① 我觉得迪迦奥特曼不像是动画片，它的内容有讽刺现实的，还有感动的。
想象真别致。
② 奥特曼讲的是什么故事
隶属于科学特搜队（简称：科特队）的早田进队员在驾驶飞机巡逻时，发现一个红色球体正在追逐着蓝色球体，红色球体无意中撞上早田的飞机，早田因此牺牲。
本已牺牲的早田被吸进红色球体内，遇到了来自M78星云的奥特曼，并得知其为追击宇宙怪兽·百慕拉而来至地球。奥特曼为补偿早田遂决定与其合为一体，并将自身生命赋予早田。于是，两者便开始协同科学特搜队与怪兽及宇宙人展开了激烈的地球保卫大战。
“宇宙英雄·奥特曼”并非真正译名，真正译名就叫“奥特曼”（没有任何前缀），为与其他奥特曼区分，也称其为“初代·奥特曼”。“宇宙英雄”是中国引进时对所有昭和系奥特曼起的前缀。
如：“宇宙英雄赛文·奥特曼”、“宇宙英雄杰克·奥特曼”、“宇宙英雄艾斯·奥特曼”、“宇宙英雄泰罗·奥特曼”、“宇宙英雄雷欧·奥特曼”以及“宇宙英雄爱迪·奥特曼”。
(2)美国奥特曼大电影讽刺了啥扩展阅读
创作背景
1966年1月2日，在日本开播的《奥特Q》受到全国观众的强烈反响，并成功地掀起“怪兽风潮”。基于《奥特Q》的成功，圆谷制作公司决定再接再厉、拍摄全新作品，《奥特曼》由此诞生。
《奥特Q》的主旨是靠人类自身力量解决各种怪异事件，以消灭侵略地球的怪兽。所以在该作中并没有巨大化的超级英雄登场，完全由人类唱主角。
在策划时，圆谷英二决定将整体故事内容进行变动，新增加在《奥特Q》中不曾登场过的巨大化英雄并与怪兽对战的故事情节。在经过多次研究过后，新英雄的名称被确定为“奥特曼”。
而作为第一部有人类以外的英雄出场并担任主角的作品，圆谷英二亦对此作品进行了亲自监修。
③ 《奥特曼大电影》的内容是什么样的
要阻止已经得到雷奥尼克斯之力的贝利亚，就需要和他拥有相同雷奥尼克斯力量的地球人——雷的帮助。梦比优斯奥特曼为寻求帮助，带雷来到了光之国。此时，在远离光之国的K76星上，雷欧奥特曼正在为一位年轻的战士进行严格的特训……
④ 动画片奥特曼表达就是打怪兽这么简单吗
相信很大一批90后童年的时候都看过奥特曼这部动画片，甚至现在也有将奥特曼和喜羊羊做对比相互贬低。但是要我说，奥特曼真正的适宜观看群体其实应该是成年人而不是给小孩子，所以我想告诉大家一些关于奥特曼的一些，你没看懂的事儿。
虽然当初奥特曼的特效特技在今天看来是十分幼稚可笑的，但实际上初代奥特曼一集的制作经费就高达40万人民币，最重要的是，那还是1966年！像后来的迪迦、戴拿奥特曼之流甚至有单集破亿（日元）的情况！
⑤ 奥特曼大电影
1967 《长篇怪兽映画》 电影版
1968 《赛文奥特曼 吸血鬼的恐惧》 剧场版
1968 《奥特大作战》 奥特系列纪念片 196
1968 《赛文奥特曼》 电影版
1969 《莫雷大怪兽战》 奥特曼&赛文奥特曼 剧场版
1971 《杰克奥特曼》 剧场版
1972 《杰克奥特曼 龙卷风怪兽的恐怖》 剧场版
1972 《杰克奥特曼 次郎君坐上怪獣》 剧场版
1973 《奥特曼的黑暗》 剧场版
1973 《泰罗奥特曼 燃烧！奥特6兄弟》 剧场版
1974 《泰罗奥特曼 吸血花少女》 剧场版
1974 《雷欧奥特曼 彗星公主》 特别番
1979 《奥特曼》 実相寺昭雄监督作品 剧场版
1979 《雷欧奥特曼》 剧场版
1979 《雷欧奥特曼2》 剧场版
1979 《奥特曼在夕阳下死去》 剧场版
1979 奥特兄弟《偶然的机会》 剧场版
1979 《怪兽大作战》 剧场版
1979 《奥特兄弟大战怪兽军团》
《乔尼亚斯奥特曼》 真人版 剧场版
1982 赛文奥特曼《怪兽的生死战》 剧场版
1984 《奥特战士大战怪兽大军团》 剧场版
1984 《奥特曼物语》 星之传说 剧场版
1984 《宇宙小超人》：来自M7.8星的伙伴 1
1986 《宇宙小超人》：谚语故事 动画版 1
1988 《奥特怪兽大网络》 剧场版
1989 《美国奥特曼》 美国动画版 1
1989 《奥特曼 恐怖路线87》 剧场版
1989 《UTRAMAN USA》 美国 剧场版
1989 《艾斯奥特曼——大蚁超兽对奥特兄弟》 剧场版
1989 《佐菲奥特曼——艾维特的信物》 剧场版
