Ⅰ 院线电影资源构成与制作流程
首先我们来说电影相关的企业单位：
1，出品人负责影片前期的市场调查，看类似的影片的电影市场是否有前景（比如说票房情况、受欢迎程度、续集的可能性等），通过调查来决定是否值得出品该影片。如果答案是肯定的，那他们就找到所属的电影集团投资制片人及相关人员，开始选导演、剧本、演员、赞助商等。
出品人一般是主要出资方的法定代表人或对影片销售有帮助的影视界大腕人物。出品人是整个影片的灵魂人物，决定影片的风格、种类及市场走向。
2，电影的制片方：影片的投资人或能够拉来赞助的人。
影片的商业属性，决定了制片人是一部片子的主宰，有权决定拍摄影片的一切事务，包括投拍什么样的剧本，聘请导演、摄影师、演员和派出影片监制代表它管理摄制资金，审核拍摄经费并控制拍片的全过程。影片完成后，制片人还要进行影片的洗印，向市场进行宣传和推销。 制片人一般指电影公司的老板或资方代理人。直接对出品方负责。
3，发行人，电影拍摄的最终目的还是要到影院去放映，发行方负责影片的宣传、排档期、购买广告、跟院线签约等，最后影片卖出票房，会分4%-6%的票房收益给发行方作为代理费用。
4，院线，是一个管理公司，旗下有很多加盟的电影城，院线将影片和宣传品发放到各个影院，负责电影的排片指导和影院的广告位销售等。他们的收入是按全年票房的2%-5%。影片放映完了，除了交税费，60%的票房作为影院的收入，剩余部分作为出品方和投资人的回报。
出品方的前期市场调查后决定投资拍摄，则影片进行入剧本筹备，选导演、演员等过程过程。
第一个阶段：将剧本拿到国家电影局备案申请拍摄许可证
在制片团队拿到一个好剧本，在拍摄前，影视团队的负责人都要去拿着剧本项目，去当地的广电局进行备案申请拍摄许可证。
第二个阶段：进入筹备阶段
有完整的剧本需要一个优秀的导演，导演无疑是非常重要的，导演能够决定最终影片呈现给众人的观感。
一部电影中有导演和副导演，导演负责摄影、服装、化妆等等，副导演主要进行演员的招募。
筹备完毕后，取景拍摄，将所有镜头拍摄完毕后进入杀青。下一步就进行影视后期制作了。
在影片制作成片后用备案许可申请上映许可证，上映许可证申请需要时间长，一般是一个月左右。在上映许可证之后即可进行发行宣传。
在影片制作完成后制片方会寻找发行方对影片进行发行。发行方会跟制片方进行分账谈判，谈判达成协议后对影片进行宣传。
获得上映许可证后，做拷贝、申请密钥、排档期、把拷贝寄发影院、做宣传、购买广告、谈判分帐比例、跟院线签合同（虽然这一部分很多是中数代签），发行方开始寻找渠道（广告平台）对该影片进行宣传，发行方会根据发行的预算，在各大平台上进行宣传。还有体力活，放几十号人去全国各地的影城做活动、做宣传、定影城的广告位、盯排场、做监票等等，发行方就做这些工作，赚票房分账的钱，最后片子卖完了，投资方应得部分里面，分一部分给发行方作为代理费。
到达公映日期后，影院排期售票
中国电影票房2019年总票房已经达到6百多亿了，大家一定很好奇这么大一笔钱到底怎么分呢？下面我们就来讲讲，一部影片的票房是如何分账的。
文章开头我们已经说过参与票房分成的有出品方，制片方，发行方，院线。但是他们还不能直接从总票房里直接分，因为总票房要交3.3%的特别营业税还要扣除5%的电影事业专项基金。所以剩余的91.7%认定为一部电影的“可分账票房”。
1、可分账票房中，电影院及院线提留57%，中影数字提留1-3%的发行代理费。剩余的40-42%归于电影制片方和发行方（大部分情况为40%）。
2、影片的发行方会收取归属制片发行方部分票房的5-15%作为发行代理费用。即为可分账票房的2-6%作为发行代理费。
3、很多情况下，发行方预付影片的宣传发行费用，这时发行方会收取12-20%的代理发行费。如果发行方承诺发行保底、买断发行、预付制作费用等方式，将收取更高的发行代理费用。
4、部分影片同档期处于竞争劣势，出于增加影片排映场次的目的，给影院及院线承诺票房返点。返点一般占到可分账票房的3-5%。制片方回收的票房回款公式为：1*（1-0.033-0.05）*40%*（1-0.1）=0.33为一般情况下的制片方分账。
