㈠ 王家卫的电影风格、特点（影评）
1、色彩
王家卫曾经说过：我拍电影就是想把我孩子时的喜悦、伤心、失落带给观众。找寻回忆、品味时间，在他眼里，时间与空间不会成为他与过去对话的屏障，他在电影里遨游并享受属于他自己的世界。多彩世界的浪漫，舒缓音乐的动情，他善于用色彩表达他的思绪，鲜明且热烈。在中国电影界，其美学思想的灵活运用可谓是独一无二。
2、色调
色调是一切记忆的前奏，在这个视觉文化时代。王家卫电影的画面做的精致而暧昧，王家卫电影给人印象最深的不是某句台词，而是某个画面的颜色格调。在王家卫的电影里头，灰、白、黑、红永远是主调，暧昧、低迷、颓败、失落、灰暗，像是一部老电影，诉说着传奇的故事。
3、音乐
王家卫说：“对他来讲电影总是光影与声音，音乐则是声音的一部分，音乐也是营造气氛的需要，同时也可以让人想起某个年代。”王家卫电影中的音乐常常带有很强的叙事性，每次出场都给人留下深刻印象。一本1972年发表的小说，一部2000年上映的电影，交错成一个1960年的故事。
4、独白
王家卫的电影惯用独白叙事，这是他的一大特色。这种单向流动的情感，力在表现人们的孤独感、失落感、人之间的疏离，人与人之间缺乏与障碍沟通，这在一定程度上，符合人性本质的追求，是一种实现自我的欲望的表现手法。王氏电影中，人们往往只沉醉于自己的世界中，他们拒绝与人交流，保持沉默，选择用独白表达内心的情感。
5、故事叙述的结构
传统电影一般都是要讲述一个完整的故事，基本上每个故事的情节设计都经历开始、发展、高潮、结局四个阶段。反观王家卫的电影，却并非如此。
他并不是要讲述一个多么完整的故事，他的根本目的在于呈现一种可能被人刻意忽视的氛围——反映人性真实性的状态。王家卫的影片大量地采用“碎片”式的叙事策略。
㈡ 着名电影人赵军去世，如何评价他的职业生涯
1月22日，据中国电影评论学会名誉会长章柏青透露，着名电影人、电影评论家、中国电影评论学会副会长、原中影南方新干线影业公司总经理赵军先生逝世，享年63岁。
章柏青透露，他和赵军是相交40多年的朋友，赵军于1月22日下午因脑溢血在京去世。赵军生前曾在多个影视公司担任董事长、总经理等职位，还是中国电影评论学会副会长、广东省电影行业协会荣誉会长，曾被誉为“中国策划影院票房第一人”的美誉，与高军、吴鹤沪被称为中国电影发行“三剑客”。
导演黄百鸣和陈嘉上也纷纷转发赵军离世的消息，发帖悼念！
㈢ 皇甫可人的报纸报道
皇甫可人表示要继续独立制片
萧红的名作《生死场》拍成电视剧
《中国电影信息报》 报：第二页
19887 第24期
.简讯.三十年代女作家肖红名着《生死场》在我国首次搬上屏幕
新闻摘要
美国好莱坞报道》
资料（英文）第一页
《华声报》 报：第一页
VOICE OF OVERSEAS CHINESE
本报每逢星期二、五出版
地址：中国北京百万庄南街12号
传真：8315039 邮政编码：100037
国内统一刊号：CN—0045
国外代号：D-653 总编辑：周倜
1989年1月20日 星期五
农历戊辰年十二月十三
第475期
北影推出〈荒原杀手〉
皇甫可人表示要继续独立制片
《北京晚报》 报：第二页
萧红的名作《生死场》拍成电视剧
《中国电影信息报》 报：第二页
19887 第24期
.简讯.
