⑴ 网评说<谍影重重5>很有看点，它到底是怎么样背景的一部电影
如果因为手持抖动摄影和“套路化”剧情设计而责难《谍影重重5》的话，那么同样的苛责当然也得施加在该系列的第二和第三部身上，然而反讽的是，正是这些现在被大家诟病的“问题”才成就了整个《谍影重重》系列的声望。
“套路化”类型片的成功
某部系列电影的成功无论如何都得从它的首部电影中找寻蛛丝马迹，这种铁律不仅可以用在《星球大战4：新希望》中的科幻场景和外星世界观的创建；也可以用在《电锯惊魂》第一部中对于“受难”和“救赎”的重新定义；更可以用在《夺宝奇兵》第一部中对于奇幻冒险和异域风情的探索。自然，在2002年，当《谍影重重》第一部上映时，大家都因为该片中对于特工形象的塑造、影像风格的独特、主题上的灰色，产生了《谍影重重》是对于以《007》为代表的传统特工片的一种倒戈印象。
全新影像风格的创建，并不是要求这种风格就此收手，而是像一种政治体系一样，一旦可以长久地适应于当地社会系统，那么就该随着时间的推移，不断地演化，并在某种程度上加强这种体系的框架，从而形成稳定的意识形态和政治模式。如同美国宪法一样，《谍影重重》系列在第一部之后不断延续的类型片风格，同样是一种好莱坞在商业电影中的策略性话语。某种程度上来说，国产电影就是因为不能保持这种类型片风格的延续和叙事方式的“雷同”，才导致大量通过青春爱情片、魔幻片、黑马喜剧片等来赚取市场份额，最后导致的结果是：国内观众对于通过“爆点”来赚取眼球的电影心生厌恶，自然向好莱坞稳定发挥的类型片投怀送抱，至死不渝。
之所以说《谍影重重5》是一部可以和该系列第二、三部等同的电影，原因就在于这种类型化风格在第五部中基本上丝毫不动的遗传下来。手持抖动摄影、快速跳切的剪辑风格、多地点的景别转换、正反派的对立模式都在第五部有条不紊的继承下来，也难怪很多影迷抱怨本片没有任何创新之处。而这种所谓的“没有创新”可能正是本片依然能够在较大范围的受众中赢得口碑的原因。就像之前提到的，类型片的成功往往不是在于“创新”，而是在于“复制”，《谍影重重5》在格林格拉斯和巴里·艾克劳德（本片的摄影指导）的带动下，整部电影的影像节奏比起前三部有过之无不及，迅速的推拉镜头，对于营造角色的现场感，以及和周围的环境快速形成联系有着至关重要的作用，加上格林格拉斯御用剪辑师——克里斯托弗·劳瑟的努力，在这位拿过奥斯卡最佳剪辑奖的天才手中，我们也能看到跳切和富有节奏感的动作组接如何一步步地将电影的情节不断推动，用画面叙事而不是用对白叙事已经成为《谍影重重》系列向来为人所知的常态。
为了增加这种类型片的形式感，本片的一个重要元素——配乐，成为无数影迷不能忘却的标签。低沉色彩的大提琴弦乐作为开端，接着将鼓点和弦乐急速交织在一起，约翰·鲍威尔，这位前三部的配乐师在本系列第五部中，继续带来他那独特的“间谍进行曲”。传闻汉斯·季莫曾对他多有提携，这也难怪他的配乐中充满了弦乐的大气磅礴，但是那种危机四伏的细致内敛却不同于季莫一贯的恢宏，不管如何，在剪辑师劳瑟的配合下，鲍威尔的原声配乐像是大家观赏《谍影重重》这部电影时候的耳朵，没有它，无论如何，也感受不到这部独特间谍片带来的节奏和震撼。值得一提的是，莫比的那首《Extreme Ways》如同天启一般，当海瑟·李看完录像，伯恩在枫叶道上离开时，随着升降镜头的远拉，偌大的空间中突然闪现这首主题曲，这种惊艳的程度总是让人想起《谍影重重3》，最后伯恩在水中突然游动的那一刻，就像《斯托克》最后的《becomes the color》一样，惊艳的让人胆寒。
