‘壹’ 中国电影的国际影响力如何
国产电影，曾经很辉煌，现在么，因为市场环境不好，因为审查制度问题，所以真的很难出佳作。
举两个有国际影响力的电影。。
大闹天宫（如果动画电影也算电影的话），可以说是直接启蒙了日本的动画产业。
影片公映后，在国际上产生巨大轰动，回响非凡，并先后荣获： ①1963年中国第二届电影百花奖 ②1962年捷克斯洛伐克第13届卡罗维发利国际电影节短片特别奖 ③第十三届卡罗维发利国际电影节短片特别奖 ④1978年第二十二届伦敦国际电影节最佳影片奖 ⑤1980年第二次全国少年儿童文艺创作评奖委员会一等奖 ⑥1982年厄瓜多爾尔尔第五届基多国际儿童电影节三等奖 ⑦葡萄牙第十二届菲格腊达福兹国际电影节评委奖
卧虎藏龙
2001年奥斯卡最佳外语片等四项奖，其他的小奖项就太多了，不一一例举。
其他的电影，还真挺难举出例子来。。霸王别姬，大红灯笼高高挂，，还有王家卫的几部也勉勉强强吧。
‘贰’ 中国电影在世界有影响吗
你对中国电影在国际上影响力不清楚的原因是，除了一些功夫片，比如卧虎藏龙。在外国很有影响力的电影，在中国都没有什么名气。
主要以低成本电影和非商业片为主（因为这些电影本身就都指着国外电影节拿钱，或者根本不在内地展映。）
比如贾樟柯导演的《三峡好人》（63届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖，2007年澳大利亚阿德莱德影展最佳影片奖，第28届南非德班国际电影节最佳导演奖，2007年香港国际电影节“亚洲电影大奖”最佳导演奖，2007年挪威费比西国际影评人奖）
以及侯孝贤导演的《童年往事》（第二十二届台湾金马奖最佳原着剧本奖，第三十七届西柏林电影节国际影评人奖，及鹿特丹电影节、夏威夷电影节、亚太影展作品奖）
是因为呀，这些电影，和一些大片相比，很难上台面，也就是上院线。一个是因为审查；还有一个是因为本身剧情并不商业，很难吸引观众；还有就是咱们大片导演的打压，比如我这个片子好不容易要到了全国100块屏幕，一个大片出来，人家要1000块屏幕，要最佳时段播放，就给你压下去了，而上院线就意味着要制作拷贝，而拷贝的成本是仅仅几天的放映收不回成本的。所以一些有深度的电影，在电影院是看不到的。
下面来说一下外国流行的咱们国家的商业片。
举个例子《赤壁》吧。
我看的时候觉得这是什吗玩意。后来想一想，其实这东西拍出来，本身就不是给咱们中国人看的。因为它的没有剧情，没有逻辑，只有打斗和一些所谓的中国元素，但它在美国是受欢迎的，它在前期拉投资的时候就会和投钱的人说，你看我在中国内地市场收回多少多少钱，但我在北美能收回比中国多好几倍的钱，然后在亚洲市场又能收回多少多少钱。所以投资决定剧情，北美票房高，那我就往美国电影上写，往美国文化上靠。 说难听点，《赤壁》就是一个披着中国壳子的美国大片。
哎。一提到中国电影这个问题，就有一点无奈。
‘叁’ 中国目前的电影水平是否能走向国际市场
在效果，特别是电脑特效上和国际市场水平还是有一定差距，只能在剧情方面努力。总的来说，现在中国电影只能算踏入国际，但还是需要努力。
‘肆’ 欧美电影对中国电影市场的影响
这次增加进口影片数量可谓在影视界最震动的事情了，对中国电影市场我感觉有好也有坏。
好在可以刺激和带动一下中国电影市场，提高中国电影的水准，因为欧美电影大量进入中国市场，那么会有更多的外来投资者看到这个潜力，瞄准这个时机，会有更多的影视公司和影人来华发展合作，是促进市场的好时机。让中国影人清醒点，感觉到危机和竞争。.....
坏在文化冲击，随着大批欧美电影的进入，国产电影受到排挤，如果国产电影不能适时反击，那中国电影市场的资金将会跟人半分江山。而中国的传统文化也会在还没有很好的发展起来便被人打压下去了，不再会有人关注了。....
