1. 被遗忘的共产主义战士——捷尔任斯基（一）
提起十月革命，人们自然而然就会想起列宁、托洛茨基、斯大林等星光熠熠的名字。诚然，没有他们的努力，就没有苏维埃政权的建立。然而，有一个人在十月革命以及苏维埃政权的建设中发挥了至关重要的作用。但由于苏联的解体，西方国家长期对他以及他建立的组织进行抹黑污蔑。一直到今天，他都被西方人冠以“红色刽子手”的污名。他就是费利克斯·埃德蒙多维奇·捷尔任斯基（1877年9月11日—1926年7月26日），大名鼎鼎的全俄肃反委员会（简称“契卡”）创始人 。
（一）早年生活
1877年9月11日，捷尔任斯基诞生于俄属波兰王国维尔诺省（今属白俄罗斯明斯克州斯托耳勃齐区）奥希米扬内县捷尔任诺沃小庄园里的一个波兰裔小地主贵族的家庭。捷尔任斯基家境不错，他当时最大的理想是成为一名大主教。1887年8月，十岁的捷尔任斯基进入维尔诺第一中学学习，在学校里，捷尔任斯基热爱阅读，学生成绩优异。如果不出意外，捷尔任斯基在未来很有可能成为一名优秀的神父或者主教。但是现实总是没有那么一帆风顺。捷尔任斯基没有成为“神的使者”，向穷人施舍布道。但他今后走上的道路，同样为了穷苦人民。
彼时的沙俄，虽然沙皇亚历山大二世在1861年开始废除了农奴制，颁布了一些有利于俄国资本主义发展的举措，但落后的沙皇体制依然存在、地主阶级依然残酷地剥削农民，广大劳苦人民的生活状况没有得到改变甚至更差。沙俄政府危机丛生。1881年，沙皇亚历山大二世被民粹分子投掷的炸弹炸死。此后的亚历山大三世和尼古拉二世不仅没有实行有效的改革措施，反而加剧了对外扩张的步伐，想借此转移矛盾。但这样反而加剧了俄罗斯民族间的矛盾，民族主义泛滥。沙俄的危机更加严重。
（二）通往革命之路
俄国的有识之士都在思考俄罗斯今后的道路。1883年，流亡在外的俄国着名思想家普列汉诺夫与巴维尔·波利索维奇·阿克雪里罗德、维拉·伊万诺夫娜·查苏利奇等志同道合者在日内瓦创立了俄国第一个马克思主义团体“劳动解放社”。该社把马克思恩格斯的许多着作译成俄文出版，给俄罗斯的救亡之士带来了马克思主义。年轻的捷尔任斯基在学校里阅读了大量马克思恩格斯的着作，在思想上逐渐完成了从一名宗教分子到马克思主义者的转变。1895年，18岁的捷尔任斯基加入了立陶宛社会民主党。第二年捷尔任斯基从维尔诺中学自愿退学，从此彻底走上了职业革命家的道路。
（图为俄罗斯最早的马克思主义者普列汉诺夫，同时他也是列宁的政治导师）
1897 年3月，捷尔任斯基从维尔诺转移到科夫诺从事革命工作，出版第一期波兰文地下报纸《科夫诺工人报》，成功领导了阿列克索特的罢工斗争。年轻的捷尔任斯基初步展现了自己的领导才能和组织能力。同年7月，捷尔任斯基因叛徒告密而被捕，判处三年流放。但两年后，捷尔任斯基就从流放地维特亚卡省秘密逃回维尔诺，后来到华沙继续从事工人运动。在这里，捷尔任斯基与同事共同成立“社会民主党工人联合会”；不久，捷尔任斯基回到维尔诺就波兰和立陶宛社会民主党实行统一事同维尔诺组织商谈。后来捷尔任斯基被选入中央组织总部工作。组织开展工人革命运动以及发展党组织的工作，捷尔任斯基的勤勉能干给他的同事们留下了深刻的印象，他常常不分昼夜地工作，以至于经常没有时间去吃饭，据说有人曾经看到捷尔任斯基除在一个星期内除了上厕所外没有出过办公室的门。
（三）艰苦岁月
正当捷尔任斯基以高度的热情投入到革命工作时，迎接他的，却是沙俄反动势力的通缉与逮捕。立陶宛的社会主义小组的革命活动引起了沙俄政府的注意，沙俄政府急忙派遣军警镇压革命活动，由于叛徒的出卖，立陶宛小组的组织被捣毁。大批进步人士被逮捕甚至处决，捷尔任斯基被迫远走他乡。从1897年开始，捷尔任斯基了长达11年的被捕、流放、逃亡、再被捕、再流放、再逃亡的历程。
1897年7月，捷尔任斯基第一次被捕，被判处流放三年，一年后他就逃亡了。
1900年他再次被捕，1902年被判处流放西伯利亚五年，在流放路上，他就再次逃亡。
1905年7月又被捕入狱，但此时发生了第一次俄国革命。三个月后他遇上了“10月大赦”，被释放出狱。出狱后捷尔任斯基再次投入到革命工作中，1906年4月，捷尔任斯基参加了俄国社会民主工党第四次（统一）代表大会。在这里，捷尔任斯基第一次见到了列宁。捷尔任斯基出色的办事能力以及坚毅的品格都给列宁留下了深刻印象，同时列宁极佳的口才和强大的亲和力也使捷尔任斯基折服。在未来，他们将与他们的战友一起，共同掀起人类历史的新浪潮。
1908年他又一次被捕、受审、流放西伯利亚，捷尔任斯基轻车熟路，于1909年底再次从流放地逃出……
这一次捷尔任斯基秘密逃回华沙，然后赴柏林。此后，秘密地到克拉科夫、华沙、罗兹等地从事地下革命工作。然而不到三年，1912年9月，他第6次被捕，被判处3年苦役。1916年5月，被莫斯科高等法院判处6年苦役。沙俄政府知道这个人是个越狱老手，特地给他加强了监管。他被单独关押在牢房里，有卫兵昼夜看守。这一次，捷尔任斯基觉得自己再也不可能逃出去了，将要在监狱里度过余生的时候，时代的风云变幻却给了他重新走上革命的机会……
2. 前苏联电影中说的 七卡的意思
契卡（全称为全俄肃清反革命及怠工非常委员会，简称全俄肃反委员会，契卡是俄文的缩写音译）是前苏联的一个情报组织，于1917年12月20日由费利克斯·埃德蒙多维奇·捷尔任斯基创立。该组织是因列宁在俄国十月革命成功后要求捷尔任斯基创办一个可以“用非常手段同一切反革命分子作斗争的机构”而成立的。捷尔任斯基将契卡的任务概括为：“在全国范围内消灭和制止反革命和怠工行为，将其积极分子交由法庭处理，同时还进行前期侦查和预审。”实际上，契卡的主要职能还包括逮捕苏联国内的反革命分子，并负责管理监狱、搜查、逮捕、拘禁。契卡于1922年被改组成国家政治保卫局（即格别乌），后又在1954年更名为国家安全委员会，即着名的苏联情报组织克格勃
3. 听说俄罗斯的电影《契卡》很恐怖，不知说的是什么内容
十月革命胜利初期保卫苏维埃俄国安全的无产阶级专政
机构。全称 “全俄肃清反革命及怠工非常委员会”，简称”全俄肃反委员会”，”
契卡”是该委员会俄文缩写的音译。苏维埃政权建立后，敌人妄图以各种手
段颠覆新生的无产阶级政权。为了镇压以各种面目出现的反革命分子和间
谍，为了同怠工者、投机商以及其他破坏者作斗争，根据Φ . э . 捷尔任斯基
的建议，彼得格勒军事革命委员会于 1917 年 12 月 4 日通过了 《关于建立肃
反委员会的决议》； 12 月 20 日，设立以捷尔任斯基为主席的契卡。 12 月 28
日，契卡号召各级地方苏维埃成立肃反委员会。 1918 年苏维埃政府在运输部
门、军队和边境地区成立专门的肃反机构。协助捷尔任斯基领导肃反工作的
有彼得格勒肃反委员会主席 M.C. 乌里茨基 （ 1873 ～ 1918 ）等。 1918 年 8 月
