① 《BARAKA》——没有一句台词的伟大纪录片
天地玄黄，宇宙洪荒。日月盈昃，辰宿列张。
我们是谁？从哪里来？又将归往何处？这些和我们的生存息息相关的问题，几乎伴随着整个人类文明的进程。对于这些问题，我们从未有过明确的答案。导演罗恩·弗里克，用这部没有一句对白和台词的纪录片，给了我们一个思考的方向：人与自然。
影片的开头用了一连串由远及近的镜头，配以悠扬的音乐，呈现了雪山的壮丽。之后镜头拉至雪山中的一处温泉，一只猴子悠然自得、毫无顾虑地享受着温泉的舒适。镜头在它身上停留良久，然后转向由暗到明的天空。镜头再回到猴子身上时，它怡然地闭上了双眼，毫不顾天色是否将暗。
影片用了很大的篇幅来展现世界各地的景象，每一个镜头都出奇的慢，画面跃过了西藏，日本，印度，泰国，缅甸，等等极富有东方神秘感的地域，石窟，雨林，佛头一一呈现在我们眼前。每一个镜头几乎都要停留十秒，而配乐也是给人以冥想的日本传统音乐。在没有任何工业文明侵蚀的原始的地域上，任何景色似乎都带着一种沉思的味道。
部落里的祭祀、宗教活动进行着，男人们赤裸着上身，发出某种原始的呐喊，却让人觉得安详、和谐。
云翻涌不息，斗转星移，音乐也开始悄悄改变和转换着，大自然的恢弘与人类文明开始交替出现。部落里的男人女人以及小孩们都自然地赤裸着上身舞蹈、歌唱。鸟群齐飞、瀑布飞泻、湖光潋滟……接着却是电锯伐木、爆破山石。接着镜头转向拥挤的人类社会，无论是老人、小孩，还是妇女，都趴在窗台边观望着这个世界，连放风筝也只能在屋顶。几乎每一个情节的转换，影片都将一个人作为“节点”，导演似乎是刻意让一个人面对镜头，毫无表情地长长凝视着，颇有深意。
人类社会的房屋密集、拥挤，连墓穴也如高楼公寓一般垒起。卷烟厂女工们有序地工作，地铁站的人们络绎不绝，无论是街边、地铁上、列车上的太空舱里，每一个人都带着严肃的表情。街上行人步履匆匆，却有一个僧人摇着铃铛、默念着经文，一步一步地、缓缓地前进着，在闹市中显得如此从容。
渐渐地，音乐节奏开始加快，一整座城尽在眼底，导演用了快镜头，由远及近地、清晰地为我们展现着城市里的车水马龙，无论是行人还是车辆，都显得急切而匆匆。大厅里、十字路口处，人来来往往，导演将一个时钟摆在镜头中心，寓意着时间的流逝。更有趣的是，除了时钟本身静止地处在镜头中间以外，再无其他静止的人和物。
影片用了大量的长镜头，来表现工业城市中男工女工们日复一日、重复的工作，在加快的镜头里，人们的疲乏显得更加清晰。
非常让人震撼的一段是：影片将工厂中一堆鸡蛋一排一排地有序分开，与城市中电梯上、大门前人们络绎不绝的镜头放在一起。接着鸡与人的镜头一直交替出现，小鸡被拥挤、残酷地倒进槽内，而地铁里中的人们也像小鸡一样无可奈何地拥挤着；人们经过检票口，而小鸡也在经历简单而粗暴地筛选和甄别，尽管长大了也被无差别地关在拥挤的牢笼里。镜头拉向窗外的街道，好似在说：人们不也是如此被束缚着的吗。无论是人，还是鸡，似乎都无法主宰自己的命运。
一个白内障的孩子捂着脸，然后慢慢松开双手，张大嘴惊恐地叫喊，却听不到声音，只有一些轻微刺耳的声波给观众带来震撼。我想，是导演放在这里用以表现人类内心对牢笼束缚的无声的痛恨和反抗吧。
而在另一个完全不一样的世界，人和动物毫无顾忌地处在一起——在庞大的垃圾场里拾荒。这些人是否比城市中的人更快乐更自由呢？在我看来也不是的。桥下的流浪汉、乞讨的孩子，他们似乎同样是不能主宰自己生活的人。特别是那个乞讨的孩子，疲倦地坐在路边，一脸倦容，却无人问津。自行车上懵懂的小孩、小推车上欢笑的小孩、窗户里眉头紧锁的小孩、等待客人的小姐……影片用各种各样的人群尽可能地为我们展现着城市里的生活百态，音乐缓慢而带着一点点悲怆的色彩，随之是日本舞姬在这缓慢的乐曲中舞蹈，肢体与表情似乎都在描述着现代社会人们的麻木与辛酸。
