是曾经有的，而且我们也非常珍视，这才是我们电影里所应该传达的主流价值，它是和我们的民族精神相契合的。
今天，我们的电影在追求票房收入，这是对的，但它不应该是最终的目的。在我们想着用怎样的方式把观众拉回电影院时，我们更应该想到如何让他们更长久地留在座椅上，那就必须把应该还给他们的还给他们——对于人类心灵的护卫和精神的慰藉，这才是观众最需要的，也是最能引起共鸣的，最富有生机和活力的生命的意义。
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民俗的影视整合及审美价值
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光荣帝国 游戏的时代背景是拿破仑战争时期，时间跨度为1789年到1830年，玩家控制奥地利、普鲁士、法兰西、俄国和不列颠军队，发动跨越整个欧洲的壮大战争。
平行世界 就是一款极为独特的即时战略游戏。本作最大的特点就是采用了目前极少涉及的史前文明为题材《ParaWorld》中，玩家将会操纵那些巨型生物结成军队，成为巨大的恐龙们以及各种大型野兽们的首领，而敌人也是那些极为危险的巨大生物。
Black Hole Games开发的奇幻型即时战略《幻魔霸主》(Armies of Exigo) 是一款中古世纪的奇幻即时战略 帝国、兽人、黑暗的三大势力 它看上去跟《魔兽争霸3》很相似
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ACT与AVG类游戏。
1神偷
2合金装备
3分裂细胞
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5古墓丽影
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吸血莱恩2
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狙击：
1二战狙击手 二战狙击手：胜利的召唤
2孤岛惊魂 孤岛惊魂 机器配置要求很高 非常刺激的一款游戏，制作的非常不错
2重返狼穴。从第二关到以后的所有任务开始给你配备的就只是狙击枪，当然你可以捡其他枪。 重返狼穴3-悍马攻击
3秘密潜入这个游戏比较适合你 虽然出来秘密潜入2了但是都不错 ,秘密潜入
4狙击精英 狙击精英，这个游戏真的不错，也绝对真实，开枪还要考虑风向，弹道的偏移等等很多因素，玩时间长了真能感觉到当狙击手的感觉！！！
近距离作战5 先发制人 《近距离作战》是一部二战欧洲战场的细节说明书。
杀手代号47 杀手：代号 47
双狙人1,2,3
雷霆站队
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联合行动系列
使命2
战争游戏：
使命召唤系列和荣誉勋章系列，以及战地系列都蛮不错的
1使命的召唤 使命召唤2 call of ty 2 使命召唤2 最好的二战游戏 到现在看来《使命的召唤》1和2都不错 使命召唤其实真的不错，推荐
2荣誉勋章 荣誉勋章是对二战很真实地再现 首推电子艺界(EA)荣誉勋章系列
荣誉勋章早期的系列 联合袭击和突出重围 使命召唤-联合进攻
《荣誉勋章：突破》 荣誉勋章：突出重围》 《荣誉勋章：先头部队》 《荣誉勋章：前线》 《荣誉勋章:日出》 荣誉勋章：血战欧洲》 《荣誉勋章：渗透者》