30 日，乌里茨基被社会革命党人暗杀，同一天社会革命党人卡普兰在莫斯科
开枪打伤 B. и . 列宁。于是，契卡便以红色恐怖来对付白 色恐怖，它拥有很
大权力，可以逮捕一切反革命分子。 1918 年惩治 31489 人，其中枪决 6185
人，关进监狱 14829 人，送进集中营 6407 人，被作为人质逮捕的有 4068 人。
契卡配合内务人民委员部进行侦察保卫工作，同一切反革命分子和危害社会
治安的刑事犯罪分子进行斗争，为扞卫十月革命的胜利成果做出重大贡献。
随着国内战争的结束、新经济政策的实施和阶级斗争形势的变化， 1922 年 2
月 6 日，经全俄中央执行委员会决定，契卡改组为国家政治保卫局。
4. 俄国有个历史片叫16几几年什么的，我忘了
楼主您好！您说的这个片子不是16几几年，而应该是《列宁在1918》，讲的是1918年列宁领导俄国十月革命的故事。我查了以下，如果你确定是年份命名的俄国片，就只有这一个了。
以下是《列宁在1918》的简介：
《列宁在1918》是前苏联黑白故事影片。剧情：1918年新生的苏维埃政权受到各方敌人的武装干涉，国内的反动势力企图突袭克里姆林宫杀害革命领袖列宁，打入敌人内部的马特维也夫将敌人准备杀害列宁的消息及时通知瓦西里，但因布哈林的阻挠列宁还是被害受伤，斯大林率领红军英勇打击敌人，敌人节节败退。革命领袖列宁和斯大林在凯歌中拥抱在一起。
影片信息
中文名称：列宁在1918
英文名称：Lenin in 1918
资源类型：DVDRip
发行时间：1939年
语言：俄语/中文
俄语译名：列宁在1918
分类：故事/战争
色彩：黑白
产地：苏联
年份：1939年
长度：120分钟
导演：米哈尔·罗姆
主演：S·史楚金H·奥赫洛普柯夫
译制：上海电影译制厂
对白语言： 俄语
色彩： 黑白
混音：单声道
级别：Finland:S
摄制格式：35 mm
洗印格式：35 mm
演职员表导演 Director：Mikhail RommE. Aron ....1 (co-director)I. Simkov ....5 (co-director)编剧 Writer：Aleksei KaplerTaisiya Zlatogorova演员：Boris Shchukin ....Vladimir LeninNikolai Okhlopkov ....Vasili, Lenin's protegeAleksandr Shatov ....Konstantinov, conspirator chieftain (as A. Shatov)V. Markov ....Feliks Edmundovich DzerjinskyVasili Vanin ....Kremlin Commandant MateyevNikolai Cherkasov ....Maksim GorkyLeonid Lyubashevsky ....Yakov Mikhailovich SverdlovVladimir Solovyov ....Sintsov, a spy (as V. Solovyov)Nikolai Svobodin ....Rutkovsky, a conspiratorV. Tretyakov ....Novikov, a conspiratorNatalya Efron ....Fanni Kaplan (as N. Efron)E. Muzil ....Yevdokia Ivanova, Lenin's housekeeperMikheil Gelovani ....Joseph Stalin (scenes deleted)Nikolai Bogolyubov ....K.E. Voroshilov (scenes deleted)Z. Dobina ....Nadyezda Konstantinovna Krupskaya (Lenina)S. Koziminsky ....Bobilev, Lenin's orderlyK. Korobova ....Vasili's WifeDmitri Orlov ....Korobov, farm workerNikolai Plotnikov ....Kulak from TamborskIosif Tolchanov ....Andrei Fedorovich, attending physician (as I. Tolchanov)A. Khokhlov ....Professor of MedicineSemyon Goldshtab ....(as S. Goldshtab)Vladimir Pokrovsky ....(as V. Pokrovsky)制作人 Proced by：F. Filipov ....associate procerN. Privezentsev
剧情简介
1918年，新生的苏维埃政权受到各方敌人的武装干涉，国内的白俄势力企图突袭克里姆林宫杀害列宁，打入敌人内部的马特维也夫将敌人准备杀害列宁的消息及时通知瓦西里，但因布哈林的阻挠，列宁还是被害受伤，斯大林率领红军英勇打击敌人，敌人节节败退。
1917年11月7至16日，苏维埃政权在莫斯科确立。
1917年11月-1918年2、3月，首先从城市，然后到乡村，苏维埃政权在全国各地建立起来。
1918年1月，召开全俄苏维埃第三次代表大会、批准《被剥削劳动人民权利宣言》，正式宣布俄国为工兵农代表苏维埃共和国。劳动人民成为国家的主人。实行土地国有化，消灭民族压迫，废除等级划分、等级特权和等级限制，废除对妇女的歧视、压迫，宣布所有居民统一称为公民，保证了无产阶级对国家和教育的领导。
电影《列宁在1918》表现了十月革命后，新生的苏维埃政权外遭英、日、土耳其等国的武装干涉，内临各种反抗势力的骚扰，全国处于普遍饥荒的严重关头，列宁以他的大智大勇领导全国人民顽强奋斗，最终赢得胜利挽救了革命。
在电影里我们看见了上个世纪初的“政治”、“风土人情”，我们验证了无产阶级革命之初期的稚嫩与原始，我们感受着一切直接和间接的命运。这里面就涵盖了关于苏联为何解体的信息。
影片艺术性评鉴
《列宁在1918》属于全世界影坛早期的领袖人物传记经典大片系列当中隹作和比较上乘的代表视听艺术作品。
从电影艺术的创作手段上看，《列宁在1918》又属于了那一种常见和流行的“串糖葫芦”式的故事结构。尤其在前苏联电影当中，这种串式的拍摄手段太是司空惯见的人物故事的拍法。因为好处在于，电影人物平面的用力平均，镜画故事以点带面，节奏分配一统铺排。
我们能够注意到，影片《列宁在1918》的连环故事中间，大致拥有十五六个相对分散的小故事，表面上这些小的故事独成体系，他们是依凭在一个比较相对完整的大故事列宁在1918年的主轴上面连串起来的。
