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梅葆玖北京国际电影节视频

发布时间: 2022-11-27 17:23:45

1. 2012年北京国际电影节走红毯的明星有谁啊

詹姆斯卡梅隆、基努李维斯、尔冬升、邬君梅,章子怡,窦骁,周冬雨, baby(杨颖)、赵又廷,谢贤 霍思燕 , 郭富城、梁家辉、李治廷 ,徐克,施南生,于冬,苏有朋、刘亦菲,吴奇隆,张静初,范冰冰、冯小刚、王力宏 ,刘德华、叶德娴,莫小棋,姚晨、王学圻
黄晓明, 刘欢,蔡琴,赵又廷 杨颖, 王姬,任达华, 张纪中 钟丽缇,邓超, 立威廉, 闫妮 , 范冰冰, 杰瑞米雷纳,吴大维,焦恩俊, 许鞍华,郭涛,张朝阳, 陆川,刘烨,
阿娇,Angelababy,李雪健, 谢飞,梅葆玖,天地情缘,梅兰芳华,李行,大S,黄奕,许鞍华,王千源,林志颖、张娜拉,陈嘉上,张国立,黄小蕾,刘佩琦、吕丽萍,吕思清,应采儿,郭涛,伊能静,翁虹,芦芳生,张朝阳,陆川,大山,田亮,孙宁,甘婷婷,林鹏,邬君梅,王心凌 ,王晶,苏志燮,戴玉强、魏松、莫华伦 ,等近300位国内外着名影人

