‘壹’ 俄罗斯方舟的幕后花絮
·在一个镜头内拍摄完成。前三次拍摄都因技术上的难题而中断，第四次终于大功告成。
·第一部未压缩的高清晰电影。
·由于俄罗斯国立美术馆即将要关闭了，制片方只有一天的时间用来拍摄。
·电影中凯瑟林女皇穿过的下雪的庭院，当她住在那里的时候，里面布满了来自世界各地的热带植物和动物。这个第二层的院子到处是雕像和丁香花丛。
·超过四千五百人参与了影片的制作，包括台前幕后，如临时演员、女裁缝师、剧组工作人员和博物馆员工。
·在接受采访的时候，导演拒绝说出电影中有多少主要演员和临时演员，或者是电影成本是多少。
穿帮镜头
·时代错误：管弦乐队的一个成员在看的活页乐谱，是用双面胶带粘成的。
·时代错误：在冬宫开始建造前，彼得大帝已经死了32年并且40年之后才开始建造最初的国立美术馆，是在1765年为凯瑟林女皇而建，建筑师是法国人Vallin de la Mothe。
‘贰’ 俄罗斯方舟的影片评价
《俄罗斯方舟》——电影实验中的杰作
看这部电影纯属偶然。因为这个学期选了一门艺术和传播管理。教课的老太太风度 优雅，知识渊博。对绘画，音乐，舞蹈，戏剧，电影诸多方面造诣颇深也授课有方。指定我们去看这部电影，并要求采访多伦多实验电影院(Cinematheque)的节目总监。
《俄罗斯方舟》在多伦多电影节上获最佳视觉效果奖。而实验电影院线又是多 伦多电影节组织的分支，有便利可以连放七天，竟是场场爆满。影片在这里放映，正是 名副其实。《俄罗斯方舟》是导演亚历山大·索科（AlexanderSokurov）一次雄心勃勃的实验。整部影片由一个镜头完成，影片连续不断地在圣彼得堡的一座着名宫殿里一次性拍摄90分钟，从而使拍摄时间与电影时间完全重合。影片的试验性和艺术性是罕见的，也是非常优秀的。
来看看片子。
银幕上的镜头即是影片的叙述人——一位当代电影人的视角。冰天雪地中，一群衣着华丽，兴致勃勃的达官贵人乘坐马车来到圣彼得堡的一座宫殿。于是，叙述人跟随他们进入这个富丽堂皇的宫廷居所。人和物都是18世纪。
叙述人走着，其他的人都看不到他。且慢，拐角处有一个和他和周围的人都不同的欧洲人（European)。原来，这也是一个梦游者，误入此地。他是一位来自19世纪的法国外交官，于是两人开始了一场历史的漫游，目睹了俄罗斯百年来的风云变幻。一个内宫的场景，彼得大帝推倒他的将军，并用鞭子狂怒地抽打。
一个舞台的背景，演员等待上场，紧张的排练；前面，乐队演奏，凯瑟琳女皇拍了拍巴掌，说，不错。然后急急忙忙的边往外跑边说，我要去撒尿。
庄严肃穆的大厅，尼古拉斯一世正在接见外国使节。整齐的卫队，优容的妇人。一转身，一群蹦蹦跳跳的小天使尾随一个修女进入末代沙皇的餐厅，一家人正在吃革命前夕最后的晚餐。
可是，在油画的展厅里，分明是现代的学生，青年，老人在欣赏艺术，外交官还和他们就油画作品的优劣争执不休。
于是迷惑了，18世纪的俄国故宫，还是21世纪的艺术展厅？
是索科洛夫的意识流进入我的眼睛，还是我就在梦中。
仿佛也如剧中叙述人，身临其境，于是无论年代，人物，头脑一片空白，全然接受，不作思考。
和油画前指挥的艺术家歌唱；
和个性十足的水兵辩论；
和气质高雅，美丽大方的贵族小姐起舞；
和外交官对俄罗斯爱恨交织的传统偏见争执；
和现代电影人对俄罗斯的反思和质疑交流。
影片最后在1913年最后一场辉煌盛大的皇家舞会中结束。华丽的音乐，迷人的舞蹈，精致的服饰，辉煌的建筑。当成百上千的人从阶梯上缓缓而下的时候，我仿佛真的坠入梦中，因为我清楚的记得，我过往的梦境，一定有这样的场景：在拥挤的人群中，我茫然的随波逐流，也许，我的爱人正倚在栏杆上等我，注视着我。而我，要穿越人群去握住她的手。
