㈠ 泰国电影真相背后结局是什么
泰国电影真相背后结局是母亲一枪毙了父亲。
《真相背后》是由韦西·沙赞那庭执导，Abishek J. Bajaj担任编剧，索姆波布·本贾蒂库尔、萨达农·杜隆卡沃、Steven Isarapong、Thasorn Klinnium、Mac Nattapat Nimjirawat等主演的恐怖片，2021年12月2日在泰国上映。
剧情简介：
当他们的母亲是在一场车祸住院，Pim和推杆突然发现他们的祖父母从来没有知道。
但可怕的真相一直隐藏在墙上的祖父母的房子，一个真理，逐步揭示了Pim和推杆通过一个神秘的洞，引发他们对家庭的令人毛骨悚然的恐怖。
㈡ 泰国电影的介绍
当亚洲电影的领头羊日本电影星光渐弱的时候，中国电影、印度电影、伊朗电影和韩国电影先后代表亚洲电影在世界电影舞台闪耀光芒。泰国电影融合了自身的宗教信仰以及民俗风情的背景、以一种妖艳的、鬼魅的、张狂的模样姿态走来了，你不能不注视他；他似乎突然走上世界电影舞台，一下子抓住所有人的目光，全世界的电影人都看到了亚洲电影的另一张面孔，感觉到一种惊艳。泰国电影以极强的泰国风格吸引了来自全世界的目光，真实、张扬、惊奇成为它的标签。其中比较出名的电影类型有：泰国恐怖片、泰国同志片
㈢ 泰国电影电影特点
泰国“新浪潮”的特点是，秉承现实主义的创造原则，甚至不惜把现实的残酷性发挥到极点；在拍摄手法上强调利用先进的技术，实现美术设计和摄影的唯美感与创新性；在内容上则以商业化的外壳包装展现泰国民族文化的本土认同。这些特点有时融合在一起，有时又在某一部影片中有侧重地突出体现，由于其鲜明的艺术特点，已受到世界影坛的关注，被认为是即日本、韩国、伊朗、越南之后，新的亚洲电影的代表。
泰国新浪潮的最早的一批作品应该算是Pen-Ek Ratanaruang拍摄的《Fun Bar Karaoke》和Nonzee Nimibutr的《Dang Bireley`s Young Gangsters (2499 Antaphan Krong Meuang) 》，这两部影片拍摄于1997年，都以现代手法展现了泰国城市生活的一个侧面，并都走的喜剧路线。虽然由于大环境的影响，在本地票房一般，但都为这两位初出茅庐的导演赢得了国际声誉，后者在布鲁塞尔国际电影节获得最佳影片。
1999年，泰国“新浪潮”真正掀起了巨浪， Nonzee Nimibutr的影片《鬼妻》，以完全现代的手法和理解，演绎了这个在泰国电影史上被翻拍过无数遍的老故事，获得了巨大成功。本地票房成绩刷新了泰国票房记录，使得同期上映的《泰坦尼克》也相形见龊，同时，赢得了当年亚太电影节最佳导演、最佳艺术执导、最佳音效三项大奖。这部影片直接影响了其后拍摄的“泰国式鬼片”《三更》和《见鬼》。
紧随着《鬼妻》的成功，2000年的《人妖打排球》（导演Yongyoot Thongkongtoon）创下了泰国票房新记录，而且在亚洲、欧洲和美国的艺术影院上映后得到了巨大的商业受益和好评。这部影片取材现实故事，又加入了更多的喜剧元素，为后来许多泰国影片在题材和手法上提供了样本。同年，来自香港的Oxide Danny和Oxide Pang兄弟以《曼谷危机》获得了多伦多电影节最佳影片和西雅图电影节的最佳导演奖，这部影片因为对动作片和黑帮片的创新，为导演赢得了新“昆汀塔兰迪诺”的称号。
不过，2000年泰国电影的真正嬴家是投资1500万美元，耗时40个月，由Chatrichalerm Yukol公主执导的《素里优泰》，该片刷新了泰国票房新记录，使原本计划同期上映的好莱坞大片被迫推迟。该片的重新剪辑版，已由美国传奇导演弗兰克思科波拉完成，于2003年在全美公映。这部战争历史片，即不同于传统的美式大片如《勇敢的心》，也不同于黑则明在《乱》中营造的东方战争场面，从此，泰国古代战场缕缕被搬上银幕，最新的成果就是2003年的《大城武士》。
2001年，Nonzee Nimibutr在沉寂1年后，以《晚娘》杀回国际影坛，这部影片取材于同名小说，全部在老挝的琅布拉邦实景拍摄。许多评论家认为，此片在拍摄技术和叙事风格上，可与越南导演陈英雄享誉世界的《青木瓜飘香》相媲美。
由于影片水准的提高，从2001年起，泰国电影工业也得到了迅速发展。2001年泰国制造了12部本土影片，2002年达到了30部，2003年突破了40部，而在本地票房，单片票房平均水平已经与美国大片差不多。
㈣ 泰国电影
你可能要去泰剧吧，或者泰国电影吧问了，这个女的，因为无演过泰剧，所以都没有资料查。
㈤ 毕业论文题目翻译，泰国电影“本土化策略”之叙事风格的研究 --以电影“初恋这件小事”为例
泰国电影“本土化策略”之叙事风格的研究 --以电影《初恋这件小事》为例
Study on the Marrative Style of "Localization Strategy" as for Thailand Movies: Taking the Movie "A Little Thing Called Love" for Example
Research on the Marrative Style of "Localization Strategy" as for Thailand Films: A Case Study of the Movie "First Love" for Example
...