2. 梅葆玖的活动年表

1962年8月9日,农历壬寅年七月初十日:北京举办梅兰芳逝世一周年纪念演出第二场
1962年8月11日,农历壬寅年七月十二日,晚:北京举办梅兰芳逝世一周年纪念演出第四场
1962年8月25日,农历壬寅年七月廿六日:梅派演员座谈会举行
1962年11月2日,农历壬寅年十月初六日:梅兰芳京剧团和北京青年京剧团1962年赴沪联合公演
1978年9月,农历戊午年:梅葆玖、赵荣琛、李翔、孙毓敏联袂演出梅程荀尚流派专场 1981年8月24日,农历辛酉年七月廿五日,19时:北京举办纪念梅兰芳逝世二十周年演出第一场
1981年8月25日,农历辛酉年七月廿六日,19时:北京举办纪念梅兰芳逝世二十周年演出第二场
1981年8月26日,农历辛酉年七月廿七日,19时:北京举办纪念梅兰芳逝世二十周年演出第三场
1983年12月22日,农历癸亥年十一月十九日:剧协上海分会1983年梅派艺术培训班汇报演出举行
1984年10月27日,农历甲子年十月初四日,19时:梅兰芳诞辰90周年纪念演出第二场
1984年10月29日,农历甲子年十月初六日,19时:梅兰芳诞辰90周年纪念演出第四场
1984年10月31日,农历甲子年十月初八日,19时:梅兰芳诞辰90周年纪念演出第六场
1985年1月9日,农历甲子年十一月十九日:喜(富)连成科班创立八十周年纪念演出第二天
1987年4月11日,农历丁卯年三月十四日:1987年天津梅派艺术展览演出第一场
1987年4月14日,农历丁卯年三月十七日:1987年天津梅派艺术展览演出第四场
1987年4月15日,农历丁卯年三月十八日:1987年天津梅派艺术展览演出第五场
1987年4月16日,农历丁卯年三月十九日:1987年天津梅派艺术展览演出第六场
1987年4月17日,农历丁卯年三月二十日:1987年天津梅派艺术展览演出第七场
1987年4月19日,农历丁卯年三月廿二日:1987年天津梅派艺术展览演出第九场
1987年4月20日,农历丁卯年三月廿三日:1987年天津梅派艺术展览演出第十场
1988年5月6日,农历戊辰年三月廿一日,19时:首届海内外梅兰芳艺术大汇演第一天
1988年5月9日,农历戊辰年三月廿四日,19时:首届海内外梅兰芳艺术大汇演第四天
1988年5月13日,农历戊辰年三月廿八日,19时:首届海内外梅兰芳艺术大汇演第八天
1988年5月15日,农历戊辰年三月三十日,19时:首届海内外梅兰芳艺术大汇演第十天 1990年10月,农历庚午年:香港举行纪念徽班进京200周年演出
1992年2月3日,农历辛未年十二月三十日:1992年春节戏曲晚会播出
1992年2月4日,农历壬申年正月初一日:1992年文化部春节电视晚会播出
1994年2月10日,农历甲戌年正月初一日:1994年文化部春节电视晚会播出
1994年4月29日,农历甲戌年三月十九日:天蟾京剧中心逸夫舞台开台祝贺演出举行
1996年1月21日,农历乙亥年十二月初二日,下午:刘丹丽拜杜近芳为师
1998年10月3日,农历戊寅年八月十三日,晚:1998年金秋京剧电视演唱会举行
2000年2月4日,农历己卯年十二月廿九日:2000年春节戏曲晚会播出
2000年7月1日,农历庚辰年五月三十日:北京第一届国际票友演唱会举行 2001年8月8日,农历辛巳年六月十九日:梅兰芳逝世40周年近百弟子、传人、戏迷墓前凭吊
2001年11月1日,农历辛巳年九月十六日:京剧《大唐贵妃》在上海首演
2001年12月12日,农历辛巳年十月廿八日:韩冬柏拜梅葆玖为师
2002年4月20日,农历壬午年三月初八日:京剧音配像工作座谈会举行
2002年6月9日,农历壬午年四月廿九日,上午:北京戏校建校50周年纪念大会举行
2002年12月22日,农历壬午年十一月十九日,10时:袁世海遗体告别仪式举行
2003年1月31日,农历壬午年十二月廿九日:2003年春节戏曲晚会播出
2003年4月12日,农历癸未年三月十一日,20时:庆祝中国戏剧梅花奖创办20周年文艺晚会《梅花赋》举行
2003年4月15日,农历癸未年三月十四日,19时30分:京剧《大唐贵妃》在北京首演
2004年6月10日,农历甲申年四月廿三日:天蟾逸夫舞台十周年庆典第一天
2005年2月8日,农历甲申年十二月三十日:2005年春节戏曲晚会播出
2005年5月26日,农历乙酉年四月十九日:佛山电视台琼花艺术剧院成立
2005年8月29日,农历乙酉年七月廿五日:吴素秋收朱虹为徒、张学津收穆宇为徒
2005年12月9日,农历乙酉年十一月初九日:方荣翔纪念铜像落成
2005年12月10日,农历乙酉年十一月初十日,晚:纪念方荣翔诞辰80周年京剧演唱会举办
2005年12月15日,农历乙酉年十一月十五日,下午:第五届中国金唱片奖揭晓 2006年1月23日,农历乙酉年十二月廿四日,晚:2006年新春京剧晚会——李瑞环同志改编剧目专场演出第四天
2006年2月18日,农历丙戌年正月廿一日,10时:陈永玲遗体告别仪式举行
2006年3月27日,农历丙戌年二月廿八日:百年流声——纪念中国越剧诞辰100周年电视文艺晚会上演
2006年3月28日,农历丙戌年二月廿九日,晚:纪念梅兰芳返乡五十周年京剧票友演唱会举办
2006年3月28日,农历丙戌年二月廿九日,下午:纪念梅兰芳返乡五十周年座谈会举行
2006年4月8日,农历丙戌年三月十一日,19时:北京京剧院梅兰芳京剧团在华北电力大学演出《宇宙锋》
2006年4月26日,农历丙戌年三月廿九日,20时:京剧交响乐诗《梅兰芳》在德国上演
2006年5月5日,农历丙戌年四月初八日,晚:“春满菊坛”中国京剧乾旦表演艺术家专场举行
2006年5月19日,农历丙戌年四月廿二日:纪念《十五贯》晋京50周年座谈会举办
2006年5月28日,农历丙戌年五月初二日,晚:廊坊人民广播电台建台三十周年暨戏曲频道开播文艺晚会举行
2006年7月15日,农历丙戌年六月二十日,下午:上海青年京昆剧团成立
2006年9月17日,农历丙戌年闰七月廿五日,上午:王立军、张克、石晓亮、董玉杰、崔洪集体收徒仪式举行
2006年9月27日,农历丙戌年八月初六日,19时30分:长安大戏院重张十周年演出第一场
2006年10月23日,农历丙戌年九月初二日:纪念谭富英诞辰百年系列演出第四场
2006年11月4日,农历丙戌年九月十四日,19时30分:纪念李少春先生诞辰八十七周年戏曲名家名段演唱会举行
2006年11月5日,农历丙戌年九月十五日,李红艳拜梅葆玖为师
2006年11月18日,农历丙戌年九月廿八日:2006年“百花芬芳——京剧名家演唱周”第七场
2006年11月25日,农历丙戌年十月初五日,晚:纪念奚延宏诞辰72周年演唱会举行
2006年12月27日,农历丙戌年十一月初八日:纪念马连良先生逝世四十周年座谈会举办 2007年1月31日,农历丙戌年十二月十三日,晚:全国政协京昆室2007迎新春戏曲晚会第一场
2007年2月6日,农历丙戌年十二月十九日,19时30分:保定市2007迎春京剧演唱会举行
2007年3月23日,农历丁亥年二月初五日:北京京剧院梅兰芳京剧团2007年赴加拿大演出
2007年4月9日,农历丁亥年二月廿二日,晚:北京京剧院在华北电力大学参加“北京市民族艺术进校园”活动
2007年4月28日,农历丁亥年三月十二日:第三届两岸经贸文化论坛戏曲文艺晚会举行
2007年5月3日,农历丁亥年三月十七日:中国京剧院一团2007年赴山西演出第四场
2007年5月4日,农历丁亥年三月十八日:山西省京剧院50华诞暨荣获文化部“省级重点京剧院团”授牌仪式举行
2007年5月14日,农历丁亥年三月廿八日:梅葆玖收严庆频为徒
2007年5月27日,农历丁亥年四月十一日,晚:济南纪念张君秋逝世十周年系列活动第一天
2007年5月28日,农历丁亥年四月十二日,晚:济南纪念张君秋逝世十周年系列活动第二天
2007年7月7日,农历丁亥年五月廿三日,上午:侯耀文追悼会及遗体告别仪式举行
2007年7月14日,农历丁亥年六月初一日,19时15分:“情弦京韵——青年琴师陈平一专场”举行
2007年8月19日,农历丁亥年七月初七日:福彩之夜“京剧在青岛”大型京剧综艺晚会第二场
2007年9月23日,农历丁亥年八月十三日,19时30分:江苏2007中秋戏曲晚会举行
2007年11月29日,农历丁亥年十月二十日:言慧珠表演艺术教学成果研讨展演大型京昆演唱会暨开幕式举行 2008年1月2日,农历丁亥年十一月廿四日,14时:国家大剧院2008年1月2日演出
2008年1月3日,农历丁亥年十一月廿五日,19时30分:国家大剧院2008年1月3日演出
2008年2月3日,农历丁亥年十二月廿七日,19时:2008年大连新春京剧晚会举行
2008年2月4日,农历戊子年十二月廿八日,11时:梅葆玖收肖迪为徒
2008年2月12日,农历戊子年正月初六日,13时30分:梅兰芳大剧院2008年雪灾赈灾义演
2008年2月20日,农历戊子年正月十四日,晚:石家庄人民会堂2008年2月20日演出
2008年2月28日,农历戊子年正月廿二日:梅葆玖收姜亦珊为徒
2008年4月18日,农历戊子年三月十三日,19时30分:上海戏剧学院剧场2008年4月18日演出
2008年4月19日,农历戊子年三月十四日,19时30分:上海戏剧学院剧场2008年4月19日演出
2008年5月22日,农历戊子年四月十八日,晚:四川汶川地震“孩子你并不孤独——梅兰芳大剧院赈灾义演晚会”举行
2008年5月29日,农历戊子年四月廿五日,晚:四川汶川地震全国戏曲界抗震救灾义演举行
2008年7月25日,农历戊子年六月廿二日:梅葆玖收田慧为徒
2008年12月14日,农历戊子年十一月十七日:石家庄人民会堂2008年12月14日演出 2009年11月5日,农历乙丑年九月十九日:北京长安大戏院交响京剧《西施》演出
2010年12月28日,农历庚 寅年十一月廿三日:梅兰芳大剧院领衔主演《盛世中华》
2011年5月6日,农历辛卯年四月初四日:梅葆玖首登娱乐节目《天天向上》 2012年3月3日,出席中华人民共和国第十一届全国人民代表大会第五次会议
2012年3月11日,出席在北京梅兰芳大剧院由其得意弟子“李红艳”主演的京剧新《杨七娘》
着名京剧表演艺术家梅葆玖上周应日本樱美林大学之邀,赴日参加了该学校的博士受典仪式。2012年3月26日,梅葆玖接受记者专访时表示,他并没有把这个文学博士头衔看得太重,让他印象深刻的是日本学生对于中国传统文化的熟悉,“有一次我在日本演出完,很多年轻观众来后台跟我合影,我发现日本孩子背唐诗真溜,比我们还熟。”
2012年3月31日,农历壬辰年三月十日:梅葆玖先生参加深圳卫视《年代秀》娱乐节目的录制
2012年4月20日:梅葆玖先生在由联合国友好理事会等国际组织共同主办的“世界和平祈祷大会”上,获联合国友好理会全球事务秘书长、世界和平祈祷大会执行主席祖古白玛奥色仁波切颁授大会最高奖章--“世界和平大使”奖章。
从启动“世界和平颁奖大典”评选活动以来,经过各组织机构推荐,筹委会审核、专家评审和筹委会投票等阶段,经大会四百多个社团组织通过,大会组委会批准,“世界和平颁奖大典”的荣获者终于脱颖而出。
奖项获得者皆是从艺术、文化、音乐等领域精挑细选的杰出人士,他们甘愿奉献自己的时间、才智和热忱,为改善全球数十亿人民的生活而付出努力。同意人道为本,博爱为怀,奉献为荣的和平理念。他们将把世界各地正义和团结的资讯带给社会,拥护和支援联合国千年发展目标。奖项获得者通过参与公共活动、联系国际媒体以及从事人道主义工作,加深人们对世界和平的认识给予关怀和支援推广。
2012年4月20-22日:梅葆玖先生参加由联合国友好理事会等国际组织共同主办的“推动联合国千年发展目标--世界和平祈祷大会暨香港特别行政区成立十五年”明星慈善演唱会。在演唱会中,梅葆玖先生与爱徒姜亦珊合演经典戏剧《贵妃醉酒》,获得满堂喝彩及诸多国际友人的好评。