《列宁在1918》其中的每一个散化故事都差不多是一出独幕的小戏。据说戏剧史有考证，小型名剧《带枪的人》就源自列宁在1918年代事迹。我们看影片时还可以注意到，影片《列宁在1918》当中的每一起承回转，都是集中在影片的第一主人公列宁身上的。依电影具体情况来看，片中的男二号应当属于列宁卫士瓦西里。三号人物无疑该是克里姆林宫卫队长马特维耶夫。这几个电影人物应当还是拥有相对比较独立人物性格脉络和故事走向的。
影片《列宁在1918》里的经典对白张口便是。比如这一句把枪放在桌子上，不但是影片《列宁在1918》当中人物形象，全苏中央委员常委捷尔任斯基的一句电影台词，这句话也是这一部影片的核心所在。令人叫绝场景是，面对革命叛徒的枪膛，捷尔任斯基坐态自如，毫无惧意，冷冷下令：把枪放在桌子上。我们当然会记得，捷尔任斯基在讲这句“把枪放在桌子上”之先的时候，对叛徒奇多尔夫说的话是：看着我。看着我的眼晴。看着我的眼晴。混帐东西，你居然混到我们革命的心脏里来了！你现在还敢说你是个契卡？！然而紧接着，叛徒终于没有，没有把枪放在桌子上。而革命战士克里姆林宫卫队长马特维耶夫也没有把250万卢布揣在个人怀里。一部好电影是格外讲求正反细节比照的。把枪放在桌子上，是有针对性的电影台句。说把枪放在桌子上之前，一帮站在红色列宁布尔什维克对立面的穷凶谋反者，在暗中策划一整套的暗杀计划，为首的康斯坦丁在观看天鹅湖包厢里血腥安排：在察里津刺刹斯大林，在彼得堡刺杀乌里茨基，在莫斯科刺杀列宁和斯维尔德罗夫。电影的这一组镜头可以说是在大庭广众的歌舞升平之下进行的。可见暗杀者们的气焰之嚣张程度。然而就在这种生死抉择面前，大文豪高尔基先生却向列宁提出了他个人的“仁慈观”：不必要的残酷。
记得影片《列宁在1918》的序片一过，高尔基在列宁办公室与领导人对论的就是这个根本问题。实际上这时，列宁并没有能够说服文豪先生。紧接着不久，电影特意安排了一个名叫娜塔莎小孤女出现，这是极有意味的一幕。小娜塔莎的零丁形象一直伴随着列宁形象进到电影尾声。小娜塔莎的形象是一个别致的符号。希望的也是残酷现实的一角缩影。是的，影片《列宁在1918》的阶级和路线的斗争是相当触目惊心的。直到列宁身中三枪后，文坛大文豪高尔基先生才由睡梦深中惊了一醒。电影别具深邃意趣，列宁是在负了致命重伤之后，半昏半醒之间教育了面前这个大牌作家的。列宁有一些痴痴的讲道：我身上还留着知识分子的子弹。由此可见，列宁对于知识的态度。当然了，领袖列宁眼中的所谓知识分子必须是高尔基这一级别的。认识二十几个英文字母，当一个什么博导之类的人，仿佛不大好属于高尔基这一文人梯队。电影里相对知识分子，列宁显然更加重看了工人阶级。比如列宁在一个工厂演讲时刻，挥手郑重宣告：摆在工人阶级面前的路只有胜利，死亡不属于工人阶级。电影里列宁对于工人的关怀，也使得那个工人杀手不忍开枪刺杀列宁。道理简单的如同将心比心。他一走上讲台，说得都是我们工人，用工人的生活举例，说到我们的生活，说得都对。我不能打死他。
影片《列宁在1918》中的列宁是一个活生生的人。这一个列宁形象在银幕上面，虽然也是演的，但是从来不拿腔掂调，也不装酷扮势。比如电影里有一场煮牛奶的细节，列宁因为可能不太会煮，所以问身边同事斯维尔德罗夫，为什么牛奶没开会起泡了呢？接着牛奶煮飞了以后，两个革命伟人慌张离去时刻，列宁还象做错了事的孩子一样，偷偷地从门隙之间回头张望着老女佣的惊叹表情。列宁形象的这一小段生活实际是真实又可亲的。这样的电影细节是予人启迪的。并没有因为列宁的生活细节上的疏露而有损于这个人物的正面高大，反而只能有助于列宁形象的真正活着。实打实讲，影片《列宁在1918》当中太多太多的创作实例，可以值得我们一些大决战之流系列电影好好学习借鉴。比方古月同志已经演得出色，如果能改观—板一眼的扮相领袖人物，包括生搬硬套的方言，就会表面上少一点演痕迹了。戏是自然心的流露。据说斯坦尼体系中的一个精髓就是反对“表演”？而好莱坞马龙白兰度他们又格外讲究的是“方法式”的表演。不知道着名特型表演艺术家先生他们学配的不怎么太地道的方言，究竟属于那一派，归结到那一流？有一点不懂一个表演上的专属演员，在象征掐腰讲话时候的高大感受是怎样的？好象记得西方电影不太怎么有所谓特型演员—说吧？纵便乔治 斯格特演的战争大片《巴顿将军》也只是讲求一个神似的呀。不象我们的特型演员非要搞到象入非常。一个手势，—个语调，一个转身，都要无比正面高大才行。如果这样理解，我们电影的老大哥前苏联影片《列宁在1918》中的列宁有一个走步翘衔尖习惯，绝对属于电影领袖人物形象的瑕疵了？一位比较专业的电影朋友讲，现在的传记电影是不是有一点接近了现代电影的“古装片”？影片《列宁在1918》的成功之处，在于把带有神灵色彩的领袖人格化了。平凡化了。大众化了。《列宁在1918》是—部在特定的革命历史条件下，革命对反革命，红色对白色，光明对黑暗的优秀故事电影。身为革命与正义的化身，人民领袖列宁不愧世界无产阶革命的伟大导师，他在电影里面，对于挑衅红色革命政权的少数富农大喝讲道：回去告诉那些支持的人不是后台也可以，只要我们苏维埃存在一天，你们就必须给我们粮食。你要是不给就强迫你给，你要是动武就消灭你们。这就是我给你的真理！列宁在1918年，就是这样一个敌我生与死决战交锋时刻。要么敌赢我输。要么敌死我活。以列宁为主要代表的光明的人们，在这生生死死，进进退退的选择面前，毫不犹豫地命令和打击了刺刀见红的敌人：看着我的眼晴。把枪放在桌子上。
主要配音演员
列宁—张伐
康斯坦丁—邱岳峰
斯大林—冯喆
瓦西里—李农
捷尔任斯基—孙道临
马特维耶夫—张雁
创作背景
电影创作时期斯大林掌权，所以电影中有很多为斯大林的政治路线服务的历史修正主义内容。在1930年代初，斯大林把国内大量的富农等富裕人士流放到西伯利亚，而电影中就有列宁斥责富农的情节。另外电影把斯大林的政敌布哈林描写成列宁遇刺的原因之一，电影中还有列宁批判布哈林的情节。
还有苏联国内战争时期红军的最高指挥官其实是斯大林的另一个政敌托洛茨基。高尔基等文化名人向美国呼吁来的大量的美元，总金额达7,800万美元（购买力在今日超过100亿），至少有一千万以上的俄国人获救。但苏联国内战争期间美国和英国联军占领了阿尔汉格尔斯克（后被苏联红军击败）并且美国给白军邓尼金提供了大量武器装备，在电影中高尔基的情节是向列宁呼吁对敌人仁慈，被列宁批评，之后在列宁遇刺的血的事实面前警醒。
幕后制作
尽管该片广受欢迎，但明显地歪曲了历史，将政治斗争中的异己、遭迫害的革命先驱布哈林等丑化塑造成叛徒，成为纯粹的政治宣传工具。片中的一些经典台词已融入我们的生活语言之中：在拥挤场合，总有人调侃；“不要挤，让列宁同志先走！”当人们有喜讯相告时就会像报告列宁病情的老工人那样喊道：“他已经不咳嗽了！”时至今日，这些台词还不时地出现在国产影视剧中。该片所塑造的人物形象，尤其是虚构的瓦西里，更是深入人心。
