1. 电影名言名句色彩
关于电影名言名句
1、我们并不处处袒露我们内心的真实想法，我们只表露我们想要别人信以为真的东西。——唐·理查逊
2、影戏假如能用来描述民间的痛苦，至少可以促进社会的自警，让社会自己想一想，应该如何的改进自己。——孙瑜
3、人老了之后的现象之一就是，童年的回忆会越来越清晰地浮现出来，而壮年时期的种种大事却反而模糊，以至于消失。——英格玛·伯格曼
4、让一个人置身于变幻无穷的环境中，让他与数不尽或远或近的人物错身而过，让他与整个世界发生关系：这就是电影的意义。——安德烈·塔可夫斯基
5、有一种电影要求很长时间的积淀，有一种需要闪电般的灵感。——贾樟柯
6、电影是戏，不能把它拍成偶发的事件。——小津安二郎
7、最好的电影是拍给聋者和哑者看的。人类喋喋不休，话语泛滥，都快淹死在其中了。只有看芭蕾舞，我们才能发现纯粹的美和纯粹的姿态，而这正是我的电影努力要去表现的。——谢尔盖·帕拉杰诺夫
8、我留下脚印，让后人来追寻。——德里克·贾曼
9、演戏的真谛就是把人生当成一场实验，在一次次的幕起幕落之间探究人生的千奇百怪和悲欢离合。——苏珊·萨兰登
10、我现在已经老了，人越老想得越深，水面上的事情我已经抓不住了，我在水底思想。——让-吕克·戈达尔
11、我更喜欢让观众在影院里睡着的电影，我觉得这样的电影体贴得让你能好好打个盹，当你离开影院的时候也并无困扰。也曾有电影让我在影院里睡着了，但就是同一部片子又让我彻夜难眠，思考它直到天亮，甚至想上几个星期。这是我喜欢的电影。——阿巴斯·基亚罗斯塔米
12、蠢比智慧更无限迷人、更无限深奥。智慧有限度，而愚蠢则没有。——克劳德·夏布洛尔
13、演员也同样是人，与别人并无差别。作家、画家或音乐家可以躲到角落里去舔净他的伤口，但演员却要站在大庭广众面前忍受这种伤痛。——莫琳·斯特普尔顿
14、要更好地理解一部影片的倾向如何，最好先理解该影片是如何表现其倾向的。——安德烈·巴赞
15、我就是我。如果必须以头撞墙来真实待己，那么我愿意。——马龙·白兰度
16、每次表演一个角色时，演员都必须生活在这一角色之中。——康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基
17、我的电影从来无意写实，它们是镜子，是现实的片断，几乎跟梦一样。——英格玛·伯格曼
18、好莱坞由恐惧与嗜财支配。但那不会支配我，因为我无所畏惧，不贪恋钱财。——马龙·白兰度
2. 与电影有关的名人名言。
1、要更好地理解一部影片的倾向如何，最好先理解该影片是如何表现其倾向的。——安德烈．巴赞（法国）
2、电影艺术的基础在于剪辑。——普多夫金（苏联）
3、我的电影从来无意写实，它们是镜子，是现实的片断，几乎跟梦一样。——英格玛．伯格曼（瑞典）
4、风格即人。——布封（法国）
5、梦想要根植于现实。——阿巴斯．基亚罗斯塔米（伊朗）
6、影戏假如能用来描述民间的痛苦，至少可以促进社会的自警，让社会自己想一想，应该如何的改进自己。——孙瑜（中国）
7、一个编剧导演人不仅仅是随便把一个故事搬上胶片就算完事，而他至少应该是一个作家，一个有独特的风格、正确的认识而为大众所有的作家。——蔡楚生（中国）
8、如果说中国会好，国产片也会好。——费穆（中国）
9、电影艺术深刻地影响和改变了世界各地人们的生活方式、审美方式、思想方式，它使地球上的人类第一次有可能向着一体化、向着世界大同的方向迈进。
