❶ 有哪些特效很少却依然很好看的科幻电影
《前目的地》：不见故人 未有新爱
文/梦里诗书
一部科幻特效几近为零，且时间徘徊于过往的电影，何以去呈现过硬的科幻故事？《前目的地》作为科幻时空题材作品，无疑给出了最佳的答卷，一场脑洞大开的独角戏，被循环往复的人生，颇为独到将时空性哲学契合剧情的运用，电影以此得见对穿越命题的卓见。
《前目的地》是根据被誉有“美国科幻空前绝后的优秀作家”之称的海因莱因，他的短篇小说《你们这些回魂尸》改编而成，这是一个早在1959年就被创作而成的故事，而改编电影也基本忠实于了原着的时间节点，电影一直处于上个世纪的时代之中，在各路科幻大片玩转高科技毁天灭地的今下，这样一部看似“过时”的低成本电影，却一再的在剧情上给人以无限的遐想与惊喜，整部电影实质只有一个人，我爱上了我，我生下了我，我杀死了我，此番乍看无比荒诞离奇之事，却在电影中被以时空穿越所暗合，每一句台词，实质都在暗示着电影下一帧的剧情走向，真正能被称之烧脑的作品并不是在于最终的真相能让人多么恍然大悟，而是在于那寻踪觅源，环环相扣如抽丝剥茧的过程。
电影在忠于原着的前提下，迈克尔·斯派瑞和彼得·斯派瑞这对孪生兄弟导演档，赋予了《前目的地》更为出色的剧情渲染，开篇并未有何繁琐的背景交代，而是开门见山的引人入胜，其所塑造的五个人物，追查恐怖分子的时空劳工局特工，反派炸弹客，女弃婴简，长大后的简，情感杂志的专栏作家，共同构筑了一个逻辑夯实的巨大谜团，巧妙的是这个谜团并非开篇就被抛出，而是随着剧情的递进，让人而能为之逐渐的疑惑丛生，时空穿越科技带来的因果轮回，一切追根溯源发现所有的人和事其实都是自已，这种寄往于时空穿越去改变人和事，最终却发现这本就是无以突破宿命的桎梏，确耐人寻味。
科幻的外衣之下，《前目的地》并没有着对时空穿越技术令人兴奋的侃侃而谈，其也绝非走场面的大片，电影传递的是一种对穿越反讽的思潮，一个人的独角戏注定了人物孤独苍凉的基色，原着中的还魂尸本就指有生命却没有记忆听人摆布的存在，任何妄以改编过往的方式，都将回溯自已的轨道，时空局的设立便是预防犯罪，而炸弹客的杀人真相同样也是挽救生命，这种矛盾的对立，宿命的纠葛，很难再有一部时空穿越电影能如此辩证的给人以哲理性的思考。
不见故人，未有新爱，唯有已而，结局便是伊始，一场宿命的轮回，冥冥之中，皆有定数。
❷ 你认为国内和国外的电影特效制作水平，哪个更优秀
国外和国内的电影特效制作水平，哪一个更为优秀？在以前，国外的制作水平肯定是领先于国内的电影特效制作水平，如今，随着我国电影业的崛起，技术的发展，我国的电影特效水平也在不亚于外国的特效水平。在许多人心目中，好莱坞制作电影的特效水平以及水准是非常高的，但是这也是相对于以前而言，漫威的电影虽然有着强大的特效，但是如今在中国的许多电影中也能体现出来。中国电影的不断崛起，经济价金像奖的出现也在国际中电影行业越来越知名。所以如今为止国内与国外的电影特效制作水平其实是旗鼓相当的。
在不断发展的国内电影中，电影的特效制作水平以及电影的制作水准，内涵也不断的提高，中国电影正不断地走向世界，也会让更多的人看到来自于东方大国的电影将中国的文化传播到世界各地。
❸ 假如好莱坞电影大片没有了特效，那是什么情况
假如好莱坞电影大片没有了特效
依旧是经典，除了特效，画面，故事性、主角、音乐都是卖点，话说，好莱坞大片在没有特效的时代早就是经典了。
好比说，星爷九品芝麻官一段：“你就拳头厉害，有本事别用拳头”豹子头说好，然后最后一个人接着说：“你就双拳双脚厉害，有本事都别用”豹子头又一次ko。同样的，没特效，大片还是大片，有特效，大片就是超级大片。就这么简单。
❹ 现在的电影如好莱坞百分之90都是特效，很假，除了特效根本还没耍猴好看呢，大家怎么看