5. 苏联电影的发展历程
1896年，法国L.卢米埃尔的电影在莫斯科和彼得堡等地开始放映，同时俄国的电影爱好者（如.沙申、.费捷茨基等）也做了拍摄电影的尝试。
沙皇俄国的电影生产从20世纪初开始。1908年，.德朗科夫拍摄了俄国第一部故事片《伏尔加河下游的自由人》（又名《斯捷潘?拉辛》）。1908～1916年，俄国共拍摄了1376部长短故事片，其中有根据古典文学作品改编的影片，也有表现俄国历史的影片，但更多的是比较粗糙的娱乐片。当时电影生产掌握在私营企业手中，影片生产技术条件也很差，这些都限制了电影作品艺术水平的提高。具有一定水平的影片有：普洛塔占诺夫的《黑桃皇后》(1916，根据普希金作品改编)、《安德列?科如霍夫》(1917)，加尔金的《贵族之家》（1915，根据屠格涅夫作品改编）等。 十月革命后，彼得格勒、莫斯科,后来还有乌克兰,都很快成立了电影委员会。1919年 8月27日，颁布了列宁签署的法令，决定将照相、电影生产及发行移交人民教育委员会领导。这一天标志着苏联电影的诞生。此后，列宁对电影工作做了一系列指示。他指出：“在所有的艺术中，电影对于我们是最重要的。”根据列宁指示的精神，拍摄了大量的新闻片和纪录片，这些影片反映了国内生活中的重要事件。1918～1920年间,还拍摄了一些古典文学改编的影片,如《谢尔盖神父》（1918，原着.托尔斯泰，导演普洛塔占诺夫）、《偷东西的喜鹊》（1920,原着..赫尔岑,导演.萨宁）等。高尔基的《母亲》也在此期间第一次被搬上银幕（1920，导演.拉朱姆内依）。根据形势的需要，十月革命后拍摄了一批表现国内迫切政治问题的故事片，它们被称为“宣传鼓动片”。1921年，国立第一电影学校全体师生在加尔金领导下拍摄了《镰刀与斧头》，这是苏联第一部大型革命题材故事片。影片表现十月革命期间贫富农之间的斗争1923年,格鲁吉亚电影制片厂拍摄了另一部着名的革命题材故事片《红小鬼》（导演比列斯基阿尼）。影片表现了布琼尼第一骑兵军和马赫诺匪帮的斗争。
这一期间,苏联电影工作者的艺术探索比较活跃。库里肖夫领导国立电影实验工作室，除了在蒙太奇手法上进行实验外,还创立了“电影模特儿”理论这种理论把演员比做操作中的机器，把导演比做设计工程师。库里肖夫根据这一理论拍摄了《西方先生在布尔什维克国家的不平凡的冒险》(1924)和《死光》（1925）等影片另外两名青年导演科津采夫和塔拉乌别尔格创办了“奇异演员养成所”。他们力图把类似杂耍的夸张的表演方式带到银幕上来，拍摄了《十月姑娘的奇遇》（1924）和《米施卡反对尤登尼奇》（1925）等影片。这些探索包含着一定的积极因素，有些影片在主题上也有价值，但由于对形式技巧的过分迷恋而影响了作品的完整与深度。1924年，俄共（布）十三大关于电影的决议指出，必须加强党对电影的领导。从这一年起，健全了领导机构,取消了私营发行公司,出版了《电影报》、《苏联银幕》、《苏联电影》等杂志，成立了“革命电影协会”。1925年又成立了由捷尔任斯基领导的“苏联电影之友”协会。1924～1925年，苏联拍摄了142部影片,其中故事片70部。在这中间，最重要的收获是，出现了《战舰波将金号》（1925,导演爱森斯坦）和《母亲》（1926，导演普多夫金），这两部影片成为苏联电影史上的经典之作。
这一期间， 乌克兰导演杜甫仁科拍摄的影片《兹文尼郭拉》(1928)、《兵工厂》(1929)、《土地》(1930)也取得了重要成就。杜甫仁科孜孜不倦地探索着表现革命主题的电影手段。他的诗意手法产生了鲜明的表现力，充满了革命的激情。
20年代后半期，苏联还出现了一系列重要电影作品，如爱森斯坦导演的《罢工》(1925)、《十月》(1927)、《旧与新》（1929），普多夫金导演的《圣彼得堡的末日》(1927)、《成吉思汗后代》(1929)，普洛塔占诺夫导演的《他的号召》（1925）、《董?介果和别拉嘉》(1928)。此外还有《新巴比仑》（1929，导演科津采夫和塔拉乌别尔格）、帝国的废墟（1929,导演艾尔姆列尔）等。这些作品从不同角度表现了革命的主题。它们标志着电影艺术开始成为宣传革命思想的有力武器。
20年代的苏联纪录电影也出现了新的面貌，涌现了一批反映革命现实的纪录片和新闻片。许多影片反映了列宁的活动。以新闻杂志片《电影真理报》为中心，出现了电影眼睛派团体，其领导人是维尔托夫。他的影片《前进吧，苏维埃》、《关于列宁的三只歌》等，对于苏联纪录电影的发展起了促进作用。
与电影事业发展的同时，苏联电影理论探索也很活跃。爱森斯坦的蒙太奇理论不仅对于苏联电影，而且对于世界电影的创作和理论发展都产生了重大影响。
20年代是苏联无声电影最辉煌的时期，为此后苏联电影的发展奠定了坚实的基础。 30年代，苏联电影进入了一个新的发展阶段。有声电影的出现使电影艺术的表现手段更为丰富。苏联文艺的创作方法确定了社会主义现实主义的原则。革命的电影艺术的发展，使一大批优秀的作品出现，其中最突出的是《夏伯阳》（1934，导演瓦西里耶夫兄弟），被誉为里程碑式的作品。
30年代苏联电影的突出特点是革命斗争和建设的题材在创作中占据主导地位。《生路》（1931，导演.艾克）《金山》(1931,导演尤特凯维奇)、《献礼》（旧译《迎展计划》，1932，导演艾尔姆列尔和尤特凯维奇）、《我们来自喀琅施塔得》（1936，导演吉甘、《波罗的海代表》（1937，导演扎尔赫依和赫依费茨）、《马克辛三部曲》（1935～1939，导演科津采夫和塔拉乌别尔格）、《伟大的公民》（1938～1939，导演艾尔姆列尔）、《政府委员》（1939，导演扎尔赫依和赫依费茨）、《肖尔斯》（1939，导演.杜甫仁科）以及格拉西莫夫导演的《七勇士》(1935)、《共青城》(1937)、《教师》(1939)等影片反映了苏维埃人──新生活的建设者的精神面貌，表现了社会主义的伟大成就，特别是反映了革命思想对社会发展的推动作用。
这一期间还拍摄了一批优秀的历史题材影片如《彼得大帝》（1937～1939，导演.彼得罗夫、《苏沃洛夫大元帅》(1940，导演普多夫金)、《亚历山大?涅夫斯基》(1938，导演爱森斯坦)；喜剧片如《富裕未婚妻》（1938,导演培利耶夫）、《拖拉机手》（1939,导演培利耶夫）、《快乐的人们》（1934，导演亚力山大洛夫）《伏尔加──伏尔加》（1938,导演.亚历山大洛夫）;根据高尔基原着改编(1939顿斯阔依导演的影片《童年》（1937）、《在人间》（1938）、《我的大学》(1939)等。
30～40年代初,苏联生产故事片近400部,动画片100多部，苏联电影在社会主义现实主义方法指导下取得了辉煌的成就，在国内外产生了重大影响。
