1. 苏联造价最高的电影
《战争与和平》，不仅是苏联造价最高的电影，折算一下也可能是世界投资最高的电影。
《战争与和平》（英语：War and Peace）是根据俄国作家列夫·托尔斯泰的经典着作《战争与和平》改编而成的多集电影。导演和编剧都是谢尔盖·邦达尔丘克，主演柳德米拉·萨维里耶娃、谢尔盖
合并图册(14张)
·邦达尔丘克、维亚切斯拉夫·吉洪诺夫。本片分为四部，在1965年至1967年间陆续上映。
该片主轴是“1812年俄国卫国战争”，描述了1805年至1820年发生在俄国的重大事件，例如：奥斯特利茨战役、博罗季诺会战、莫斯科大火、拿破仑溃退等。该片继承原着的大部分内容，如“四大家庭”以及安德烈、彼埃尔、娜塔莎等人，再现了俄国当年社会的风貌。
本片得到苏联政府的鼎力支持，在拍摄过程中动用了军队约12万5千人，1千五百匹战马，布置了大量场景。其制作费高达3260万卢布（当时价值约3600万美元，根据通货膨胀率换算为2005年时的价值约7亿美元），规模可谓空前绝后。
2. 有关俄罗斯的战争
1812年夏，法国皇帝拿破仑一世从法国本土及其欧洲盟国与附庸国中征集了一支60余万人的大军，入侵俄国。9月4日，俄军在莫扎伊斯克前方的博罗季诺村筑有完备的工事，迫使法军在对其不利的地形上与俄军交战。俄国方面的战略企图是在防御中消耗法军。拿破仑则是以集中自身优势，一次冲击达成歼灭俄军，使这次具有冒险色彩的会战形成事实上的决战，进而瓦解俄军。但事实是法军达成了战术目的而未能达成战略目的。俄军战术失败但也保存实力，战略目的可以说是达成。
名称： 博罗季诺战役
地点： 俄罗斯莫斯科以西124公里的博罗季诺村附近
时间： 1812年9月17日
参战方： 沙皇俄国，法国
结果： 法国小胜
参战方兵力： 俄，154,000;法，130,000
伤亡情况： 俄:44,000;法国:35,000
主要指挥官： 米哈伊尔·库图佐夫;拿破仑
当俄军忙于构筑防御阵地时，拿破仑正在慢慢集结军队，准备向俄军左翼发动大规模攻击。他在驱马观察地形时，一眼便看出法军在向俄军主阵地发起进攻之前，必须先摧毁舍瓦尔季诺棱堡。他把这一任务交给了第1军(由达武元帅指挥)第5师(由孔潘将军指挥)，并派两支骑兵部队给予支援。9月5日傍晚日落前，战斗打响了，双方激战到将近午夜才收兵。俄军损失了大约5000人，法军的伤亡略少一些。 尽管俄军在戈尔恰科夫亲王指挥下英勇作战(实际上法军也是如此)，但库图佐夫根本不该同意本尼格森的方案，即防守舍瓦尔季诺棱堡，因为它不仅不在俄军炮火的有效射程之内，而且毫无战略价值。俄军却为此损失了许多精兵强将和3门火炮。俄军左翼主要依托巴格拉季昂棱堡，这场战斗并未改变左翼易受攻击的形势。9月6日，俄军全力以赴巩固阵地，拿破仑也渴望更细致地观察地形，准备其作战计划。 于是，拿破仑把指挥部移到舍瓦尔季诺棱堡北面的平坦地带，并多次对俄军阵地进行侦察。当时，他正患重感冒和膀胱炎，身体欠佳，法军的临战状态也不能令他满意。除兵力上稍占优势(约13万:12.2万)外，法军在其他方面并不比俄军更占优势。自从越过涅曼河以来，法军在不到3个月的时间里损失了大约25万人。严重的人员伤亡和食品短缺无法提高法军的士气。法军骑兵的处境尤其不利，它丧失了大量马匹，剩下的马匹也羸弱不堪。相反，俄军却兵强马壮。此外，俄军在火炮的数量和质量上也占有优势。 9月6日，拿破仑正在侦察阵地，达武走上前去，要求允许他率领自己的军和波尼亚托夫斯基亲王的第5波兰军，从侧翼进攻俄军左翼和后方。达武认为，他只需4万人便可以闪击俄军的这一薄弱防区，并迅速取得决定性胜利。这种战术本该受到拿破仑的青睐，但他在稍事考虑后拒绝了这一行动计划，而主张采用大规模正面进攻的方案。朗斯特里特在葛底斯堡战役中也打算采用同样的战术，但同样被断然拒绝了，而且理由更少。 最后制定的作战方案是：达武率第1军进攻巴格拉季昂棱堡(在拿破仑的印象中，那里只有两个而不是3个筑垒阵地)；在达武左翼，内伊的第3军在朱诺的第8军的紧密配合下，以近卫军为后方部队，从拉耶夫斯基棱堡北面的谢苗诺夫斯卡娅村攻击俄军防线。这样，法军的整个进攻重心是在约1.5英里的战线上打击俄军左翼和中央。欧仁的第4军和第1军第3师在科洛查河北岸作战，其任务是摧毁博罗季诺村，然后利用三座特制的浮桥渡河，向拉耶夫斯基棱堡进军。骑兵由缪拉全权指挥，他在达武的后方集结了3个骑兵军(第1、2、4军)。从右翼迂回攻击俄军的唯一措施是派波尼亚托夫斯基的第5军沿老斯摩棱斯克大道从侧翼包抄俄军左翼。 法军炮兵(共有587门火炮，但配备到各炮兵连的火炮数量仍显不足)的任务是，战斗一打响就对敌实施大规模炮轰。战斗开始的前一夜；法军已将2个炮兵连部署在舍瓦尔季诺东北面的高地上，准备炮轰巴格拉季昂棱堡。这2个连各有24门火炮。第1军炮兵司令佩内蒂将军又从近卫军、德赛师、孔潘师和弗里昂师抽调62门火炮，增援这2个连。这些火炮主要用来压制俄军的炮火，而索尔比耶将军(指挥近卫军的后备炮兵)则利用近卫军的榴弹炮猛轰俄军堑壕。