—— 贝拉． 巴拉兹
10、这是一个影像的时代，视听的时代，机械复制的时代，灵光消逝的时代。
—— 瓦尔特． 本雅明
11、法国着名导演阿贝尔．冈斯有一句名言，说：“构成影片的不是画面，而是画面的灵魂。”
12、戈达尔的名言：“电影就是每秒24格的真实”。
13、美国电影理论家波布克有句名言：对于成熟的导演“每一个视觉画面上都有它的签名”。
3. 有关电影的名言名句
1、我留下脚印，让后人来追寻。——德里克·贾曼
2、我倒不是怕死，只是死到临头，我不愿在场。——伍迪·艾伦
3、每次表演一个角色时，演员都必须生活在这一角色之中。——康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基
4、生活的全部，它行动的整体，乃是一部自然、生动的电影。——皮埃尔·保罗·帕索里尼
5、电影书写的影片，籍影像与声音的关系来表达，而非靠(演员或非演员的)动作和声调的模仿。它不分析，也不解释。它重组。——罗伯特·布烈松
6、电影始于格里菲斯，止于基亚罗斯塔米(阿巴斯)。——让-吕克·戈达尔
7、演员也同样是人，与别人并无差别。作家、画家或音乐家可以躲到角落里去舔净他的伤口，但演员却要站在大庭广众面前忍受这种伤痛。——莫琳·斯特普尔顿
8、影戏假如能用来描述民间的痛苦，至少可以促进社会的自警，让社会自己想一想，应该如何的改进自己。——孙瑜
9、我的人生经验告诉我，非正常的阶级关系，没有同情心的人与人之间的关系就是现实。——金基德
10、别给我挤眉弄眼，表演没有那么复杂。——劳伦斯·奥立弗
11、让一个人置身于变幻无穷的环境中，让他与数不尽或远或近的人物错身而过，让他与整个世界发生关系：这就是电影的意义。——安德烈·塔可夫斯基
12、我对情节的发展、事件的串联并没有兴趣，我认为我的电影一部比一部不需要情节。——安德烈·塔可夫斯基
13、人老了之后的现象之一就是，童年的回忆会越来越清晰地浮现出来，而壮年时期的种种大事却反而模糊，以至于消失。——英格玛·伯格曼
14、无论你是英雄抑或歹徒，切记把你的角色演得有人味，那就是要尽可能赋予他某些相反的品质而又不影响他在故事里的主要身份。——唐·理查逊
4. 电影名句经典语录
1. 每个人都在忙，要么忙着活，要么忙着死，只有这两种选择。——《肖申克的救赎》
2. 有一个女孩我一直迷恋着。但我觉得她是知道招募时才知道我这个人。——《饥饿游戏2》
3. 赛车和做人一样，有时候要停，有时候要冲。——《极速传说》
4. 敬仰天上的神名，热爱自己的女人，保护自己的祖国。——《特洛伊》
5. 好女人和好男人一样，总是在别人身旁。——《恋情告急》
6. 萨鲁曼认为只有强大的力量可以控制现状，但我发现事实并非如此，就算是渺小的东西，每天的一举一动，都可以避免黑暗的发声——简单的善良和爱。——《霍比特人2》
7. 不要相信漂亮的女人，尤其是不穿衣服的裸体女人。——《偷天陷阱》
8. 生活不是电影，生活比电影苦。——《天堂电影院》
9. 真实的东西是最不好看的。——《胭脂扣》
10. 我知道这世上有人在等我，但我不知道我在等谁，为了这个，我每天都非常快乐。——《那时花开》
11. 见过磕长头的人吗？他们的脸和手都很脏，可是心灵却很干净。——《可可西里 》
12. 人生本就是苦还是只有童年苦?生命就是如此。——《这个杀手不太冷》
13. “你知道，有些人一辈子只能遇到一个。”— ..........