三十年代女作家肖红名着《生死场》在我国首次搬上屏幕
《光明日报》报：第二页
19988年10月28日 星期五 代号 （1---16）
农历戊辰年9月18日 第14214号 统一刊号 CN11-0026
来自《荒原杀手》的报道
沈卫星
《春城文化报》报：第三页
CHUNCHENGWENHUA BAO1989年7月30日
本期执行编辑邓克 1989年8月10日
皇甫可人在云南当过知青，现在成了电影界第一个制片人。他的成就里当然有一些【正宗】的云南货色。
胡萍
《中国青年报》 报：第四页
ZHONGGUO QINGNIAN BAO
1989年1月16日 星期一 农历戊辰年十二月初九 第5739期 代号（1—9）
北京.1.14
《荒原杀手》
本报记者 王永午
《中国电影报》 报：第五页
ZHONG GUO DIAN YING BAO
中国电影家协会主办
大众电影杂志社出版
代号1—66
1989年1月5日
第一期 总第119期
国内统一刊号：CN11---0125
1988年本报十大新闻
《人民日报》 报：第五页
RENMIN RIBAO 第14800期（代号1—1）
1989年1月16日 星期一 戊辰年十二月初九
皇甫可人尝试当【独立制片人】
《荒原杀手》通过审查正式发行
《南京日报》 报：第五页
1989年1月6日 星期五 第四版
从《荒原杀手》说起，中国电影界的第一位“独立制片人”皇甫可人慷慨陈词------
走出，快走出，那“荒原病”！
《中国新闻》 报：第五页
中新社北京一月九日电
大陆出现独立制片人被列入
去年中国十大电影新闻
《88年6月28日好莱坞新闻报道报> 报：第六页
有魄力的导演成为中国第一个独立经营的制片人
《中国电影报》 报：第六页
1988年8月5日
王明智
其 实 难 副
---------访独立制片人皇甫可人
中国大陆第一位独立制片人曝光 报：第七页
《导演皇甫可人答本报记者问》
记者韩长青
1988年6月28日，美国《好莱坞新闻报道报》刊登了一条消息----、、、、、、
《天国遥遥》 报：第八页
------记青年电影导演皇甫可人 金平
《皇甫可人同志艺术履历》 报：第九页
北京电影制片厂调配科
一九五O年十二月生于北京、、、、、
《春城文化报》 报：第十页
1989年7月30日 本版责任编辑 雁寒
独立制片人皇甫可人再试锋芒
传奇故事片《蓝衫女匪》开机
.北影厂副厂长祖绍先担任美术设计
春城小姐---杨小燕应邀参加拍摄
《天津日报》 报：第十一页
1989年8月26日 星期六 第五版
《蓝衫女匪》进入后期制作
《中国新闻》 报：第十二页
1989年1月18日 星期三 第11672期
中国新闻社编
国内统一刊号CN11—0001
皇甫可人独立制片几经磨难影片终于问世、、、
《大家电影》 报：第十二页
土林鏖战
十四日纪实
王明智
一九八八年七月二十八日
于云南元谋土林
《文艺报 .文学评论.》 报：第十三页
1988.12.3
皇甫可人着《电影美学思考》新近由花城出版社出版、、、
《文艺时报》 报：第十三页
“开荒牛”的迪斯科节奏
-----访彩色故事片《净土》摄制组
本报特约记者 子君
《人民日报》 报：第十四页
PEOPLE’S DAILY [海外版]
OVERSEAS EDITION
1989年1月16日 星期一
戊辰年十二月初九 第1241号
国内代号1—96 国内代号D797
人民日报社出版。北京、广州、香港
东京、旧金山、纽约、巴黎印刷发行。
皇甫可人推出新影片《荒原杀手》
《新民晚报》 报：第十四页
第一部个人承包的故事片拍摄速度惊人
《荒原杀手》一天拍了147个镜头
预计月底即可完成全部制作
《台湾联合日报》报：第十四页
一九八八年十月二十四日
独立制片粗制滥造
皇甫可人身兼五职配音一个调
荒原杀手品质太差无脸见观众
《戏剧电影报》 报：第十五页
XIJU DIANYING BAO
周报（总第386期）1988年5月29日