1989 《奥特曼涂鸦》 动画Q版 1
1989 《宇宙小超人》 动画版 1
1989 奥特六兄弟《奥特兄弟与希波利特星人》 剧场版
1989 《奥特曼大会》 剧场版
1989 奥特兄弟《偶然的机会》 剧场版
1989 《成为奥特曼的男人：星之林 月之舟》 剧场版
1989 奥特曼《星云传说》 剧场版
1993 《葛雷奥特曼 戈迪斯的逆袭》 澳大利亚 剧场版
1993 《葛雷奥特曼 地球保卫战》 澳大利亚 剧场版
1994 帕瓦特奥特曼《ULTRAMAN THE POWERED》 美国 剧场版
1994 赛文奥特曼《王者归来》 特别版2话
1995 《奈欧斯奥特曼》 策划片 1
1996 《苏醒！奥特曼》 剧场版
1996 奥特曼30周年纪念：奥特传说
1996 《这里是奥特特搜队》 剧场版
1996 奥特猫 《从天空降下不可思议的小猫》 动画 剧场版
1996 哉阿斯奥特曼《永恒之星》 剧场版
1997 奥特猫 《哈比大作战》 动画 剧场版
1997 哉阿斯奥特曼《大战光与影》 剧场版
1998 迪迦、戴拿奥特曼《星光战士》 剧场版
1998 赛文奥特曼《寻找自我》 OVA3卷
1999 赛文奥特曼 《友谊计划》 OVA6卷
1999 《迪迦、戴拿、盖亚——超时空大决战》 剧场版
2000 《盖亚奥特曼 邪恶复苏》 OVA2卷
2000 《迪迦奥特曼 不败的勇者》 剧场版
2000 奈欧斯奥特曼 OVA12卷
2001 迪迦奥特曼《远古复活的巨人》 OVA
2001 戴拿奥特曼《小羽归来》 OVA
2001 盖亚奥特曼《盖亚再现》
2001 《高斯奥特曼 第一次接触》 剧场版
2002 赛文奥特曼《新的生命》 OVA5卷
2002 《高斯奥特曼 蓝色星球》 剧场版
2002 《高斯奥特曼 蓝色星球2 ：13岁少年》 剧场版
2002 《美洛斯奥特曼：梦幻家族》 剧场版
2002 《奥特曼28人版——新世纪传说》 特别篇
2003 《奥特曼29人版——奥特之王的披风》 特别篇
2003 《高斯VS杰斯提斯——最终决战》 剧场版
2004 诺亚奥特曼 《激斗！第一使者“诺亚奥特曼”光诞》 舞台剧 1
2005 奈克斯特奥特曼《ULTRAMAN》 剧场版
2005 麦克斯奥特曼《超级战役》
2006 《梦比优斯 & 奥特兄弟》 剧场版
2006 《奥特曼历史 赤之章、银之章》
2006 梦比优斯奥特曼外传《希卡利的传说》 3
2008 梦比优斯奥特曼《黑暗铠甲》 OV2卷
2008 《大决战！奥特曼8兄弟》 剧场版
2009 梦比优斯奥特曼《亡灵复活》 OV2卷
2009 《大怪兽大战！超银河传说THEMOVIE》 剧场版
2010 《赛罗奥特曼THEMOVIE 超决战！贝利亚银河帝国》 剧场版
2010 《赛罗奥特曼VS黑暗独眼巨人赛罗》 OV2卷
2011 《赛罗奥特曼外传 Killer the Beat Star》
《奥特曼列传》 OV2卷
2012 《奥特曼传奇》（暂译） 剧场版 有的太老了就找不到了..........
⑥ 奥特曼大电影讲的是什么啊
邪恶奥特曼贝利亚与百头怪兽一起。梦比优斯，奥特曼，赛文，雷欧兄弟，雷奥尼克斯，赛罗。和它们对战！
⑦ 为什么说奥特曼是坏蛋
这就是典型的愤青心理了，奥特曼的确是日本拍摄的作品，但奥特曼却是着名的反战作品，奥特曼中多次反应了日本在侵华战争时的罪行，而且奥特曼不止在日本，也曾经在中国战斗，而且奥特曼保护的不是日本，而是生命，没有任何生命是不重要(除非是罪大恶极)，我们不能否认日本过去犯下的罪行，但这不代表我们要看着无罪的日本平民死去。我们该讨厌的是政府，而不是那些平民。奥特曼不是什么恶人，他是守护生命的英雄
⑧ 以前的奥特曼剧情，细节都很注重，很多剧情都值得人们深思，有些甚至还带点批判和讽刺日本自己曾经所犯下
奥特曼可以说是很多小伙伴儿心中的童年英雄了，他们除恶扬善，只要有怪兽搞破坏，他们就会第一时间出现，在很多人印象里，怪兽往往是代表着邪恶，不过在初代奥特曼里这一集可就真的颠覆了小姬对他们的看法了，和小姬一起来看看吧，奥特曼值得深思的一集，为了荣誉他被迫变成怪兽，英雄遭如此对待!