40年代的苏联电影生产由于卫国战争而受到影响。1941～1945年间,苏联的主要电影生产企业迁往后方,减少了产量。在对敌斗争热情的鼓舞下，苏联电影工作者拍摄了一批反法西斯斗争题材的影片：如《区委书记》(1942,导演培利耶夫)、《玛申卡》（1942，导演莱兹曼）、《她在保卫祖国》(1943，导演艾尔姆列尔)、《虹》（1944，导演顿斯阔依）、《卓娅》（1945，导演．阿伦什坦）、《伟大的转折》（1945,导演艾尔姆列尔）等。同时还拍摄了表现爱国主义思想的历史题材影片，如《库图佐夫》（1944，导演彼得洛夫）、《伊凡雷帝》（上集，1945，导演爱森斯坦）等。
这一期间苏联电影的创作力量主要放在拍摄反映卫国战争的新闻纪录片上1941～1945年间共拍摄了489期新闻杂志片、67部短片、347部大型纪录片其中如《战争的一天》(1942)、《斯大林格勒》(1943)、《为我们苏维埃乌克兰而战》(1943)、《解放法兰西》（1944）、《柏林》(1945)、《歼灭日寇》（1945）、《人民的审判》(1945)等对于鼓舞人民的斗志,激发抗敌的热情,都起了很好的作用。
卫国战争结束后，反法西斯斗争仍然是电影创作的重要主题导演格拉西莫夫于1948年根据A.法捷耶夫的同名原着拍摄了影片青年近卫军，表现了苏联青年的反法西斯斗争。同一题材的影片还有《侦察员的功勋》（1947,导演.巴尔涅特）、《真正的人》（1948,导演.斯托尔堡）等。这一期间还出现了一些其他题材的优秀作品，如《米丘林》（1948，导演杜甫仁科）、《乡村女教师》（1947，导演顿斯阔依）、《俄罗斯问题》(1947,导演罗姆)、《西伯利亚交响曲》（1948，导演培利耶夫）等。
从战争结束以后直至50年代前期，苏联电影创作处于低潮状态。由于战争的影响、政治上的个人迷信和创作理论上流行无冲突论，影片产量减少，1940年苏联故事片年产量54部,1951年则不到5部；青年创作力量得不到成长的机会；与国外的文化交流陷于半停顿状态；在创作中，出现了一些过分颂扬领袖人物的影片；一些表现当代生活的影片则回避生活矛盾，粉饰现实。公式化、概念化成为这一时期电影创作的显着特点。 1956年苏共第20次代表大会之后,到1962年，故事片产量达到 104部。同时，大批青年创作人员陆续涌现。各加盟共和国的电影事业也得到发展。在创作中，最明显的变化是题材样式的扩大。50年代中期和后期出现了一系列优秀影片,如《狂欢之夜》（1956,导演梁赞诺夫）、《保尔?柯察金》（1957，导演.阿洛夫和纳乌莫夫）、《序幕》（1956，导演.吉甘）、《第四十一》(1956,导演丘赫莱依)《共产党员》(1957，导演莱兹曼)、《列宁的故事》（1957，导演尤特凯维奇）、《鲁勉采夫案件》(1956,导演赫依费茨)、《不称心的女婿》（1956，导演.施维泽尔）、滨河街的春天（1956,导演.米隆涅尔和胡齐耶夫）高空(1957,导演扎尔赫依)《海之歌》(1958，导演.桑采娃)此外,还拍摄了多部成功的现代和古典文学巨着改编的影片，如《静静的顿河》（1957～1958，导演格拉西莫夫）、苦难的历程（1957～1959，导演罗沙里）、《奥赛罗》（1955，导演尤特凯维奇）、《堂吉诃德》（1957，导演科津采夫）等。
50年代后半期至60年代前期最引人注目的是一批战争题材作品如邦达尔丘克导演的一个人的遭遇(1959)和丘赫莱依导演的《士兵之歌》(1959)。丘赫莱依导演的另一部战争题材影片《晴朗的天空》（1961），除了表现前方战士和后方人民作出的贡献外，还通过对个人迷信的批判提出了“信任人”的主题。这些显示了苏联战争题材电影创作的深入发展。另一些影片,如雁南飞(1958,导演卡拉托佐夫)临风而立(1962，导演罗斯托茨基)、我住的房子（1957,导演库里让诺夫）、《伊凡的童年》（1959，导演塔尔可夫斯基）等，在人物心理刻画和表现环境的真实性方面也显示了特色。
从50年代中期开始，除“非英雄化”倾向外,“非情节化”，“生活流”，“意识流”等倾向在一些影片中也有所反映。
60年代以后,在前一阶段探索的基础上,苏联影片从数量到质量都有明显的提高,这一时期的重要影片有:战争题材作品《士兵的父亲》(1965，导演赤赫依捷)和《生者与死者》（1964，导演.斯托尔堡）；农业题材作品《主席》（1965,导演.萨尔蒂科夫）;表现列宁的影片《蓝色笔记本》(1963，导演库里让诺夫)和《列宁在波兰》（1966,导演尤特凯维奇）;表现战后农村阶级斗争的影片《谁也不想死》(1965,导演.热拉凯维丘斯）。格拉西莫夫拍摄了道德题材三部曲：《人与兽》(1962)、《记者》(1965)、《湖畔》(1970)；导演罗姆拍摄了大型纪录片《普通的法西斯》(1966)；导演邦达尔丘克拍摄了根据托尔斯泰同名小说改编的影片《战争与和平》（1965～1969）；柯静采夫改编了莎士比亚的《哈姆雷特》(1964)和《李尔王》(1971)；塔尔可夫斯基拍摄了历史传记片《安德列?鲁布廖夫》(1966)。60年代，苏联电影理论仍较活跃，罗姆、尤特凯维奇等导演提出“思考电影”的概念，与此同时，在20和30年代曾展开过的诗电影和散文电影的争论，这时又进一步展开。 1972年，苏共中央发布“关于进一步发展苏联电影事业的措施”的决议，要求电影创作应体现时代精神，现代题材应在创作中占据主导地位，塑造当代主人公形像应成为苏联电影创作的主要课题。70年代苏联电影出现了4大题材创作热潮:政治题材、军事爱国主义题材、生产题材和道德题材。
政治题材作品一般称为政治电影，它以表现当代国际政治事件为主。这些作品的主题思想反映了苏联政府的对外政策的观点。如这是一个甜蜜的字眼──自由(1972,导演.热拉凯维丘斯)《礼节性的访问》（1973，导演莱兹曼）、《信任》(1976,导演．特列古勃维奇)、《野蛮人》（1978，导演热拉凯维丘斯）、《生活是美好的》（1979，导演丘赫莱依）等。在军事爱国主义题材方面，主要出现了 3类作品：①史诗性影片，这些作品力图全面反映卫国战争，如奥泽罗夫导演的5集影片《解放》(1969～1972)和4集影片自由士兵(1974～1977)、导演.叶尔肖夫拍摄的4集影片围困(1973～1978)等，这类影片气魄宏伟，出场人物众多,力图真实再现战争的全貌。②英雄主义和人道主义相结合的作品。这类影片在军事爱国主义题材创作中占多数。它们表现的往往是局部战役，重点是刻画战争中人的心理状态，通过个人的遭遇表现红军战士的英勇精神。如《这里黎明静悄悄……》（1972，导演罗斯托茨基）、《他们为祖国而战》（1975，导演邦达尔丘克）、《升华》（1977,导演．舍皮钦柯）等。③歌颂军功的作品。这类作品主题比较单一，如《崇高的称号》（1973，导演.卡列洛夫）等。