中国戏剧家协会 中国剧协北京分会合办
洁 白 的 心 灵
-- 看电影《净土》
周良沛
《幸运和探险的皇甫可人》 报：第十六页
本报记者 李力
《中国电影报》 报：第十六页
ZHONG GUO DIAN YING BAO
他的[创作履历表]
---《净土》编导皇甫可人小记
袁兵
《重庆晚报》 报：第十七页
CHONGQING WANBAO
1989年1月14日 星期六
戊辰年十二月初七 第1214号
国内统一刊号 CN51—0006
又起风波？！
--皇甫可人对有关报道发表不同意
《中国电影报》 报：第十七页
ZHONG GUO DIAN YING BAO
中国电影家协会主办
大众电影杂志社出版
代号1—6
1988年6月25日
第18期 总第100期
国内统一刊号：CN---0125
独立制片人皇甫可人
与北影签约
《辩论当忌人身攻击》 报：第十八页
---评[净土]争论之一弊
中央宣传部 薛启亮
《浅江晚报》 报：第十九页
1989年3月5日星期日 QIAN JIANG WAN BAO
影坛奇事：导演状告厂长
《荒原杀手》风波迭起
皇甫可人筹拍《孟丽君》 报：第十九
《北京日报》 报：第二十页
BEIJING RIBAO
1988年6月22日 星期三
农历戊辰年 五月初九
北影厂试行独立制片人制度
皇甫可人将独拍《荒原杀手》
《新民晚报》 报：第二十页
《金龙与蜉蝣》被改编成电影
李法曾、尹铸胜、李琳等主演《帝王道》
《北京青年报》 报：第二十一页
BEIJING YOUTH DAILY
文化导刊1996年12月17日 星期二 第五版 文化导刊第76期
本版编辑/谢民 /景双.本刊版式设计/朱加/则较 /张立茹
京都影视演义 高玉宝
第三十页
阉亲子纳儿媳金龙称帝
弃爹娘杀祖父竖子为王
《天津日报》 报：第二十一页
1990年5月12日 星期六 第五版
事后的话
皇甫可人
《北京日报》 报：第二十二页
BEIJING RIBAO
1989年12月20日星期三
十一月二十三
《北京晚报》 报：第二十二页
BEIJING WEANBAO （代号1—14）
1989年11月20日 星期三
农历已巳年十一月二十三 第6444号
皇甫可人拍摄新片
《天津日报》 报：第二十二页
1989年8月26日 星期六 第五版
《蓝衫女匪》进入后期制作
《电影时报》 报：第二十二页
WEN HUI FILM TIMES （原中国电影时报）
1989年7月29日 第196期（周报） 上海报刊登记证CN31—0042 代号3—59
文汇报社、中国电影评论学会联合创办 文汇报社编辑出版
皇甫可人再拍《蓝衫女匪》
《科技日报》 报：第二十三页
SCIENCE AND TECHNOLOGY DAILY
总编辑：林自新 国内统一刊号 CN11—0078
皇甫可人与《荒原杀手》
听皇甫可人谈《荒原杀手》 报：第二十三页
呼吁社会大力扶植“独立制片人”这一新生事物
《太原日报》 报：第二十四页
1989年1月23日 星期六 第四版
《荒原杀手》始出笼
访北京电影制片厂独立制片人皇甫可人
《Chinese director》 报：第二十四
《中国文化报》 报：第二十五页
ZHONGGUO WENHUA BAO
中华人民共和国文化部主办 (国内代号1—115 国外代号D1073
1988年6月29日 星期三 第51期（总第203期）每星期三、日出版
变压力为动力 突破电影新体制
北影施行独立制片人承包拍片
《北京晚报》 报：第二十五页
BEIJING WANBAO（星期版）（代号1—14）
1989年1月22日 星期日
农历戊辰年十二月十五 第6112号
《荒原杀手》获准公开发行
《皇甫其人》 报：第二十六页
若 夏
《北京晚报》 报：第二十六页
萧红的名作《生死场》拍成电视剧
《可贵的“牛劲”》 报：第二十七页
----访影片《净土》的编导皇甫可人
吴雅山