《初恋那件小事》（台译，大陆为《初恋这件小事》），wi ji ke译为First Love或A Little Thing Called Love
供参
㈥ 关于泰国电影
《最强罗曼史》。我都毛知系毛，内容好似。
㈦ 泰国电影的发展简史
第二次世界大战期间，泰国电影生产陷于停顿。当时电影被戏剧和舞台文娱节目所取代。战后，泰国电影工业有了新的发展。16毫米彩色影片被首次引进，几部着名的戏剧被改编成电影，舞台上的男女演员转而成为电影明星。1945～1955年，电影生产处于混乱状态。制片人寻找不到合适的电影素材，便彼此进行模仿，为了商业上的利润，不惜将片名定为已上映并叫座的影片名字。同时，他们也热衷于将大众喜爱的流行小说或小型戏剧节目拍成电影。由于技术设备等种种原因，直到60年代末，泰国还只是用16毫米彩色反转片拍片?只有一个拷贝，大多还是无声的，所以在放映时由专业配音演员通过话筒配音，因此有些配音演员深受观众欢迎。
发展初期
泰国的第一部影片《苏万小姐》（1921）是由美国制片人H.麦克雷在瓦苏拉蒂家族帮助下拍摄的，1927年瓦苏拉蒂家族成立了斯里克伦影业公司，生产了泰国自己导演的第一部无声影片《双喜临门》，3年后，该公司又生产了第一部有声影片。
成熟时期
60年代
1964年，泰国电影制片者协会成立。
70年代
70年代是泰国电影发展的重要时期，由于采用了群众喜爱的泰国民歌，影片在农村观众中备受欢迎，其中《我们农场的情歌》（1970）大获成功，制片人获利6百万铢，打破泰国影片的收入记录。这一年中，大部分制片人在影片中加入了民间乐曲。有的影片，有30多支民歌，而不管这些歌曲与情节是否有关。1970年底，导演庇阿克-鲍斯特拍摄了一部与当时泰国电影风格迥异的影片──《佐尔》，在该片中，导演对摄影的角度、格调、演员技巧、剪辑技术都有所创新。虽然影片收入不如《我们农场的情歌》，但却深受赞扬。这部影片被看作样板，为许多影片作者所效仿。1973年政府决定对制片给予财政上的支持，降低进口胶片和制片的税收，提高外国影片的税率，从而提高了国产片的产量，并全部采用35毫米胶片。1976年，出现了一些新人，他们关心现实，干预社会。如帕慕波-差耶-阿隆拍摄的第一部影片《狗的生活》，描写了曼谷贫民窟的生活，提出改变贫民生活的先决条件是提高教育水平。这在泰国电影普遍模仿好莱坞和西方娱檛片、追求票房价值的潮流中，显得独树一帜，到1985年为止他又导演了《城雾》、《残忍的天性》、《乞丐之城》、《老和尚》等5部影片，成为泰国最知名的导演。
80年代
80年代以来，泰国每年大约生产130部影片，在东南亚各国中仅次于菲律宾，名列第二位。泰国共有五、六个大的制片集团。有134个注册的电影制片人，在曼谷有44座一级影剧院和60座二级影剧院。全国约有1200座电影院，泰国影片年出口量一直很低，平均1年仅有四、五部影片出口，同时，从1976年起，泰国政府征收外国影片的进口税大幅度增加，达到每米胶片30铢的高价，也扼制了外国影片的进口。
2000年以后
2000以后，泰国又有数家电影公司崛起，其中最着名的当属GTH影业，该公司2003年凭借电影《小情人》在观众和同行之间树立了良好的口碑，之后以每年2-3部的精品而称霸泰国电影市场，并且几乎每一部电影都能进入国际市场，为泰国电影业做出了巨大的贡献。
另外泰国的恐怖类电影也很着名，不同于其他国家的恐怖电影的是，泰国的恐怖电影除了恐怖外，里面更多的蕴藏了许多人生的哲理，观众在感受恐怖之余，也在感叹导演们的用心良苦。
推荐几部精品电影：