5、以上情况为例，一部最终票房1亿的影片，回收的票房回款为3300万左右。成本6000万人民币，目标票房2亿以上，在中国做电影宣发合理的宣发成本是目标票房的10%上下。也就是再拿出2000万左右作为宣发费用。总成本是8000万人民币，不考虑其它回收渠道的话，按上面的算法，确实要2.4亿才能回本。
Ⅱ 终于上了！《麦路人》这部良心港片，赚足眼泪
上周末，和奇遇观影团的小伙伴们一起看了 《麦路人》 提前点映。
不仅因为两位主演郭富城、杨千嬅是很多人的儿时偶像，题材本身也很吸引。
记得2017年，一篇名为 《24点后不是快餐店》 的文章刷爆朋友圈，作者拍了一组北京午夜之后，寄宿在快餐店里形形色色的人的照片，第一次，将这个群体呈现在公众视野。
这些人，因为种种原因夜不归宿，把24小时快餐店当成了自己的家。若是你在午夜后去过这些地方点餐，你一定也见过这些人。
他们总是安安静静地蜷缩在快餐店黑暗的角落里，伏在桌子上，静待天明。
这群人我们视而不见，习以为常，很少有人去问关于他们的故事。
那篇热帖第一次把镜头对准了他们，去询问他们的故事。
他们中，有的人是“颈椎断了3根骨头的看货人”，有的是“进京求医的姐妹”，当然，也有的人仅仅是不想归家，失恋了，只想找一个不被打扰的地方，安安静静地呆着。
可以说，每一个夜晚的快餐店，都是一个充满故事的地方。
后来，大家才发现，不独北上广深有一群这样的人，在香港、台北，同样有这样的人。
他们一般被当地人称之为“ 麦睡族 ”（McSleepers），或“ 麦路人 ”。
如今，终于有一部纯正的港片，把镜头对准这个群体，挖掘这个题材，焉能不期待？
越是光鲜的城市，背后的平凡人的故事，才越动人。
如果你在晚上九点后流连过香港的街头，你会发现这个繁忙的超级国际都会的夜晚，其实是很安静的。
仍在写字楼加班的人躲在办公室里，撑起了中环摩天大楼的璀璨；大街上都是急急忙忙赶路回家的上班族，一脸倦容，没有人会停留。
除了兰桂坊这样的酒吧区挤满了放纵的人，食肆、小店陆续打烊。
只有那些24小时营业的快餐店仍灯火通明，这些快餐店一般不会赶客，于是，它便天然成为无处可去的人们借宿一宵的好地方。
通常，大家能从衣饰上辨认出这些人大致的身份和财务状况——
譬如 口 水祥 （张达明饰演），瘦弱单薄的身躯，衣服总是脏脏的，帽子戴得歪歪的，眼神永远不知望向哪儿。落魄人，就长这样。
他平常靠在街头摆摊卖画为生，你知道，在香港这种脚步匆忙的地方，除了游客哪会有人停留光顾，所以口水祥经常是有上餐没下餐。
又譬如 深仔 （顾定轩饰演），你总是会在快餐店见到这样不归家的少年，他们通常独来独往，从不与人交流。
每个夜晚，他们躲在快餐店的角落，眼神疲惫，但永远不放下手机，一遍又一遍地打 游戏 。
这种问题少年一般是因为家庭问题而出走，深仔也不例外，这个失业少年因为整天在家不务正业，与家人冲突，离家出走。
单亲妈妈晓妍 （刘雅瑟饰演）因为老公意外离世，她要独自抚养一个小孩，同时还要替烂赌的婆婆还高利贷，每天总是出没于各种茶餐厅的后巷帮忙洗碗打工还债，夜里，就带着小孩借宿在快餐店。
只有三个人是例外的。
中年人 阿博 （郭富城饰演），他仿佛不属于上述这个群体，穿着一身旧西装、背着一个大书包，如若不是他落魄的神情、须根满面、疲惫的面容，你还真是很难看得出，其实他也是一名流浪汉。
但你能感觉得出，他的与众不同。
他能用流利的英文帮单亲妈妈给 社会 福利署写申请信，还能凭借熟络的 社会 关系，帮各种流浪友找工作。
毫无疑问，他是这群人的中心。
等 伯 （万梓良饰演）也很与众不同。他长期窝在快餐店，不是因为没有钱。
他有一段不为人知的前事：妻子早些年意外去世，从此他的神志变得有点恍惚，他每天晚上都坐在同一个位置，对着空位思念亡妻。
在庙街“艳阳天”歌舞厅唱歌的 秋红 （杨千嬅饰），则是另一个例外，她因为和阿博有着剪不断的情缘，也加入到这群人中。
但说到底，她也是一个“麦路人”。庙街早已香火式微，往时这个亚洲最着名的夜市，如今已没有人习惯去听街头卖唱。秋红也面临着失业的危机。