长镜头：曾经醉心于清澈的，带着深深眷恋的台湾乡村那长长的镜头；也迷恋《爱情万岁》结尾由近到远渐渐消失的那一幕；也记得《蓝宇》中伴随着如泣歌声的运动。但这部影片把长镜头美学发挥到了极致，90分钟，一个镜头，推，摇，拉，固定。直到最后，我们的视线转向门外，一片无尽的大海，雾气缭绕。整部作品中将没有一次切换。真是能让你惊讶的连翻几个跟头的空前的实验。
表演：所有的人都在表演，所有的人都不在表演。自然，流畅，毫无痕迹的演出，没有特殊的场景，没有人物的特写。每个人都在他/她特定的时间，地点，场合做应该做的事情。一个小插曲，当外交官在走廊上逡巡时，一个妙龄女郎和她的男友在吵架，短短十几秒，把那个时代，那个阶层的人物刻画的唯妙唯肖，不由得让人佩服导演的深刻的观察力和纯熟的表现力。
导演：导演对俄罗斯的历史，政治，艺术，音乐，民俗，服饰，建筑等等的思考和表现，在整部影片中来回穿插，那种对于人类存在的本质问题和精神领域的关注渗透其间。让观众在极度的视觉和听觉享受中，不由自主的去思考，去回顾，去梦游。
可以说，导演的这个构思用传统的拍摄方法基本上无法实现。借助当代高科技，影片使用高清晰度数码摄影机，直接拍摄在硬盘上，影片不进行剪辑，后期只对色彩、光线等画面效果作出调整，便直接发行。其实，与其说是在拍电影，不如说是进行一项浩大而复杂的工程。影片摄制场地包括35个宫殿房间，850多名演员参加演出。每一个场景细节都必须精确地计算、安排，衔接，配合。一个细小的差池都能让整部影片的拍摄前功尽弃。能够作到没有错误，并且达到较高的艺术水准，真令人钦佩不已羡慕不已。
雨果曾说：建筑是历史。圣彼得堡的宫殿是历史的见证，也是俄罗斯民族文化的象征。
多伦多今天异常的冷，我们坐在一个小咖啡馆里，和实验电影院线(Cinematheque)的节目总监苏珊小姐聊了一个多小时。她说这部电影在商业上也非常成功。在多伦多，洛杉矶，纽约等地的票房都很好。
也许是导演索科洛夫的作品得到了持续的关注，也许是这部电影本身的魅力，总之，《俄罗斯方舟》是我个人非常喜欢的一部实验电影。持续不断的创新终究会带出一个新的潮流，不同的电影。
新的电影方法和语言，总会让我们激动。
‘叁’ 哪位大神有俄罗斯方舟2002年上映的由 谢尔盖·德雷登主演的百度云资源
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《俄罗斯方舟Русскийковчег》
导演:亚历山大·索科洛夫
编剧:AnatoliNikiforov
主演:谢尔盖·德雷登、MariyaKuznetsova、ValeryGergiev
类型:剧情、历史、奇幻
制片国家/地区:俄罗斯、德国、日本、加拿大、芬兰、丹麦
语言:俄语、波斯语
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《俄罗斯方舟》是亚历山大·索科洛夫执导，SergeiDontsov领衔主演的剧情片，于2002年5月22日在法国第55届戛纳国际电影节首映。该片讲述了一位当代电影人和法国外交官来到1700年前圣彼得堡的一座古老宫殿里，目睹了俄罗斯千百年来风云变幻的故事。
‘伍’ 电影《俄罗斯方舟》从头到尾就用了一个长镜头吗