当然，即使再多的技术因素，如果没有马特·达蒙的加盟，无论如何也不能让观众代入更多对于前作的情感，就像《谍影重重4》一样，即使杰瑞米·雷纳演的再好，他也不能在《谍影重重》系列中赶上马特·达蒙的契合度。有人甚至武断地将这种对于类型片完美延续的制作方式直接用“粉丝电影”来称呼，用“不懂类型片的制作模式”来评价他的这种言论其实过于文明，真正的原因估计还是在于他可能习惯了烂俗青春片的视觉“享受”，对于好莱坞片厂制作的精良类型片无法认同而带来的盲目自大。
其实有个问题随着漫威超级英雄电影的不断推出，已经摆在商业电影发展道路面前，那就是如何看待那些情节“重复”的超漫大片？这个问题在《谍影重重5》上映之后，更是推到了风口浪尖，很多人责难它和前作的重复，但是却不能否定前作的优秀，按照这样的逻辑来看，如果不考虑时间先后的原因，《谍影重重5》同样会被这些人认同，只是他们不能接受这种“二次成功”，对此，我想说的是，尽管我们需要不断创新的先锋电影或者文艺片，但是如同《谍影重重5》一般的精良商业大片同样不可或缺。
在经过暑期档快两个月的“枪林弹雨”之后，或许我们国内的制片公司应该反思下如何“复制”以前的“成功”，而不是总想着“创新”出“失败”。
⑵ 如何评价谍影重重5上映国内特供3D版
听说内地是3D版谍影重重5 你看吐了么？
回忆杀：记得是大学的时候，08还是09年，范昕推荐我看个特工片，因为他总玩游戏，觉得这片特别牛逼，绝对接近真是特工赶脚。这片子就是伯恩的身份。我和他第一次看了伯恩的身份系列。当时就被这晃动的画面和满屏咔咔咔掰骨头的声音给震撼了。这镜头晃得真舒服，一点不晕。之后看的一个叫啥《浮城谜事》也是手持拍的国产电影真晃得让我打心眼眼里想吐。不光是心情，还真真的是生理反应。不得不佩服老美的拍摄技巧。巨逼晃，但就是不让你晕。不服不行。
我以前从没有看过这样的动作+特工类型电影。之前看过感觉最牛逼的也就碟中谍，007了。但那种都是靠高科技。然后还得看脸。男主一出来大帅比，帅你一脸血。啪啪啪的和女主打啵。谍影重重彻底颠覆了我对特工片的印象。生活中的任何东西都能用来杀人。而且达蒙这种站人堆儿里找不来的主才真正是特工应该的样子。配乐、主题曲看完那阵子，感觉走路脑子里都是这选路。登登等等等等噔噔噔……这片儿我觉得之前没有，之后也不会有能再超越的了。
正因此，我大学第一次剪辑课选的素材就是剪辑伯恩的预告片。
也是那会儿才第蠢尺禅一次知道马特达蒙的名字。（之前拯救大兵瑞恩压根不关心那土大兵是谁）记得那会儿范昕说他的一个出了国生活的朋友在洛杉矶大街上看见马特达蒙买菜并合影聊天。当时真是好生羡慕。现在对艺人的完全没这种感觉了。
2012年谍4第一次来到内地上映，没了达蒙主演。所有的评论都很一般。但自己还是很激动这个系列终于更新了。 当时范昕在北京学语言，为出国做准备。我那天是逃班还是怎么着，和他一起在国贸百丽宫看的谍4。当时就感觉，谍4镜头不够晃啊，整个风格变了呀巴拉巴拉的。看完查资料，果然导演不是保罗了。但也没有觉得片子有多烂，就当普通特工片，鹰眼演的也很棒。但心里总感觉这系列没了达蒙有点小遗憾。这部影片最好的印象就是国贸百丽宫最大那个厅座椅能震，看电影屁股震得特舒服。
14还是15年网上开始有新闻说达蒙回归谍5 。我操第一时间和范昕分享了信息。觉得终于能在大银幕看达蒙了。这哥们儿从第一部呆瘦屌变成了一个猥琐胖大叔，当时还讨论哥们这身材咋演啊，中间儿达蒙演了星际穿越、又演了火星救援、但我们一直等着谍5。看伯恩的传奇咋继续。