《中国法制报》 报：第二十七页
ZHONGGUO FAZHI BAO 1987年3月31日 星期二
农历丁卯年 三月初三 第802 代号：1—41
《净土》是否抄袭之作？
北京第二律师事务所和《法律与生活》杂志召开座谈会。与会者认为，对作品的论定应持慎重态度
彩色宽银幕故事片《净土》 报：第二十七页
今年元月在云南开拍
中国电影艺术研究中心主办1985年第19期（总第22期）
彩色宽银幕影片《净土》
中国电影合作制片公司协助
香港飞凤影视公司
龙江电影制片厂 联合摄制
《天津日报》 报：第二十八页
TIANJIN RIBAO 第14457号 1988年11月
26
星期六
戊辰年十月十八
《荒原杀手》完成后期制作
在北京小范围试映获得好评
《中国电影报》 报：第二十九页
ZHONG GUO DIAN YING BAO
中国电影家协会主办
大众电影杂志社出版
代号1---66 为皇甫捏一把汗
1988年7月5日 秋田草
第19期 总第101期
国内统一刊号：CN---0125
《戏剧电影报》 报：第三十页
影视沙龙 第五十二期 张献民
影视论坛
2000年中国电影风景
走出电影院 张同道
《帝王道》：写意风格与符号表达
《中国电影周报》评出 报：第三十页
一九八八年中国电影十大新闻 广播电影电视部电影局主办
中国电影艺术研究中心编辑
编码100088 社址：北京新外大街乙25号 总编辑：徐庄
《安庆日报》 报：第三十一页
1989年4月8日
皇甫可人答问录
晓张
《中国电影报》 报：第三十一页
书讯
《中国电影报》 报：第三十二页
表达着别具一格的体验
---观《净土》的感受
秋田草
《中国电影体制改革北影率先动作》 报：第三十三页
中新社北京六月二十一日电
《人民日报》（海外版） 报：第三十三页
1989年1月10日 星期二 第七版 引你入“圣殿”
副刊
此起彼伏的[独立制片人]
----一九八八年中国电影年终专稿之五
李力
《光明日报》 报：第三十四页
GUANGMING DAILY 1988年6月22日 星期三 代号（1—6）
农历戊辰年五月初九 第14086号
总编辑：姚锡华
北影打破：大锅饭“生产体制
施行独立制片人承包拍片试点
《皇甫可人先生：》 报：第三十四页
我是在法国巴黎《华人报》总编辑、、、、、
肖雨人
一九八八年六月二十五日
巴黎
《人民日报》海外版 报：第三十六页
1990年1月5日 星期五 第七版
不打不成交
向新民
---小记影片《蓝衫女匪》男女主角
张光北、陈炜
《云南电影制片厂》 报：第三十七页
关于皇甫可人同志在借用、、、、、
《皇甫可人
本片总制片人、导演》 报：第三十九页
男，38岁，1969年毕业于中央音乐学院、、、、、、、
《绿色世界》 报：第四十页
《荒原杀手》 拍完外景 正在制作
《北京晚报》 报：第四十页
BEIJING WANBAO 代号（1—14）
1988年6月22日
电影文化市场引入承包责任制
北影皇甫可人独立承拍《荒原杀手》
《影视大特写》 报：第四十页
皇甫可人：
他吃了哪一种“黄牌”？
《中国电影报》 报：第四十二页
1988年8月5日 .3.
《中国海南金岛（集团）有限公司 报：第四十三页
委托书
《新观察》 报：第四十二页
1989.5
半月刊 总445期
一个独立
制片人的倾诉
皇甫可人
《浅江晚报》 报：第四十三页
1989年1月10日
皇甫可人拍摄《荒原杀手》揭秘
《为干电影者呐喊》 报：第四十四页
吴雅山 1985年第51期
《青年报》1989.7.7 报：第四十五页
仅仅为了制片权
------围绕电影《荒原杀手》的风波
.陆尔琪
《电影时报》 报：第四十六页
1988年12月10日
全国制片工作会议提出：
“独立制片”需要积极扶持
（苏敏
《皇甫可人：
演艺圈里的
不和谐音？》 报：第四十六页
.文/晓林
.图片/张动等
《文艺报》 报：第四十七页
WENYI BAO
