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俄罗斯16毫米电影镜头

发布时间: 2023-02-04 01:30:41

⑴ 16毫米电影宽银幕镜头怎么使用

转接微单玩有意思,如果真的是宽银幕头,变形超级BT的,要有心理准备哦。

⑵ 哪部电影哪个镜头算是一下长焦镜头或短焦镜头

长焦距镜头: 杀破浪中甄子丹与吴晶短棍对短刀的镜头

短焦镜头:卧虎藏龙中 章子怡与周润发竹林打斗

蒙太奇的观念从现象来看是景与景的切换, 但实质上却有所不同。对叙事蒙太奇来说,它主要研究的是一个连续的事件如何转化为一系列的中断镜头的重新连接,而对于表现蒙太奇来说,它主要研究的是两个不相连续的镜头的重新连接如何产生新的含义。不管是哪种情况,蒙太奇都包含着某种“反自然性”,都是与生活的实际流程相抵牾的。这就带来了它的一系列局限,比如:镜头的切换往往让观众意识到摄影机的存在,切换的连续又带来观赏的强制性,如《锡鼓》中奥斯卡母亲与舅舅的调情, 除此之外, 它还忽视了很重要的一部分,亦即忽视了研究镜头内部的艺术问题。这就是蒙太奇理论只能成为一种局部理论的根本原因。随着电影的发展,蒙太奇的局限性也逐渐暴露出来,这就出现了电影史上专门研究镜头内部的连续性问题,并由此产生与蒙太奇相对立的电影美学观念——长镜头观念。

一、长镜头的产生

长镜头,顾名思义就是镜头的尺数较长。一般都不短于50尺,最长的可达900尺。这是用一个连续的镜头拍下的胶片, 而不是指许多镜头连接起来的。电影中的长镜头其实很早就有了,而且在当时这是惟一的拍摄方法。早期的长镜头,如“园丁”等),都是在一场戏内用一个固定不变的长镜头来表现。这种死板的方式终于在格里菲斯等人那里发展为蒙太奇理论,而蒙太奇理论发展到爱森斯坦又导致了对它的否定,产生了近代的长镜头。但近代的长镜头与早期的长镜头却存在根本的区别。可以先作一个比较:

早期的长镜头(“园丁”)和德吕克的《四百下》。

其区别在于:

其一,从固定镜头到移动镜头;
其二,从自发的活动照相到自觉的电影技巧或手法;
其三,近代长镜头是影片的一小部分,因而也出现了连接的问题;
其四,更复杂的场面调度。

可见近代的长镜头与早期的长镜头已经有了质的区别。从美学观念上看,近代长镜头是从蒙太奇的局限性中发展而来的,是蒙太奇观念的一种反动,但近代长镜头头的产生还有赖于一系列的电影技术成果。

二、电影技术的发展

1.声音的出现

从无声电影到有声电影,电影在技术上的重大进步总是紧跟着艺术创新的新的可能。首先声音的出现避免了用镜头来交代的单一表达方式,这样,镜头也就无须像过去那样频繁的切换,以使观众明白。也就是说,可以通过声音来传递一部分的信息,而不必全部寄托在画面上,因而画面就不必老是中断,而保持镜头的连续性。如《英国病人》中汉娜端食物进屋,画外是男主人公的声音。

2.景深镜头的使用

所谓景深镜头就是能拍前景和后景都达到同样清晰的镜头。这就在无形中开辟了一个新的景区, 可以使前景和后景之间形成一种连续,避免了镜头的分切,如《神探亨特》的镜头。就像玛尔丹所说:“(景深镜头)使导演可以进行一种纵深的场面调度:人物不再从院子或花园这一边出场,而是在前面或后面出现,并在摄影机的轴心内活动,根据他们对话的重要性或每时每刻的不同仪态,走近或远离。”也因此,人们才把长镜头称为“场面调度派”。

3.镜头运动的发展

大量采用运动镜头是在四五十年代以后。在这之前,由于采用镜头运动会引起灯光、动作设计和镜头长短的计划的特殊问题,增加拍摄的困难和成本,所以一直未能取得突破,如《铁面无私》中杀老警察。如今由于摄影技术的发展,长度较长的镜头在拍摄上已经解决了问题,这就为长镜头的使用准备了技术上的条件。