5. 着名导演说过的名言
1、不要去迷信任何人，任何事，任何机构，相信只有通过自己的努力才能有可能去实现自己的目标，证明自己的价值。 ----《贾想》
2、我明白：任何一种小布尔乔亚式的情感泛滥都会使我步入误区。 ----《贾想》
3、我不诗化自己的经历 ----《贾想1996—2008》
4、没有人能陪你走到最后，他们只能陪你走一段路，过了这段路，你会遇见新的人，和新的生活。 ----《山河故人》
5、当年纪更大一点时我突然发现，其实放弃理想比坚持理想更难。当时那些中断学业的人都有理由，比如父亲突然去世了，家里需要一个男人去干活;再比如家里供不起了，不想再花家里的钱了。每个人都是有非常具体的原因，都是要承担生命里的一种责任，对别人的责任。他们知道放弃理想的结果是什么，但他们放弃了。在这种情况下，所谓坚持理想的人，其实付出的要比他们少得多
6、在我看来，如何评判影像并不在于它的灯光打得多么漂亮，运动多么复杂，最主要的是看它有没有表达出现实生活的质感，是否具有一种对现实表象的穿透力。 ----《贾想》
7、愚昧就是不知道在自己的经验范围之外，还有别的可能性。 ----《喷嚏网》
8、这个世界的人智慧应该不缺，少的是勇敢。因为是否能够选择一种生活，事关自由;是否能够背叛一种生活，事关自由。是否能够开始，事关自由;是否能够结束，事关自由;自由要我们下决心，不患得患失，不怕疼痛。 ----《膝盖中箭的感觉》
9、对我来说，如果有一个机会让我与别人交谈，我情愿用自己的方式说一些实话。 ----《贾想1996—2008》
10、不能因为整个国家在跑步前进就忽略了那些被撞到的人。
11、我愿意静静地凝视，中断我们的只有下一个镜头下一次凝视。
我们甚至不像侯孝贤那样，在凝视过后，将摄像机摇起，让远处的青山绿水化解内心的哀伤。
我们有力量，看下去。以为——我不回避。 ----《贾想》
12、用电影关心普通人，首先要尊重世俗生活。 ----《贾想》
13、男人不流氓，发育不正常。 ----《站台》
14、我在乎你，所以就被你欺负。 ----《山河故人》
15、个人生命的印记、经验，把它讲出来就有力量。 ----《贾想1996—2008》
6. 关于电影的名言有哪些
关于电影的名言有如下：
1、我留下脚印，让后人来追寻。——德里克·贾曼
2、我倒不是怕死，只是死到临头，我不愿在场。——伍迪·艾伦
3、每次表演一个角色时，演员都必须生活在这一角色之中。——康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基
4、生活的全部，它行动的整体，乃是一部自然、生动的电影。——皮埃尔·保罗·帕索里尼
5、电影书写的影片，籍影像与声音的关系来表达，而非靠(演员或非演员的)动作和声调的模仿。它不分析，也不解释。它重组。——罗伯特·布烈松
6、影戏假如能用来描述民间的痛苦，至少可以促进社会的自警，让社会自己想一想，应该如何的改进自己。——孙瑜（中国）
7、一个编剧导演人不仅仅是随便把一个故事搬上胶片就算完事，而他至少应该是一个作家，一个有独特的风格、正确的认识而为大众所有的作家。——蔡楚生（中国）
8、如果说中国会好，国产片也会好。——费穆（中国）
7. 电影的名人名言有哪些
电影是一门工业。〔法〕安?马尔罗：《电影心理学概说》
电影和电视是自由艺术和美术的特殊结合。〔摩洛哥〕哈桑二世：《挑战》
电影是通过具体的形象，特别是人物形象，直接拆诸观众的视觉和听觉的艺术。〔中〕张骏祥：《关于电影的特殊表现手段》
电影既如雕刻、绘画等是视觉艺术，又如音乐是听觉的艺术。是以视觉为主视听结合的艺术。〔中〕张瑶均：《论电影艺术的美学本性》
电影之成为独立的艺术，是从视点的解放开始，因此，电影也被称为视点的艺术。〔中〕张瑶均：《论电影艺术的美学本性》