《荣誉勋章：反攻诺曼底》
3DOD 就是胜利之日，CS1.6的内核，二战真实感很强，有很多服务器，可以多人对战，很有意思 DOD还没三角洲好玩，战场还可以就是机子卡的不行 胜利之日 奥马哈反击战
讲述二战期间，德美两军对垒的MOD——《胜利之日》虽不及《反恐精英》受欢迎，但在全球也拥有数目相当的拥护者
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11海豹突击队
12抗日—血战缅甸
1314猪兔大战
15前线指挥官
16斯大林格勒保卫战也不错
决战朝鲜
刺杀希特勒
闪点行动
代号装甲
绝命时刻
二战英雄
坦克游戏：
1钢铁雄师3
2坦克杀手
3无畏战车，我觉得不错，超高科技，不玩白活
4T-72 巴尔干战火
1 完美网球2 (Perfect Ace 2 - The Championship) 无论画面和操作都太烂, 这个游戏的操控性真烂
2 VR网球 EA的 SEGA有一款比较好~~好象是VR网球2 《VR网球》 SEGA力作 你绝对不会后悔的 这恐怕是最流行的网球游戏了
3 网球精英 TENNIS MASTERS SERIES Microids公司推出 网球大师系列赛2003(Tennis Masters Series 2003) 在朋友家里玩过几次，没感觉
4 《上旋网球》英文名字为《Top Spin》 电脑的上旋网球不错 Atair公司的号称PC上最好的网球游戏 这是我所期待的一款网球游戏
5 网球王子 在电脑上装个GBA的模拟器你可以玩
《老虎伍兹职业高尔夫巡回赛(Tiger Woods PGA Tour)》、EA
空间战争：
空间战争模拟游戏《宇宙战斗》（Universal Combat） 玩过《战斗巡洋舰》（Battlecruiser）的老玩家会知道，《宇宙战斗》完全是《战斗巡洋舰》的翻版
《银河创世纪 3》是一款太空策略战舰模拟游戏，玩家可控制超过 10 种以上可任意调整搭配的船舰，并有超过 100 种以上的武器和开发装备。《银河创世纪 3》游戏原名(Nexus: The Jupiter Incident)
《UFO：余震》是科幻名作《UFO：余波》的续作 玩家将会操纵精英地面部队，建造庞大的而复杂的基地网络，为反攻外星人做准备 科幻战略RPG
空战：
1 F-22 我的最爱！~超逼真！
2 MIG-29 还是米格-29~虽然老了点但是 很好玩~
3 L2——遗忘的战争 IL-2被遗忘的战争之太平洋战争 il-2 IL2，中文好像是捍卫雄鹰什么的。玩这个都很难起飞 IL-2被遗忘的战争 玩IL2啊，经典飞行游戏，画面很漂亮，要配置好点的机器。中文名称叫捍卫雄鹰，有太平洋战争、被遗忘的战场等几个资料篇
4微软模拟飞行 微软虚拟飞行2004 微软飞行世纪2004 微软的那个 飞行世纪 模拟飞行10微软的最新作 我喜欢微软的模拟飞行 微软的模拟飞行最棒 微软模拟飞行2004
5 黄牌空战 皇牌空战4 PS 里有“皇家空战” 黄牌空战PC版的 王牌空战5 NAMCO王牌空战5 王牌空战3是ps的飞行模拟NO1
6 彩京1945 不过那个1942还可以哦
大不列颠空军 不列跌空战2 《大不列颠空战》
捍卫雄鹰Falcon 4.0 falcon4.0
13.锁定：现代空战 LOCK ON