一旦法军右翼和俄军交火，第3军的40门火炮将一齐向拉耶夫斯基棱堡开火。炮兵在作战中将起举足轻重的作用。 9月7日凌晨6时，佩内蒂所部率先向敌开炮，战斗由此开始。法军的进攻时间比原计划晚了一些，因为那2个在夜间部署的炮兵连因火炮射程不足，不得不调动位置。俄军炮兵迅速还击。炮战断断续续进行了数小时，整个战场硝烟弥漫，能见度下降，这给双方的近战增加了困难。 拿破仑的第1、3军一开炮，法军先头师便开始进攻。欧仁亲王率兵向博罗季诺村的巴克莱部队发动攻击，俄军被击退，未来得及拆毁科洛查河桥；但他们很快夺回了博罗季诺村。接着，俄军接到退回主阵地的命令，这一次他们拆毁了科洛查河桥。欧仁亲王在村中留了一个师的兵力和部分骑兵。大约上午9时30分他率余部渡过浮桥，进攻拉耶夫斯基棱堡。 与此同时，孔潘所率的第1军第5师在德赛的第4师的密切配合下，正向巴格拉季昂棱堡挺进。拿破仑希望法军所向披靡，但是俄军炮兵巧妙设防，向法军射出一排排炮弹，使法军纷纷倒下。更为不幸的是，此时俄军步兵也投入了战斗，将无情的子弹射向挺进中的法军。孔潘中弹负伤。达武的坐骑被击中，他本人也被震伤，只得离开战场，将指挥权交给德赛。双方大部分部队都投入到肉搏战中，战斗异常激烈。法军一度攻占了俄军阵地。但巴格拉季昂从图奇科夫将军的第3军调来2个旅组织反攻，终于把法军强行赶出了阵地。这时大约是8时30分。 坚守在指挥所的库图佐夫此时意识到，他的兵力部署太偏重右翼，而左翼兵力不足。于是他命令巴戈武特将军率领第2军绕道俄军后方，支援左翼中央。但就在这支部队准备行动之际，法军又向巴格拉季昂棱堡发动了猛攻。战斗相当激烈，法军先后攻占了两座棱堡，但在进攻第三座棱堡时受挫。在关键时刻，英勇善战的缪拉亲自上阵指挥，基本稳住了阵势。 棱堡争夺战至少还要持续两个小时，此时它已成了各兵种参加的大混战。双方炮兵继续使成千上万人丧生；双方骑兵相互拼杀，淹没在马蹄飞扬、子弹呼啸的混战中；双方步兵刺刀相向，满脸是汗，浑身是血迹和泥土。俄军高级指挥官伤亡最为惨重。最为不幸的是，英勇善战的第2西集团军司令巴格拉季昂亲王也在战斗中负伤，并于两周后死去。 在这个血腥的早晨，两翼战场的情况怎样呢？在法军右翼，波尼亚托夫斯基的部队行动缓慢，几乎到8时才和俄军投弹兵完全接上火。这支俄军担负着为第3军提供掩护的任务。由于俄军第3军已抽调部分人马去保护棱堡，加之前一天俄军参谋长拒不执行俄军总司令的伏击计划而使俄军暴露在危险的阵地上，法军的任务完成得较为顺利。 经过一场激战，俄军停止了抵抗，波尼亚托夫斯基的部队轻而易举地攻占了乌季察村，而且还可能继续夺取村后那座具有重要战术价值的小山，严重威胁俄军左翼。为此，库图佐夫命令第2军从俄军右翼迂回过来。这支部队的及时到达阻止了波尼亚托夫斯基的后续攻击，保住了高地。但是俄军第一军军长图奇科夫却在战斗中阵亡。该翼的战斗平息下来。 如前所述，欧仁亲王夺取博罗季诺之后便率大军南渡科洛查河，准备进攻拉耶夫斯基棱堡。他在博罗季诺地区保留了一些炮兵，其炮火足以覆盖棱堡北侧。他还在科洛查河南岸部署了增援部队，企图在步兵进攻前以猛烈的炮火削弱敌方的防御。坚固的棱堡为俄军炮兵提供了较好的保护(步兵没有藏身之处)，而部署在棱堡后方、奉命坚守到底的第3骑兵军却遭受了巨大损失。 上午9时30分，欧仁亲王的步兵发起进攻，战斗同样很激烈。拉耶夫斯基的第7军因不得不派兵增援俄军左翼而兵力不足，无力控制谢苗诺夫斯卡娅的防线。尽管如此，法军的第一次进攻还是被俄军击退了，而且伤亡巨大。但法军以莫朗的第1师(配属于第4军)和博纳米将军的第30步兵旅为先头部队，很快又发动了第二次进攻。这些部队经过激烈而残酷的战斗终于攻入棱堡，与高大健壮的俄军炮手展开了面对面的殊死搏斗。法军一度占领过阵地，但俄军很快又夺回了阵地，并最终通过白刃战将法军赶出了阵地。 棱堡周围的战斗异常激烈，此时格鲁希的第3预备骑兵军也投入了战斗，企图突破俄军仓促形成的方阵，但不仅没有得逞，反而遭到巨大损失。这时俄军又痛失一些高级将领，其中第1西集团军参谋长负伤，杰出的年轻炮兵指挥官阵亡。到11时30分，这些顽强抵抗的俄军士兵仍坚守在拉耶夫斯基棱堡周围。拿破仑下令再次发动进攻，一支俄军突然向法军左翼发动袭击，迟滞了法军的进攻。 大约10时30分，库图佐夫得知法军没有在科洛查河的一个渡口设防，便命令乌瓦洛夫将军的第1骑兵军(约2500名骑兵)和普拉托夫将军的顿河哥萨克部队进攻留在北岸的法军。在阳光的映照下，这支阵容严整的俄军刀光闪烁。俄军约8000名骑兵击退了奥尔奈诺伯爵的胸甲骑兵和轻骑兵中队(其任务是保护拿破仑“大军”的左翼)，但未能攻破留守博罗季诺的法军1个师的方阵。当法军骑兵从南岸渡过河时，俄军经过较为激烈的交战后便撤走了。库图佐夫对两位骑兵指挥官行动拖沓，作战不力极为不满。但这支骑兵的出现(其哥萨克人活动在法军侧翼和后方)完全打乱了法军在拉耶夫斯基棱堡前的计划和进展。 除上述左右两翼的进攻外，拿破仑在战斗打响后1小时左右发动了第三路进攻。