前几天突然接了范昕的电话从法国农村打来的，说自己巴拉巴拉快回国了正在机场等飞机无聊啥的，然后说了一堆我毫不关心的他自己的情感经历，我随便应付了几句。突然，他说他看谍5了。我说你他妈别剧透，他说这部真的是回归困没了。镜头晃得不行，绝对伯恩风格。快吐了。全是大特写。
我问他，你看的是3d么? 能想吐？他说这片咋可能有3d呢搞带尘笑呢。就没3d版，2d都要吐了。太酷了。
我说，真赞，妈的国内还得等8月才上，希望片方不要弄3d版。
他说，咋可能，这片3d得要人命balabala………………
谍5上映了。我有天准备买票准备第一时间去看。突然我发现我操她妈。竟然真的是3d。找遍了北京，只有古城电影院有2d版。估计也是这家传统老影院没有3d放映机子。真难为了。
我真不知道片方是怎么想的，是。3d票价高，自己分账能更多钱。你环球当年速7的时候搞个3d版来内地捞了不少。但你球考虑过伯恩身份的拍摄风格么，你转制3d拷贝的时候自己看么。片方这种做法简直是对导演、对观众的侮辱，是，你有理由说你是全制式版本，海报写着呢，有2d。但如果你是影院经理，你会排么。现在看了几个平台的评论，看着累、想吐、睡着了。 睡着了、、、让观众睡着了、 伯恩的风格节奏能让观众睡着。我相信不是因为剧情、而是因为晃动镜头+3d的奇葩组合导致的观众视觉疲劳。镜头晃2个小时玩游戏不晕3d的战士也扛不住好吧。
亚洲3d银幕数量占70%，连年上升，北美地区大约占38%，逐年下降。亚洲的占比都拜内地影院发展所赐。导致现在影院里能找到一个2d影片真特别感动。你片方说3-4线观众非3d不看，请不要把观众当傻子好么。又有说3d是为了防盗版，我想问说这话的人你自己信么。黑钱赚多了，早晚有天要翻车。
3d毁了我所有的期待。
等了8年，但我不会去影院看谍5，我不想吐。
⑶ 网评说《谍影重重5》很有看点，它到底是怎么样背景的一部电影
《谍影重重5》：比上不足，比下有余
影评开始之前先吐槽一下3D，当时看的时候差点把我看吐。然后时隔五天，去电影院看《惊天绑架团》的时候特意问了一下，有没有《谍影重重5》2D的排片，很遗憾，没有，毕竟3D更赚钱。
《谍影重重5》算是彻底把观众惹毛了，这明显是在欺骗消费者，一个有大量手持摄影的动作片做成3D，心也真够黑的，得亏《硬核亨利》没在中国上映。
我的天哪，那个酸爽难以想象。
废话不多说了，进入正题。
《谍影重重5》的导演是已经导演过第二部和第三部的保罗·格林格拉斯，他的《血腥星期天》一举拿下了2002年的柏林电影节金熊奖。
《谍影重重5》的剪辑师依旧是克里斯托弗·劳瑟，保留了以往的剪辑风格，所以转制3D让人头晕目眩，这样的快速剪辑更适合2D。值得注意的是克里斯托弗·劳瑟曾经拿到过奥斯卡最佳剪辑奖，这是很不容易的一件事，可见其剪辑有多厉害。
电影的主演依旧是前三部的马特达蒙，凭借《丹麦女孩》获得第88届奥斯卡金像奖最佳女配角奖及美国演员工会奖最佳女配角奖的艾丽西卡·维坎德重磅加入，还有老戏骨汤米·李·琼斯，卡司阵容十分强大。
不考虑3D导致的观影劣势，仅仅是就电影本身来评价，我只能打到7.5分。
很明显这部重启之作，已经是强弩之末，毕竟前三部该拍的已经拍完了，这部在剧情上逻辑上有明显的瑕疵，这其实是我看之前就担心的问题。
人设方面缺乏正常的情感驱动，人物一出来就已经可以推测出接下来女二会死，女一会帮男主，代入感太差，远不如《谍影重重》让人惊喜。