14.Flanker苏27侧卫 SU27_Flanker 2.5飞行 flanker2.5
7 A-18“沙漠风暴”行动
8 壮志凌云（战区版） TOPGUN壮志凌云
9 F16战斗机
10 空中力量
15.王牌飞行员
16.JSF（EIDOS）
17.长弓阿帕奇Ⅱ
18 LHX武装直升机
19以色列空军
20《卡曼奇直升机4》(comanche4)完美光盘版
21《喷气战斗机2015》
22太平洋英雄
23 FS2004
24 空中霸王
25 猎杀红公爵
26联合作战·风暴行动
27《炽翼天使：二战中队》（Blazing Angels: Squadrons of WWII》
28太平洋海战也挺好玩
29太平洋英雄
30《欧洲空战》
《B-17空中堡垒》
海战游戏：
1猎杀潜艇 猎杀潜航1-3
潜艇指挥官
2大航海时代4
6海盗王
3海商王
3大海战
4钢铁的咆哮
5席德梅尔的海盗
7加勒比海盗
8太平洋海战
9提督的决断
10大航海家2.3
11海上公约
12深海争霸
模拟；
1电影大亨
模拟城市3000、4
2工业大亨2
3铁路大亨3 铁路大亨II
大航海4
模拟人生2 模拟人生之魔法世界
虚拟人生3中文版
4动物园大亨
侏罗纪动物园 侏罗纪公园
过山车大亨过山车大亨
主题公园
主题公园世界
金融帝国2
海商王1 2
仙剑客栈
中华客栈
梦幻西餐厅 梦幻西餐厅2
比萨饼大亨 匹萨大亨2
中华餐厅
餐饮帝国
百鬼夜宴
便利商店 便利商店
商界大亨2
法老王 法老王（Pharaoh）
监狱大亨
航空霸业
交通巨人
交通英雄
查理与巧克力工厂
绵羊
主题医院
罗马执政官
汉朝与罗马
宙斯：众神之王 宙斯：海神波塞冬
凯撒大帝3
皇帝：中国的崛起
黑金企业2
垄断2(Monopoly 2)
谁想做百万富翁
文明2 文明3 文明3：游戏世界
殖民计划2
马场大亨2000
英超足球经理
冠军经理
冠军足球经理 冠军足球经理4 冠军足球经理四
世界足球经理
Sim Frittenbude
幽浮IV
发明工坊
天下霸图
鬼魂大师
海岛大亨
龙之崛起
SLG类/回合策略/战略或战略RPG/战棋:
1大航海时代
2文明
3三国志
4英雄无敌
5信长野望
6太阁立志传
7三国英杰
‘陆’ 有一部外国电影，好象叫《明星梦》
应该是2014年的俄罗斯电影，貌似有得奖，大陆（CCTV6）叫做《明星梦》，境外一般叫《不死明星梦》，俄罗斯名叫《Звезда》，本来想发上海报图片，但没找到上传按钮，就不发了，搜名字看看是不是吧。
补充:导演:安娜美妮琪安（Anna Melikian），女主角（玛莎） Tinatin Dalakishvili，继母Severija Janusauskaite，男孩Pavel Tabakov，父亲Andrey Smolyakov，去墙外搜索更多信息，h，ttps://g.co/kgs/3gDujY
‘柒’ 手使客的游戏有那些
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‘捌’ 李小龙的成名电影是那部
李小龙1940年在美国旧金山市出生，父亲李海泉当时正在那儿参加巡回戏班的演出。还是婴孩的他，已在父亲担演的粤语片中亮相。他出生数月后，举家回到香港。李小龙儿时家住弥敦道，在拥挤的九龙区长大。六岁时，再度亮相银幕，此后数年更成为知名粤语片童星。他不是扮孤儿，便是扮顽劣街童，后来更演反叛少年。《人海孤鸿》（1960）是他这阶段最后一部作品，他在片中演绎愤世嫉俗的青年，好心相助的人都被他不识好歹地大骂。在现实生活中，李小龙也爱逛街及打架生事。他又学跳舞，最后还拿了个香港查查舞冠军。他十多岁开始习拳击与武术，后离港往美国大学深造。