音乐渐渐紧张起来，平原上一片一片的火光，与“死亡公路”上横七竖八的车辆“尸体”的镜头交替。原集中营墙壁上整齐地挂着囚犯的照片，遗留在这里的尸骨也整齐地堆放着，十分骇人。
在影片的最后，印度的恒河中，人们在浣洗、沐浴、祷告，这条圣河承载着当地人最美好的期许，让我们一下从前面骇人的景色中脱离出来，融入这美好的境地。人们为去世的人进行火葬仪式，接着镜头便转向了头顶翻滚的云，与影片开头不久翻涌的云似乎形成了呼应，又像是告诉我们一个关于生死的轮回——去世的人，将回归天际、回归自然，为在世的人祷告、祈福。之后的镜头中，男人们穿着圣洁白裙旋转舞蹈、朝圣的信徒们围绕着克尔白神殿中心环形地行走，都在阐述着最原始最真切的祷告，并显示出一个图形——那就是圆。“天地玄黄，宇宙洪荒。日月盈昃，辰宿列张。”一切事物都有轮回，一切事物都有轨道，恰如一个圆，总会走回起点。
影片处处都在使用着强烈的对比，给我们视觉和心灵上的巨大震撼。自然的壮丽、宗教的祷告、部落的祭祀、人群的拥挤、战争的惨烈、火葬的庄重……不时地会给我们十分静态的人的镜头：地铁前的三个女学生，垃圾场中的三个拾荒少女，门前穿着粉衣的小姐等等。他们无一不是面无表情地长久地凝望着镜头，似乎是影片在寓意着“上帝之眼”。没有一句对白，却用更加富有震撼力的表现形式，让我们隐隐约约找到了那些问题的答案。
《天地玄黄》原片名《Baraka》，本是“祝福”之意，而译者却有心地把它译为“天地玄黄”，想必也是被这部影片所震撼，读懂了影片的本意，才翻译得如此绝妙吧。
② 找一部俄罗斯电影
寂静的夜(美国)
更多中文名：平安夜遭遇战
2002年出品
导演：罗德尼·吉布森斯
主演：琳达·汉密尔顿、罗马诺·奥扎瑞
故事发生在1944年圣诞前夜的德国。那个时候盟军已经登陆诺曼底，德军正在疯狂地做着垂死挣扎。为了躲避战争，伊丽莎白带着儿子弗瑞斯来到森林深处的一个小木屋。弗瑞斯的哥哥已经阵亡，父亲此刻也在部队中杳无音信，伊丽莎白不想再失去年幼的弗瑞斯。
三名美军士兵在森林满天风雪中迷路，其中一名士兵腿部中了弹，他们急需一个隐蔽的地方休息。三人来到伊丽莎白家，要求在这里借住。面对持枪的美国军人，伊丽莎白没有其他的选择，但她提出如果想在这里过夜，必须将武器放到屋外。美国士兵接受了她的建议，房间里紧张的气氛有所缓和。
很快，三名德国军人也来到伊丽莎白家避雪，与美国士兵狭路相逢。为了生存伊丽莎白出面请求两国的士兵暂时放下武器，这样才可以一同寄居在这里。双方均同意将武器放在室外，但关系却异常紧张。美国人和德国人彼此提防，因为谁也不知道对方的真实想法，谁也不敢保证对方不会向自己举起手中的枪。
圣诞节的到来让这群原本对立的人安坐在桌前，此刻他们已经没有了战场上的仇恨，甚至开始分享彼此的食物。人们心中对和平充满向往，祈祷着战争快一点结束。
清晨，一名化妆成美国士兵的德国军官潜入到伊丽莎白家。他用枪指向伊丽莎白，并辱骂她为卖国贼。紧急关头德国中士汉斯用枪托击倒了他，救下了伊丽莎白，也救下了美国士兵。
德国士兵和美国士兵在伊丽莎白家度过了一生中最特别的圣诞节，他们分别时已经成为了彼此可以信赖的朋友。尽管战争距今已经结束了几十年，但他们彼此都不会忘记这段特殊的经历。