⑨ 现在的《奥特曼》还会有比较黑暗、讽刺人性丑恶的情节吗
在我看来，现在的《奥特曼》还有比较黑暗、讽刺人性丑恶的情节比如：艾斯奥特曼、杰克奥特曼：怪兽使者与少年、我的故乡是地球、农马尔特人的使者。在艾斯奥特曼的26集和27集里，可以说人性的丑陋无疑被揭露了。 怪物在杀死人类和摧毁建筑物后威胁人类交出奥特曼。只要奥特曼被移交，他们就不会攻击地球。为了这张空头支票，人类要求防卫队放弃抵抗，艾斯奥特曼)放弃了。所有人都对奥特曼和国防小组怀有敌意，导致了所有奥特曼兄弟的牺牲，而人类也让地球防御小组放弃了抵抗，这是忘恩负义的最好表现。
农马尔特人的使者，我敢说这绝对是在嘲笑某个国家。农马尔特人民是地球上的土着人民，而人类是侵略者，没有给农马尔特人民留下任何生存的地方。书中人类思想的代表，何智将军，向日本人展示了“我们为什么要承担祖先的罪恶”。但是，即使你的祖先去世了，这个国家也应该为自己的错误道歉，永远不要道歉，那么另一方绝对不能让这段历史过去。所以在我看来，现在的《奥特曼》还有比较黑暗、讽刺人性丑恶的情节比如：艾斯奥特曼、杰克奥特曼：怪兽使者与少年、我的故乡是地球、农马尔特人的使者。
⑩ 如何评价罗伯特·奥特曼
人物评价
罗伯特·奥特曼影片中频繁出现的光学变焦镜头是出于他在形式更新上的持久不懈。罗伯特·奥特曼的拍摄比其同行更具有欧洲模式的印记，与其说他醉心于制造某个类型的法则，不如说他更多地在创建一种自己的语言，是戏剧、现实主义与技巧相结合的语言 。(《世界电影》评)
罗伯特·奥特曼是"鼓舞人心的伟大朋友"，他对制片独特的洞察力与不凡的鉴赏力，将继续鼓舞未来的电影制作者 ，罗伯特·奥特曼给了我无数启发和灵感。他的颇具个人风格的远见卓识、豪放不羁的独立的精神和敏感度启发了我这一代不计其数的电影人，并且还将继续影响未来一代又一代的电影工作者。他为美国电影留下一笔可贵的遗产，并将永远被大家深深怀念 。(蒂姆·罗宾斯评)
罗伯特·奥特曼是美国一个真正独立的导演，他坚持贯彻自己的理念，从不屈就于金主 。他在美国电影中的地位是非常高，在40年里一直坚持自己的路线。他一直用自己的方式来制作电影，对有钱人不屑一顾。他要让那些出钱让他拍电影的人感到"幸运" 。(美国电影历史学家大卫·汤普森评)罗伯特·奥特曼是不断重新定义艺术形式以及给予电影人和观众灵感的导演 。(腾讯娱乐评)罗伯特·奥特曼是个描述群像的大师，电影结构特别随性，处理多组故事、多组人物的能力很强，通过结构组合之间的说话能力，产生的含义很厉害，在切入时也不生硬 。(贾樟柯评)罗伯特·奥特曼是一位真正的举世无双的导演，更是一位非凡的伟人 。(凯文·史派西评)
在美国电影人的眼里，罗伯特·奥特曼是一个特立独行的导演，对世界影坛的影响主要在艺术探索和影像理解上 。(新浪评)罗伯特·奥特曼是个魔术师、一个喜欢恶作剧的小男孩。他这样的人，甚至可以说是空前绝后的。他是世上最通晓美国式的愚钝和幽默的人，并且懂得如何以其独一无二的方式诠释出来。他是最深的海洋，同时也是最轻的鸿毛。我们都如此爱他 。(理察·基尔评)
罗伯特·奥特曼是个很有智慧的人，很会开玩笑，他平时很可爱但是非常有原则，但他无论如何都会坚持，所以好莱坞都很尊敬他 。(摄影师顾长卫评)罗伯特·奥特曼擅长用纪实手法和复式结构拍摄影片，作品以不拘一格、嘲讽社会与政治风格着称，类型丰富多样。他的电影很喜欢采用不连贯的手法，如剧中人交谈的同时，镜头却带进带出地不断转换，观众听到的对话经常和他们看到的画面没有关系 。(新闻午报评)罗伯特·奥特曼的电影几乎囊括所有题材，西部片、浪漫片、政治片、科幻片、纪录片，从异常严肃到异常搞笑 。(外滩画报评)