他和电影界人士有来往，故有机会在美国电视连续剧《青蜂侠》中饰演一固定角色，其后，嘉禾公司到洛杉矶与他接洽，开出两部片子的合约，他一口应允，直奔曼谷拍了罗维执导的《唐山大兄》。影片尚未首映，他又开始投身《精武门》了。
结果两片皆打破本地票房纪录，李小龙乘势跟嘉禾作出破天荒的安排：与总裁邹文怀合组卫星公司协和，不仅自编自导自己演的作品，还身兼监制，拍了《猛龙过江》（1972）。此外，他伙同邹文怀与华纳公司合作拍摄了《龙争虎斗》（1973），这是他的作品中最为西方人熟悉的一部。1973年夏，李小龙正忙于拍摄自己心爱作品《死亡游戏》期间，在女星丁�寓所内离奇毙命；坊间最流行的说法，认为他是药物过量或过敏致死。
李小龙是首位全球知名的香港影星，直至今天，仍旧是本土最负盛名的人物。他深受本土爱戴，正因其银色事业发迹于香港，而非好莱坞。嘉禾给他住进九龙窝打老道山一个中型住宅，好些早晨，左邻右里会看到他跑步经过。李小龙辞世，有两万多人前来吊唁，把灵堂附近街道挤个水泄不通。香港本土动作片，至今依然以李小龙为衡量标准。香港所有喜剧演员，都尝试过模仿他；当今动作片巨星李连杰重拍《精武门》（《精武英雄》，1994），以向李小龙致敬；成龙在《城市猎人》（1993）戏院一幕的打斗镜头，也从李小龙在《死亡游戏》与谢柏（也译作渣巴）的对打场面中取得灵感。
中华精武“李三脚”
李小龙有心向外界显示中国武术的优越。留美期间，他举办的武术观摩会，把观众吓得目瞪口呆。他只手一举或飞起一脚，便能弄断每块厚两寸、八块相连的木板；即使吊在半空的木板，也能给他踢烂。他更示范咏春拳的“寸劲”，轻易把对手击退数尺。
他的影片也改变了此后娱乐电影的面貌，令银幕打斗的魅力与感染力焕然一新。在后来的电子游戏与超级英雄漫画中，也处处可见由李小龙引入西方的东方武术的痕迹。
李小龙抱有一种极实际的武术观：学功夫的目的，是要在实战中击败对手。他说：“那既非仪式亦非运动，而是自卫。”1969年他给友人去信道：“我纵然仍将自己的一套叫做中国功夫，却已对中国传统武术失去了信心，因所有派别，基本都是‘纸上谈兵’，咏春派亦不例外。因此我所走的习武路线是讲求实效的街头打斗，所有招式都能派上用场。”年轻时，他学咏春拳之前曾参加西洋拳班，也学剑击，此外也学会一些北派招式；赴美后，除柔道外，也学菲律宾武术、摔跤、空手道及泰拳。他用西式方法训练自己，打沙包之外，又连续跳绳数小时，把身法磨练得更敏捷更灵活。他搜罗丰富藏书，各门各派应有尽有，又钻研阿里的擂台拳赛片段，深信自己终有一天，要与他好好打一场。
李小龙为了把功夫拍得更好看，不惜一再求变。纵使他偏爱咏春派的下路踢法，但上路踢腿在银幕上也能虎虎生风。由于他的苦心钻研，这一招终于成了他自己的明星标记，此即所谓“李三脚”。日本空手道的叫喊声也让他借用过来了，那一声出手很像鸟儿啁啾的尖叫，不仅有助他凝聚全身力气，还提高了打斗的戏剧性。此外，他的动作快得不可思议，和人斗快时，喜欢在对方合拢手掌前拿掉其掌心的硬币。银幕上，李小龙由出拳到收拳往往只需六格画面，仅相当于l/4秒。