在生产题材方面，一些影片通过工农业生产中的矛盾冲突，力图表现科技革命时代先进人物的精神面貌，如影片《奖金》（1975，导演.米凯良）、《反馈》（1977，导演.特列古勃维奇）、《适得其所的人》（1973,导演.萨哈罗夫）、4集影片《面包的味道》（1979，导演萨哈罗夫）等。在道德题材方面，苏联电影工作者取得的进展最大，许多作品真实、深刻地反映了苏联社会中存在的矛盾，反映了个人、家庭、集体之间的冲突，刻画了在今天现实环境中人的心理状态和精神面貌。这些作品中，有些从塑造正面主人公着手，反映苏联社会的发展及其存在的问题，如《莫斯科不相信眼泪》(1980，导演.敏绍夫)、《个人问题访问记》（1979，导演.戈戈别里捷）、《恋人曲》（1974，导演米哈尔科夫－康查洛夫斯基）。有些影片从揭露反面现象着手，表现各种落后、腐朽的势力如何阻碍着社会的前进，如《辩护词》（1976,导演阿布得拉什托夫）、《白轮船》（1975，导演.沙姆希耶夫）、《审讯》（1979，P.奥若果夫）；有些影片通过个人遭遇，提出每个人所面临的人生道路问题，追求个人理想问题，如《奇怪的女人》（1976，导演莱兹曼）、《红莓》（1974,导演舒克申）；有一些影片通过平淡无奇的生活现象表现出人与人之间的关系中存在的“障碍”,从而提出人的生活态度问题,如《白比姆黑耳朵》（1979，导演罗斯托茨基）、《个人生活》（1980，导演莱兹曼）等。以上各类影片虽然取得的成就不完全一致，但它们都反映了作者积极干预生活的热情。这些作品使电影创作更接近于今天的现实，因而受到观众的欢迎。
70年代以来苏联电影工作者还创作出一些其他题材和样式的作品,如史诗片《西伯利亚颂》（1978,导演米哈尔科夫－康查洛夫斯基）、喜剧片《办公室的故事》（1977,导演梁赞诺夫）和《秋天马拉松》（1979,导演达涅里亚）、儿童片《童年过后的一百天》（1975，导演C.索洛维约夫）和《无权转交的钥匙》（1976，导演.阿萨诺娃）、科幻片《索良利斯》（1973，导演塔尔可夫斯基）和《潜行者》（ 1979,导演.塔尔可夫斯基）、古典文学改编作品《未完成的机械钢琴曲》（1976，导演米哈尔科夫）和《奥勃洛莫夫一生中的几天》（1979，导演米哈尔科夫）以及表现革命前格鲁吉亚人民生活的诗电影《愿望树》（1978,导演．阿布拉捷）。
70年代以来苏联纪录电影也有不少成绩。如20集大型纪录片《伟大的卫国战争》(1965～1978,总导演卡尔曼) 反映了苏联人民反法西斯斗争的全貌。《矿工们》、《秋明王国》、《路旁的家》等片反映了国内的建设。此外，还有一些为苏联对外政策服务的纪录片。在科普片、美术片方面，苏联电影工作者也都做出了一定成绩。 80年代以来,苏联电影积极向主题的深化，新题材的开拓以及样式多样化方面发展。从1981～1985年,苏联共拍摄了750部故事片。在战争题材方面，除了继续创作史诗性作品如莫斯科保卫战（1985，导演奥泽洛夫）、《胜利》（1985，导演.马特维耶夫）以外，电影艺术家主要致力于表现苏联人民在战争中精神力量的源泉,如《源泉》（1982,导演.西连科）；研究法西斯产生的根源，如《自己去看》（1985，导演克利莫夫）；从今天的角度思考战争给人类生活带来的影响,如《岸》(1983,导演阿洛夫和纳乌莫夫)。有的作品通过对苏联军人形像的塑造力图把人道主义思想和爱国主义思想结合起来,如《小亚历山大》（1982,导演.弗金）。在道德题材方面，电影创作把个人生活和社会生活更紧密地结合起来,研究在复杂的生活矛盾中,人的处世态度以及因此给个人及社会带来的影响，如《愿望的年代》(1983，导演莱兹曼)、《没有证人》（1983，导演米哈尔科夫）、《后记》（1983，导演胡齐耶夫）。有些作品在展示人的内心世界，表现关心人、尊重人的思想时努力深化人道主义的主题，如《生活、眼泪和爱情》（1984,导演古宾科）、《稻草人》（1984,导演P.贝可夫）、《冬天的樱桃》（1985，导演.马斯连尼柯夫）。在生产题材方面，电影创作更多地注意改革的主题，注意表现经济改革的复杂性和艰巨性，如《第二梯队开始行动》（1984，导演.雅桑）、《从工资到工资》（1985，导演A.玛纳萨罗娃）。在革命历史题材方面，1981年拍摄的《列宁在巴黎》(导演尤特凯维奇)通过新颖的艺术手法把过去和现在联系在一起，突出了列宁思想的价值。1982年拍摄的《红钟》（导演邦达尔丘克）1985年拍摄的《雾中的岸》(导演.卡拉西克)都再现了20世纪革命历史的发展。80年代苏联还拍摄了一些优秀的传记片,如《列夫?托尔斯泰》（1984,导演.格拉西莫夫）、文学改编作品如《瓦萨》(1983,导演潘菲洛夫)、《残酷的罗曼史》（1984,导演梁赞诺夫）、惊险片《密探》（1981,导演．弗金）及《为胡狼准备的陷阱》（1985,导演.马赫穆多夫）、讽刺喜剧片《青山，或不可思议的故事》（1984，导演.申盖拉雅）及《骗术》（1984，导演.特列古勃维奇）。
80年代苏联电影创作的特点之一是致力于题材和样式的融合不少影片打破了传统的分类界限,使影片产生更大的艺术感染力。1984年制作的《战地浪漫曲》（导演.托多罗夫斯基），既从道德探索的角度探讨战争给社会生活带来的影响，又通过战争事件展示人物之间的复杂的心理变化。《德黑兰1943年》（1983，导演阿洛夫和纳乌莫夫）把政治样式和惊险样式结合起来，突出国际政治斗争的内在紧张性。喜剧片《两个人的车站》（1984，导演梁赞诺夫）中糅合着悲剧的因素。《机组人员》(1981，导演.米塔)把情节??作了尝试。《宇宙检阅》（1985，导演.阿布德拉什托夫和.敏达杰）通过半童话半寓言的样式对人生价值进行哲理性思考。 苏联电影家协会成立于1965年（筹委会成立于1957年），各加盟共和国（除俄罗斯联邦共和国外）均有自己的协会。
培养干部的最高学府为全苏国立电影学院（成立于1919年，初为电影学校,几经演变,自1934年起用此名）与列宁格勒电影工程学院（成立于1919年，初为照相与照相技术高级学校，1930年起用此名），前者培养艺术创作人员，后者培养技术人员。基辅戏剧学院自1968年起设有电影系,此外,国家电影委员会还和影协联合主办一个电影编导二年制高级培训班（自1964年起），专门培训各加盟共和国和制片厂选送来的进修人员。研究机构有全苏电影艺术研究所（1973年成立）、全苏电影与照相科技研究所（1929年成立）、全苏艺术理论研究所（1944年成立,属文化部建制,所内设有电影研究部门）。新闻电影的正负片由中央国家电影与照相资料档案馆保存，其余片种正负片均由苏联国家电影资料馆保存。负责影片进出口业务的是苏联影片输出输入公司。主要电影刊物有《电影艺术》（1931年创办，月刊）、《苏联银幕》（1925年创办,双周刊）,以上两刊均由国家电影委员会与影协合办；《电影放映员》（1937年创办、月刊）、《苏联电影》及《电影与电视技术》等。 苏联举办的电影节有：全苏电影节,始于1958年,初不定期，后为二年一次，自1964年起每年举行，为国产片电影节；塔什干国际电影节，始于1968年，每二年一次，由苏联国家电影委员会与全苏影协和乌兹别克共和国电影委员会与影协联合主办，是亚非拉国际电影展览，属非竞赛性，群众团体可向不同影片授奖；莫斯科国际电影节，始于1935年，自1959年起每二年举办一次，是国际上大型竞赛性电影节，由苏联国家电影委员会和影协主办。