在线观看:http://video..com/v?ct=301989888&rn=20&pn=0&db=0&s=25&word=%C6%BD%B0%B2%D2%B9%D4%E2%D3%F6%D5%BD
③ 求一部CCTV6演过的俄罗斯电影
找到这个 你看看是不是
欧洲杯激战正酣，跟哥几个说过，从四分之一比赛开始写关于欧洲杯的博客，所以把自己博客主要的内容---电影推介都给忽略了。趁着半决赛还没有开始，赶快把前两天看过的一个电影拿出来介绍给大家。
《清洁者》,英文名字：Cleaner。也有翻译为清洁工的。07年出品的一部个人认为还算上成的好莱坞电影。
故事的主人公（塞缪尔）是个退休的警察，有着一些轻微的洁癖，并在退休后从事着一个特殊的职业：清理犯罪现场。工作流程是这样：先从警察局收到现场清理授权书，然后上门开始打扫，把现场的血腥场面恢复得清洁干净如初。并记录在案，从警局收到相应报酬。工作一直顺利。一天，塞缪尔接到一个警察局的授权书，开始上门清理，从现场有着丰富从警经验的塞缪尔判断出这是一起发生在客厅的枪击案件。大量的血液充斥在沙发、茶几、地毯上。在他有条不紊的整理下，客厅恢复了贯有清洁与整齐。离开时，他忘记了从门垫下拿到的钥匙，几天后，他发现钥匙还在他的手上，就决定再去一次现场，把钥匙放到门垫下，当他到那个房间的时候，发现房间里有一群人。当他叫开门说明来意的时候。女主人（伊娃.门德斯）告诉他她刚刚从外地回来，从没有报过案，他们家也没有发生过任何的凶杀事件。老道的塞缪尔马上说到错了地方，并致歉离开。回到公司，他立即将现场记录从档案中取出，并藏了起来。随后，他与多年不联络的警局搭档（艾德.哈里斯）重新开始联络，暗中调查这一事件的幕后背景。随即，房屋女主人找上门来，说出自己的丈夫已经失踪，并且，塞缪尔发现，她的丈夫正是现任警察局长贪污案的重要证人，回想自己的过去，也曾经因为自己老婆被杀害，而报复杀人者，最终致使杀人者在监狱遭到谋杀，并因此被警察局长拿到把柄，帮着局长贪污。这也是自己最终离开警界的直接原因。而所有这一切自己不想再次面对的事情却因为一次现场清扫把他重新拉回到事件的漩涡中心。他开始与女主人合作揭开这一切的谜底，当渐渐接近事实真相时候，发现事情并不是像他最开始所想象的一样... ...。
片子的色调基本上偏冷色，显示出片中所有人所缺乏的安全、温暖，投射出所有的不安。镜头运用的很娴熟并且有些匠心之感。当然这些最后都要归功到剪辑的功力，这部片子的剪辑很细腻，对于电影冲突创造出来强烈的质感，现代手法运用颇多。诸多细节设计与镜头也都体现出了片中角色的性格特点，看得出导演的用心。
故事讲得很好，情节设置也很精彩，最后体现的人性的自私、贪婪等等方面也很淋漓尽致，更主要是塞缪尔、艾德.哈里斯这两个老戏骨的表现非常精彩，当然好莱坞新锐美女伊娃.门德斯也当仁不让，表演日渐成熟，从《灵魂战场》中与凯奇搭档后，已经渐渐成为一线女星。导演雷尼.哈林，不用多说，看看他的作品：《绝岭雄风》、《虎胆龙威2》、《八面埋伏》、《驱魔人前传》、《魔鬼契约》几乎都是叫座的惊悚、悬疑、动作大片的代表作。
④ 讲述世界 消亡 整部电影没有台词 是什么电影
怒火保镖
8.5分加入收藏
主演：杰森·斯坦森迈克尔·安格拉诺多米妮克·加西亚-罗利多霍普·戴维斯
导演：西蒙·韦斯特
类型：动作剧情枪战犯罪
时长：89分钟
年代：2015
地区：美国
简介：
⑤ 斯大林在二战的卫国战争时说过这样一句话：俄罗斯虽大，但我们已经无路可退，我们的身后就是莫斯科。