这是在被摧毁的谢苗诺夫斯卡娅村南面某处到拉耶夫斯基棱堡地区之间对俄军左翼中央发动的一次进攻。达武和内伊的部队联合实施了这次行动，并得到了在左翼进攻的拉图尔·摩布尔的骑兵和在右翼作战的南苏蒂的骑兵的大力支援。和在其他地方的战斗中一样，双方的炮兵，步兵和骑兵都投入了此次战斗。战斗开始时，法军照例先对俄军实施炮轰，俄军炮兵迅速还击，不断将实心弹、葡萄弹和榴霰弹射向仓促形成一道红蓝长墙的法军步兵纵队。不过这场战斗首先还是一场骑兵战。身穿艳丽服装的法军骑兵肩并肩排成一列列横队，步伐整齐地向俄军开来，继而便转入和俄军刀光剑影的拼杀中。 俄军虽然在作战中表现出了极大的勇气和果敢，但无论在殊死激烈的马战、步战还是谢苗诺夫卡河两岸的炮战中，它最终还是被法军击退了，这一重要战场开始陷落。俄军的失败已成定局，其所需要的只是抓紧时机，重新部署兵力，组织部队，恢复元气。由于拿破仑不在场，一直坚守在阵地最前沿的内伊和缪拉向拿破仑皇帝紧急求援，以期在俄军立足未稳之时一举攻破俄军的防线，这样便很可能赢得这场战役。然而，拿破仑犹豫片刻后拒绝动用他的预备队，从而坐失了良机。 于是，这场着名的博罗季诺战役又要打到下午乃至夜晚了。法军仍需攻克拉耶夫斯基棱堡。因为中午时分，俄军收复了拉耶夫斯基棱堡。乌瓦洛夫和普拉托夫的骑兵对法军侧翼的威胁，迟滞了拿破仑命令欧仁亲王发动的下一次进攻。这对第4骑兵军无疑极为不利，因为就在欧仁亲王的部队准备阻止哥萨克人的威胁时，第4骑兵军也已前进至谢苗诺夫斯卡娅前沿。于是它不得不任凭棱堡中的俄军炮火轰击长达2个多小时，并为此付出惨重的代价。将近下午3时，欧仁亲王已为另一次大规模进攻做好了准备。为配合欧仁亲王的进攻，位于谢苗诺夫斯卡娅和博罗季诺的炮兵连集中优势炮火对拉耶夫斯基棱堡实施了交叉火力封锁。 这主要又是一场骑兵的混战以及和往常一样的步兵的阵地争夺战。一个中队接着一个中队的骑兵投入到殊死的恶战中。法军第2骑兵军军长蒙布兰将军不幸阵亡，战场上那刺耳、尖厉的刀枪撞击声一时间大作。拿破仑的一个随从参谋奥古斯特·德·科兰古将军接替了蒙布兰的职务。但他也在率第5胸甲骑兵团攻入棱堡时阵亡了。棱堡内的俄军炮手进行了顽强抵抗。直到西夫里准将率领的第9步兵团赶到后，俄军才被制服。棱堡内尸横遍野，惨不忍睹。伤势严重的士兵倚靠在扭曲的火炮架上奄奄一息。 法军终于拿下拉耶夫斯基棱堡，但战斗又持续了2个多小时，其中大部分时间都是几千骑兵卷入的大混战。欧仁亲王为达到突破俄军防线的目的，在棱堡后的高地上集结了所有可动用的骑兵。然后这一队队勇猛的法军士兵向集结在阵地上准备应战的俄军骑兵中队和紧随其后的步兵纵队发起了进攻。很快，俄法两军混战在一起。巴克莱·德·托利一直在战斗最激烈的地方指挥着他的轻骑兵和长矛骑兵冲杀，他的坐骑被击毙，他也险些丧命。正当骑兵混战时，双方的步兵和炮兵也都参加了战斗。 到下午5时，双方都已精疲力竭。在法军右翼作战的波尼亚托夫斯基已向乌季察高地发动过一次猛攻。俄军的巴戈武特将军(早些时候他率第2军从俄军右翼迂回过来)发现在中央和右翼的俄军主力已开始后退，自己已处于不利境地。为了行动上的一致，他也主动后撤，把阵地让给了波兰人。 战斗即将结束，和这一天中其他重大、激烈的战斗相比，此时相当平静。俄国人还在垂死挣扎，有人想如果这时拿破仑将他的近卫军投入战斗，俄军必将全军覆没。但这位皇帝又一次没有这么做，而且这次包括贝尔蒂埃(拿破仑的参谋长)和缪拉在内的大多数高级将领都支持拿破仑的主张。库图佐夫在夜间决定第二天清晨把部队从战场上撤下来，他仍坚信自己赢得了这场防御战。
在这次战役中，双方投入的总兵力将近30万人。双方的伤亡异常惨重，特别是高级将领的死伤人数更为惊人。看来很可能有大约30%的参战人员负伤，但谁也不清楚确切的伤亡数字。据西尔·罗伯特·威尔逊将军说，俄军伤亡3.6万人，法军伤亡3.5万人，然而他并没有亲临战场，而是在整个战斗期间都在沙皇的大本营里。他提供的法军伤亡数字有可能是准确的(尽管他宣称法军只有26名将领伤亡，这个数字显然太低了，实际上是38人)，但俄军很可能损失了4万人。一般估计为俄军伤亡4万4千多人、法军伤亡3万5千多人。在这场会战中，尽管双方的总司令都没有立下卓着战功，但是双方下级指挥官却以他们的勇气，斗志和坚韧不拔的精神激发了部队英勇顽强、不屈不挠的战斗热情。 库图佐夫从博罗季诺撤下来，拿破仑并没有追赶他。9月13日，库图佐夫在莫斯科城郊重新部署部队，打算在此抗击法军，但最终又被众人说服放弃了这个计划。于是他率俄军穿过莫斯科城继续后撤。9月14日下午，缪拉率领的第一支法国军队进入了莫斯科城，不久莫斯科城变成了一片火海。博罗季诺战役是拿破仑战争期间最重要的战役之一，该战役不仅对整个“1812年俄国战争”的影响深远，而且在9月7日一天的战斗当中双方伤亡总数高达6万6千多人的记录，也创造了到目前为止在战争史上有记载的单日死伤人数最多的战役。