上述两点是个人的一点愚见。
‘伍’ 国产电影与国外大片存在哪些差距
国产电影与国外大片的差距：
中国和国外起跑线是不一样的，纵观发展史，虽然中国不停地努力缩小差距，但是技术上仍然落后美国一大截。国外大片一般都是采取最好的特效，愿意花大量的金钱，但是我们中国就不一样了，钱到位了才可去做，做得还不一定是最好的。
中国大部分资金都用来投资演员了，国外好莱坞体制是很完善的，票房就是依靠特效来支撑的，不是靠演员。但是中国电影把更多的精力都放在选角上了，这样差距只会越来越大。
国外剧本有着相当成熟的分工，各种类型都有，剧本也比较精良，虽然现在好莱坞剧本也不怎样，但至少中规中矩。而我国的限制比较大，剧本大多都是历史宫斗片或者抗日战争片，类型比较少。由于我国没有成熟的编剧体系，所有经常出现烂剧本，完全不把观众当回事，只想走走流量。
好莱坞有着成熟完善的道具制作组，比如《指环王》里的部分场景都是道具制作出来的，效果逼真。以及《权力的游戏》中，角色路人的服装都是专门制作，符合实际。而我国这方面真的是完全空白，目前还没有完整的道具组，服装上面也都是光鲜亮丽，完全不符合实际，容易让人看了出戏。
‘陆’ 大家是怎么看待电影国际市场的
近年来，韩国电影能够迅速崛起，最重要的一个原因就是韩国电影不炫技，不浮躁，只是老老实实地、在力所能及的范围内把一个简单的故事讲得精彩，讲得完美。看完《国际市场》，感觉又被韩国电影抽打了一次，不是因为韩国电影接连涌现了一部部高质量的作品，而是为韩国电影人的担当所折服，为韩国电影人的勇气所惊叹。当他们用《太极旗飘扬》反思战争灾难时，我们在做什么；当他们用《熔炉》审视儿童保护时，我们在做什么；当他们用《恐怖直播》控诉政府失位时，我们在做什么；当他们用《辩护人》痛斥专制独裁时，我们在做什么。也许我们并没有闲着，我们在忙着拉黑禁片，在忙着给武媚娘剪胸，在《小时代》中陶醉。作为一部展现小人物史诗的《国际市场》，影片确实不负“韩国版《阿甘正传》”的美誉。影片以德秀为主角，讲述了其经历朝鲜战争、赴德挖煤、越南战争、寻找亲人等一系列事件，展现了一个小人物在大时代下的奋斗，以及在历史洪流中不屈不挠的抗争。这次《国际市场》避开了韩国电影苦大仇深的主题，而是以一个小人物为切入点，以一个普通的家庭为中心，给我们重现了那波澜壮阔的历史年代。德秀作为家中长子，没有辜负父亲的临别嘱托。“忍耐是苦的，但那果实是甜的”，德秀用忍耐的一生体现了一个男人的担当。影片虽然仍有韩国电影刻意煽情的痕迹，不过其中的真情流露确是这部电影最珍贵的部分，不管是与达九的友情，与英子的爱情，还是与妹妹的亲情，都成了这部电影最感动人心的力量。正是因为这些元素的存在，才使得这部包容五十余年时光的电影显得充沛而有感情，不致于沦落到记流水账的窠臼之中。
‘柒’ 急！！！ 全球化背景 机遇挑战并存 国产电影优势和劣势
华语电影：尚未成功
优势：不言而喻的本土优势，在题材、语言、文化上不存在任何障碍，明星偶像资源更是华语电影的法宝。
劣势：商业电影基础较差，缺乏基本的类型片体系与商业运做经验，投入产出令投资人望而却步。
所谓华语电影的范畴，一般包括内地以及香港、台湾地区制作的所有影片，由于台湾地区电影工业的连年衰退，几乎在近年内不可能在商业电影上有较大突破，与我们话题中的“大片”更是无法重合，在这里就不做过多讨论了。