3. 梅葆玖爱徒姜亦珊自缢离世,告别仪式上众人惋惜,11岁小儿以后怎么办

一代京剧大师姜亦珊永远地离开了我们,告别仪式上众人惋惜,她的儿子也是很让人怜惜,年纪轻轻就失去了母亲,现在也是姜亦珊的丈夫在抚养。

希望我们活着的人,在生活中无论遇到多大的困难,我们要多想一下自己的家人,多一些责任感,不放弃自己,不放弃亲人,不放弃这个精彩的花花世界。

4. 京剧巴特尔哪里人

巴特尔是北京人,是梅葆玖“梅派”男旦传人。在2014年湖南卫视中秋晚会——当时梅葆玖、胡文阁、巴特尔梅派三代男旦同台献唱梅派经典选段《贵妃醉酒》,一时传为佳话。

2016年巴特尔参加了湖南卫视的《天天向上》“少年唱”一期,并与蔡国庆、毕维嘉一起演唱周杰伦的《霍元甲》。

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2010年,五岁的巴特尔在北京市非遗晚会上表演梅派京剧,一下被台下的一个人相中了,这个人正是京剧大师梅葆玖,演出结束梅葆玖将巴特尔叫到跟前,跟他说戏,给他指点。而自那以后,巴特尔就叫梅葆玖“师爷爷”了。

梅葆玖不但亲自教授巴特尔,还带他走上了2012年、2013年北京春晚的舞台,多次参加北京国际电影节表演等。有时是梅葆玖和他对唱,有时是梅先生唱,巴特尔在旁边表演身段。

当时梅葆玖已经是八十多岁的老人了,可是他还是愿意每次不劳辛苦地带巴特尔出席各个活动、陪巴特尔一起登台演出、甚至为巴特尔的演出站台打气。

5. 梅艳芳是谁梅兰芳又是谁他们是同一个人吗

梅兰芳和梅艳芳不是一个人,梅兰芳是中国京剧表演艺术大师,梅艳芳是歌手、演员、慈善家等。

一、梅兰芳个人简介

梅兰芳(1894年10月22日-1961年8月8日),清光绪二十年(1894年)出生于北京,祖籍江苏泰州。中国京剧表演艺术大师。

梅兰芳8岁学戏,9岁拜吴菱仙为师学青衣,10岁登台。后又求教于秦稚芬和胡二庚学花旦。1915年4月至1916年9月,新排演了《宦海潮》《牢狱鸳鸯》《思凡》等11出戏。于1949年前先后赴日本、美国、苏联演出,并荣获美国波莫纳学院和南加州大学的荣誉文学博士学位。

1950年任中国京剧院院长、1951年,任中国戏曲研究院院长,1953年,任中国戏剧家协会副主席,1959年,加入中国共产党,1961年8月8日,梅兰芳因病在北京病逝。享年67岁。