博罗季诺会战，双方未能决出真正的胜负，但为俄军消耗法军和转入反攻创造了条件。尽管从战术上看，法军取得了博罗季诺会战的胜利，俄军退出了战场，但俄军并未被歼灭，拿破仑入侵俄国的唯一目的因此落空了。在交战中双方伤亡惨重，但俄军仍拥有随时可以投入战斗的预备队，而且后勤补给安然无恙；而拿破仑的运输线太长，难以维持其现有部队的补给。结果，几个星期后遭到毁灭性打击的是法军，而不是俄军。 博罗季诺战役对俄法1812年战争的整个进程有重大影响。虽然没有直接导致战争进程发生根本性转折，但标志拿破仑军队覆灭的开始。拿破仑后来曾写道：“在我一生的作战中，最令我胆战心惊的，莫过于莫斯科城下之战。作战中，法军本应取胜，而俄军却取得了不可战胜的权利。”
3. 有啥关于美国内战或独立战争、拿破仑战争、英法百年战争、美西战争、英布战争、克里米亚战争、日俄战争的
美国独立战争的《爱国者》；内战的《葛底斯堡战役》《飘》《冷山》；英法百年战争的《圣女贞德》
日俄战争的《坂上之云》（日剧，不是电影）拿破仑战争的《滑铁卢战役》；《战争与和平》（分美国版苏联版，美国版的女主角是奥黛丽赫本。苏联版拍博罗季诺战役拿的是正规军当群众演员，战争场面很震撼）
英布战争《祖鲁战争》
以上电影都是我看过的。克里米亚战争、美西战争的没看过。
4. 战争与和平的影片影评
在邦达尔丘克执导吉洪诺夫担纲的经典之后，那些试图嗅一嗅彼得堡和莫斯科古典气息的同志们，还一厢情愿地认为罗马尼亚裔美国人导演的新版《战争与和平》里娜塔莎是个哥萨克般的黑头发贵族少女，安德烈小王爵忧郁深沉地内心独白，阿纳托利像个光灿灿的大东西花了玛丽亚小姐的眼睛，笨拙圆胖又红润的皮埃尔有颗金子心，金发的沙皇遥遥在马背就征服了罗斯托夫家大公子和小公子，或者从贵族到农民前赴后继与严寒坚忍地赶跑了波拿巴的多国部队……您就大错特错了。
据说，这个山寨版本的《战争与和平》耗资二千六百万个欧元，导演拿手作品是《西部风云》、《摩西十戒》，编剧居然是曾为《美国往事》执笔的意大利人梅迪奥利，男一号波尔康斯基小王爵也是惯演文艺片的Alessio Boni，女一号娜塔莎又是在HP里轧了芙蓉一角的新人，演员呼拉了意大利法国德国俄罗斯波兰一万五千人，动用马儿一千五百匹， 造了六百五十杆老式枪支，十五门加农炮，光戏服就两千四百多件……历时两年，没有功劳也该有苦劳，却一无古典气质二缺俄罗斯雄浑。尼古拉·罗斯托夫、库图佐夫元帅和沙皇亚历山大一世三位原汁原味俄国人出演，到底未能以一当十挽救这小资产阶级出品的轻薄命运。
我们已经不计较几乎所有的演员和角色都是拧巴的，诸如无视原着的描写，黄毛的娜塔莎黑发的阿纳托利，皮埃尔比多洛霍夫还英俊些，贰拾出头的沙皇由一位五十高龄的功勋大叔来扮演……这些都是细枝末节我们忍耐了。毕竟向伟大的名着致敬，要义是抓住托翁的思想精髓，而且那么多后现代版本的莎剧不也成了对原着的趣味补充吗？
战争的场面，不是没有，奥斯特里兹和博罗季诺两大战役，我们看不清来龙去脉，甚至不知道起承转合，骠骑兵和禁卫军就冲到一起了。很多时间库图佐夫元帅像是个投机倒把分子，而不是以空间换时间的虚怀若谷。不过，这种错觉是因为编剧力有不逮而非演员的表演。
和平？和平就是谈情说爱，暗恋婚外恋三角四角恋。
娜塔莎在十三岁的命名日舞会上就发誓要成为波尔康斯基小王爵的妻子，而阿纳托利追求娜塔莎，也被改造成三流言情剧：由于阿纳托利搞大了驻地一个波兰姑娘的肚子，安德烈小王爵勒令他娶了姑娘息事宁人；海伦恼火娜塔莎跑到她家中指责她对决斗无动于衷，于是库拉金姐弟俩联手策划以勾引纯真少女来报复安德烈小王爵。
我们指望文艺片出身的意大利版安德烈小王爵仍旧内省，用不输给哈姆莱特的独白把家国、正义、宽恕、冲动、隐忍一一排兵布阵，好从中感受战争与和平这人生最伟大的母题，结果，他偷懒了，或者，台词被编剧剔掉了。寥寥几句牢骚，只能当那是牢骚，用英语念白，更毫无质感。
结局很好莱坞。有的同志很宽容，说是奥斯汀式的。可不是嘛，除却库拉金老王爵和尤物姐弟品行恶劣终究不得善终，诸如本该嫁给波尔康斯基小王爵的娜塔莎·罗斯托娃最后嫁给了皮埃尔·别竺豪夫，玛丽亚·波尔康斯卡娅拒绝了阿纳托利·库拉金而垂青尼古拉·罗斯托夫，苦命女索尼亚终配英雄丹尼索夫……草地阳光，绅士淑女，虽然兜了一个大圈子，幸好仍皆大欢喜从此他和她幸福地生活在一起，谁还搭理远在厄尔巴岛上囚居的拿破仑呢？
毫无疑问，苏联版本是不世出的经典，而我们的要求就苛刻吗？我们习惯了面容精致而没有营养的古装言情剧，但，请起码认真点儿吧，一八一二年之前的娜塔莎在思念小王爵时，不要弹奏李斯特的《爱之梦》。
啊，对了，在《情迷彼得堡/苦命的娜丝佳》里扮演真人版罗严塔尔的小男爵弗拉基米尔·科尔夫，嗯，确切说，丹尼尔·斯特拉霍夫，据说曾被邀请出演沙皇亚历山大一世。当时丹尼尔同志正剃短了头发接一个时装片，所以婉拒了，况且他深色头发又要拧巴了沙皇的金发。而《情迷彼得堡/苦命的娜丝佳》里出演皇储亚历山大也就是一世的侄子，那演员担任了尼古拉·罗斯托夫一角，不但成为山寨版里最帅的男角，也最让人放心。丹尼尔同志最终在俄罗斯电视台播放时为安德烈小王爵配音。我要赞赏儿子的好眼光。
5. 《战争与和平》哪部电影好看