其实不是一个镜头哦，只是剪切的非常隐秘，在很多看似平常的黑影处进行的剪辑，但是很少，所以大家一般都认为是一个长镜头下来的。
‘陆’ 俄罗斯方舟的剧情简介
这是一部用数码技术拍摄的影片，描述一位当代电影人突然发现自己置身于公元1700年前后圣彼得堡的一座古老宫殿里，同时周围的人都无法看到他。和他有同样经历的是一位来自19世纪的法国外交官，这一奇遇使两人开始了一场历史的漫游，目睹了俄罗斯千年来的风云变幻。
他漫步在宏伟壮丽的宫殿里，见证了彼得大帝用鞭子狂怒地抽打他的将军，凯瑟琳女皇的个人生活，以及革命前夕末代沙皇一家最后的晚餐，还有1913年最后一场辉煌盛大的皇家舞会。
在他们的时间旅行逐渐展开之时，两人之间也不断就俄罗斯的历史文化问题发生争执：侯爵秉持西方对俄罗斯爱恨交织的传统感情。
‘柒’ 俄罗斯方舟的幕后制作
关于导演
亚历山大·索科洛夫是当代俄罗斯影坛最重要的导演，认为是塔可夫斯基的精神继承人。虽然这样的比较多少抹煞了一些索科洛夫的个性，但两者之间确实存在不少相似之处：对长镜头的偏好，演员的自然表演，以及对于人类存在的本质问题和精神领域的共同关注。
索科洛夫1951年生于西伯利亚的乡村，毕业于高尔基大学历史系。19岁时就开始担任助理电视导演。直到1975年，他一直为高尔基电视台执导电视节目。后来他前往莫斯科进入国立电影学院学习，在此期间他初露峥嵘，引起了塔可夫斯基的注意。在大师的推荐下，他进入列宁格勒电影制片厂工作。但大部分他的早期作品在制片厂内部遭到了消极评价。改革前，几乎每部影片都被禁映，这使他一度转向纪录片创作。直到80年代末，他才进入了国际观众的视野。先是他于1978年完成的故事片处女作《孤独人类之声》在卢卡诺影展上获奖，此后他的作品得到了持续的关注。
索科洛夫的影片在前苏联曾引起极端对立的意见，有人认为他的新电影语言是现代作者电影的又一个高峰，有人则指责他矫揉做作而又生硬地重复西方先锋派的电影道路。但他在欧美国家是评论界的宠儿。80年代末，电影制作环境相对宽松以来，他表现得十分活跃。
1989年，他将《包法利夫人》创造性地改编成《拯救与保护》，其作品的典型主题和特征都出现在这部影片中：宗教思想，灵与肉的剧烈斗争，对死亡的迷恋，以及细致的心理物理学。同年推出的《日蚀的日子》则以对人类苦痛尖锐凄凉的刻画令人心惊。两部影片都具有极端诗意的影像和对人类境遇苦难一面的执着探索。
精神上的压抑与苦闷在他接下来的三部曲《第二次循环》、《石头》、《沉寂岁月》中更为明显。而1996年的《母亲与儿子》(Mother And Son)则成为他迄今最受好评的影片。通过滤光镜和广角镜的使用，索科洛夫把他在影像上的唯美追求发挥到了极致。这部几乎没有情节的电影以对一位行将就木的母亲和其子在她的弥留日子里生活的描绘，成为导演对生死以及精神问题的象征性冥思。三年后，索科洛夫延续对人大限来临之前状态的表现，这就是他的“死亡三部曲”，均以一位着名的政治人物为主角。《莫洛赫》的主角是希特勒，他以自己个性化的观念将其塑造为“莎士比亚样式的现代历史人物”，视线直抵与政权机器相对立的人性深处，该片获得戛纳电影节最佳剧本奖。他参加戛纳的《金牛座》则以列宁为主角，将焦点从政治历史背景移向人物内心世界空虚的黑洞。
死亡是索科洛夫最感兴趣的题材，他迷恋于对人的弥留状态和对死亡仪式不厌其烦的描写，通过细腻表现死亡的肉体展示与之相联系的精神或道德的痛苦，在失去生命的躯体上，集中体现了人类的孤独、宿命与伤痛，言语在其面前都显得多余。备受磨难的肉体在他的眼中是真理意义的载体。以死亡为背景，索科洛夫的探索始于肉体，终于精神。