梅兰芳在50余年的舞台生活中,发展和提高了京剧旦角的演唱和表演艺术,形成一个具有独特风格的艺术流派,世称“梅派”。其代表作有《贵妃醉酒》《天女散花》《宇宙锋》《打渔杀家》等,并先后培养、教授学生100多人。

二、梅艳芳个人简介

梅艳芳(1963年10月10日—2003年12月30日),出生于中国香港,祖籍广西合浦,歌影双栖发展艺人,香港演艺人协会的创办人之一及首位女会长。

1982年获“第一届新秀歌唱大赛冠军”;推出了个人第一张专辑《心债》。1983年,唱片《赤色梅艳芳》主打《赤的疑惑》开始走红,唱片五白金。1985年-1986年跨年举行了首次个人演唱会,连开十五场,打破了香港歌手首次个唱的场数记录。

同期推出唱片《坏女孩》,首周即卖得40万张(8白金),累计达72万张,刷新了香港个人专辑销量纪录,在次年获颁“IFPI全年最佳销量奖”。在1985-1989年连续五年获得香港十大劲歌金曲“最受欢迎女歌星”。《女人花》、《亲密爱人》、《一生爱你千百回》等歌曲在大陆流行。

国粤语专辑超过四十张。1998年获得香港乐坛最高荣誉“金针奖”。2009年经“世界纪录协会”评定,以全球个人演唱会总计292场当选“全球华人个人演唱会最多女歌手”。1987-1988年,凭借《胭脂扣》拿下了金像奖、金马奖、金龙奖和亚太影展四料影后。两夺金像奖最佳女配角 。拍戏涉足文艺、动作、喜剧等各类角色。

演艺事业外,她热心公益慈善,于1993年7月27日成立了《梅艳芳四海一心慈善基金会》。2003年12月30日,梅艳芳因宫颈癌病逝,年仅40岁。2004年1月葬礼期间,治丧委员会以《别矣,香港的女儿!》为题刊登讣闻。2014年7月18日,梅艳芳铜像竖立在香港星光大道。

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一、梅兰芳个人成就

(一)创立梅派

1、梅派形成初期

京剧形成初期,以梅巧玲为代表的一代老前辈艺术家开启了京剧男旦艺术的篇章。梅巧玲开创的梅派艺术,对京剧旦角表演艺术的提高与发展做出了卓越的贡献,也成为了梅派男旦的重要奠基人。到第二代梅派传人梅巧玲之子梅竹芬承父衣钵,良好地继承了梅巧玲的唱法,他对梅派艺术的传承功不可没。

2、梅派的创立

二十世纪二三十年代,梅巧玲之孙梅兰芳继承并发展了梅派艺术,当时的男旦艺术在京剧史上出现了“梅尚程荀”四大名旦,让整个京剧发展步入了巅峰时期,这是京剧走向兴盛的重要标志。梅兰芳旦行立派也是从“梅派”开始的,而京剧行当中梅兰芳最擅演的是“旦”,故梅兰芳是中国旦角创艺立派的第一人。

京剧中把女性统称为“旦”,其中按照人物的年龄、性格又可细分为许多行当,饰演大家闺秀和有身份的妇女称为“正旦”,正旦在京剧中俗称“青衣”,这就是因为正旦所扮演的角色常穿青色的长衫而得名。京剧《窦娥冤》中的女主角窦娥就是典型的青衣角色。

青衣的表演庄重娴静,秀雅柔婉,以唱功为主,一般说来,青衣的唱腔旋律优美,细腻婉转。梅兰芳通过不断的努力,终于集京剧旦角艺术之大成,融青衣、花旦、刀马旦行当为一炉,创造出独特的表演形式和唱腔,世称“梅派”,影响很大。

3、梅派的创新

梅兰芳所创新的京剧梅派艺术,不仅是中国京剧与整个中国戏曲艺术的高峰,而且还位列世界三大表演体系之一,梅派艺术的发展,自是得益于时代的机遇,当时北京精英荟萃,戏楼茶馆云集,在梅兰芳缀玉轩聚集的 “梅党”也各显其长,盛举共襄,进而成就了当时梅兰芳的梅派艺术。

4、艺术戏剧融合

中国戏剧在服装、道具、化装、表演上综合起来可以说是活动的水墨画,梅兰芳深知应该从绘画中吸取对戏剧有帮助的养料。于是他研习作画并向一些绘画名家求教,其中包括齐白石,而齐白石又非常喜爱梅兰芳的戏剧。齐白石对梅兰芳而言是亦师亦友。

梅兰芳将艺术和生活,和兴趣走到了一起,让中国传统书画走进戏剧,扩展了艺术领域,同时将原有的艺术壁垒打破,开创出新的出路,并将这种新式事物传到了国外。

5、梅派传承

梅兰芳的一生,体现了不断革新、精益求精的敬业精神,他将诸多艺术领域的创作思想融于了京剧艺术舞台表演之中,使京剧旦行的唱腔、表演艺术臻于完美的境界,成为旦行中影响深远的流派。形成独特的艺术风格。其中最能体现梅派艺术代表剧有《霸王别姬》《贵妃醉酒》《穆桂英挂帅》等。

所以在梅派艺术的传承上,梅兰芳之子梅葆玖,深得其父教诲和指导,作为梅派艺术的领军人物,京剧界举足轻重的男旦演员,梅葆玖在致力于梅派艺术的传承和发展工作中,深切感受到男旦艺术传承的重要性和迫切性,并为之积极努力着。

而在梅派艺术的优秀传人中,胡文阁被认定为梅派后背青年京剧男旦演员中的佼佼者。他师承梅葆玖等艺术家,拜梅葆玖为师。跟随梅葆玖学习的过程中,他良好地继承了梅派艺术,展现了男旦艺术的魅力,为梅派艺术、男旦艺术的传承与发展,贡献着自己的力量。

(二)戏曲理论

梅兰芳一生主要从事京、昆表演,创作了一批时装戏和古装戏,加工整理了一批传统戏,如《牢狱鸳鸯》《宦海潮》《邓霞姑》《一缕麻》《嫦娥奔月》等。他对中国戏曲的贡献是多方面的,之于戏曲理论的贡献仅是其中一面。