约瑟夫·维萨里昂诺维奇·斯大林(Иосиф.В.Сталин)
英语斯大林(Stalin, Joseph)、
斯大林没有说过“俄罗斯虽大，但已无路可退！后面就是莫斯科！”。事实上这是苏军莫斯科前线一个战斗小组指挥官鼓励士气的战前动员。面对20多辆德国坦克的冲击，他们直到生命的最后一刻，仍然坚守着自己的阵地。1942年1月苏联发表社论《继承牺牲的28位英雄的遗志》，“俄罗斯虽然地域辽阔，可我们却毫无退却的地方。莫斯科就在我们身后！”具备了历史意义。
这句话的流传跟一部电影有关。苏联电影《莫斯科保卫战》，真实、恢宏的战争场面在现代战争片中无出其右者。曾获得美国电影学院奥斯卡最佳外语片奖。《莫斯科保卫战》长达300余分钟，分《侵略》、《台风战役》两部，拍摄过程历时两年，约有五千名士兵、近一万名群众、二百五十余名演员、二百零二名摄影师参与其中。本片从德、苏双方的高层决策至基层部署、从后方帷幄至正面战场，全方地展示了莫斯科保卫战。该片最经典的台词：“俄罗斯虽大，但我们已无路可退，身后就是莫斯科！”
⑥ 求一部国外的没有台词的动物类的搞笑电影名
法国动画系列短片 《Minuscule》
法国Futurikon公司拍摄的一系列昆虫动画片，Minuscule（源于拉丁词义“微小”）是两个年轻法国艺术家Thomas Szabo和Hélène Giraud的优秀动画作品集。作品的风格新颖，场景和声音效果都是现实中真实的东西，故事的主人公则是三维制作的小动物或者小昆虫，每集四五钟左右，通篇没有对白，以纪录片的风格描述动物或者昆虫的生活环境以及生存状态，不仅让人大开眼界，而且充满智慧与幽默，发人深思。
⑦ 有谁知道一部俄罗斯电影名字好像是<消失在天边的连队>,基本内容是讲俄罗斯车臣战争里的一段故事.
电影名字是《风暴之门》
改编自俄国战争报告文学《连队消失在天际》。
片名：风暴之门
俄文名称：ГРОЗОВЫЕ ВОРОТА
年代：2006年
国家：俄罗斯
主演：安德烈·卡拉斯科（《土耳其式开局》、《第九纵队》、《俄罗斯大亨》）
米盖尔·普莱切科夫（《第九纵队》）
米盖尔·叶弗里莫夫（《第九纵队》、《国家顾问》）
丹尼尔·斯塔科霍夫（《情迷彼得堡》）
类型：战争
剧情简介
故事发生在车臣(Chechnya)叛乱时期，由陆军上尉多洛宁(Doronin)带领的战斗连，被派到一个四面环绕巨岩的狭窄山区，他们的首要任务看似很简单，即阻止一伙叛军匪徒通过这个峡谷。士兵们希望这次任务一切都能顺利，他们当中的一些人被解除职务，一些作着随时离开的打算，另一些人则期盼着爱人的来信……没料到由泰姆拉兹率领的叛军达到1000人，并很快地进入了他们所在的阵地，冲突迅速变成了一场血腥的肉搏战。这些俄罗斯战士们能否坚持信念，与十倍数量的叛军战斗到最后一口气吗？
⑧ 谁知道俄罗斯电影《莫斯科不相信眼泪》里那句经典台词的俄语原句是什么吗
莫斯科不相信眼泪，现在不该哭，而该行动!
Ладно, Москва слезам не верит! Тут не плакать,тут действовать надо!
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楼上的2位，如果你们懂俄语，来这里听听原版：
http://v.youku.com/v_show/id_XNjAzNjU1NjQ=.html
这句话在131:15时间轴上。