电影可以表现一切事物，没有另外一种艺术手段，能像它那样讯速地把所要表现的东西送到最广大的观众面前。〔意〕西?柴伐梯尼：《谈谈电影》
影片能讲述一个故事，它的威力即在于此。〔法〕安?马尔罗：《电影心理学概说》
一部伟大的影片是一部含义如此清新、富于想象、引人入胜或令人激奋的影片，它使我们对人生有新的看法。〔美〕波?凯尔：《电影——绝望的艺术》
电影终于满足了按照世界本身的形象来重新创造世界的观念和愿望。〔美〕斯?卡维尔：《看见的世界》
我希望电影是传达真实的眼睛，它批判政治和社会的谬误，为群众的幸福而尽力。〔日〕山本萨夫：《我的电影生涯》
由于电影不直接表现抽象概念，它靠隐喻生存。〔意〕皮?保?帕索里尼：《诗的电影》
无论在电影或戏剧中，任何事件只要基本要点得到表现，就会引起幻觉。〔德〕鲁?爱因汉姆：《电影作为艺术》
电影画面既是平面的，又是立体的。〔德〕鲁?爱国汉姆：《电影作为艺术》
电影在时间与空间方面所享有的自由却远比戏剧大。〔德〕鲁?爱因汉姆：《电影作为艺术》
照相的本性存留在电影的本性之中。〔德〕齐?克拉考尔：《电影的本性》
在一部好的电影中总会有真正的戏剧因素。〔苏〕梅耶荷德：《梅耶荷德谈话录?其他》
电影把绘画与戏剧、音乐与雕刻、建筑与舞蹈、风景与人物、视觉形象与发声语言联结成统一的整体。〔苏〕爱森斯坦：《美学论集》
电影充分地具有以视觉形象去直接感染观众的力量。〔苏〕普多夫金：《艺术特征论》
对电影的无与伦比的特殊潜力，可以作这样的解说：它是空间的动力化，从而也可以说是时间的空间化。〔美〕欧?帕诺夫斯基：《电影的风格与表现手段》
就其呈现方式而言，电影“犹如”梦境：它创造出一个虚幻的现在，一种直接呈现的过程。〔美〕苏珊?朗格：《情感与形式?电影简议》
电影不仅摆脱了空间的限制，而且摆脱了时间的限制。〔美〕苏珊?朗格：《情感与形式?电影简议》
“诗的电影”实际上是以创造风格为基本出发点的，而且在大多数情况下，这种创造风格的意图是真诚的。〔意〕皮?保?帕索里厄：《诗的电影》
电影在细节描写上非常方便，因此，电影和小说很相近。〔中〕夏衍：《写电影剧本的几个问题》
一般地说：舞台允许，并必须具有虚拟性，而电影则绝不许可。〔中〕赵丹：《地狱之门》
在电影手法上存在着两种形式的差别，一种形式在电影中相当于诗的语言；另一种形式相当于小说的语言。〔法〕让?米特里：《电影的美学和心理学》
当电影纯粹纪实时，它必然损害艺术。〔法〕让?米特里：《电影的美学和心理学》
特写镜头所表现的内容最具体，然而，它让你理解的含义却最抽象。〔法〕让?米特里：《电影的美学和心理学》
比喻在电影中是难以表达的，除非比较形式与原剧情有关，或至少也应与被比物同处一个空间中。〔法〕让?米特里：《电影的美学和心理学》
一般地说，电影的一个基本要求，就是引导观众有顺序地分别注意发展中的剧情的各个方面。这是电影的基本手法。〔苏〕普多夫金：《普多夫金论文选集》
要在表演与电影摄影过程之间建立起一种有机联系，以便造成不需要言语就能够表情达意的境界——这与丢勒的版画十分相似。〔美〕欧?帕诺夫斯基：《电影的风格与表现手段》
镜头代表着眼睛，但它代表着两种眼睛，一种是观众的眼睛，一种是剧中人的眼睛。〔中〕夏衍：《写电影剧本的几个问题》
通过镜头看事物和用肉眼看事物是不同的，最明显的不同之处就是通过镜头看事物有一个方框，而肉眼则没有。〔中〕郑君里：《画外音》
镜头角度不仅决定着能否吸收演员的表演，更重要的是它能赋予对象以附加的含义。〔中〕郑君里：《画外音》
镜头调度与演员调度的有机结合，是电影场面调度的基本要求，也是电影场面调度与舞台场面调度的重要差别之所在。〔中〕郑君里：《画外音》