《谍影重重》系列的核心是自我救赎，所塑造的氛围是不安，这契合了911之后民众的恐慌，重启之作比较好的一点是依旧保留了这些。将故事放到了后斯诺登时代，民众对政府的不信任，对自身隐私的担忧，在晃动镜头和快速剪辑中，观众更容易进入这种不安的氛围。
动作打斗依旧保留了前三部的特色，依旧强调速度，是对香港武指套路打斗的冲击，这是谍影系列对好莱坞动作打斗的创新。但是这部动作打斗明显少了很多，结尾的飙车实在是不满意，画面问题不说，对主线没帮助是硬伤。
沙漠拳击的事件不知道导演到底要讲什么，按理说应该是很重要，可就是模模糊糊不知道什么意思。
双雄对决也是逻辑不清，虎头蛇尾，人物情感动机让人觉得奇怪，你很奇怪文森卡索杀了伯恩老爹，伯恩害他被折磨两年，有什么问题？他为什么那么苦大仇深？
等资源出来大家可以仔细看一下电影开头希腊暴动的戏份，可以看出导演高超的场面调度，以及摄影剪辑对节拍的把控，他不是一味地紧张，而是会留给观众一定得休息时间，每隔几次快速剪辑就会有几秒的停顿来放松节奏，但3D观影中你不好去感受。
最后其实想聊一下徐浩峰的《师父》《箭士柳白猿》和《谍影重重》的武打动作，他们都走到了极致，一个快到了极致一个慢到了极致。徐浩峰电影更注重构图，而《谍影重重》快速剪辑有意毁掉构图，这其实是香港武指入侵好莱坞前，东西方武打动作的回归。
但是有趣的是，不论是快还是慢都回到了“质感”，回归到真实，回归到电影的本源，回归到物质。
⑷ 《谍影重重》系列究竟牛在何处，为什么被公认为是最好的特工电影
《谍影重重》系列是我最喜欢的特工片和动作片。这个系列之所以能够成为经典，我觉得主要有三个原因。
一、接地气的特工
伯恩因为游荡在特工系统之外，甚至成为系统高层最头疼的问世清题，所以没有系统强有力的技术支持，只能土法上马，充分运用简单易得的工具。在千钧一发之际，他甚至会顺手抄起手边的任何东西与对手格斗，一本杂志，一条毛巾在他手里都会成为置人于死地的大杀器。这一点有点像成龙的动作片，而与007那样高科技装备武装到牙齿的儒雅特工形成鲜明对比。正是因为工具的简单，才更能让观众惊呼：啊，还能这样打，还打得这么好看！
⑸ 谍影重重1的故事情节到底是怎样的啊
《谍影重重》是一部2002年美德合拍的间谍动作片，改编自罗伯特·鲁德鲁姆同名小说，由道格·里曼执导，主要演员包括马特·达蒙、克里斯·库柏、弗兰卡·波坦特、朱丽娅·斯蒂尔斯。于2002年6月14日在美国公映。影片主要讲述了马特·达蒙饰演的患有极端记忆丧失的男主角杰森·伯恩，试图在逃避美国中央情报局追杀的同时发掘出自己的真实身份。
《谍影重重 1~5》网络网盘高清免费资源在线观看
链接：https://pan..com/s/13d7betVArllbccMBQ625sQ
提取码：o6r4
杰森·伯恩（马特·达蒙 饰）在意大利被人从海上救起，他失去了记忆，除了臀部的瑞士银行帐号之外，他完全没有办法证明自己的身份。杰森从瑞士银行找到罩大友了大量的现金，六本护照，一把枪，同时他发现自己格斗、枪械、和语言等方面的能力，他开始追查自己的身份仿型，并且把陌生女子玛丽物槐（弗兰卡·泼坦特 饰）也卷了进来。两人从瑞士到巴黎，一路上受到神秘杀手组织的追杀，危机重重。
杰森能否化险为夷，找到自己的真实身份？他是否有勇气面对真相？
⑹ 谍影的影片评价
最近看了几部间谍题材的片子，《暗算》是对理想主义的由衷赞歌，《合伙人》（《company》）是贯穿冷战的间谍史诗，而《伯恩的最后通牒》在现有的经验条件下，将间谍电影做到了娱乐的最大化，三部各有侧重，但都精彩非凡。