不管摄影机怎么喜爱李小龙，也抵不过他爱自己的程度。他在影片中神化自己的程度一部赛过一部：《精武门》以定格镜捕捉他迎向一轮子弹凌空飞起的样子，《猛龙过江》在罗马竞技场决斗，《龙争虎斗》在镜房内给自己的重重镜像包围……李小龙沉迷明星梦，更于1969年白纸黑字写下了“矢志不渝大目标”：“我李小龙会成为美国收入最高的东方巨星，而我的演出会是最刺激精彩的，我将竭尽所能，把演员本份做到最好。1970年开始，我会举世知名，到1980年会赚够1000万美元，然后随心所欲生活，安享内心平和与喜乐。”
追寻李小龙不同的别名，以了解他一生事业的不同面貌，是一桩有趣的事情。他1940年出生时（中国生肖属龙），护士提议给他改名为“布鲁士”（Bruce），也就是其后他在美国人所共知的英文名字；李小龙原名李振藩，有“扬名海外”的意思；在家里，母亲叫他“有时停”，即“总不会乖乖坐下来”；姐姐则戏称他做“小龙”，小龙更成为他自童星开始便已沿用的艺名。
苦头吃尽虫变龙
成龙原名陈港生，就是“香港出生”的意思，六岁开始便在香港于占元中国戏剧学院寄宿，双亲则在海外工作。戏剧学院训练严格，成龙除要学京剧唱做外，还要苦练武打与杂耍。李小龙曾到美国深造，沉迷阅读又爱藏书；成龙则从未正式入学校读书写字。戏剧学院解散后，成龙与几个师兄弟在电影界找到工作，他们甚至还曾替李小龙的影片出过力。成龙最初在嘉禾当龙虎武师，其后逐渐冒起，先当上武术指导副手，后更担纲主演，成为众多的李小龙的模仿者之一。直至给独立制片人吴思远借去拍功夫喜剧片《蛇形刁手》（1978）后，成龙的事业才如日中天，没多久，便成为香港叫座力最强的影星，更在《笑拳怪招》（1979）中当起导演来。
成龙这个艺名有“变做龙”的意思，从中也道出了他的难题：怎样才可变做李小龙第二，却不要再做他的翻版？于是，成龙决心反李小龙英雄形象之道而行之。他没完没了地一再解释：“李小龙腿踢得高，我则踢得低；他是个无敌英雄，我只是个倒霉的小人物；他的戏紧张认真，我的则轻松活泼。”
李小龙在戏里必定天下无敌，因此剧情总是安排他迟迟才跟大反派正面交锋：若非他不愿出手，便是对大反派的恶行懵然不知，又或有小喽罗打头阵。相反，成龙习惯在功夫片里初以天资聪敏却尚未成器示人，剧情总以拜师学艺铺展，为击败武功高强的对手，他除了要学会纪律，还须刻苦耐劳，而大战结果也往往只是险胜。在《蛇形刁手》、《醉拳》（1978）及其他影片中，成龙实际上都要经历“由虫变龙”的过程，尝遍苦头，武艺方才精进。他由是创造出另一个英雄版本：强调不屈不挠、不怕吃苦的美德。
李小龙的目标是实战中取胜，所以觉得没有懂杂技的需要，如要拍飞身翻滚的镜头，便由替身上阵。相反，成龙与师兄弟元彪与洪金宝，皆是出色的杂技演员，他们与戏剧学院其他毕业生在70年代末的功夫片中，引发了一股花巧的特技潮流。
成龙与李小龙一样，也修练不少门派的功夫，除南、北派国术外，还有韩国合气道与日本柔道，可他却只管将自己的功夫叫做“杂碎”，从没想过自立门户：“从影以后，便只管把各家各派武艺混在一起。”
成龙在《师弟出马》（1980）的尾声，要与金脚带交手，那一场展现了他喜剧形象的另一面——永不言败的顽强斗志。历时17分钟的打斗，观众都看得疲累至极，成龙除遭拳打脚踢、掌掴膝撞外，还给硬拖重踏，挨揍翻滚，甚至倒地不起。他在无计可施之下吞嚼烟草汁，突地变得力大如牛克敌制胜，飞腿把金脚带踢出了整个宽银幕画面。成龙往往如是，因不肯认输才能取胜。但打斗过程中他犹如人肉沙包吃尽苦头，惨叫呻吟。与清心寡欲的李小龙殊异，成龙形象的过人之处，就是吃得苦中苦，他接受访问时说，那是自小接受地狱式训练学回来的本领。如果李小龙是极度自恋者，成龙就是极端自虐狂。他说：“我为痛苦而生，即使年轻时，便已爱上痛苦了。”