这群人，因缘际会在快餐店相汇，没有血缘关系，只是“同是天涯沦落人”，因此与彼此产生了友情。
人们这才留意到，这群近乎“隐身”在快餐店的人的存在，因为这群人也很识趣，每每总是隐藏在店铺的阴暗角落，尽量不去打扰别人。
香港人称这个群体叫“ 麦睡族 ”或“ 麦难民 ”，后来又有了更善意的名字，叫“ 麦路人 ”。
经过调查，五年过去了，这个群体没有消失，反而加入的数字在上升。
众所周知，香港是全球租金最贵的地方，尤其在油尖旺、铜锣环一带，更是寸土尺金。办公室租金贵，住宅更贵，甚至，一间十平方不到的地方被间隔成多个小单间，俗称“㓥房”，且租金相对于部分人的收入来说，也不算便宜。
于是，一部分低收入连“㓥房”都租不起的人，顺理成章只能流连在快餐店。
经过香港的社工团体调查，有接近一半的受访者其实是有正职或兼职的，这颇颠覆大家的认知。
但无论是像阿博或等伯这样还算有点钱的，还是像口水祥这样三餐不继的，寄宿在快餐店的人，原因都是“省钱”和“舒服”。
大型的快餐店其实也知道这个群体的存在，不过他们持比较开放的态度，也默许这群人在店内留宿。
于是加入这个“麦路人”一族的，越来越多。
太阳再光辉也有黑点，每个大都市光鲜的背后，都有着无数不为人知伤心的故事。
香港亦然。即使在经济腾飞的20世纪80年代，各种 社会 问题亦层出不穷。
港产片一向有着人文关怀的传统，如1982年黎大炜执导 《靓妹仔》 ，讲述离家出走的未成年少女的故事（俗称“老泥妹”），这部电影不但大胆采用当时还是默默无闻的素人作为主演，题材上可谓惊世骇俗，第一次把 社会 不光彩的一面展现在观众面前，这部电影开创了香港写实电影的先河，也成为了港片经典。
即使在港片产量不断下降、港产片式微的今天，香港的电影人们，依然拍出了《麦路人》这样的有 社会 责任感的电影，是值得鼓励的。
这次的《麦路人》，港媒用了“群星拱照”的大字标题来形容。从另一面反映出，电影市道越是艰难，香港的电影人们越是团结。
导演黄庆勋是个“老新人”了，20年来，他一直是大导演郑保瑞的副导演，《麦路人》是他首部独立执导作品，作为处女作，即选择严肃的 社会 议题，勇气可嘉，他亦凭此片入围今年金像奖的最佳新导演奖。
身为金马、金像双料影帝的郭富城，仅凭故事大纲就立即答应出演。
这一次，郭富城的角色可谓与他超级明星的形象有云泥之别，你很难想象，他会去演一个流浪汉。
就连导演黄庆勋也说，“有时在现场看到衣衫褴褛、须根满面、一脸愁容瑟缩一旁的他，真的很难想象就是平时官仔骨骨、风流倜傥的郭天王。”
至于一众配角们，张达明、万梓良、鲍起静，也都是港片的经典老戏骨，每个角色着墨不多，但都完整而生动。
《麦路人》并不是一部要卖“惨”的电影，尽管悲剧的剧情无处不在。
主角阿博和许多香港人一样，有着光鲜的往事。他曾是金融才俊，但因为在操作过程中犯错，锒铛入狱，人生从此被改变。
但正如他在片中的造型一样，他像是把来快餐店帮助大家当作上班一样，用他过往所学的知识和经验，试图带领“难友”们走出困境。
秋红的身上，则仿佛浓缩了香港夜生活的起起落落。
——值得一提的是，片中她唱歌的庙街“艳阳天”真有此地，是至今为数不多仍在营业的传统歌舞厅。
前年英国摇滚巨星贾维斯·卡克 (Jarvis Cocker)趁在港演出期间，特意前来寻访此地，感受一下昔日庙街的风情。
选择杨千嬅出演这个角色，大概也是看中她身上那种港女的硬朗气质。
时代在变，歌厅式微，秋红并不气馁，有得唱就继续唱，没法唱下去，便转行、力所能及扶助他人。
一个城市自有它的故事，故事总有高潮低潮，起承转合，但城市中的人，最要紧的，是不要失去心气。人在，灯在，这城市便仍有生气。
《麦路人》去年入选了澳门国际电影节和东京国际电影节，今年金像奖九项提名，张达明更是一举拿下最佳男配。因为疫情耽误，现在终于能上院线了。
如果你还爱港片，值得你去支持一下这部良心制作的电影。
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