影片中静场是不静的，空镜头是不空的。静场恰恰是感情最激荡的时候。〔中〕谢晋：《谢晋谈艺录》
上下镜头一经联接，原来潜藏在各个镜头的异常丰富的含义便像电火花似地发射出来。〔匈〕贝拉?巴拉兹：《电影美学》
一部影片是否节奏准确、均衡有致，确有赖于蒙太奇。〔法〕让?米特里：《电影的美学和心理学》
蒙太奇是通过镜头的组合表现事物和表达含义的艺术，〔法〕让?米特里：《电影的美学和心理学》
蒙太奇就是将拍摄下来的场面恰当地组接在一起，使每个场面在时间上长短适切。〔法〕让?米特里：《电影的美学和心理学》
电影艺术的基础是蒙太奇。〔苏〕普多夫金：《美学新编》
两个蒙太奇镜头的对列不是二数之和，而更像二数之积。〔苏〕爱森斯坦：《蒙太奇在1938》
把无论两个什么镜头对列在一起，它们就必然会联结成一种从这个对列中作为新的质而产生出来的新的表象。〔苏〕爱森斯坦：《蒙太奇在1938》
蒙太奇的力量就在于，它把观众的情绪和理智也纳入创作过程之中，使观众也不得不通过作者在创造形象时所经历过的同一条创作道路。〔苏〕爱森斯坦：《蒙太奇在1938》
电影编导只要发掘，每一件琐细的事都将变成一个金矿。如果掘金者终于采到这无限丰富的现实的金矿电影在社会上将起重要的作用。〔意〕西?柴伐梯尼：《谈谈电影》
电影导演没有词典，他只有无穷无尽的可能性。他不是从某个柜子里或某个提包里取来他的形象符号，他要从混沌世界中选取他的形象符号。〔意〕皮?保?帕索里尼：《诗的电影》
没有一条公式能帮助人们抓住最能看到事物特征的方位；这是一个感觉力的问题。〔德〕鲁?爱因汉姆：《电影作为艺术》
在一部好影片里，每个场面都必须在剧本阶段就作好周密的计划，以便在最短的时间内演出一切必要的（并且是仅仅必要的）东西。〔德〕鲁?爱因汉姆：《电影作为艺术》
含义和风格的完美结合永远是导演对故事素材的富于想象力的把握和对制作过程的全面控制的结果。〔美〕波?凯尔：《电影——绝望的艺术》
电影必须时刻注意民众的兴趣。〔印度〕普列姆?昌德：《电影与文学》
电影导演是故事情景的导游者。〔中〕夏衍：《写电影剧本的几个问题》
电影是最精练的艺术，因为精练，所以更要交代清楚〔中〕夏衍：《写电影剧本的几个问题》
导演是作家，是用镜头写作的作家。〔中〕谢晋：《谢晋谈艺录》
电影创作以导演为中心，这是已被世界公认的一个无可争议的电影艺术规律。〔中〕谢晋：《谢晋谈艺录》
只有当导演用全部身心去拥抱作品时才能取得成功。〔中〕谢晋：《谢晋谈艺录》
要使创作意图形象化，选择演员就成为导演的头等工作。〔中〕谢晋：《谢晋谈艺录》
如果对有声电影演员提出真正的艺术要求，而不仅是匠艺，那有声电影演员就应该比舞台演员在技巧方面要精湛得多，并且要更加完美。〔苏〕斯坦尼斯拉夫斯基：《斯坦尼斯拉夫斯基全集》
演员的这门艺术不同于其它的艺术，只有自己的身心才既是创作者，又是创作的工具和创作的成品，所谓一身而三任焉。〔中〕赵丹：《地狱之门》
物色演员第一是形象、气质，第二才是演技，观众首先相信他“是”才行，不“是”，演技再好也白搭，这与话剧不大相同。〔中〕谢晋：《谢晋谈艺录》
电影演员的基本功和其他剧种的演员不一样，它在表演上要求更生活化，更自然，要看不出演戏的痕迹。〔中〕谢晋：《谢晋谈艺录》
凡是好的演员，他们首先都具备两条最起码的基本功：一条是在镜头前比较放松；一条是拍摄时注意力集中，能够很快地进人规定情景。〔中〕谢晋：《谢晋谈艺录》
近景、特写是电影演员的基本功。〔中〕谢晋：《谢晋谈艺录》
电影演员必须表演得仿佛他根本没有表演，只是一个真实生活中的人在其行为过程中被摄影机抓住了那样。〔德〕齐?克拉考尔：《电影的本性》
假如要使影片显得自然而又有意义，那么，表演就得既不同于舞台风格，又不同于真实的日常生活。〔美〕欧?帕诺夫斯基：《电影的风格与表现手段》