成龙面对困难时勇往直前的率真个性及打不死的精神，仿佛正是为了象征香港的现代形象而塑造；而香港形象的另一面，也体现在成龙的处心积虑地走国际路线上。李小龙已把《猛龙过江》的故事背景选在罗马，但成龙才真正足迹遍全球。他的影片中的战场除伸展至日本（《霹雳火》，1995）、俄罗斯及澳洲（《警察故事4之简单任务》，1996）外，还直达北美（《红番区》，1995），甚至远至南非（《我是谁》，1998）。此外，《警察故事3之超级警察》（1992）从香港到内地，再到马来西亚；《飞鹰计划》则横跨亚、欧两洲，更远走撒哈拉沙漠。同时，成龙对于一部“国际片”要有什么卖相胸有成竹。他对包装的重视，不仅显示香港文化对国际水平的触觉愈来愈敏锐，还反映香港电影业正努力制作更多外貌专业的影片。
踏入上世纪90年代，成龙已变成香港的象征。踏入启德机场，旅游协会的海报便在眼前，上面有成龙笑脸迎人，双手抱拳作功夫式见面礼。警察公关部的电视节目，在映出工作人员名单时也播出《警察故事》主题曲。成龙除呼吁市民捐血外，还鼓励学生认真求学，他的影踪无处不在。此外，他亦销售与人合作出品的茶叶，为三菱推销汽车，还一度在自己的“明星店”内推出特制的成龙尺、书包及笔记簿等等。1995年香港
电影金像奖颁奖礼上，他大大咧咧在嘉宾名板上签名，签得比谁都高。成龙喜孜孜地到处推销自己，却没有令观众疏远他。
摘自《香港电影的秘密：娱乐的艺术》［美］大卫·波德威尔着何慧玲译海南出版社2003年版35.00元（文汇报）
‘玖’ 俄罗斯有部电影叫《明星梦》中央6台有播，但是从网上找半天都没找到，里面有三个角色的名字是瑞塔 马科
还好可以回看，电影就叫 明星梦，但是都搜不到。
‘拾’ 王琳老公是谁（雪姨王琳的绯闻岁月）
继 “王子文未婚生子” 后，《怦然再心动》又上热搜！
这次是因为“雪姨”王琳前脚拒绝了约会对象，转身却崩溃大哭，让人看了很心酸。
细看往期节目，王琳和方磊互动甜蜜，相处自然愉悦；很明显，王琳是喜欢方磊的。
但作为单亲妈妈，成熟的王琳又很谨慎，想爱又不敢继续的心情，连观众都感觉纠结。
那么，过去的几十年，王琳到底经历了什么？在面对男人时甚至启动了“自我保护系统”呢？
一、王琳美妞长成记
1970年，王琳出生在上海的一个军人家庭，父亲是个勘探专家，母亲是某发射基地的工作人员，父母长期不在家，王琳成了那个时代的留守儿童。
上学时，王琳貌美可人，成绩优异，只有数学算是短板；听说学演戏可以不学数学，还可以当大明星，便心生向往。
高二时，一次偶然的机会，王琳得到了一个做群演的机会，虽然戏份不多，但有钱赚还不辛苦，“明星梦”更深。
19岁时，聪明伶俐的王琳考上了上海戏剧学院，和周杰、吴越、任程伟等人成了同班同学。
大学时期的王琳，长相精致，身材有型，刚进校门就受到无数男生的追捧和夸赞，但她却只喜欢任程伟。
任程伟长相帅气，为人低调、儒雅，和当时大火的明星许亚军眉眼有些相似，进而打动了王琳的心。
王琳大起胆子倒追任程伟，可惜任程伟一直暗恋黄蕾，对王琳视而不见。
爱而不得的王琳，调转枪头和周杰玩到了一起，还留下了坐在周杰怀里的合照，看起来关系非常亲密。