苏联国内设有电影评奖制度，最高荣誉是列宁奖金。1959年以来，先后获得过列宁奖金的电影工作者有杜甫仁科等26人。此外，还有苏联国家奖金、俄罗斯国家奖金、列宁主义共青团奖金电影部分等。
6. 这是电影《安娜》苏联克格勃情报局局长办公室的办公桌后面墙壁上悬挂的两幅照片其中之一，请问是谁
捷尔任斯基，契卡的创始人
7. 求部电影名字。
电影的名字叫：《卡廷惨案》
◎简 介
卡廷惨案描述的是一代人的悲剧。电影讲述的是四个波兰家庭所遭遇的悲欢离合的故事。第二次世界大战开始之时，一大批波兰的战士，他们也是身为他人的父亲、丈夫和兄弟，他们落入了苏联军队的掌控，最后被残忍地杀害了，成为了“斯大林主义”的牺牲品。电影也展现了二战前后的波兰所处的国内外复杂情况。
◎年 代 2007
◎国 家 波兰
相关资料:
1939年，德国入侵波兰导致波兰政府流亡，苏联趁机占领波兰部分领土，并俘虏了大批波兰军队。此后，波兰流亡政府希望苏联能交出战俘，以使组建抗击德军的军队。苏联称大部分战俘已逃走，只交出448名军官。1943年，德国宣称在苏联斯摩棱斯克州的卡廷森林发现了大量被害波兰军官遗骸。而苏联对此矢口否认，辩解称这些战俘死于德军之手，并与波兰政府断绝外交关系。西方有人推测，这批战俘是苏联应德国要求杀害的。直至1990年，苏联才正式承认内务人民委员部是枪杀二战期间一批波兰军官的主谋。
俄罗斯《独立报》2005年4月11日文章题：卡廷森林事件65周年祭（作者雅科夫•埃廷格尔）2005年4月20日《参考消息》
谁是兇手
1940年4月，斯大林统治时代最血腥的一幕在卡廷森林上演，2.5万波兰人被枪杀，血流成河。他们主要是1939年被苏联内务人民委员部抓获的战俘。当时，随着波兰的解体，西乌克兰和西白俄罗斯并入了苏联。卡廷森林事件已经过去65个春秋。对于这段历史引起的恩怨纠葛，莫斯科与华沙至今难以释怀。
1939年，苏军共抓获波兰官兵近30万人，既有普通士兵，也有二战爆发后应召入伍抵抗法西斯的各阶层人士，其中不少是知识分子。1939年底，苏联成立了战俘及拘禁者管理局，彼得•索普鲁年科任局长，俄罗斯中部集中营、乌克兰和白俄罗斯西部的监狱都在他的管辖之内。
1940年3月5日，贝利亚交给斯大林一份报告，建议“特别审理”集中营的1.47万名波兰战俘，以及在乌克兰和白俄罗斯西部被俘的1.1万人，对他们施以最高刑罚——枪杀。审理时不必传讯被告，亦不必出示罪证。当时，包括伏罗希洛夫、莫洛托夫、米高扬、加里宁、卡冈诺维奇等在内的政治局常委都在贝利亚的报告上签了名。这究竟是贝利亚本人的想法，还是他按斯大林的授意写的报告，至今仍是个谜。
波兰俘虏被关押在3个集中营里：斯摩棱斯克州的卡廷、哈里科夫州的旧别利斯克和特维尔州的奥斯塔什科夫。被俘者集中了波兰军队几乎所有的精英，包括295名将军、上校和中校。与他们一道沦为囚徒的还有波兰知识界的翘楚。一些着名人士也被关人集中营，但幸免于难，其中包括后来的波兰总统沃伊切赫•雅鲁泽尔斯基、在苏联组建波兰集团军的安德斯将军和以色列总理梅纳赫姆•贝京等。波兰着名导演维德的父亲也死于卡廷森林的枪杀，维德打算将这段历史搬上屏幕。
在苏联屠杀波兰军官的同时，希特勒也在德国展开了逮捕波兰知识分子的行动。时任被占区行政长官的汉斯•弗兰克承认：“我很清楚地意识到，数万波兰人将在这次行动中丧生，尤其是波兰知识分子的精英阶层。”而希特勒更是直言不讳：“现在的波兰统治阶层应当全部被绞杀。”法西斯分子和斯大林在铲除波兰精英阶层的问题上，可谓不谋而合。
枪杀计划
苏联内务人民委员部加里宁州负责入托卡列夫详细描述了枪杀时的场景。苏联内务人民委员部警备司令布洛欣亲自从莫斯科赶来，与加里宁州警备司令鲁巴诺夫制定了详细的枪杀计划。囚室被用厚厚的毡布包裹起来，外边听不见枪声。监狱的其它犯人被临时转移。波兰囚犯被一个个领进来，核对姓名、出生年月，随即被戴上手拷，带到布置好的囚室，子弹从其后脑勺射入，囚犯当场毙命。当时，加里宁有30人参加行刑，其它3个集中营也有53人在执行上级的命令。行刑工具是德国的瓦尔德式手枪。每天夜里被枪杀的人数约在200一350之间。事实
上，枪杀波兰军官的地点除了囚室，还有密林深处。正因如此，人们在卡廷森林附近发现了众多波兰俘虏的遗骸。
哈里科夫的屠杀也在进行中。据苏联内务人民委员部哈里科夫分局的警卫头目瑟罗米亚特尼科夫透露，枪杀是在该分局位于捷尔任斯基大街的监狱中进行的。俘虏被从火车站押到此处，然后，尸体被卡车拉到距皮亚季哈特基村1.5公里处的森林公园第6区，掩埋在内务分局的别墅附近。指挥枪杀的同样是来自莫斯科的警备人员，并得到了当地内务分局以及监狱管理人员的协助。
科泽利斯克监狱的波兰军官遭遇了与斯摩棱斯克监狱同伙同样的噩运，也被直接押注卡廷森林附近枪决。在那里，人们共发现8处坟墓、4200具尸体。3个集中营的2.2万名囚犯突然人间蒸发，这引起了其亲友的担忧与恐慌。根据苏共政治局和人民委员会的决定，囚犯家属们被流放到荒凉的哈萨克斯坦，居住条件极其恶劣，缺衣少食。他们生命中的唯一寄托便是四处写信，询问自己在狱中的兄弟姐妹、父母妻儿的下落。
戈尔巴乔夫执政前，苏联政府一直否认卡廷事件是苏联内务人民委员会所为。在解放卡廷及其附近村落后，苏联更是发表声明，将责任嫁祸到法西斯头上。但波兰流亡政府与盟国政府都很清楚，谁是真兇。
1990年4月13日，苏联政府在解密档案的基础上，公开承认以贝利亚及其副手梅尔库洛夫为首的苏联内务人民委员部对枪杀波兰战俘负有不可推卸的责任，认为这是“斯大林时代最严重的罪行之一”。1999年，亚历山大•雅科夫列夫领导的国际民主基金会公布了卡廷事件的有关文件。
8. 前苏联有关于捷尔任斯基的传记电影吗
没有，不过有俄罗斯拍的《被遗忘的捷尔任斯基》。
费利克斯·埃德蒙多维奇·捷尔任斯基，俄国革命家，波兰裔白俄罗斯贵族，全俄肃反委员会（简称“契卡”）的创始人，也是后来闻名世界的超级情报机构克格勃（KGB）的前身。
9. 电影《列宁在十月》讲的是一个什么事情
1917年“二月革命”推翻了沙皇政府，成立了“临时政府”。形形色色的政党都在觊觎着政权。于是在彼得格勒街头，到处燃起篝火，经常演出种种“闹剧”。