梅兰芳提出了“中国戏剧之三要点”。第一点,西方戏剧与中国戏剧的隔阂是可以打破的。第二点,中国戏剧的一切动作和音乐等,完全是姿势化。所谓姿势化,就是一切的动作和音乐等都有固定的方式。

例如动作有动作的方式,音乐有音乐的方式,这种种方式,可作为艺术上的字母,将各种不同的字母拼凑一起,就可成为一出戏。但是中国戏的演员们,都不被这种字母所束缚,他依旧可以发挥他在艺术上的天才与创造,《贵妃醉酒》就是其中代表作之一。

第三点,中国(戏)未来之趋势必须现代化,并不一定是戏剧、本体的现代化,是要使剧中的心情和伦理成为现代化,如背景与灯光也可使其成为姿势化,使其有固定的方式来表现剧中各个情绪,这是中国戏剧今后可试验的途径。

这三点很有理论意义和实践价值,可以为中国的京剧传承发展,提供有益的启示。梅兰芳先生的理性阐述,根植于中华民族文艺理论的沃土之中,深入浅出、通俗易懂。这是一份难得的戏曲理论遗产,不仅对梅兰芳京剧表演理论体系的总结至关重要,而且丰富了中国戏曲表演理论体系,值得深入总结研究。

(三)书画艺术

梅兰芳的画清丽秀雅、神形兼备,有深厚的艺术修养。在抗战时期蓄须铭志,曾以卖画为生计。 梅兰芳先生的书法虽没有他的画出名,但是其书法功底深厚、清静隽秀。以行楷书为主,小楷尤精。小楷风格来源于《乐毅论》《黄庭经》《十三行》等二王小楷,并伴有唐人写经笔意。

二、梅艳芳演艺经历

(一)音乐时代

1982年,她以一曲《风的季节》夺得第一届香港新秀歌唱大赛(现名全球华人新秀歌唱大赛)冠军,签约华星唱片公司,推出了第一张专辑《心债》,正式踏入歌坛。1983年,梅艳芳推出第二张唱片《赤色梅艳芳》,拿下五白金销量。1983年,在东京音乐节上获得亚洲特别奖。

1985年推出唱片《梅艳芳》,主打歌《似水流年》由世界音乐家喜多郎作曲,服装设计师刘培基把梅艳芳包装成“男儿汉”,西装加上墨镜和宽垫肩给人以豪迈的感觉,打破了传统女性的温婉形象。

1985年12月31日至1986年1月14日,梅艳芳在香港红馆举行了首次个人演唱会《百变梅艳芳尽显光华演唱会》,连开十五场,打破了香港歌手首次个唱的场数记录。同期推出的唱片《坏女孩》,首周即卖得40万张(8白金),累计达72万张,刷新了香港地区个人唱片的销量记录,在次年获颁“IFPI全年最佳销量奖”。

1986年推出《妖女》,《坏女孩》和《妖女》是梅艳芳早期前卫叛逆的形象,随后的《似火探戈》、《烈焰红唇》、《淑女》、《梦姬》等前卫的女性形象,正是《坏女孩》和《妖女》的变奏和延续。1987-1988跨年,梅艳芳在香港红馆创下连开28场演唱会的纪录,赢得“梅廿八”的称号 。

同年,梅艳芳以唯一亚洲女歌手身份受邀至韩国汉城奥运会参加“奥运前奏大汇演”,与美国女歌手珍妮杰克逊同台演出。1985-1989年连续五年夺得香港十大劲歌金曲“最受欢迎女歌星”。此外,她在1988年同时夺得电影金像奖最佳女主角及音乐最受欢迎女歌星奖。

1990年梅艳芳在香港连开三十场个人演唱会,随之而来了“梅三十”称号。梅艳芳于1990年生日会公开宣布退出竞夺音乐奖项(其后所获均为音乐致敬荣誉)。1991年初梅艳芳在推出自己的首张国语专辑《亲密爱人》后决定暂别舞台,并举行了“告别舞台演唱会”,共开30场,挥泪告别歌迷,场面感人。

1994年,梅艳芳推出唱片《是这样的》,至此,梅艳芳过往专辑销量累计突破一千万张。此后,她又一连推出了《镜花水月》、《女人花》、《床前明月光》等专辑,形象依然突破多变,歌曲风格多样。其中《女人花》和《一生爱你千百回》等歌曲成为梅艳芳国语歌的代表。

“中国风”歌曲《床前明月光》则是她在新领域的一次尝试,配合她的演绎,充盈着浓厚的文艺气息。1995年,梅艳芳首次开启内地巡回演唱会,梅艳芳耐不住歌迷的热情,尾场临时加唱禁歌《坏女孩》,虽遇歌词敏感处以“啦啦啦”带过,仍被认定违规,其余场次被迫取消,梅艳芳自此遭遇内地“七年封杀”,失去了在内地举行个人演唱会的资格。

1998年梅艳芳获得香港乐坛最高荣誉“金针奖”。1999年初,梅艳芳受邀至中央电视台春节联欢晚会表演。进入新世纪后,梅艳芳不再活跃一线,却更加积极致力于内地香港演艺事业的交流合作以及提携后辈。

2002年为纪念加盟乐坛20周年,梅艳芳倾力制作音乐大碟《with》,当中收录她与11位好友合唱的歌曲。当年的香港十大劲歌金曲颁奖礼六位女歌手(郑秀文、杨千嬅、容祖儿、 何韵诗、 梁咏琪、陈慧琳)合唱《似水流年》致敬。

同年举行纪念入行的世界巡回演唱会(极梦幻演唱会),由于当年内地解禁,梅艳芳提出在京沪两地开唱的请求,最终只获准上海一场,亦成为梅艳芳人生中唯一一场粤语地区以外的内地演唱会 。2003年11月,身患癌症的梅艳芳带病踏上红馆舞台,红馆绝唱:梅艳芳2003告别经典演唱会举行了人生最后的演唱会“梅艳芳经典金曲演唱会”。