4.变焦镜头的普及

变焦镜头就是能把长焦和短焦结合起来使用, 并随时调焦的镜头。由于它具有多焦距的功能,可以将短焦和长焦的优势结合起来,并能在人物位置不变或者拍摄点固定的情况下,根据剧情的需要把一个镜头的内容拍成许多个不同的景别的又彼此相连的长镜头。变焦镜头的运用或者变焦镜头与推拉镜头的结合,给长镜头开辟了新天地。如资料:《W的悲剧》中的小酒馆对谈。

可见,长镜头是以一系列电影技术的发展为前提,由于这样,电影创作者才开始把兴趣逐渐转向了镜头的内部运动,而不仅是镜头之间的组接,并在此基础上产生了专门研究长镜头的理论并把它上升到美学的高度。这一理论的代表人物就是法国的巴赞。

三、巴赞的长镜头理论

巴赞(1918-1958),法国人,电影评论家。也是电影理论发展史上的关键人物。他的理论被看作是西方现代电影的一座里程碑。他在20世纪50年代初亲自参与创立《电影手册》杂志,成为电影批评界的权威性刊物。这个杂志的一些影评家后来亲自拍片,导致了法国的新浪潮运动。巴赞的电影理论不是一个系统的理论。他的理论兴趣主要体现在电影实践问题上:这就是对蒙太奇理论的批评和主张长镜头这相关联的两个方面,并从中产生了照相本体论的电影美学观点。

巴赞对蒙太奇理论的批评主要是围绕着电影与真实的关系来展开的。他认为蒙太奇使电影离开了真实。他的批评从库里肖夫的实验入手,巴赞认为电影是一种现实的艺术,但是两个镜头所产生的新含义显然不来自现实,而是导演通过随意的拼接变出来的花样。如果电影可以任由导演主观需要任意拼凑新含义,那么电影的客观性、现实性也就不复存在了。因而,他批评道:“蒙太奇,人们经常说这是电影的实质,实际上是非常突出的反电影的过程;纯粹的电影的独特的性质,取决于尊重空间的统一的简单的照相。”除此之外,蒙太奇的典型技巧是景与景的切换,这种切换总是把摄影机的注意中心强加给观众。 在一段对话中, 按台词的逻辑交替拍摄对话的人,称为“正反打”,这种分切的拍法不仅不够逼真,而且平庸乏味。带来了含义和视角的单一性。

正因为这样, 巴赞才主张使用那种不间断地拍下一场戏的长镜头。他认为长镜头的典型技巧是场面的内部调度,通过演员的连续动作和摄影机的连续运动,可以保持一场戏的连贯性。所以这就部分取代了蒙太奇的功能。又克服了它的局限。如《锡鼓》中的强迫吃鱼, 可以看出其优势在于:(1) 由于时空的完整保持了故事、动作、情绪各方面的连续性, 给人真实的感觉;(2)产生含义的暖昧和信息的丰富,因为克服了蒙太奇选择高峰瞬间的单一对列,使镜头更有意味。如《锡鼓》中奥斯卡弟弟的生日; (3)有利于从多角度来观察动作。如《幻灭》中的唱歌、 《W的悲剧》中的被迫承认。

⑶ 16毫米焦距65mm、光圈1.3的放映机镜头能改做单反相机镜头吗

16mm电影放映镜头,本身的光学素质很一般的,因为放映要求不太高,改做单反镜头,其成像质量较差。二手市场这种镜头几百元。

而且16mm电影系统,使用的是16mm宽度的胶片,其放映镜头的成像圈要远远小于单反相机的成像圈,不说全画幅,就是APS-C画幅也不够。


再一个是法兰距问题,16mm电影镜头的法兰距未知,与单反能否匹配也不知道。

二手市场买个老的手动单反镜头,也不贵的。

所以,没必要去折腾了,不值得的。除非你自己DIY能力很强,有机械设计能力,有车床,铣床等机器,可以不计成本的玩,就为图个乐趣。

⑷ 蔡司 10-100mm镜头像场覆盖M43吗

蔡司 10-100mm镜头像场覆盖M43。
16毫米电影镜头是S16像场,像场比BMCC小,接上去有黑圈暗角,你不买GH2或GH3真可惜,它们有ETC光学扩展远射功能,可以截取镜头中心1920X1080P像素无损画质摄像。
16毫米电影镜头后口都突出,由于法兰距不太一样,除了很有可能不合焦以外,还有BMCC的内槽比M43内槽稍浅,很容易碰伤CMOS。