影片一开始便是一位社会革命党人在群众集会上发表演说，他号召人们把战争(第一次世界大战)进行到底!这时，一位士兵和一位水手打岔说：你自己去打仗吧!在把他轰走之后，水手便高呼：“打倒战争！”
列宁在这个关键时刻从芬兰回到了俄国，住在彼得格勒的秘密住宅里。哥萨克骑兵队在到处搜捕这位“德国间谍”，秋夜的彼得格勒街头气氛十分紧张。但是列宁在瓦西里的保护下，立即开展了紧张的活动。他亲自参加党中央会议，提出了立即举行武装起义的方针，同党内反对派进行激烈的争论。
这时，临时政府派代表罗强柯等人到某协约国大使馆求援。在谈判中，为取得贷款和武器，罗强柯等同意割让领土，暗杀布尔什维克党领袖列宁等人，并解除工人武装，继续同协约国并肩作战。
黎明时分，在中央委员会会场门外望风的瓦西里正倾听着室内传出的声音：领导起义的革命军事委员会已经组成，其成员有斯大林、斯维尔德洛夫、捷尔任斯基……窗前出现了列宁和斯大林的侧影，他们在热烈地交谈。响起了捷尔任斯基的声音：“同志们，大家要分别单独出去，让列宁先走。”
瓦西里和列宁来到大街上。因为来不及赶回列宁的秘密住处，瓦西里便把列宁领到自己家中。瓦西里的妻子怀孕了，她正在缝制婴儿的小衣服小鞋子。列宁拿起衣鞋沉思起来。列宁用书做枕头，躺在地板的褥垫上。瓦西里和妻子通宵守候在他身旁，只有钟表的嘀嗒声打破了深夜的沉寂。
工厂里热闹起来了。马特维耶夫向工人党员们宣布了党中央关于武装起义的消息。大家非常兴奋，但只能小声地喊“乌拉”。马特维耶夫派了一批工人到军队中作动员工作，他又派了一队工人去斯摩尔尼宫执行联络任务。这时，临时政府的两位部长带了一队士官生来到工厂。他们软硬兼施地强迫工人们交出武器，但遭到了以瓦西里为首的工人们的抵制。当临时政府军官吹响哨子，向等在外面的一队士兵发出进攻信号时，震耳欲聋的汽笛声同时响起，手持步枪、铁棍、锤子的工人们从四面八方蜂拥而来，把临时政府官兵们团团围住。马特维耶夫说：“临时政府诸位先生……我们这里的人火气很大，你们还是离开此地为妙……”官兵们在工人的嘘声中狼狈逃窜。马特维耶夫笑着摸出梳子梳起头来。接着出现了列宁大笑的特写镜头，这是他听到瓦西里的汇报时发出的笑声。列宁说：“好，很好……一切进行得都很好，就是有一件事情我不明白，你究竟什么时候才睡觉呢?”他要求瓦西里睡两个半小时，但为了执行任务瓦西里却乘其不备溜走了。
反对武装起义方针的加米涅夫和季诺维耶夫在《新生活报》上发表声明，向敌人透露了起义日期。列宁愤怒地斥之为“政治娼妓”的卑鄙行径。
临时政府立即召开紧急会议。克伦斯基以总理和总司令身份调兵遣将，命令克拉斯诺夫将军率哥萨克师团从前线撤回首都，镇压工人起义。
在临时政府给银行职员和中学生发枪的同时，马特维耶夫接到了革命军事委员会的命令：整装待发！在汽笛声中，一队队武装工人走出工厂大门。
瓦西里来到列宁住宅，报告了形势的新进展：临时政府已经下令炸毁桥梁，工人们个个斗志旺盛。列宁立即决定亲自到斯摩尔尼宫去同大家一起举事。但是临时政府的密探已经发现了列宁的住处，密探正带领军队来逮捕他。装甲车司机得知这队士兵是去抓列宁的，便把车开到郊外，为了救列宁，他英勇牺牲了。
入夜。瓦西里护卫着化了装的列宁冒险前往斯摩尔尼宫。他们坐上了一辆电车，列宁问女售票员：“车开到什么地方?”回答是：“回车场。”瓦西里力图阻止列宁说话。但是过了一会儿，列宁忍不住又问：“为什么电车开到‘公园’去?”女售票员笑这个“乡下佬”竟把“车场”一词理解成公园。瓦西里把列宁送到斯摩尔尼宫大门时才松了一口气。
列宁开始在革命军事委员会办公。斯摩尔尼宫内外是一片歌声和口号声：“打倒资产阶级政府”、“要和平，要面包，要自由!”水兵们在军舰上开会，一个企图反抗的军官被当场打死，众人唱起了《国际歌》。浩浩荡荡的工人队伍打着“一切权力归苏维埃”的横幅标语走出工厂，马特维耶夫从军营中开来了装甲车，以壮军威。
马特维耶夫率领的队伍攻占了首都电话局，士官生们边射击边撤退，女接线生们吓得尖叫着四散而逃。马特维耶夫偶然听见瓦西里的声音，他在斯摩尔尼宫内打电话，要求接通波罗的海舰队，但是马特维耶夫不会接线，一位刚要接线的姑娘又被枪声吓得昏了过去。
冬宫终于成了最后一个反动堡垒。在大厅里，临时政府部长们正在开会，他们在向协约国大使馆求援。冬宫广场上突然响起爆炸声——“阿芙乐尔”号巡洋舰开炮了。接着响起了震天动地的枪炮声、地雷声、“乌拉”喊声。在障碍物后面，士官生们严阵以待，但是潮水般的工人赤卫队、水兵和士兵队伍已经穿过广场，直奔冬宫大门口。一群水兵先往饰有花纹的铁门里扔了几枚手榴弹，立即飞快地爬上了铁门。火光中另一批冲锋队员打开了铁门，爬在铁门上的水兵便顺势荡了进去。马特维耶夫攀在铁门上指挥着冲锋队员。起义者们冲进了宫殿。在两架机枪扫射下，许多工人和士兵倒在石阶上。马特维耶夫叫伙伴们停下来，说：“这里都是艺术品，尽量不要开枪!”他叫一个工人保护太阳神雕像，那位工人说：“不，这是爱神。”马特维耶夫说：“唉，革命成功以后再研究吧！”
政府军已无路可退。穷追不舍的马特维耶夫终于打开了临时政府会议厅大门。部长们鸦雀无声地望着一拥而入的工人和士兵。马特维耶夫说：“临时政府部长先生们，我以革命军事委员会的名义宣布，你们被捕了!”愤怒的部长们纷纷抗议道：“谁给你的权力?”马特维耶夫摸出梳子，不慌不忙地说：“安静，诸位，安静，这有什么可怕的，有什么可奇怪的。无产阶级革命成功了，交出你们的证书吧！”
在斯摩尔尼宫走廊上。列宁一出现，人群就欢呼着拥向他，都争先恐后地想看看列宁。瓦西里和几十名水兵挽着手组成人墙，艰难地挡着人流，他们站不住了。
礼堂的大门打开了。列宁、斯大林和捷尔任斯基穿过拥挤的人群走到讲台上。欢呼声、掌声、口号声响个不停。列宁向前伸出手，过了好一会儿会场才安静下来。
列宁说：“同志们，布尔什维克一直主张必须进行的这场工农革命，实现啦！”
会场上又响起震天动地的“乌拉”声和《国际歌》声。
10. “面包会有的，牛奶也会有的”原句是什么谁说的
“面包会有的，牛奶也会有的”原句是“面包会有的，牛奶会有的，一切都会有的”，这句话出自前苏联黑白故事影片《列宁在1918》里列宁的警卫员瓦西里对妻子说的话。
在影片中，瓦西里之口战争期间，物资短缺，列宁的警卫员瓦西里与妻子互让一只面包，并坚定地对饥肠辘辘的妻子说：“面包会有的，牛奶会有的，一切都会有的。”之后这句话经常被引用，表示：“问题一定会解决，你放心好了！”
(10)俄罗斯电影捷尔任斯基扩展阅读
《列宁在1918》的经典语句：
1、列宁在工厂演讲之后离厂，男刺客诺维科夫挡住身后的群众，假惺惺地说：“大家不要挤，让列宁同志先走！”，使得女刺客芬妮·卡普兰有可乘之机。这句话在中国大陆常被用于在拥挤离场的时候开玩笑。
2、苏联的特务安全机构契卡负责人捷尔任斯基在审问叛徒奇多尔夫时说：“看着我，看着我的眼晴。”这句话被人用于质疑别人时的发问。