在“引进大片”进入中国的十年间，内地的“国产大片”也一直探索自己的道路，如何利用本土优势占据市场成为很多电影人面临的课题。其中成功的典范应该属于冯小刚与张艺谋，冯小刚以语言文化为特质的喜剧成功开辟了中国电影市场的首个特定档期———贺岁档，张艺谋以高投资打造的武侠电影《英雄》、《十面埋伏》在票房方面取得了巨大成功。也有一些不大成功的例子，比如张健亚对灾难惊险片的几次尝试。如果以全局的眼光来看，所谓“国产大片”的中国商业电影还只停留在单个创作者的点上，未能形成一个成熟的商业电影创作体系，其最突出的表现莫过于缺乏类型电影观念，甚至连电影编剧等专职人员在整个工业体系中都相当稀有。即便张艺谋的《英雄》能够在美国本土获得票房冠军，也只能是中国商业电影的一个空中楼阁，其基础的欠缺是一个显而易见的问题。
近年来，香港电影的衰退日益明显，除了其本地市场的萎缩，像内地及东南亚地区的情况也同样不容乐观。一向以高效和低成本见长的香港电影，也在寻求自己新的路线。以刘伟强为代表的新一代电影人一直在尝试以高投资、全明星阵容的精良制作，最终以《无间道》系列形成香港电影的新话题。尽管《无间道》能够创下一连串的票房纪录，却无法解决香港电影的所有问题，类型单一、制作老套还是香港影片的顽症。尽管内地提供了一些政策上的保护，近两年的香港电影在中国内地电影市场反应并不能令人满意。
可以相信的是，今后的几年依旧是华语商业电影的摸索阶段，如果不解决一些基础问题，情况也不会有较大改观。
法国欧洲：前途未卜
优势：法国电影具有良好的口碑，也在商业化运做的过程中创下了几个优秀品牌。
劣势：法国商业电影与好莱坞作品题材相近，而在细节处理上还有较大差距。
无论是当年作者电影创作还是今天面对市场的商业电影制作，欧洲电影的核心始终在法国。今天，以吕克.贝松、让-皮埃尔.热内等导演为代表的一批法国电影人，也在就本土大片进行着各自的创作。在经历过上世纪90年代创作高峰期后，吕克.贝松将更多的精力投入到法国商业电影的监制工作上，在他的统筹设计下，创建了一个相对丰富的类型电影模式，比如《的士速递》系列这样的赛车片、《暗流》系列的惊悚悬疑片还有针对亚洲市场的《绿芥刑警》等等。吕克.贝松所参与的影片，都具备与好莱坞影片类似的特点，比如简单的情节、刺激的场面等等。这既是法国商业片取得成功的原因，也是它们有所欠缺的方面，一部法国式的好莱坞制作远没有真正的好莱坞作品具备竞争力。
对中国院线而言，引进的欧洲电影主要来自法国。仅就今年而言，就有《郁金香芳芳》、《车神》、《暗流2》、《放牛班的春天》等多部影片公映，但效果并不理想，主要原因就在于作品本身缺乏竞争力，且引进周期过长使音像产品影响上座率。
对中国电影观众而言，尽管亚洲电影具有文化相通的先天优势，却没有当初对待好莱坞引进大片的热情。其原因显而易见，一是国内院线引进数量非常有限，二是这些影片从内容和视听效果上的确还不具备同好莱坞作品的可比性。
数字
“今年大片在全国票房所占比例与往年相比有所下降，到目前为止，2004年全国票房接近12亿，其中进口片只占5亿，和几年前进口片一统天下的状况相比有很大区别。有观众反映“大片不大了”，这其中有几个原因：首先，国产片的质量在提高，进口片从引进10部到引进20部，质量参差不齐；第二，观众的欣赏水平在提高；第三，盗版猖獗，国内打击盗版机制不完善。
声音
我们觉得，进口片给了国产片滋养，现在国产片开始掉过头来对付进口片了。
首先，在宣传上国产片不受任何限制，而国家规定，进口大片是不能在电视上做商业广告的，这就失去了一个重要的传播阵地。其次，从去年的《十面埋伏》开始，电影的黄金档期都留给了国产片，暑期档、十一、元旦、春节，进口片失去了很多阵地。造成的结果就是，进口片也扎堆，多片交叉放映，很多好片子没有演透就被迫下线了
‘捌’ 华语电影靠什么在海外立足
越来越多的中国电影走出国门，中国电影的国际影响力日益扩大。对此，在加拿大生活了近20年的王先生非常感动：几乎每部电影都在海外华人中引起了巨大反响。国产电影对我们这些华侨来说有着特殊的意义。看到中国人的面孔和熟悉的生活场景就像回家一样。特别是当我们听到身边的外国朋友说‘中国电影很棒’时，自豪感是无法形容的。”