建议您看一下这部2007年导演的：影片的故事发生在1805年至1820年之间，以1812年的俄国卫国战争为中心。生动描写了在战争中俄国社会的重大事件和生活的各个领域，包括奥斯特利茨大战、博罗季诺会战、莫斯科大火、拿破仑溃退等。通过对四大贵族家庭——包尔康斯基、别竺霍夫、罗斯托夫、库拉金以及主人公安德来、彼埃尔、娜塔莎在战争与和平环境中的思想和行动的描写，展示了当时俄国社会的风貌以及个人在战争中自我人格的完善过程。影片是一部杰出的世纪史诗，气势非凡。这部由俄罗斯、意大利、英国、法国、波兰和西班牙6国斥资2600万欧元拍摄的新版《战争与和平》具有鲜明的国际化色彩。导演罗伯特·多恩海姆是罗马尼亚裔美国人，主要演员则分别来自法国、德国、意大利和俄罗斯等国。值得一提的是影片女主角娜塔莎·罗斯托娃的扮演者、24岁的法国女演员克莱芒丝·波西，此前她因出演《哈利·波特与火焰杯》中的芙蓉·德拉库尔一角已在世界各地拥有不少“粉丝”。俄罗斯文学泰斗列夫?托尔斯泰的鸿篇巨制《战争与和平》再次被搬上屏幕。近日，这部由俄罗斯、意大利、英国等欧洲六国倾力打造的四集同名电视电影在俄罗斯电视台黄金时间与观众见面。尽管兄弟台“第一频道”为此专门推迟了由另一位大文豪陀斯妥耶夫斯基的《罪与罚》改编的电视剧，新版《战争与和平》仍未能逃脱兵败滑铁卢的厄运：不但4%的收视率差强人意，更是遭遇国内民众一片恶评。国际化创作阵容拍摄新版《战争与和平》是意大利电视台的主意，后来得到了俄罗斯、英国、法国、波兰和西班牙同行的支持。制作方雄心勃勃，为此心甘情愿投下2600万欧元的巨资，耗时两年，转战波兰、立陶宛、澳大利亚和俄罗斯等四国进行拍摄。尽管新版《战争与和平》不如由奥黛丽·赫本、亨利·方达等好莱坞明星主演的1956年版那样星光熠熠，却也招募了不少欧洲一线明星。女主角由出演《哈利波特与火焰杯》的法国女演员克莱芒丝?波西扮演，而两位男主角分别由意大利性感男星阿列西奥·波尼和出演过《再见，列宁》的德国演员亚历山大?拜尔饰演。本片导演是罗马尼亚裔美国人罗伯特·多恩海姆，他曾与斯皮尔伯格有过合作，而编剧之一正是《美国往事》的编剧意大利人恩里科·迈蒂奥里则。众口难调做妥协 国际化的创作阵容虽可让新版《战争与和平》博采众长，但也易令其陷入众口难调的尴尬境地。影片制片人之一谢尔盖·丘马科夫抱怨道：“我们想让剧本尽量地忠于原着，但后来明白，和所有人达成协议是不可能的事情。”俄罗斯人原本做了妥协，只要求拿掉那些“非常愚蠢”的情节，但就是如此卑微的愿望也未获满足。克里姆林宫附近的基督救世主大教堂是为纪念1812年战争牺牲者而修建的，但在新版《战争与和平》里，这座还没兴建的教堂已赫然矗立在熊熊燃烧的莫斯科城中。对此，欧洲同行的解释是，在他们国家，没有人知道这一史实，为忠于原着就把如此凄美壮丽的画面去掉实在可惜。俄罗斯方面希望剧本愈接近原着愈好，但意、法和德等出资大国却希望将新版《战争与和平》拍成通俗易懂的现代华美大片。一边骂，一边捧新版《战争与和平》在俄罗斯电视台播放后，遭致俄媒体一片骂声。俄新社认为，失实于原着的情节、提纲挈领式的叙事和颇富争议的选角是影片的三大败笔。《生意人报》建议，如果要看这部电影，最好先完全忘记原着。该报十分惊讶于影片“令人气愤的大胆妄为”，竟然将深色头发的娜塔莎变成了金发女郎。而《共青团真理报》则对有着像007一样性感面容的安德烈和长着让施瓦辛格万分嫉妒的发达胸肌的皮埃尔大表不解。托尔斯泰的玄孙弗拉基米尔?托尔斯泰也对新版《战争与和平》大为不满：“托尔斯泰的主人公都不像他们自己。娜塔莎本来是乐观的，情感丰富的，但在这里，她却面色苍白，冷漠，而且理性。”与俄罗斯人“平淡乏味、简直无法看下去”的反应形成鲜明反差，新版《战争与和平》在法、意等国大获成功。在法国播放时收视率逼近24%。观看此剧的华人留学生董铭告诉记者：“拿破仑在剧中不是正面人物，骄横无理，本来很浪漫的爱情就被战争毁灭了，法国人看得都很揪心。”而在意大利的收视率高达26%，每集有600万观众收看。俄新社报道对此不无戏谑地说，从前西方人把俄罗斯当作“野蛮的地方”，如今他们亲眼见识了俄罗斯人自古就精神高尚、心灵丰富，这也算是安慰了。影片影评在邦达尔丘克执导吉洪诺夫担纲的经典之后，那些试图嗅一嗅彼得堡和莫斯科古典气息的同志们，还一厢情愿地认为罗马尼亚裔美国人导演的新版《战争与和平》里娜塔莎是个哥萨克般的黑头发贵族少女，安德烈小王爵忧郁深沉地内心独白，阿纳托利像个光灿灿的大东西花了玛丽亚小姐的眼睛，笨拙圆胖又红润的皮埃尔有颗金子心，金发的沙皇遥遥在马背就征服了罗斯托夫家大公子和小公子，或者从贵族到农民前赴后继与严寒坚忍地赶跑了波拿巴的多国部队……您就大错特错了。据说，这个山寨版本的《战争与和平》耗资二千六百万个欧元，导演拿手作品是《西部风云》、《摩西十戒》，编剧居然是曾为《美国往事》执笔的意大利人梅迪奥利，男一号波尔康斯基小王爵也是惯演文艺片的Alessio Boni，女一号娜塔莎又是在HP里轧了芙蓉一角的新人，演员呼拉了意大利法国德国俄罗斯波兰一万五千人，动用马儿一千五百匹， 造了六百五十杆老式枪支，十五门加农炮，光戏服就两千四百多件……历时两年，没有功劳也该有苦劳，却一无古典气质二缺俄罗斯雄浑。