2003年底,梅艳芳获得两项中国歌坛的致敬荣誉(中国金唱片奖“评委会艺术成就奖”和中国原创歌曲奖“杰出贡献奖”) ,成为第一位获得中国国家级音乐艺术成就奖的香港歌手。2004年初,MTV亚洲大奖和音乐风云榜追颁梅艳芳致敬荣誉,赞扬了梅艳芳奉献音乐的一生。

2005年11月8日,香港邮政推出“香港流行歌星”邮品系列中,梅艳芳与陈百强、张国荣、罗文、黄家驹成为获致敬推出邮票的歌手。2009年经“世界纪录协会”评定,梅艳芳以全球个人演唱会总计292场当选“全球华人个人演唱会最多女歌手”。

(二)港剧时代

1984年主演了电视剧《香江花月夜》,这也是梅艳芳唯一的电视连续剧。剧中饰演一名遭遇曲折的歌女,角色可谓度身订造。她的歌女造型别具风韵,更带点沧桑,加上其精湛的演技令人刮目相看。正因为剧集是讲述歌女的生涯,因此出现大量的歌曲,这也是这部电视剧的另一特色。

(三)电影时代

1984年的一部《缘分》即让她获得金像奖的最佳女配角。1987年-1988年《胭脂扣》上映,片中一段凄美的东方人鬼情未了令梅艳芳成为“四料影后”,角色“如花”也成为留名影史的经典人物。1990年电影《川岛芳子》公映,川岛芳子是近代中国充满争议的传奇人物,梅艳芳的表演神形俱备,恰当地诠释了角色。

1991年凭借战争文艺片《何日君再来》提名东京国际电影节最佳女主角。1992年《审死官》是梅艳芳的喜剧代表作,她与“无厘头”搞笑之王周星驰搭戏,表演丝毫不显逊色,其中经典对白和拿捏得当的动作神情更成为电影亮点。

1993年《东方三侠》摇身一变成为行侠仗义的女飞侠。在片中不仅造型多变,流畅的打戏也是本片的一大看点。1997年电影《半生缘》,梅艳芳在片中饰演的顾曼璐,为了养家放弃恋人当上舞女,错失情缘。她将爱恨交织的情绪演绎得丝丝入扣,凭借本片荣获了第17届香港电影金像奖最佳女配角、及第3届金紫荆奖最佳女配角奖。

2001年电影《钟无艳》她在片中破天荒反串男角,将昏庸好色的齐宣王演得活灵活现,并凭此片获得《明报周刊》演艺动力大奖的最突出女演员奖。2002年影片《男人四十》是梅艳芳人生的最后一部戏,她主演一位平凡的家庭主妇,刻画了主角平淡而又细腻的内心,一举摘得中国长春电影节的影后桂冠。

6. 听说梅葆玖逝世了

错了,不是梅葆玖,是梅葆琛逝世了。5月12日在北京逝世。梅葆琛是梅葆玖的大哥。

7. 急求一篇《梅兰芳》观后感

梅兰芳和十三燕,还剩多少?

《梅兰芳》这戏是有惊喜的。

惊喜不在章子怡饰的孟小冬身上,不在黎明演的梅兰芳身上,也不在孙红雷扮的邱如白身上。戏里戏外的他们,都被讲述得太多。

“你的时代来了。”这是留洋归来的邱如白对梅兰芳说的。于是梅兰芳应下和“爷爷”十三燕的比试。

“你的时代过去了。”这不是梅兰芳对“爷爷”说的。这是“座儿”说的。

大势所趋。

只是,十三燕唱了一辈子的戏,到了,连个体面的谢幕都没有。有的是空无一人的戏园子和扔上台的垃圾。“谁毁了梅兰芳的孤独,谁就毁了梅兰芳。”这是全剧被引用最多的台词。梅兰芳的孤独或许成就了他的艺术,十三燕追求一生的东西却最终将他孤独地留在了台上。

难道他真不知变?他看了邱如白给梅兰芳的信,应他之变改了戏已经代答。只是他唱了一辈子,“命和戏只能挑一个”,对他是个伪命题。

“顺时代者昌,逆时代者亡。”他们不是不懂。可要人在一生最后的光景里认输、认错,怎么认得起。这等于告诉他:你这一辈子都得推到重来。可是他不再年轻,他没有改正的机会,没有“重建”的时间。试图改变父辈爷爷辈的价值观,总是件费力不讨好的事情。

这并非让年轻人要闭紧了嘴,不去呼吸自由的空气。“两个凡是”的时代早已过去,道德的大棒已不再有力,一切合理的争论,哪怕对象“前辈”,也值得鼓励。但我相信大部分的80后看到舞台上寂寞的十三燕时,心情是复杂的,绝非拍手称快。毕竟谁都有老的跟不上趟儿的一天。

梅兰芳败了“爷爷”,没来得及谢幕就跑到“爷爷”那边去问候,挺好。因为“爷爷”和梅兰芳是一心的。“爷爷”临走的一句话是让梅兰芳把伶人的地位提高些,不再是下九流,梅兰芳到美国,拒日本,一辈子践行。这是几代伶人都是对梨园的感情,不认输的感情。

如今,“座儿”叫“市场”,口味变化更快也更势力,“伶人”叫“艺人”,从下九流变成万人迷。也不知梅兰芳和十三燕,还剩多少。

题外话

《南方人物周刊》问梅葆玖,怎样看待张国荣比黎明更适合的扮演其父,梅葆玖说“张国荣演技很好,但有点女里女气的。黎明还是一个大男人的样,私下是个大男人,因为我父亲私下就是个大男人。”读了这句,觉得梅葆玖的境界比起其父似乎差了些。