在演员的表演中，掌握角色形象的基调是很要紧的。〔中〕郑君里：《画外音?导演学步的起点》
8. 关于电影艺术的名言
1、我留下脚印，让后人来追寻。——德里克·贾曼
2、我倒不是怕死，只是死到临头，我不愿在场。——伍迪·艾伦
3、每次表演一个角色时，演员都必须生活在这一角色之中。——康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基
4、生活的全部，它行动的整体，乃是一部自然、生动的电影。——皮埃尔·保罗·帕索里尼
5、电影书写的影片，籍影像与声音的关系来表达，而非靠（演员或非演员的）动作和声调的模仿。它不分析，也不解释。它重组。——罗伯特·布烈松
6、电影始于格里菲斯，止于基亚罗斯塔米（阿巴斯）。——让-吕克·戈达尔
7、演员也同样是人，与别人并无差别。作家、画家或音乐家可以躲到角落里去舔净他的伤口，但演员却要站在大庭广众面前忍受这种伤痛。——莫琳·斯特普尔顿
8、影戏假如能用来描述民间的痛苦，至少可以促进社会的自警，让社会自己想一想，应该如何的改进自己。——孙瑜
9、我的人生经验告诉我，非正常的阶级关系，没有同情心的人与人之间的关系就是现实。——金基德
10、别给我挤眉弄眼，表演没有那么复杂。——劳伦斯·奥立弗
11、让一个人置身于变幻无穷的环境中，让他与数不尽或远或近的人物错身而过，让他与整个世界发生关系：这就是电影的意义。——安德烈·塔可夫斯基
12、我对情节的发展、事件的串联并没有兴趣，我认为我的电影一部比一部不需要情节。——安德烈·塔可夫斯基
9. 刘德华与梁朝伟的相关信息
中文姓名：刘德华
英文姓名：LAUTAKWAH，ANDY(ANDYLAU)
生日：1961年09月27日
出生地：香港
生肖：牛
星座：天秤座
血型：AB型
现住地：香港-九龙城区
籍贯：广东新会
民族：汉族
身高：174cm
体重：68kgs
国籍：中国
百米速度：年青时11.3s
鞋码：44
学历：中学预科
小学：黄大仙天主教小学
中学：啬色园可立中学
嗜好：收集古董手表
爱好：唱歌、驾驶、演戏、打保龄
语言：广东话、英语、国语(普通话)
家庭状况：父母、3姊、1妹、1弟
喜爱的运动：打保龄球
喜爱的衣着：牛仔裤
喜爱的电影：《Seven》、《追魂交易》、《教父咪搞》
喜爱的影星：罗拔狄尼路RobertDeNiro、周同攀、毕比特BradPitt、梅丽史翠普
喜爱的歌星：米高积逊MichaelJackson、BoyzIIMen
喜爱的食物：鸡翼、生果、奶茶
喜爱的颜色：黑、白、灰
喜爱的地方：家
害怕的动物：老鼠
小时候的刘德华：
刘德华出生于香港大埔泰亨村，当时家境颇富裕。华仔的爷爷是专门出租田地及房屋的大地主。但刘德华的爸爸(刘礼)因为想自立门户及想让子女接受英文教育，于是举家搬到钻石山，他这种做法在当时是大逆不道，连继承祖业的权利都放弃。离开农村的时候刘德华才六岁，他们搬到钻石山后开了间杂货店，华仔放学还要帮忙干活，他负责洗碗及到公开水龙头排队等水。华仔的爸爸那时考上机场消防员，现在已经是退休的公务员。
八十年代无线五虎将之一(其他四人包括：汤镇业、梁朝伟、黄日华、苗侨伟)。
九十年代香港歌坛娱乐圈“四大天王”(其他三位天王是：张学友、黎明、郭富城)之一。
香港歌影视红星，于香港电视广播有限公司(TVB)TVB无线电视艺员训练班第10期(1981)受训，未毕业已在1980年的电视剧“杨门女将”中首次亮相，已获好评；之后在“猎鹰”里首度担正走红，之后出演了个人的首部电影“彩云曲”和在神雕侠侣中演杨过(陈玉莲演小龙女)，大受欢迎！曾主演过一百多部电影，并获得香港金像奖最佳男主角，以及得到一百多项流行歌曲奖项——亦是一个世界吉尼斯(亦作健力士)记录。曾当选为世界杰出青年（个人进步及成就）组别以及香港十大杰出青年。他在第23届香港电影金像奖凭《大只佬》一片取得最佳男主角奖，这是他第二度取得这个奖项。以及第41届台湾金马奖最佳男主角（《无间道(三)终极无间》），2006年，他监制的小本电影《疯狂的石头》，成绩骄人，刘德华自己更戏言这电影是他唯一当老板而有钱可收的电影！在娱乐界书写着天王的不老传说！敞开眼睛看华仔的光辉天地