中国作家协会主办 1988.7.2 第26期
皇甫可人成为北影
第一位独立制片人
《中国电影面临危机吗？》 报：第四十八页
-----来自三位“电影人”的报告
本刊记者 晓辛
《消费时报》 报：第四十九页
1989年3月4日 星期六 第二版
中国大陆第一位独立制片人曝光
导演皇甫可人答本记者问
记者 韩长青
《生死场》----从长篇小说到电视剧
报：第五十页
赵凤翔
《成败俱英雄》 报：第五十一页
----记我国第一位电影独立制片人皇甫可人 1989年1月10日
于允科 星期二
第 11665期
中国新闻社编
国内统一刊号CN11—0001
《扬子晚报》 报：第五十二页
新华日报社主办
1997年1月6日 星期一 农历丙子年十一月二十七 （第4010期）
影片《帝王道》脱离史实引起争议
电影故事梗概 报：第五十三页
《帝王道》
《帝王道》投石问路
.导演之声 .皇甫可人
不是一部历史剧
《广西政协报》 报：第五十五页
GVANGJSIH CWNGHEC BAU 月末版
中国人民政治协商会议 主办国内统一刊号CN45—0061 1995年3月30日
广西壮族自治区委员会 代号47—52 第229期
皇甫可人
又有新动作
《文汇报》 报：第五十五页
WEN HUI BAO第17594号 今日十二版 零售四角（代号：3—3）
1995年12月 28 星期四 农历乙亥年 十一月小 初七 十一月十六小寒
《金龙与蜉蝣》
银幕翻作《帝王道》
《解放日报》 报：第五十六页
娱乐 Entertainment
《金龙与蜉蝣》搬上银幕
扮演诸葛亮的李法曾出任男主角
洪伟成
《戏曲电视剧的成功探索
- 淮剧电视剧〈金龙与蜉蝣〉观后》 报：第五十六页
.二合一. 杨侠
《文化新闻》 报：第五十六页
《金龙与蜉蝣》被改编成电影
李法曾、尹铸胜、李琳等主演〈帝王道〉
《北京日报》 报：第五十七页
BEIJING RIBAO
1989年12月20日 星期三
已巳年十一月廿三 廿五冬至
《人民日报》海外版 报：第五十七页
独立制片人又推出新作 PEOPLE’S DAILY
OVERSEAS EDITION
1989年 12月15日 星期五
已巳年十一月十八 第1527号
-------------------------------------------
国内代号1—96 国外代号D797
人民日报社出版。北京、广州、香港、东京、旧金山、纽约、巴黎印刷发行。
《电影时报》 报：第五十九页
WEN HUI FILM TIMES
1995年12月30日 第531期（周报）上海报刊登记证 CN31—0042 代号3—59
文汇报社、中国电影评论协会联合创办 文汇报社编辑出版
淮剧获奖剧目《金龙与蜉蝣》引发创作激情------
故事片《帝王道》明年开拍
《广播电影电视部》 报：第六十一页
接待英国响东制片公司摄制组计划
广外发字（1989）168
《帝王道》里师友情 报：第六十二页
.文 /海燕
《电影时报》 报：第六十二页
1987年11月28日 文汇电影时报
搞创作是艰苦的劳动
------影片《净土》编导皇甫可人印象
吴雅山
<人民日报> 报:第六十三页
1988年6月22日 星期三 第三版
改革浪潮冲击电影界 皇甫可人首先吃螃蟹
北影出现第一位独立制片人
记者:李力
㈣ 名词解释 蔡楚生
蔡楚生
出自CineWiki
跳转到: 导航, 搜索
蔡楚生
姓名 蔡楚生
出生日 1906年1月12日
出生地 上海
逝世日 1968年7月15日
逝世地 北京
国家/地区 中国
{{}}
{{}}
职业 导演
[[]]
[[]]
[[]]
蔡楚生（1906年1月12日 — 1968年7月15日）中国电影编剧、导演。广东潮阳人，生于上海。
[编辑] 生平