《伯恩的最后通牒》做为《谍影重重》系列的最后一部（暂时），将剧情中的对抗白热化，生死攸关时刻，双方只有浑身解数，一个是将自身的潜能发挥到极限，一个是将掌握的资源开到最大功率，册岁整部电影节奏紧张到令人窒息，类似的感受最近只出现在观看斯皮尔伯格的《慕尼黑》过程中，116分钟绝无片刻冷场，屏气凝心不敢有半秒恍惚，直到片尾音乐想起，字幕打出，才下意识长舒一口气。
一个顶级特工，意外失忆，在寻回真实身份过程中揪出自家黑幕，故事俗套，但极难拍好。注意，这不是两种不同套数的对决（亏段如CIA与KGB之间），由于体系的不对称容易营造冲突，这是一个同质集团的内部对决，双方手中的资源可以很容易互相破解，胜出的一方必须拥有极高效率才行，所以，影片的节奏非常紧凑，甚至有点超出一般观众的承受能力。杰森·伯恩在剧中拥有不死之身，超越真实，但每一次逃生都有合理解释，做足铺垫，并不牵强，不存在明显硬伤。动作戏干净利索，没有花拳绣腿，但极其实用，充分利用环境条件，见招拆招，充满实战美感。《谍影重重》这一系列，没有慢镜、没有令人分心的女性角色，没有双枪和飞鸽，所有魅力系数建立在扎实的剧情演进销姿誉，线索明晰，表演朴实，这无疑都为间谍电影树立了新的标准，开创性强但有难以复制。接下来，好莱坞很可能拍出大量狗尾续貂的仿制品，然后很可能不但达不到《谍影重重》的高度反而引起观众的审美疲劳，然后很可能间谍/特工电影出现类似于《指环王》之后魔幻题材那样的萧条。
《谍影》题材新颖，笔走偏锋，悬念丛生，情节曲折，险象环生，气氛紧张。不仅故事性极强，且语言生动而富于个性。第一次在荧屏上展现了鲜为人知的当代安全机关侦察员的工作和生活状态，塑造了一系列性格鲜明的有血有肉的人物形象，展现了当代都市人的社会文化心态，具有很强的时代感。
该剧不仅及时地配合了当前反台独的斗争，也树立了战斗在隐蔽战线上的国家安全机关民警的光辉形象。
⑺ 为什么现在中国影院的电影普遍都是3D的
其实很简单，因为所有电影的参与者都想赚更多的钱。
同样的电影，3D的电影票价一般要比2D的贵3~5元，在同样的场次下，更高的票价就意味着更多的票房，也就意味着从制片方、发行方、到院线、影院的整个电影产业上中下游都能赚到更多的钱。在中国的电影市场里，3D电影场次也已经超过2D，人次更是占据了绝对的优势。
3d制作
与此同时，对片方来说，转制3D的成本却又非常低廉。因为现阶段在国内上映的电影中，多数的3D版均为2D转制的，一位从事相关工作的业内人士向壹娱观察透露，尽管《泰坦尼克号》在转制的过程中花了1800万美元，但大多数片方并不愿意如此下功夫，如今国内转制一部电影，500万人民币的预算已经算不低的了。因而现如今对于绝大部分片方来说，只需花上不多的钱，就能在市场上获得数倍于此的受益。
⑻ 现在有什么好看的3d电影
正在上映的3D电影推荐《鲨滩》《星际迷航3：超越星辰》《冰川时代5：星际碰撞》《谍影重重5》
⑼ 为什么《谍影重重》系列能成为经典
《谍影重重》系列之所以能够成为经典，在于该影片成功颠覆以往特工片的高大上俗老套路，善于利用拍摄与剪辑的快速运转，从而凸显紧张激动氛围。影片剧情设计看似有些莫名其妙，却也是一新意，将主人公的主角光环降到最低，人物形象普通接地气，人物、剧情、场景拍摄等完美得到融合，总之，该影片带入感极强。
总而言之，由于电影《谍影重重》系列的真实度更高，更能受到影迷们的疯狂热捧，最大的成功之点也归结于剧组的精良制作和演员出色演技，才得以成就经典。