英文名称：TONY LEUNG CHIU WAI
性别 男
生日 1962.6.27
星座 巨蟹座
出生地点 香港
花名 伟仔
籍贯 广东省-台山
生肖 虎
学历：中学
婚姻状况：未婚
嗜好：滑水 看书 游泳 晒太阳
优点：数不胜数！
缺点：有吗？
家庭状况 母、妹
曾从事职业 送货员、售货员、会计等
最喜欢的运动：赛车 滑水 乒乓
最喜欢的颜色：蓝
最喜欢的歌手：张学友
最喜欢的动物：狗
最喜爱的明星 周润发 周同攀
最喜欢的电影作品：《大国民》《死在威尼斯》《十诫》
最喜欢的作家 三岛由纪夫、沈从文
最喜欢的一部电影 《死在威尼斯》
最喜欢的歌曲：《梁祝》
格言 脚踏实地
最讨厌的事情 说谎
八十年代无线五虎将之一(其他四人包括：刘德华、汤镇业、黄日华、苗侨伟)
星路历程
梁朝伟和妹妹由母亲独自抚养成人。1982年加入无线电视艺员训练班，成为一名电视演员，1983年毕业于无线电视艺员训练班第11期，梁朝伟一开始主持儿童节目《四三零穿梭机》节目。不久转入话剧组。拍剧集《香城浪子》、《鹿鼎记》、《杨家将》、《新扎师兄》、《倚天屠龙记》、《绝代双娇》、《挑战》、《大运河》、《侠客行》等。等电视连续剧逐渐出名，但他并不局限于喜剧片，在之后的《悲情城市》(1989)、《喋血街头》(1990) 等电影的表演中有多面表现。（据梁朝伟的说法，他原本对演艺圈并无兴趣，是因为受到友人周星驰的怂恿才报名参加徵选。没想到梁朝伟一试即中并迅速走红，而周星驰则等待了约八年之久才成名)。
曾拍电影《青春差馆》、《银行风云》、《地下情》、《人民英雄》、《独行侠》、《悲情城市》、《碟血街头》、《杀手蝴蝶梦》、《阿飞正伟》等。
1987年凭《地下情》一片获第6届香港电影金像奖最佳男主角奖。
曾在台湾出版专辑唱片《我心中有爱》
梁朝伟成名档案
称雄戛纳影展的梁朝伟是土生土长的香港人。
梁朝伟正式踏进演艺界,始于1982年加入无线电视演员训练班。在TVB多年，演过《新扎师兄》、《鹿鼎记》等多部脍炙人口的经典电视剧。当年曾与张曼玉合作，凭借《新扎师兄》一片崭露头角；演出《花样年华》又遇上“旧情人” 张曼玉，果然不负天意，重新擦出动人火花，真该好好感谢张曼玉。
自88年起投身电影圈，梁朝伟再凭《杀手蝴蝶梦》(88年)及《人民英雄》(90年)两度夺得香港电影金像奖最佳男配角，势头锐不可当。
这之后，与王家卫的合作更令他的演艺事业如日中天。94年，梁朝伟在王家卫执导的《重庆森林》中饰演一个喜欢自言自语的深情警探，一举横扫当年的港台电影界，喜获香港电影金像奖及台湾金马奖两大影帝殊荣；98年再次凭《春光乍泄》荣登金像奖及金紫荆奖影帝宝座。
这次助他荣登国际影帝的还是王家卫，可见王家卫是他的另一个福星。如果有人问梁朝伟自认为从影以来最精彩的演出是哪一部，以前会是《春光乍泄》，现在则要改为：《花样年华》。
另外，因为梁朝伟的英文名也是Tony Leung,常被外国传媒误认为是梁家辉。
梁朝伟-10次-第三十一届台湾电影金马奖，第十四届香港电影金像奖，第十七届香港电影金像奖，第三届香港金紫荆奖，第五十三届戛纳电影节，第二十届香港电影金像奖，第八届香港金紫荆奖，第二十二届香港电影金像奖，第四十届台湾电影金马奖！第四十四届台湾金马奖！
迷上眼睛会放电的男人梁朝伟