青春浪漫类： 《暹罗之恋》（ 又叫《爱在暹罗》）《你好，陌生人》《恋爱超男女》《初三大四我爱你》 《yes or no》（又叫《想爱就爱》）《亲爱的伽利略》《荷尔蒙》《季节变幻》《泰国派》《友谊我和你》《爱久弥新》《下一站说爱你》（又叫《曼谷轻轨恋曲》）《悲恋三人行》《爱4狂潮》《十月奏鸣曲》《青蛙公主》《卡车烂漫旅》《big boy》《情书》《床边侦探》《爱你24小时》《真爱》《二月》《音为爱》《爱很大》（又名Love Julinsee）《甜甜圈》《想听到说爱》《初恋这件小事》《爱无7限》《O型血》
励志感人类：《我的老师》《我的幽灵朋友》《暹罗之恋》《小情人》《鬼妈》《寻找狗托邦》《我家乐翻天》《英雄少年》《美丽拳王》《yes or no》（又叫《想爱就爱》）《幸运的失败者》《想听到说爱》《爱无7限》
经典鬼故事：《鬼影》《死神的十字路口》《鬼5虐/鬼乱5》《连体阴》《厉鬼将映》《恶魔的艺术》《鬼肢解》《鬼四忌》《鬼宿舍》（又名《我的幽灵朋友》《十三骇人游戏》《婴尸》
动作类电影：《拳霸1》《拳霸2》《冬阴功》《泰南拳》《女拳霸》《怒火凤凰》《英雄少年》
2012部分电影
会更好的 (主演:Penpak Sirikul，Prama Imanotai)
争钱斗爱ATM ATM (2012)
亿万少年的最高机密 （最佳电影）
Home 爱 幸福 记忆 （《暹罗之恋》楚卡 最佳导演）
死党 （马里奥 毛瑞尔）
曼谷功夫（马里奥 毛瑞尔 Pae Arak Aom）
情人节甜心 （Pae Arak pattie）
善恶无赦 （马里奥 毛瑞尔 Ploy ）
初恋这件小事（马里奥·毛瑞尔 平采娜·乐维瑟派布恩）
2013部分电影
鬼夫（马里奥·毛瑞尔、Mai Davika）
灵触（又称：灵视）（pong ）
这个高中没有鬼 (搞笑类恐怖片)
鬼夫 荷尔蒙 痞客青春 晚娘2012(下) 爱不到还是不能爱 邻家有爱 幽长周末 死在那年夏天 你好，再见 食指 锡矿山 大小姐 欲念之力 日落湄南河 泰国黑帮 最后的爱 因为爱还未终结 星月情 灵触 四个还神的少年等
2014部分电影
这个高中没有鬼2 短裤黑帮 人妖打排球 凶地 教师日记 如果可以回到过去 时光情书 我的兄弟情人 爱要来了 我很好，谢谢，我爱你 超快感 游队惊魂 荷尔蒙2 旧伤 浪漫满屋 鬼三惊2 最后的执刑人 爱不到还是不能爱 1448爱在你我之间等
2015部分电影
这个高中没有鬼3没有真相的内心秘密 棋盘游戏 蓝色时分 爱与秘密等
㈧ 泰国电影研究书籍推荐
书籍倒不是太了解。但是给你推荐一个很不错的泰国导演——阿彼察邦.韦拉斯哈古。
他的《能召回前世的布米叔叔》这次还刚获了戛纳电影节的奖，也得到了昆汀的高度评价。他鲜明独特的叙述风格获得了西方媒体的好评，是一位乐于尝试用不同视角去呈现东方异境和风情的鬼才导演，甚至在确立了电影的主题基调后，敢于忽略剧情，演员和道具。他的作品还有《(极乐森林)Blissfully yours》，《syndromes and a Century(恋爱症候群)》。
另外再推荐三位泰国电影导演给你：
亲民最彻底的导演：
缔造2009年泰国票房冠军的《下一站说爱你》，导演Adisorn Trsssirikasem 。擅长细微入微的拍摄手法和讨巧的内容安排，在另类的泰国影片此起彼伏的浪潮下，坚持用亲民的风格占有着观众的心。
亲王导演：
查特里是泰国王位顺位第19位继承人，执导的《苏丽尤泰》曾创造了泰国影片投资之最。从成本、规模、周期和票房收入都创了纪录。
身兼数职的泰国导演：托尼.贾。曾主演《拳霸》、《冬阴功》等影片，在拳霸3里兼任导演，但票房失败后选择了剃度出家......