尼古拉·罗斯托夫、库图佐夫元帅和沙皇亚历山大一世三位原汁原味俄国人出演，到底未能以一当十挽救这小资产阶级出品的轻薄命运。我们已经不计较几乎所有的演员和角色都是拧巴的，诸如无视原着的描写，黄毛的娜塔莎黑发的阿纳托利，皮埃尔比多洛霍夫还英俊些，贰拾出头的沙皇由一位五十高龄的功勋大叔来扮演……这些都是细枝末节我们忍耐了。毕竟向伟大的名着致敬，要义是抓住托翁的思想精髓，而且那么多后现代版本的莎剧不也成了对原着的趣味补充吗？战争的场面，不是没有，奥斯特里兹和博罗季诺两大战役，我们看不清来龙去脉，甚至不知道起承转合，骠骑兵和禁卫军就冲到一起了。很多时间库图佐夫元帅像是个投机倒把分子，而不是以空间换时间的虚怀若谷。不过，这种错觉是因为编剧力有不逮而非演员的表演。和平？和平就是谈情说爱，暗恋婚外恋三角四角恋。娜塔莎在十三岁的命名日舞会上就发誓要成为波尔康斯基小王爵的妻子，而阿纳托利追求娜塔莎，也被改造成三流言情剧：由于阿纳托利搞大了驻地一个波兰姑娘的肚子，安德烈小王爵勒令他娶了姑娘息事宁人；海伦恼火娜塔莎跑到她家中指责她对决斗无动于衷，于是库拉金姐弟俩联手策划以勾引纯真少女来报复安德烈小王爵。我们指望文艺片出身的意大利版安德烈小王爵仍旧内省，用不输给哈姆莱特的独白把家国、正义、宽恕、冲动、隐忍一一排兵布阵，好从中感受战争与和平这人生最伟大的母题，结果，他偷懒了，或者，台词被编剧剔掉了。寥寥几句牢骚，只能当那是牢骚，用英语念白，更毫无质感。结局很好莱坞。有的同志很宽容，说是奥斯汀式的。可不是嘛，除却库拉金老王爵和尤物姐弟品行恶劣终究不得善终，诸如本该嫁给波尔康斯基小王爵的娜塔莎·罗斯托娃最后嫁给了皮埃尔·别竺豪夫，玛丽亚·波尔康斯卡娅拒绝了阿纳托利·库拉金而垂青尼古拉·罗斯托夫，苦命女索尼亚终配英雄丹尼索夫……草地阳光，绅士淑女，虽然兜了一个大圈子，幸好仍皆大欢喜从此他和她幸福地生活在一起，谁还搭理远在厄尔巴岛上囚居的拿破仑呢？毫无疑问，苏联版本是不世出的经典，而我们的要求就苛刻吗？我们习惯了面容精致而没有营养的古装言情剧，但，请起码认真点儿吧，一八一二年之前的娜塔莎在思念小王爵时，不要弹奏李斯特的《爱之梦》。啊，对了，在《情迷彼得堡/苦命的娜丝佳》里扮演真人版罗严塔尔的小男爵弗拉基米尔·科尔夫，嗯，确切说，丹尼尔·斯特拉霍夫，据说曾被邀请出演沙皇亚历山大一世。当时丹尼尔同志正剃短了头发接一个时装片，所以婉拒了，况且他深色头发又要拧巴了沙皇的金发。而《情迷彼得堡/苦命的娜丝佳》里出演皇储亚历山大也就是一世的侄子，那演员担任了尼古拉·罗斯托夫一角，不但成为山寨版里最帅的男角，也最让人放心。丹尼尔同志最终在俄罗斯电视台播放时为安德烈小王爵配音。我要赞赏儿子的好眼光。
6. 为什么说博罗季诺战役被称为拿破仑“伟大的军队”覆灭的开始呢
1812年8月26日，俄国和法国军队在博罗季诺发动了规模最大的战斗。战斗的结果是双方伤亡惨重，虽然法军获胜，但未能完全实现歼灭俄军主力的战略目标；而俄军在占据有利地形、防御工事齐全、准备充分的情况下被击退。然而，它成功地消耗了法国军队的大量有效兵力，并实现了一些战略目标。战争的主动权逐渐转移到了俄国军队的手上。
博罗季诺战役也标志着拿破仑的“伟大的军队”覆灭的开端。这是人类战争史上的一场恶战。而拿破仑事后写道：“在我一生的作战中，最令我胆战心惊的，莫过于莫斯科城下之战。”
7. 安德烈公爵和聂赫留朵夫
1、老毛子的名字和老毛子的电影
有同学说，看外国小说，嫌老外的名字太长，就找来电子版，摁ctrl+F把所有长人名都替换成赵四。
俄国人的名字也实在太长了，安德烈·博尔孔斯基。最可怕的是还有一个带着“维奇”的中间名字。嗯，安德烈，尼古拉耶维奇，博尔孔斯基。嗯，彼得·伊万诺维奇·巴格拉季昂。
托尔斯泰的文笔……实在是太啰嗦了。至今记得，翻开《战争与和平》，一口气看了足足五十页，还没看完第一场宴会。贵族夫人和小姐们的聊天，聊得口干舌燥，也看得我一团浆糊。
我同学说，看《百年孤独》一开始，也是被各种人名所困扰。然而，在花了大力气理清楚人物关系之后，小说还是很好看的。
在勃列日涅夫执政的时期，苏联达到了鼎盛。趁着国力的巅峰，苏联人拍摄了《战争与和平》电影。在四个小时的电影里，俄国人用了整整一个小时来描写博罗季诺战役。在苏联人看来，沙俄击败了拿破仑，就像是苏联击败了希特勒，是俄罗斯民族最辉煌和伟大的胜利。
在那个没有电脑特效的年代。苏联真的出动了十几万军队，换上19世纪的服装，借助直升机来完成拍摄。还专程从博物馆里把拿破仑时代的大炮拉出来。
毫无疑问，这是有史以来最贵的一部电影了。
前些年，俄国人又拍了纪录片《伟大的卫国战争》，《拿破仑侵俄战争》，以及《拿破仑侵俄战争》的第二季。这些都可以在blibli上面找到。