说说《梅兰芳》了。就这个戏的缘起而言,其是否成功只在一点,就是梅家人的满意与否。从这个意义上讲,这电影不是为普通观众拍的,也不是为陈凯歌拍的,尽管章诒和说陈是想“用梅来拯救他自己”。而要想真正了解梅兰芳,还不如去看八卦和野史。

影片其实只是拍摄了梅兰芳的几个经过置换的人生片段。“死别”“生离”“聚散”三个篇章,人们给出了虎头蛇尾的评价。从三段完成的品相来看,确实呈现“倒三角”的态势。口碑最好的首篇,很多人惊呼《霸王》还魂,实在是过誉了。这部分戏所有的光彩来自于夸张的京腔京韵、轮番切入的戏中戏,以及镜头场面调度包括美术音响等构织而成的张力,谈及剧情及剧作本身,较之《霸王别姬》,可谓望尘莫及。因之,也就有了虚张声势的嫌疑。再看看日前曝出的阿娇被删的戏份,可叹原本就嫌寡淡的故事又少了精彩。这节的“斗戏”是看点,好在十三燕这个人物虽败犹荣,老谭家也算大气,始终没听到什么意见。观众也看得明白,知道二者其实无所谓输赢,新老交替,是潮流所至、时代趋势、历史必然,就像今天的京剧得给周杰伦让路一个道理。而沙里澄金,直到现在《定军山》里的老黄忠依然气冲斗牛,《黛玉葬花》《一缕麻》却早已湮灭于舞台。

“生离”一节,因为早前就对梅孟之事有所耳闻,眼见先人尸温犹在,却给编排成这样的面目,我是很抗拒看的。中国历来有造神的传统,放着好好的人不做,偏要在人前装神,背后弄鬼,中间多少的不堪,何其荒唐!这次的《梅兰芳》打了还原其为凡人的旗号,却仍旧是靠篡改历史为死人涂脂抹粉的行径。自然,伶人不及帝王将相,再怎么改也无非风月之事,多少人不过是看个乐子。但细详其理,则充斥了对于历史尤其是对于逝者严重的不尊重。孟氏后继乏人,估计也懒得站出来理论。翻遍正史野史述及梅孟姻缘的前前后后,这出现实中的戏剧梅的表现真正是现实的入骨。“梅兰芳从来不是菊坛徐志摩,决无什么浪漫情怀。(章诒和语)”是啊,一个一贯奉行圆融通达中正平和的人,如薛氏宝钗,怎可言及浪漫。可怜那千斤婚书和万种辜负竟硬生生改成了柏拉图,即便是刺杀血案,也可以移花接木,不但“刺梅”成了“刺孟”,为了不玷污二人感情的“纯洁”,还给安排在了分手已成定居、双方诀别的前夜,现实中背弃的导火索演变成修饰爱情童话的美丽花边。我心想亏得当事人没活到现在,否则看了岂不得当场呕吐。

这戏,眼见着就只成了一个编字。到了“聚散”,日本人的军刀都举起来了。梅不是振臂高呼的革命者,不是家国大于天的旧文人,做为场面中人,对他而言,“做人”应该是凌驾于那些大概念之上的立命存身的根本,他当然懂得趋利避害,说到底不过跟大家一样,辗转求存,苟全性命于乱世罢了。而日本人再怎么猪狗不如,倒懂得尊重艺术,好过那种整天追着你捧着你一副离了你活不了的架式骨子里却一百个瞧不起你张口就是戏子下九流之徒。因此,这样的戏于塑造圣像金身益处无多,也远不及程蝶衣一句“要是青木在,京戏就传到日本了”火爆精彩。除了几句狗血台词,拉拉洒洒四十几分钟,若非邱如白露了一脸,几乎都要水掉了。我倒是喜欢这电影的结尾,大幕缓缓拉开,景别的处理是大全景中的小舞台,然后镜头打到台下的邱如白身上,电影戛然而止,手起刀落,匆忙之中似是带着一种无法释怀的恨意。

至于演员的表现,最好当然是王学圻。早在这电影公映之前,似乎对他的十三燕已有颇多巷议,难得是舆论一边倒,好就一个字。我一般将这种不够审慎的言辞视为恭维,但后来的印象累积下来,我忽然冒出这样的想法,综合王学圻的资历等多方面的因素考量,他很有可能凭借这个角色预定来年的金鸡奖。王学圻是个很有意思的演员,他的特别之处在于,已近花甲之年气质中仍有着隐约的虎气,而且妙在平常不事张扬。上得台来,呈现给我们却是十三燕一招一式举手投足间的名伶风采。这个角色唯一让我不喜欢的是那口过于夸张的京白(我称之为京味太监腔儿),这也是陈氏电影的特色。对章子怡的表演有弹有赞,我觉得还算不错,第二部分的戏,她撑起了大半。记得谢飞老师曾说过章子怡谈得上表演的作品只有《我的父亲母亲》,其余都是在演自己。这次明显感觉整个人沉了下来,少了以往角色的轻浮和发狠,塑造出人物性格开阔的一面,她应该是用了心的,比如人物讲话的口气设计得有些意思,不见了她惯有的那种腻味的胡同气和咬牙切齿,倒是颇有些可爱的丈夫气,看得出她在把自己向“坤生”的身份努力靠拢。邱如白这个人物,显然是陈凯歌在片中的代言人(惯于在影片中设置自己的替身,是陈氏电影的另一大特色。)孙红雷自身的气质跟角色距离不小,没有了才华和文学修养做底,所谓的“狂”就难以成立。孙一贯的“东北方法派表演”也让人颇有微词,但还是得承认,他的某些戏还是可以的,比如邱如白晚年的戏份。其他的角色,吴刚的费二爷多被提及,建议去看看他的《光荣的愤怒》,表演堪称精彩;余少群的少年梅郎让很多人惊艳,看过他上《鲁豫有约》,倒还是烂漫之人;英达无功无过,黎明乏善可陈,而陈红真是让人惊讶,科班出身加之多少年的影视实践、圈内浸淫、人生累积统统不作数,浅薄俗气倒在其次,竟然完全不入戏。她真是应该安心做幕后,若不是要养家,也实在没必要这么现眼(八卦一句,估计《赵氏孤儿》中的程婴夫人已经预定了吧?)。