索科洛夫往往以物理的手法展现影像，一个很小的场面可以被无限的放大、拖长、细节化。典型的索科洛夫式的视觉魔术是从静止或移动速度极其缓慢的超长镜头，以及精细的光影设计下凝练出来的诗意和梦幻般氛围。
关于影片制作
这部影片是一次雄心勃勃的实验。影片连续不断地在圣彼得堡的一座着名宫殿里一次性拍摄90分钟，从而使拍摄时间与电影时间完全重合。整部影片由一个镜头完成，索科洛夫反复强调了他的这部作品中将没有一次切换，算是把他偏爱的长镜头美学发挥到了极致。另外这是第一部直接拍摄在硬盘上的故事片，并使用高清晰度数码摄影机。这是一项浩大而复杂的工程，摄制场地包括35个宫殿房间，850多名演员参加演出。影片横跨四个世纪，扫视了俄罗斯历史的动荡风云。对于导演来说完成拍摄无疑是一次巨大的挑战，甚至可以说是冒险。影片不采用同期录音，每一个场景细节都必须精确地计算、安排，后期制作将对色彩、光线等画面效果作出调整，而不进行剪辑。索科洛夫和他的摄制组从4月开始准备，12月23日进行实地拍摄。
影片将尽可能准确地重现发生在这座宫殿里的历史事件，尤其是通过现代先进的媒体技术。观众将跟随着摄影机进入到古老的宫殿中，遇到彼得大帝，陶醉在欢快的舞会中；将参加尼古拉斯一世迎接外国使者的招待会；和着名艺术家在他的作品前聊天。历史，政治，视觉艺术，音乐，舞蹈，将完美地融合到影片中。索科洛夫称影片是多种艺术形式的混合体：剧情片，纪录片，音乐剧。宫殿是历史的见证人，也是一种民族文化的象征。
‘捌’ 电影《1917》一镜到底让人佩服，还有哪些电影是一镜到底的教科书
《大炮之街》，是日本上个世纪五十年代的动画《回忆三部曲》其中之一，整部动画只有几个淡入淡出的画面镜头，时长在二十分钟左右，可以说是做到了“一镜到底”。《大空港2013》，这部电影拍完一共花了六天时间，早上租借松本机场作为拍摄场地，用时四个小时，布景、化妆都要提前进行，之后在拍摄，每天只拍一个镜头，一个镜头一百分钟。《夺魂索》，这是希区柯克的第一部彩色电影，采用的是伪一镜到底，故事情节是在一所房子里发生的，大部分都是依靠黑色背景转移过渡来给观众视觉创造连续的图像。
《维多利亚》，完全的真实拍摄，一镜到底的拍摄手法，全片都是在一日的时间内完成，尽管只有一个镜头，整部影片却并没有削弱戏剧的情节。《余命85分》，根据历史事件改编的有关人体炸弹的实时电影。《寂静的房子》，这是一部采用了一镜到底镜头拍摄的恐怖电影，实时塑造了真正的恐惧。
‘玖’ 描述18世纪俄罗斯的电影，如<俄罗斯方舟>
我给你推荐几部
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这部色彩鲜艳、民族风味浓重、宗教感仪式感极其强烈的影片，是前苏联“最后一位天才导演”帕拉杰诺夫着名的“诗电影”杰作之一。影片描述的是亚美尼亚一位十八世纪游吟诗人的故事，这不是一部传记影片，而是一首关于这位诗人的精神影像的诗歌。想要用文字来概括这部影片，是徒然的。片中运用大量象征、隐喻手法，展现了十八世纪亚美尼亚民族风貌和这位诗人的心路历程。欣赏这部影片，不仅仅是一次观影，更是一次朝圣，一次对诗意精神的膜拜之旅。
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‘拾’ 电影 俄罗斯方舟 舞会那段背景音乐是什么
这个片段的背景音乐选自格林卡的歌剧《伊凡·苏萨宁》。但是这个剧不太好找，你可以查关键词+圆舞曲