小说中，男神安德烈·博尔孔斯基公爵在博罗季诺阵亡。历史上，在博罗季诺战役中，法军阵亡了3.5到5万的官兵，其中包括49名将领。俄军则有3.8到4.5万人阵亡，其中包括23名将军。
这其中，包括巴格拉季昂。熟悉二战历史的人都知道，1944年夏季，苏联白俄罗斯方面军全歼德国中央集团军群，并且一路杀到里加湾的战役被命名为“巴格拉季昂行动”。那场战役之后，有二十万德国战俘在莫斯科游街示众。
可见那段历史在老毛子心中的地位。
美国也拍了《战争与和平》。娜塔莎确实是小仙女，由奥黛丽·赫本出演，也足以证明美国人的诚意。但是美国人太爱他们的明星了，生生的把轰轰烈烈的历史画卷拍成了爱情片。
后来意大利又出了六国合拍的电视剧版本。怎么说呢，演员选得挺好的：安德烈公爵确实有安德烈公爵的气场；娜塔莎一脸稚气，怎么看怎么是个高中女生的模样；叶连娜确实有风尘气。
美版电影里的那个皮埃尔，真的一点都不像皮埃尔。
然而，托尔斯泰写了《战争与和平》这部小说，可真的不仅仅是想讲述俄国人的勇敢。
2、安德烈公爵
托尔斯泰在年轻时也怀着和父辈一样“效忠祖国，效忠沙皇”的理想，参加了克里米亚战争，然而俄国却因为方方面面的落后而在战争中惨败，《战争与和平》中对于博罗季诺战场恢弘的描写，正是托尔斯泰这一理想的反映，也是他对于父辈的热血经历的向往。
安德烈公爵的原型，有人说是巴格拉季昂。因为两人都是俄国人勇敢和智慧的象征，又都是在博罗季诺战役中阵亡。
另一种说法，安德烈的姐姐，小说中打酱油的人物，就是托尔斯泰的母亲，不过从年龄上算，好像不太对……
总之，出身贵族的托尔斯泰，在家庭熏陶之下，也带着一种贵族的精神气质和理想。
安德烈公爵一直都是我心目中的男神。永远高冷，总是冷静，偶尔愤怒，责任心强。对好朋友皮埃尔关心有加。
安德烈公爵的名言：
“朋友，如果你一定要结婚，就等到你老成一个废物的时候吧。琐事会消磨掉你的所有梦想”
“我们不是对主人的事情无所谓的听差！我们是军官！我们有我们的荣誉！我们对沙皇和祖国负责！现在我们的盟友战败了，我们应该为他们难过！”
“无所事事让人生病。我很忙，所以我很健康。”（这一句来自他父亲）
安德烈公爵在博罗季诺阵亡的时候，我居然丝毫没有感到悲伤。在我看来，对男神来说，阵亡不是终结，而是升华。
就像秋瑾、赵一曼，始终使我们心中的丰碑。
然而，安德烈公爵在奥斯特里茨九死一生，回去后却目睹妻子难产而死。娜塔莎为了劈腿而请求安德烈公爵的原谅，此时安德烈却在博罗季诺一战之后伤重不治……珍惜身边的情感，它是那么宝贵，那么脆弱。
其实也总有人问我：你身边有那么多男基友、女闺蜜，都对你那么好，为什么你还总是在追寻远在天边的人和事呢？
3、皮埃尔·别祖霍夫
皮埃尔能给我更强的代入感。
从一开始，那个夜夜笙歌，总是喝得烂醉的青年，到后来留在莫斯科想要刺杀拿破仑的志士，皮埃尔一直都在寻找他自己。寻找他是个什么样的人，寻找他想要过一种什么样的生活。
皮埃尔·别祖霍夫，他知道自己是一个没有财产继承权，也没有前途的私生子，所以总是混在安纳托利和多洛霍夫的酒会之间，总是夜夜笙歌。安德烈公爵却一遍一遍地在喊他
“你觉得这是你这样的人该有的生活方式？”
“我对你说这些，是因为，你是他们中唯一的好人。”
“你不应该和那些人混在一起”
继承了庄园的皮埃尔，立刻显示出他的理想的一面，给农奴办学校，办医院，给他们改善生活。
他加入了共济会。
他留在沦陷的莫斯科，想要刺杀拿破仑。在皮埃尔看来，正是拿破仑导致了所有的苦难。
在战俘时光中，一系列折磨之后，真正和底层人民相处之后，才有了皮埃尔真正的成长。
男孩子不经历磨难是长不大的。
参加过克里米亚战争，早年有过一点荒唐事，带着理想从未放弃，在现实中却迷茫和沉沦。我总觉得，皮埃尔和聂赫留朵夫这两个任务，或多或少带着托尔斯泰自己的影子，也或多或少带着我的影子。
在小说一开始的宴会上，皮埃尔这个低情商的书呆子，不合时宜地在一群贵族老爷中，说拿破仑很伟大，说革命是合理的。
皮埃尔后来成了十二月党人。
4、聂赫留朵夫
晚年的托尔斯泰，对于沙皇的统治，乃至对于人类社会的很多“从来如此”做出了强烈地反思，在这一过程中也有着对自己内心的剖析，以至于最后离家出走。
看过《复活》之后，也容易把自己，把托尔斯泰摆在聂赫留朵夫的位置上。当年喜欢《社会静力学》的青年（受托尔斯泰影响，我也买了这本书，可惜没看过），却成了一个闷在酱缸中的碌碌无为的公务员；对喀秋莎的爱，变成了对马斯洛娃的肉欲；曾经对生活那么多的设想，岁月蹉跎之中，为了多少财产要去迎娶不喜欢的人……
成长最可怕的一面，就是，也许我们会变成当年我们鄙视的人。
借着聂赫留朵夫之口，托尔斯泰质疑了我们所有的行为方式，质疑了监狱，质疑了法律，质疑了沙皇，乃至质疑了“文明”的秩序本身。
聂赫留朵夫心想，一个本来并不坏的人，却要把他送进监狱，和一群人渣相处。多年之后，他真的也成了一个人渣。
法庭上那一句“你信东正教吗？”真是讽刺，信教的人还犯法，难道不是知法犯法，理应从重处罚吗？
农奴的血汗，成了老爷身上的华服。
那么多，那么多的“从来如此，就对吗？”