⑸ 电影摄影机8毫米、16毫米、35毫米的差别与使用历史

1、意思不一

摄影机8毫米:指窄胶片系统中最小型的,胶片宽度仅8毫米的一种电影。

摄影机16毫米:胶片宽度为16毫米的电影,是窄胶片体系中应用最广的一种电影。

摄影机35毫米:胶片宽度为35毫米的电影。

2、使用时间不一

摄影机8毫米:1932年,8毫米电影问世后,为电影工作者和爱好者提供了经济轻便的摄制手段。

摄影机16毫米:1923年,由伊斯曼柯达公司引入市场。

摄影机35毫米:1925年,巴黎的国际电影与摄影工作大会将爱迪生和卢米埃尔发明,定为标准无声片的胶片比例。

3、使用人群不一

摄影机8毫米:适用于家庭电影。

摄影机16毫米:一般用于农村放映队。

摄影机35毫米:适用于电影工作者。

4、效果不一

摄影机8毫米:清晰度较低。

摄影机16毫米:影片的清晰度较8毫米清晰。

摄影机35毫米:影片的清晰度较8毫米、16毫米清晰。

5、放映规模不一

摄影机8毫米:多做内部放映,不能进入观众厅。

摄影机16毫米:多做内部放映,不能进入观众厅。

摄影机35毫米:放映场地为幕宽为观众厅长度的五分之一。

⑹ 十六毫米电影机标准宽幕布是多少

16毫米,8.75毫米和35毫米电影机的规格是多少。

⑺ 16毫米电影机镜头怎么拆下来

看说明书,
不同的品牌有不同的拆下来方式,
你找到说明书来把镜头拆下来!

⑻ 16-50mm 镜头参数

16和50代表这个镜头的焦距范围,我们称之为焦段。也就是说这镜头最广角端的焦距是16mm,而焦距最大也就到50mm。从单反镜头来讲,一般不说变焦多少倍。光圈最小是2.8,最大是22。

镜头画幅:APS画幅镜头

镜头用途:标准镜头

镜头类型:变焦

镜头结构 :8组9片(1片低色玻璃片和4片非球面镜片)

镜头卡口:E mount卡口

滤镜尺寸 :40.5mm

(8)俄罗斯16毫米电影镜头扩展阅读:

索尼是世界视听、电子游戏、通讯产品和信息技术等领域的先导者,是世界最早便携式数码产品的开创者,是世界最大的电子产品制造商之一、世界电子游戏业三大巨头之一、美国好莱坞六大电影公司之一。其旗下品牌有Xperia,Walkman,Sony music,哥伦比亚电影公司,PlayStation等

参考链接:索尼16-55mm-中关村在线

⑼ 16毫米电影是什么

16毫米电影胶片宽度为16毫米的电影,是窄胶片体系中应用最广的一种电影。1923年,由伊斯曼柯达公司引入市场,当时只供业余电影爱好者拍摄家庭娱乐影片使用。16毫米无声片画面放映尺寸为宽9?65毫米,高7?21毫米,每边各有一个齿孔。进入有声电影时代后,拷贝改为单边齿孔,另一边则用作声带位置(光学声带或磁性声带)。由于16毫米电影设备轻便,胶片和加工费用较低廉,加上感光乳剂技术的不断进步,改善了放映影像的清晰度和颗粒性,因而广泛应用于科教、新闻、工业和商业等各部门。同时也用以制作故事片,供中小城镇电影院或偏远地区放映单位使用。我国现有农村放映队,大部分采用16毫米电影。16毫米电影可直接用16毫米胶片拍摄,然后印制16毫米放映拷贝,或从标准型35毫米影片缩制拷贝。反之,也可用16毫米体制拍摄原底片,再放大印制为35毫米放映拷贝。此外,国外还有一种超16体制,是专为拍摄并放大宽高比为1?65∶1的35毫米非变形宽银幕(遮幅宽幕)影片而设计的,用这种体制拍摄的原底片,其画面横向扩展到声位区从而充分地利用了16毫米胶片的有效面积并简化了宽银幕影片的摄制工作,使其更加灵便。
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⑽ 16毫米电影银幕尺寸

银幕尺寸大约是1.34比1,因为放映机的镜头可以调整,所以通过调整放映机与银幕距离以及通过调整镜头聚焦,可以适应较大范围银幕尺寸的。