这篇文章开写不久,竟传来影片入选柏林国际电影节的消息。惜乎已不是旧日豪情,《霸王》“婉拒”柏林,剑指戛纳。英雄迟暮,摧眉弯腰都只为稻粱谋。当然,如果柏林够得上怜老惜贫,给个安慰奖已是慷慨之举。

最后谈谈陈凯歌电影折射出的性心理现象。记得当年有这样的笑谈:张艺谋是投机者,陈凯歌是自恋变态,王家卫是小商贩,李安是老太太。《霸王别姬》的主题是迷恋与背叛,陈凯歌大约很是享受用这样的调调来阐述自己的艺术理想。影片在戛纳蟾宫折桂,陈因此一雪前耻,也结束了张艺谋独步天下风头出尽所带来的“尴尬”。荣归之后和电影上映时的宣传,面对媒体,陈凯歌多次迫不及待地宣称“我就是那个虞姬”,执拗中透着少年豪气。大约就是从这种极具优越感的自恋中,人们开始透视陈凯歌电影潜隐的心理征候。学者陈墨曾在其着作中将这种心理溯源追至《大阅兵》始,其中的某些表演片段确实让人感到一丝暧昧。到了《霸王别姬》,非常心理引发的特殊情感被发挥和升华到极致,而这种男男之间特殊关系的处理还延续到了陈凯歌之后的众多作品中。最近的这部《梅兰芳》,虽然另类情感是梨园题材和男旦角色的上佳佐料,但考虑到现实中的诸多顾忌,这应该是被极力回避的东西。孰料陈凯歌此心不死,祭出奇招,将此大任降于邱如白这个表情复杂的人物身上。孙红雷被邱如白上身后,吐出了许多癫狂之语,闻者多是啼笑皆非。但他其中一句话却有些意思——我和陈凯歌的合作,就像两个残废在一起……两个残废碰到一块儿就不孤单了,两个人在一起真是幸福。窃以为,这或可作为陈凯歌电影中男男情谊的最佳解读。综观陈氏电影男男暧昧史,其显然不同于港片及西片中那种江湖岁月中的兄弟情深,但将其称为同性恋情,倒也未必准确,至少不全对。在这些“残废”的人物身上,其实体现的是陈凯歌的一种自我分裂。有人说“看李安的电影觉得他爱女人,也爱男人”。看陈凯歌的电影,给我的感觉是他不爱女人,也不爱男人,他爱的是自己,而那个自己,似乎是被扭曲的。做为艺术家的天性中的孤独与脆弱诚然让他缺乏面对世俗时需要的强大的内心力量,而其周边的人似乎也一直没能适时给予这样一种足够的心理支撑。看陈凯歌在《梅兰芳》宣传期间顾盼时的露怯,让人无法怀疑至少陈红未能提供给他强有力的心理支持。而这点,张伟平之于张艺谋,就要好得多。因此,透过那些近乎畸零之人的惺惺相惜的微温和豆火,烛照的是在艺术坎途上孤愤前行的陈凯歌深刻的自怜自恋,是在夜阑人静时对俗世剑身的深情抚摸和穿越岁月的对自己的深深的体恤。

8. 小男旦巴特尔身高

截至2021年11月,小男旦巴特尔没有透露自己的身高是多少

2010年,五岁的巴特尔在北京市非遗晚会上表演梅派京剧,一下被台下的一个人相中了,这个人正是京剧大师梅葆玖,演出结束梅葆玖将巴特尔叫到跟前,跟他说戏,给他指点。而自那以后,巴特尔就叫梅葆玖“师爷爷”了。

梅葆玖不但亲自教授巴特尔,还带他走上了2012年、2013年北京春晚的舞台,多次参加北京国际电影节表演等。有时是梅葆玖和他对唱,有时是梅先生唱,巴特尔在旁边表演身段。

当时梅葆玖已经是八十多岁的老人了,可是他还是愿意每次不劳辛苦地带巴特尔出席各个活动、陪巴特尔一起登台演出、甚至为巴特尔的演出站台打气。

演艺经历

2016年巴特尔参加了湖南卫视的《天天向上》“少年唱”一期,并与蔡国庆、毕维嘉一起演唱周杰伦的《霍元甲》。

2021年巴特尔参加了山东卫视的第四季青春毕业季《国学小名士》,巴特尔和屈良元等六组小名士以脱口秀、朗诵、表演、辩论等不同形式展现出自己对孟子的全方位理解。

9. 梅葆玖个人简介 梅葆玖简历 梅葆玖是谁

梅葆玖(1934年3月29日—2016年4月25日),祖籍江苏泰州,出生于上海思南路,京剧演员 ,国家一级演员。
梅葆玖是京剧艺术大师梅兰芳的第九个孩子,梅派艺术传人,原北京京剧院梅兰芳京剧团团长。
代表作有《霸王别姬》、《贵妃醉酒》、《穆桂英挂帅》、《太真外传》、《洛神》、《西施》等。

10. 梅葆玖病况

2016年4月25日11时零44秒(北京京剧院对外统一为11时),京剧表演艺术家、梅兰芳幼子梅葆玖在北京因病去世,享年82岁。

据悉,梅葆玖突然病发于2016年3月30日,此前的3月29日,正是他82岁的生日。生日当天,他还出现在北京第二外国语学院,就“梅兰芳京剧表演艺术对世界戏剧的贡献”举行讲座。

没想到第二天吃午饭时,梅葆玖就突发支气管痉挛,导致脑缺氧,被送到北京协和医院抢救。

在梅葆玖病倒之后,医院反复抢救但情况依旧不乐观,最后家人亲友尝试用中医治疗,而后,梅葆玖出现血压不稳和肺部感染症状,终告不治。