是马斯洛娃复活了聂赫留朵夫。而不是聂赫留朵夫的所谓“帮助”复活了马斯洛娃。聂赫留朵夫的对自己的拷问来自于自己的内心，却是马斯洛娃帮他找回了那个少年。
托尔斯泰在他的庄园里，也会问自己类似这样的问题吧？今我何功德，曾不事农桑。吏禄三百石，岁晏有余粮。
所以才皮埃尔成了十十二月党人，所以聂赫留朵夫需要救赎。也许托尔斯泰受不了这样的拷问，所以会离家出走。
5、对话：关于成长
我的基友，学霸，才子。高三的时候我们一起在光棍节买醉，醉醺醺地抱怨自己被谁辜负。他现在都有老婆了。在我失恋的时候，他安慰我说“寂寞让女人更寂寞，让男人更强大。”
那时，我们都是一样，像皮埃尔一样迷茫。此时此刻，他却像是我的安德烈公爵。
我的回答是：我要建设一座城市，罗马城，比所有其他的，都要更美丽，更强大，也更富饶。如果有盟友愿意加入，那是最好。如果没有，我们的建设还是要轰隆隆地继续。
我想，宁静致远，静以修身，俭以养德，跟男女无关吧。只在于，我们是什么样的人。男生之间的谈话，很容易大男子主义。
女神给我看了另一句名言：
男人的极大幸运在于：他不论在成年还是在小时候，必须踏上一条极为艰苦的道路，不过这是一条最可靠的道路。女人的不幸则在于被几乎不可抗拒的诱惑包围着。她不被要求奋发向上，只被鼓励滑下去到达极乐。当她发觉自己被海市蜃楼愚弄时，已为时太晚。她的力量在失败的冒险中已被耗尽。
——波伏娃
艰难困苦什么的，是每个人必修课吧？踩过无数的陷阱之后，我知道吃苦守恒定律：之前所有偷的懒，都会在以后的某个时间，找上门来。
就像是画素描吧。几个小时定下来的画稿，画错了，擦掉了重画，固然于心不忍。但是如果不肯再多浪费几个小时的话，之后的几年里，几个月里，看着这个有瑕疵的作品，会一直难堪。
我问女神：“在你看来，什么样的男孩子才算是优秀的？才算是强大的？”答：“目标，上进心，自制力，独处的能力，谦虚，以及内心足够的承受力。我觉得这些对我自己很重要。”
看来我距离强大还有很远的距离。以为自己很厉害，以为自己深谋远虑，却总在不经意间发现自己的错误。不过，这些品质，都需要岁月和阅历的积淀才能达到吧。
对男孩子来说，多踩几个陷阱，并不是坏事。
我总是发觉自己还太年轻，缺少智慧，仍然不明白自己喜欢什么，想要什么。却已然觉得，去日苦多。
我很怕。就这么过下去，二十岁，三十岁，四十岁，五十岁。我成为一个大腹便便，碌碌无为的老男人，超级怕。
女神答：
“不会的！你有这种想法就已经不会让自己平庸了！话说回来，我只想做个普普通通的人，自己的生活过得开心就好。”
“总之我觉得自己就是个很普通的人，唯一的不同，大概在于有一点上进心，总是期望成为更好的自己。”
“虽然大多数时候都在碌碌无为，偶尔会想奋发图强。但是有这点自知之明就已经足够让你有那么一点特别……因为越长大越发现，身边好多人都是没有这种追求的。”
所以，我想在18岁的时候拥有的人设，18岁没达到，不妨碍我在28岁的时候努力做到。毕竟，生活，就是一个寻找自己的过程。
也许在追寻所有的梦想中的美好，这样一条路上，美好的，就是我们自己。
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8. 在你看过的电影或电视剧中，哪个片段最霸气、最有气势
《战争与和平》（1967年版），Бородинское博罗季诺战役，这次战役是拿破仑征俄战争中最大的一次战役，双方一共投入30万兵力，1211门火炮，阵亡7万人，共70位将军阵亡。战争的结局是拿破仑惨胜，库图佐夫逐渐开始掌握战争的主动权。由于苏联当时已经取消了骑兵建制，因为这一部电影，官方从全国各地牧场和马戏团抽调马匹，建立了一支1500名骑兵的电影骑兵团，这支骑兵团在其他后续的苏联电影中也有露面。而战争中的火炮全部根据历史分别复原了法军火炮和俄军火炮。为了拍摄这一宏大的战争场面，团队大量使用长镜头画面，其中还专门搭建了一条120米长的缆车。
9. 电影大场面是如何拍摄的，请教电影高手
1、有些是用真人拍的，比如前苏联、前东欧国家和我国的那些巨型战争片，但也只有像这样的国家才能做得到，你懂的，因为只有这样的国家才能有如此强大的动员能力和不计成本，估计今天还能做到的也只有朝鲜了；一个镜头出动12万人不太可能，史诗巨制《莫斯科保卫战》也只动员了5000名士兵和1万名群众；60年代也有特效，比如《2001太空漫游》，68年的片子，里面的特效拿到今天看也不落伍。
2、现代好莱坞商业电影的大场面基本都是电脑特效，拍摄现场最多只有几百名演员，好莱坞动员真人最多的要算《斯巴达克斯》，最后的决战场面据说动员了8000名西班牙士兵。
3、没有什么计算公式，只能进行估算，不是什么都可以用数学建模的，电影本来就是艺术，你怎么来对艺术进行量化？
10. 《战争与和平》的各种电影和电视版本中，哪个比较好
如果说派托尔斯泰的巨着《战争与和平》首推的当然是苏联人于1968年拍的那一版。尽管现在看来很多的效果并不是那么好，但是导演以及演员摄影对于原着的理解可以说是相当的精准了，同时在当时这部电影也是一个大制作。