后来，王琳得到了一个出国进修的机会，这段“三角恋”也随之结束。
几年后，任程伟和黄蕾喜结连理，至今琴瑟和鸣，是王琳同学们中的恩爱典范。
二、王琳的成名历程，以及和魏子的绯闻
1993年，王琳在莫斯科公立电影学院毕业，拒绝俄罗斯的情痴小王子，毅然回到国内，准备开启自己的演艺事业。
此时的王琳已经23岁，长相成熟，洋气性感，被《情满珠江》的导演看中，让她饰演了张越美一角。
第一部作品就要饰演30多岁的已婚妇女纳银，王琳是拒绝的，人家都不惜一切地扮嫩，她开局就扮老，很不开心。
但是学成归来后，王琳急需一部作品证明自己，在没有更好地选择前，只能选择了接受，这时的她是明智的。
剧中，她和魏子饰演夫妻，一经播出就在国内大火，成了当时的收视冠军，还获得了飞天奖和金鹰奖等各个奖项。
此后，王琳走入大众视野，受到无数追捧，还和37岁的男主魏子传出绯闻，至于是炒作还是真爱过，现在不得而知。
三、王琳的第一段豪门婚姻
成名如此容易，让王琳开心忘我，但她并没有乘胜追击，而是选择了爱情。
王琳在一次聚会中，认识了一位大她十几岁的香港富翁，在对方的猛烈攻势下，王琳放弃事业，做起了全职太太。
年轻人对爱情的向往，总是单纯而美好，然而现实却是残酷的。
这段婚姻仅仅维持了两年就以“分居”收场，王琳黯然神伤，只能回到内地拍戏。
这段婚姻，一直拖拖拉拉了7年，两人才真正离婚，王琳也成了真正的“熟女”。
1995年，失婚王琳回归内地，重新开启事业，不管是扮老还是扮丑，她都不拒绝，却再也没了《情满珠江》时的搭局热度。
2001年，通过同学的介绍，王琳等来了《情深深雨蒙蒙》剧组，没能争取到适合的角色，只能扮演“雪姨”。
30岁的王琳，给比自己小几岁的林心如、赵薇做配，还是当妈妈和后妈，实在让人憋气。
但王琳却将一个年轻貌美，颇具心机的姨太太，饰演的深入人心，让观众对“雪姨”恨之入骨。
“雪姨”虽然没能大火，但王琳饰演的明艳动人的“蛇蝎美人”却引起了一些导演的注意。
随后，王琳成了“坏女人专业户”，不停地在各个剧组奔波，角色个个心如蛇蝎。
然而，谁也没想到，王琳会通过当时的敲门片段，爆红网络，开启了事业第二春。
四、 第二段神秘婚姻生子
事业再次起步的王琳，不知道幸运还是不幸，又一次遇到了真命天子。
女人啊，一遇到情爱便忘了伤疤，不久后，王琳再嫁内地富豪刘国景。
2005年儿子王诺出生，王琳升级为辣妈，这次的她没有放弃事业，依旧活跃在影视圈。
事业不愠不火的王琳，也乐于相夫教子；可惜，命运又一次和她开了玩笑，她的第二段婚姻又莫名地结束。
婚姻不成功的王琳，开始独自带娃生活，专心搞事业，成了一位勇敢的单亲妈妈。洞枝宴
现今的王琳，身材和颜值都保持得不错，没人看出她是年近五十岁的妈妈。
近两年，通过短视频和表情包的盛行，当年“雪姨”敲门片段被网友设计出各种搞笑版，一时爆红网络，王琳也凭次出圈，受到大众的喜爱。
随之而来的综艺邀约，影视邀约不断，让王琳又一次走入大众视野，开启了不一样的事业高峰。
节目中，王琳依旧保持着年少时的直爽，虽然人生经历曲折，但还能如此豁达，实属不易。
然而，那只是人前的她，通过这次的相亲节目，王琳才暴露了自己内心的脆弱。
经历情伤后的王琳变得小心谨慎，飞蛾扑火的爱不再适合她，所以放弃了和方磊的约会也不意外。
希望王琳不要怕，爱就向前冲，人生短短几十年，幸福快乐最重要！
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