‘玖’ 如何评价电影《国际市场》
从去年开始就期待这部号称韩版阿甘的电影，虽然显得有些流水账和刻意煽情，但依旧感动了我。韩国影坛，每年年底如约而至的重磅催泪弹。取自导演父亲名字的男主尹德秀作为一个普通人，纵有抱负理想却没有为自己真正地活过，为了家人和对父亲的承诺牺牲了一生，拼搏了一生。小人物带领我们展开历史大时代的图卷，随着德秀的脚步，我们几乎看到了韩国的半部近代史。
1950年6月25日，朝鲜战争爆发，史称625事件，其实战争并非这一天正式爆发，这么称呼只是为了规避各种历史问题。
8月中旬，朝鲜人民军将韩军驱至釜山一隅，攻占了韩国90%的土地，这就接上了电影开始的兴南大撤退。
9月15日，以美军为主的联合国军在仁川登陆，开始大规模反攻。
10月25日，中国人民志愿军应朝鲜请求赴朝，与朝鲜并肩作战，经过历次战役最终将战线稳定在38线一带，我们称作抗美援朝战争。
12月13日，德秀一家在码头登上美军战舰，其父亲和妹妹失踪。
1951年初，德秀一家来到了釜山的国际市场投奔开店的姑姑，并在此度过了其劳累的一生。
1953年7月27日，签署《朝鲜停战协议》，朝韩双方正式停战。此时，德秀和逗比基友达九正在大街上擦皮鞋，补贴家用。
其后的十年间，德秀一直在码头当搬运工，扛起了抚养家庭的重任。1963-1977，韩国兴起矿工护士赴德潮，缓解韩国的失业难题和赚取大量外汇，为韩国经济的崛起付出了大量的血与泪。
1964年，德秀为了考上首尔大学弟弟的学费而陪着达九奔赴德国挖煤，在那里展开了一段幸福的初恋喜剧，结识了护士英子。
1966年，瓦斯爆炸引发矿难，德秀的达九九死一生，渡过难关。12月21日，第一批赴德矿工回国。
1967年3月，英子回国找德秀，奉子成婚。
1973年秋，德秀通过自身的努力拿到了海洋大学的录取通知书，离自己当船长的梦想近了一步。但为了妹妹的嫁妆和买下姑姑过世后留下的花粉之家小店，德秀不顾母亲和妻子的反对拉着达九远赴越南战场做工人，又是大难不死。
1975年4月30日，越战结束。德秀跛着脚和达九回到了韩国，妹妹结婚。其间他们买下了姑姑的小店，一直经营至今。
1983年夏，首尔认亲活动，重磅推泪弹，兄妹相认，泪如雨下。
首尾呼应，德秀放下了一生的执念，放弃了用来等父亲的花粉之家，从而和家人幸福地生活下去，并继续见证韩国的历史。
自古受中国儒家影响的韩国也对家国观念尤为看重，长兄如父，德秀瘦弱的肩膀扛起了一家的重担。承载了太多历史的釜山上空飘着的那一纸录取通知书和飞着的那一只蝴蝶在无声地诉说着什么。
秉承着韩国电影的惯性，又是笑中含泪，哭中带笑。或许因为是历史和文化都跟我们休戚相关的韩国，我们更能感同身受。历史中总有惊人的相似，它山之石，可以攻玉。
前人栽树，后人乘凉。国家的繁荣昌盛总会牺牲几代人的幸福。希望真的能像电影中说的那样：“忍耐是苦的，但那果实是甜的。”
‘拾’ 国产电影影响力越来越大，我们该怎样让其走出国门
国产电影影响力越来越大，这一点大家应该是有目共睹，但是，更多的还是在国内的影响力，如果想要走出国门，那么最好在三个方面努力，第一点就是电影本身的质量，第二点，加大中国电影在国外的宣传力度，第三点，把特定的想要对外输出，提高影响力的中国电影的内容形式多点国外元素。
最后我们来说一说第三点，不能只拍中国人看的懂的电影，如果想要加大中国电影在国际上的影响力，像国内有的只能是中国人自己能看的懂的梗就要减少输出，必须将某些计划输出的电影的形式和内容上面，稍微加入一些国外的元素，也并不是说崇洋媚外，只是具体问题具体分析，我们想要增强中国电影在国际上的影响力，一开始就必须让别人接受自己。