罗伯特·奥特曼是当代美国寥寥可数的艺术电影作者之一，同时也是好莱坞为数不多的喜好欧洲口味的导演 。(人民网评)罗伯特·奥特曼是位杰出的人物，还能保持年轻反叛者的精力与活力，他对演员也真心、诚挚对待，许多导演说他们爱演员，都是违心之谈，但他却是真心爱演员 。(英国编剧朱利安·费罗斯评)罗伯特·奥特曼和伍迪·艾伦一样，是好莱坞电影的"异类"，他在好莱坞生存，又能拍出不同于好莱坞的影片。他既在成熟的电影工业体制下游刃有余，又能保持自己的风格，这对于中国导演来说是一个值得学习和思考的问题 。(导演张一白评)
罗伯特·奥特曼多年来的创作一直保持着高度的个人风格，他对声音的细致处理和大胆实验，已成为他影片的标志性元素。而他最为着名的还是对立体交叉的复杂叙事技巧的迷恋，他十分擅长于调控众多人物角色，以庞大的剧本结构，多线发展的情节和令人眼花缭乱的叙事方式，游刃有余地编织、理顺各种线索，使整部影片呈现出条清缕陈的面貌和严谨有致的结构。这使他的影片更接近于欧洲艺术电影 。(新浪娱乐评)罗伯特·奥特曼成为无数影迷心目中永远的经典 。(网易评)
罗伯特·奥特曼是比较容易被影迷忽视的大师，原因并非他的作品中蕴涵深奥的哲学思想或者激进的电影语言实验，而是他的叙事方式，开场就有大量角色纷至沓来，对白频繁却又被旁边的声响所淹没，可能会造成不适应和不耐烦。罗伯特·奥特曼的多数作品，都在对美国社会、政治、历史进行嘲讽式的批判。没有人能将"群像戏"拍得如奥尔特曼那么迷人，他总是用丰富的细节展示给我们看某个行业、某个阶层、某个团体的真相 。(新民周刊评)罗伯特·奥特曼就是美国电影界的杰克逊·波拉克(美国抽象表现主义画家) 。(《纽约时报》评)
罗伯特·奥特曼的艺术风格和处世作风的独特性来自他独特的背景。跟他同时代出生又同样有着电视经验的老导演们，大多比他早十几年进入电影界，当他进入影坛 时，他就已经具有足够的意识和实力摆脱好莱坞的控制。除了不受制片商欢迎，他也从来不是票房的宠儿和舆论的宠儿，在影坛几起几落，直到今年才以终身成就奖首次获得奥斯卡的认可。他一直以对抗的姿态出现在影坛，对抗好莱坞的制作体系，对抗评论的偏见和短视，对抗的方式就是不停地创作，而且活到足够老 。(《新世纪》周刊评)
别人只看见一幅幅画面时，罗伯特·奥特曼却看见了无数立体交叉的层面，别人只看见戏剧性的简单故事时，罗伯特·奥特曼却看见了人性的复杂，他是一位目光远大的导演，一个梦想家，他将电影变成了镜子 。(《卫报》评)罗伯特·奥特曼对电影声音方面的重视远远超过别的导演，在他的影片中，声音不仅仅是一个技术，更是一个造型元素。他的影片通常通过幽默的手段表现对社会的讽刺，比如说电影《陆军野战医院》中对战争及人性丧失的刻划，《大玩家》中展示的好莱坞风光背后的另一面等都让人深受震撼 。(台湾导演伍仕贤评)
罗伯特·奥特曼一直被认为是当代好莱坞最大胆的革新者和最刻薄的讽刺专家，他倡导了非传统的拍摄方式--使用大量集体演员、叠加对话、推拉数分钟不加剪辑的镜头，镜头从一个接一个人物上掠过。奥特曼的创新、对电影类型的再定义、利用电影媒介的新方法、复兴旧电影流派等成就折服 。(东方早报评)罗伯特·奥特曼始终坚持不懈地致力于改革艺术形式，激励了广大电影摄制者和观众 。(搜狐娱乐评)罗伯特·奥特曼像斯坦利·库布里克那样，名义上是美国导演，但艺术嗅觉更偏欧洲。他藐视"一切以叙事为重心"的好莱坞传统，而把精力放到大量的人物刻画上，把"群像影片"发展到巅峰 。