其实这个和特效没关系，主要是特效是如何制作出来的，以前的电影特效是在真实镜头下加上一点渲染进行微处理，真实感更强。而现在的数字式特效覆盖率太高，大部分主要的精彩画面都是后期制作出来的，那就算做的再细再精致，它依然是假的，一眼就能看出是不是真实镜头。我举个例子，战争片，以前非常经典的一部空战片《Top Gun》，这部片子的空战特效至今无法超越，为什么？空战镜头几乎全是实景镜头，摄像机装在战斗机上跟着一起拍，全是真家伙，喷气式战斗机在天上的每个机动动作都是实景镜头呈现在你眼前，而且由于是靠摄像机真拍，摄像机就像是观众的眼睛，战斗机在面对镜头时移动的速率和轨迹和观众在现实中看到相同画面是高度一致性的，而导演和摄像师更加注重镜头的角度位置如何呈现出不同的代入感，而现在的数字特效根本没关注到这其中的区别，数字画面并不是靠摄像机拍出来的，比如你在电脑上制作一架虚拟战斗机运动的一段画面，你需要具备大量的其他专业知识和经验才能把这架虚拟飞机做的跟真的一样，比如你得有摄像技能和经验，知道镜头什么时候进入机位，是如何移动和跟拍的，比如你得有这款型号战斗机真实机动动作的大量图像可以供参考，因为你只会制作动画，不会开战斗机，也没见过战斗机空战的时候会是怎么去运动的，全是凭空想象，同样的制作团队可能做一只猩猩很在行，做一架飞机就完全不行，这个时候如何去保证它做的真实呢？不同的好莱坞电影后期制作团队也不一样，有些看起来还好，有些看起来就很假，不管你花多少钱去做这个特效，都无法保证质量，这是没办法的事。所以最后总结，经典的片子一定是好片，但是好片不一定会成为经典，因为时代不同了，有些东西是不可逆的，其中的好与坏谁也没法去准确衡量。
❺ 国内与国际影视特效水平的差距有多少
笔者就是在国内做影视特效的，说实话这问题有一点点复杂，我分几点简单说明吧。
1、优秀制作分配不均
首先要承认，国内有许多影视特效方面的技术大牛，可惜这部分大神多数都在外资或者合资的视觉特效公司服务，同时为数不少的顶尖技术人才去往国外发展，而且都得到不错的薪资职位。
当然，也有不少在国内制作公司任职的特效高手，可惜个别人的努力终究抵不过绝大部分人的平庸（笔者这里的平庸并非贬义词），而且这些技术大牛基本都在公司的管理职位，相对参与制作的比例很少，不少时间花费在做事视效指导和质量检查的工作，真正参与大部分制作工作还是普通员工。
像许多国外影视大片里逼真的烟、火、沙尘、水、毛发，都有内部研发的核心专利的辅助软件参与制作，就算没有开发新的软件，也会有专门人员（行业里称他们为TD）为特效艺术家编写脚本解决问题。反观国内大部分影视制作公司，使用D版不说，几乎很少有研发科学家存在，说句不好听的，国内的视觉特效制作在研发技术领域还处于起步阶段。
❻ 你知道哪些再电影中看似是特效，其实并没加特效的镜头
在盗梦空间里有一幕是咖啡馆外发生爆炸，这一幕怎么看都像是特效做出来的画面吧，但这却是用空气炮制造的爆破。
❼ 为何我国影视特效，跟好莱坞电影特效，差距这么大，并且这么多年都没赶上
第一：中国不缺电影特效人才，其实在工业光魔这样的国际一流电影特效公司里也每年都在中国招收特效人员，今天获得奥斯卡最佳视效奖的《雨果》，有相当数量的镜头是完全由中国人的团队在中国完成的；
第二：在电影特效方面，中国确实没有站在技术的制高点，但是就现在来说，没有任何国外人能做得了的特效中国人完不成的；至于国内导演大量请国外团队来制作特效纯属一厢情愿和一种炒作，唐山大地震中邀请的韩国团队大量运用的特效手段...（不想得罪岛国人民...）；如果你用心去搜索一下近几年的大片，只要是制作公司里面有base跟pixommodo这样在中国有分部的国际特效公司，中国人都参与到了非常大比重的工作中！
第三：从实质出发，看看中外电影投资的比例就能发现非常大的区别，人家在特效上实际投入资金往往会比预期要高，而且从电影剧本刚刚敲定开始拍摄前就要请资深特效总监跟各部门一起开会决定下一步计划，国外往往在拍摄的时候还没有特效总监这个职位；如果你告诉我这两年中国电影的特效投资也在不断加大为什么还出不来好特效？
首先，必须承认现在很多导演开始慢慢重视特效，其次，我想悄悄告诉你，你知道那些由导演报给媒体的特效投入真正落到特效公司手里的有多少吗？那是说给投资方听的，你懂的...