希望对你的研究有一定帮助。
㈨ 泰国电影灵媒解析
泰国电影《灵媒》解析：
1、虽然影片开头说巴扬神是祖先神，是好的，但是实际上这些所谓的神，并没有什么正邪之分。你信我我就庇佑你，你不信我我就不庇佑你，甚至会害你反噬你。所以东南亚那边信奉的神更像是泛指有法力的神魔妖鬼精怪。包括影片里提到，泰国东北部的人信仰的神有很多种，比如治疗神、财神、祖先神、家神、蝴蝶神、城市神、吃内脏的神等等。有些听名字，就不觉得像什么好神。
2、敏被找到的地方，以及后面驱魔的地方，叫亚萨提亚纺织厂。影片中提到，亚萨提亚家的男人，每个人都不得善终。敏的父亲叫威洛，得癌症死了。威洛的祖父被工作人员扔石头砸死了。威洛的父亲开了一个工厂，后来工厂倒闭，因为听说能收到保险赔偿于是故意放火（应该烧死了人），被发现后就服药自杀了。那个被烧的工厂，就是亚萨提亚纺织厂。
3、敏被附身的原因是因此她父亲一族的孽报。威洛的祖先曾经屠杀过成千上百人，于是有个垂死之人诅咒了这个家族，上天的报应不断地落到子孙后代身上。于是威洛娶了诺伊，一个曾经拒绝了巴扬神的女人，从那时开始，所有的一切都是命中注定，有人要成为祭品去赎罪。
4、附身在敏身上的恶灵不止一个，多的连大法师都数不清楚。这些恶灵全部聚集在一起，怀揣着种种怨恨，并且还集结了别的鬼魂，包括不幸的灵魂，野兽的灵魂（狗、蜈蚣、蜘蛛等），甚至草木的灵，这些灵聚在一起，于是强大的恶灵就这样诞生了。所以敏才会如此厉害，导致后面驱魔仪式失败。
5、舅妈强行开门，是因为她之前就被敏种下了咒。所以在听到房间里发出了自己孩子的声音后，就受到了迷惑，强行打开封印，坏了大事。
《灵媒》细节
影片强有力的优点是为观众植入一个概念，在泰国偏远山村，大家的文化习俗或信仰，通过看似不经意的道具布置，是很难让人区分现实还是在拍摄，据说在泰国只有你想不出来，没有你找不到供奉的神明。
比如影片中在黑色的车后面贴“这辆车是红色的”并非出于影片单独的设计，而是泰国本身就有的这种“护身”的标签，在泰国很容易能买到，用来“欺骗鬼魂避免交通事故”。
当然在不同地方演变也不一样，泰国人对颜色很看重，他们一些人相信每个人都有自己的幸运色，但不一定自己喜欢的车有自己的幸运色，于是就可以在一辆自己喜欢的车上贴上“这辆车是XX颜色”的标签，当然最重要的还是保平安。影片其实像这样接地气的风俗化安排，这样的代入感会带来更为沉浸式的恐惧。
此外影片的细节其实很多，只是在伪纪录片上被悄悄的隐藏了起来，如果看的是大银幕的话，会放大那些恐怖细节给你造成意外的惊吓伤害。比如有一段是敏坐在车上时，除了看上去精神很差没有什么特别，但其实车窗的折射才是吓人之处。
除了画面上还有剧情上的细节，影片并非想单纯的讲述一部恶灵附身的故事，而是想烘托出亚洲普遍的传统观念：善有善报，恶有恶报。敏虽然是无辜的，但上升到整个家族，敏的祖先做过的事，都需要有人来血债血还。
影片被好评的地方，或许正是因为一直追求对恐惧探索新的角度，而不是一味的玩着公式化的恐怖片套路。
㈩ 泰国电影...
很带感的感觉！！