难得见到梁朝伟笑得灿烂的表情，却没有胆量和他的电眼对视。最爱的是他的忧郁，总想救他于苦海，却不自觉在他的内敛中沉陷。看上《花样年华》中的梁朝伟，沉醉般的罪；爱上《春光乍泄》中的多面男人，绽放般的喜；跟上现实中的羞涩男人，亲昵般的美……
参演电影
色戒（2007）易先生
赤壁 (2007) .... 周瑜
伤城 (2007)
韩城攻略 (2005)
醉枪 (2005)
2046 (2004)
地下铁 (2003)
幸运超人 (2003)
行运超人 (2003)
无间道3 (2003)
无间道 (2002)
天下无双 (2002)
英雄 (2002) .... 残剑
花样年花2同居蜜友 (2001)
同居蜜友 (2001)
侠骨仁心 (2001)
有情饮水饱 (2001)
东京攻略 (2000)
花样年华 (2000)
暗花 (2000)
玻璃樽 (1999)
海上花 (1998)
超时空要爱 (1998)
流氓医生 (1998)
每天爱你8小时 (1998)
春光乍泄 (1997)
黑狱断肠歌之砌生猪肉 (1997)
最佳拍档之醉街拍档 (1997)
偷偷爱你 (1996)
洪兴仔之江湖大风暴 (1996)
江湖大风暴 (1996)
救世神棍 (1995)
三轮车夫 (1995)
等着你回来 (1994)
重庆森林 (1994)
东邪西毒 (1994) .... 盲武士
神龙赌圣之旗开得胜 (1994)
新仙鹤神针 (1993)
正牌韦小宝之奉旨沟女 (1993)
三个夏天(又名：哥哥的情人)(1993)
正牌韦小宝奉旨沟女 (1993)
新难兄难弟 (1993)
新流星蝴蝶剑 (1993)
异域之末路英雄 (1993)
情人知己 (1993)
风尘三侠 (1993)
反斗马骝 (1992)
亚飞与亚基 (1992)
辣手神探 (1992)
踢到宝 (1992)
五虎将1991 (1991)
千王1991 (1991)
沙滩仔与周师奶 (1991)
魔画情 (1991)
倩女幽魂Ⅲ：道道道 (1991)
阿飞正传 (1991)
何日君再来 (1991)
豪门夜宴 (1991)
五虎将之决裂 (1991)
中环英雄 (1991)
喋血街头 (1990)
忠义群英 (1989)
杀手蝴蝶梦 (1989)
悲情世界 (1989) .... 林文清
侠客行 (1989)
悲情城市 (1989)
铁甲无敌玛利亚 (1988)
大都会 (1988)
绝代双骄 (1988) .... 小鱼儿
人民英雄 (1988)
大运河 (1987) .... 虬髯客
倚天屠龙记 (1986) .... 张无忌
癫佬正传 (1986)
地下情 (1986)
杨家将 (1985) .... 杨七郎
青春差馆 (1985)
鹿鼎记 (1984) .... 韦小宝
北斗双雄 (1983) .... 江浩文
海上花
千王争霸赛
花心大少爷
获得的奖项
第七届香港电影金像奖最佳男配角 《人民英雄》
第九届香港电影金像奖最佳男配角 《杀手蝴蝶梦》
第十四届香港电影金像奖最佳男主角 《重庆森林》
第三十一届台湾电影金马奖最佳男主角 《重庆森林》
第三届香港电影金紫荆奖最佳男主角 《春光乍泄》
第十七届香港电影金像奖最佳男主角 《春光乍泄》
第二十届香港电影金像奖最佳男主角 《花样年华》
第53届法国戛纳国际电影节（康城影展）影帝 《花样年华》
第八届香港电影金紫荆奖最佳男主角 《无间道》
第二十二届香港电影金像奖最佳男主角 《无间道》
第二十二届香港电影金像奖最佳原创电影歌曲奖 《无间道》
第四十届台湾电影金马奖最佳男主角 《无间道》
2004年度香港电影评论学会大奖 最佳男主角 《2046》
2005年香港电影金紫荆奖 最佳男主角 《2046》
第25届香港国际电影节焦点演员 《花样年华》
2007年第四十四届台湾电影金马奖最佳男主角《色戒》