由特效投入缩水导致的问题：制作周期大大缩减，好莱坞一个二维合成的特效镜头（大概3秒多的普通镜头）的平均周期是一到两个月，中国一线电影一个镜头的平均制作周期一般是半天到一天...
说了这么多了，你该懂了；
❽ 没有特效电影图的国外特效制作
特效制作已非暴利行业
这波危机主要针对的是好莱坞的特效行业，像R&H也算是好莱坞顶级的特效公司，曾参与制作过100多部电影，其中1995年的《小猪宝贝》、2008年的《黄金罗盘》都曾获得过奥斯卡奖。R&H最初不过100来人公司规模，每年只需一部电影工作量就可以维持公司运转，但这么多年下来，该公司员工已经达到1000多人，人员成本和经营负担都大为加重。
电影画面越来越逼真，特效公司则需要付出越来越多的人力和技术成本，像为制作《少年派的奇幻漂流》，R&H还专门组成一个研发部门，其中有1/3员工都是业内着名的物理、互联网方面的专家，总计有超过600位工作人员为影片制作特效画面，时间超过半年，工作量之大难以想象。特效行业已经不是上个世纪末的暴利行业，其利润之低可能远超想象。像数字领域公司正在参与制作投资一亿美元的新片《安德的游戏》，最后的利润该公司将占到37.5%。但数字领域投入的成本已经近两千万美元，而影片票房需要达到两亿美元，数字领域才有可能获利。而李安早前访问时说希望特效制作能便宜点，这也引起R&H员工的不满。
好莱坞技术优势逐步丧失
成本控制对公司经营极其重要，但可怕的是伴随而来还有竞争力的下降。好莱坞的特效水平曾经独步全球，几家大的特效公司都有自己的独家制作软件，在互联网前的时代，这种技术壁垒也很难被打破。但互联网改变了这一切，软件交流更加方便，技术的普及和进步也让好莱坞的优势日渐缩小。在爱尔兰、加拿大、墨西哥甚至亚洲等地建立的特效公司越来越多，而且当地大都鼓励这类创意产业发展，在税收和补贴方面都有不少优惠政策。像加拿大的不列颠哥伦比亚省，当地政府会给特效公司经营成本30%的补助。好莱坞不少电影开始将特效工作外包给美国以外地区制作，水平也不见得差多少，这对好莱坞的特效行业影响极大。R&H员工在奥斯卡颁奖礼会场外的游行队伍中，就有很多“停止补贴”的标语。
为了规避风险和寻求新的机会，越来越多好莱坞公司进入新兴国家，好莱坞影视特效公司Full Scale Effects、Technicolor、詹姆斯·卡梅隆都在中国设立了特效公司。
特效师不被尊重缺少保护
当好莱坞特效大片统治票房的同时，好莱坞最前沿的特效公司却在苦苦挣扎。事实上，连好莱坞对特效工业的尊重也谈不上有多少，就在本届奥斯卡上，上台领奖的R&H公司的比尔·威斯腾霍夫致辞才44.5秒，就开始不耐烦响起《大白鲨》的音乐，并直接麦克风消声赶客。
好莱坞从业者大都有工会保护，但特效行业还没有建立工会，很多特效师工作的健康和基本权益都没保障，也很难跟资方讨价还价。
一般人看来，特效公司可能是一堆科技宅男构成的群体，会写计算机代码，擅长无中生有地构建出一切看起来很巨型的机器或是外星怪物等等，比尔·威斯腾霍夫认为这是极不公正的偏见，“我们不是只会敲键盘的技术工人，我们是艺术家”，他觉得这种模式观念需要被修正才不会让这个行业失掉艺术和创造性。实际上，特效已经是电影行业不可或缺的一环，并不仅仅是在《少年派的奇幻漂流》这类视效大片才会运用到特效，完全不使用到特效的电影可能只有从几十年前的片库中才能找到。而如果没有特效行业的支撑，我们看到的电影将只会是一堆演员在绿幕前的滑稽表演。
❾ 有哪些不以特效取胜的优秀科幻电影
这个男人来自地球 The Man from Earth (2007)
半点特效都没有科幻片
十二猴子 Twelve Monkeys (1995)
超时空接触 Contact (1997)
K星异客 K-PAX (2001)
❿ 电影中，国产特效和外国的特效，区别在哪
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