蔡楚生读过4年私塾，后以各种旧报纸作为课本，刻苦自学。1925年，在汕头参加店员工会，组织进业白话剧社，担任戏剧演出的编剧、导演、演员，并试写文章和绘画。1926年，和进业剧社的同人协助上海华剧影片公司在汕头拍摄外景，与人合作编写了滑稽短片《呆运》，这是其对电影最初的尝试。1929年到上海，曾在几家影片公司当临时演员、剧务、美工、宣传、场记、置景、副导演、编剧，学习电影艺术的各门知识。1929年，入明星影片公司，任郑正秋的助理导演和副导演，协助拍摄了《战地小同胞》（1929）、《碎琴楼》（1930）、《桃花湖》（1930）、《红泪影》（1931）等6部影片。
1931年夏，加入联华影业公司，正式担任编剧、导演。先后创作了《南国之春》（1932）和《粉红色的梦》（1932）。这两部作品反映出浓厚的感伤情调，脱离了当时的严酷现实。受到了左翼电影工作者的批评。在此期间，蔡楚生与他人联合编导了反映“一二八”抗日的故事影片《共赴国难》（1932）。1933年，蔡楚生参加了中国电影文化协会，被选为执行委员，接着导演了影片《都会的早晨》，标志着他创作思想上的重大转变。1934年，编导影片《渔光曲》，以其深刻的思想内容和强烈的艺术感染力轰动影坛，创造了当时中国影片卖座的最高纪录。影片在1935年2月举行的莫斯科电影节上获得“荣誉奖”，成为中国第一部在国际上获奖的影片。
1935年到抗日战争爆发前，他先后导演了《新女性》、《迷途的羔羊》（见彩图 《新女性》（1934，蔡楚生导演） 、 《迷途的羔羊》（1936，蔡楚生导演） ）和《王老五》等影片。同时，还创作了《飞花村》、《两毛钱》和《歌舞班》3个电影剧本。抗日战争爆发后，蔡楚生由上海到香港，团结一部分粤语电影工作者，积极筹划拍摄抗战影片，于1938年连续编写了《血溅宝山城》和《游击进行曲》两部粤语影片的剧本。后又编导了表现上海人民在沦陷区进行不屈斗争的影片《孤岛天堂》（1939）和歌颂香港工人热情支持抗战的影片《前程万里》（1940）。
1945年抗日战争胜利后，蔡楚生回到上海，参加联华影艺社和昆仑影业公司的创建，并任昆仑的编导。1947年，与郑君里合作编导《一江春水向东流》。这部影片，再次创造了国产影片卖座的最高纪录，当时被誉为“中国电影发展途程上的一支指路标”。同年冬，去香港，参加了推进华南电影的改进工作。1949年到北平，出席中国文学艺术工作者代表大会和中国人民政治协商会议。中华人民共和国成立后，先后任中央人民政府文化部电影局艺术委员会主任和电影局副局长、中国电影工作者联谊会和中国电影工作者协会主席、中国文学艺术界联合会副主席等职。1956年参加中国共产党。1958年，他在珠江电影制片厂编导了影片《南海潮》（只完成上集，1963）。影片具有浓烈的时代气息和地方色彩，上映后，受到观众的欢迎。
从30年代到60年代，蔡楚生的电影创作，紧扣时代的脉搏，吸取中国古典章回小说的结构特点，影片的故事内容丰富、情节曲折、结构完整、层次分明，引人入胜。同时，他善于运用对比、呼应的艺术手法，把贫与富、美与丑、善与恶等两种截然不同的人物和生活场景组接成有鲜明对照意义的镜头，使其具有强烈的艺术感染力，而浓郁的生活气息和地方色彩，以及细腻的细节刻画，又都使他的电影创作显出独特的风格。
蔡楚生除编导、拍摄影片、担任电影领导工作外，还发表过散文、杂文、电影理论、电影评论和回忆录文章多篇。其中，《对分镜头剧本和文学剧本的一些看法》及《创作四题》等，阐述了他的实践体会和对电影艺术的精辟见解，具有重要意义。
㈤ 《水门桥》大火，吴京获国内票房第一人，被怒斥营销爱国人设，你怎么看
春节档，可谓是佳片有约，各类型大片纷纷齐上阵，但最让人关注的当属《长津湖》。这部由吴京领衔主演的《长津湖之水门桥》一马当先，一上阵即遥遥领先。以势不可挡之势，直登冠军宝座。短短两周时间，《长津湖之水门桥》已拿下28亿票房。
总结：
如今，像吴京这样的演员或导演少之又少，反观，那些流量演员越来越多。其实，背后都是隐藏着资本运作，吴京只是不愿意同流合污而己。率先打破这些规则，肯定会引来一些不满意，但是没关系，只要我们国人支持已足够。