㈠ 开保时捷拿加特林是什么电影
《择日而亡》。
开保时捷拿加槐耐特林是《择日而亡》电影，在剧情中当时是因为尹成植扮演的反派，遭到了英国秘密情局报的正禅逮捕，两辆车在追逐当中，尹成植手持铅清春加特林一边开车，一边又攻打对方。
《择日而亡》是发布于2002年，是一部刑侦动作片，主要讲述了特工与反派因为军事活动展开的斗争故事。
㈡ 富婆开保时捷被绑架绑匪要一千万的电影名字叫什么
《猎心之骨证》。马路上一场看似普通的交通事故却是一场有预谋的绑架，富家女孩遭到绑架后，绑匪开口要价一千万，女孩说自己没有一千万，随后被一刀扎进大腿，眼见这是一群亡命之徒，女孩急中生智，与绑匪斗智斗勇，最后艰难逃脱，本案件根据山东真实故事改编。
㈢ 一部美国赛车电影，男主是开白色保时捷帕拉梅拉，为了一个女孩放弃婚姻和女主走上赛车之路 这是什么电影
西班牙电影：《燃烧》 Combustión (2013)导演: 丹尼尔·卡尔帕索罗编剧: Carlos Montero / Jaime Vaca主演: 亚历·冈萨雷斯 / 阿德丽安娜·尤加特 / 阿尔贝托·阿曼制片国家/地区: 西班牙
㈣ 一个警察开着一部保时捷去飙车是什么电影
这部片子是速度与激情2，我看过的。片中的保时捷为911S的型号。仔细看看，就是速度与激情2，具体大概就是他们警局换车，买了一批宝马的那一段，期中的保时捷是给警长配的。好好看，那里的名车有野马、宝马的M3、奔驰维亚诺、奔驰SMART、玛莎拉蒂、兰博基尼、法拉利，还有就是那部保时捷。
㈤ 一部飙车电影有保时捷警车
就是速度宏链与激情
速度与激情之A2狂飙
片名：Autobahnraser
译名：速度与激情之A2狂飙
导演：迈克尔·库奇
主演：Luke Wilkins
Niels-Bruno Schmidt
Kristian Kiehling
类型：动作/喜剧
片长：87分钟
国家/地区：德国/卢森堡
对白语言：英语/德语/俄语
发行：康斯坦丁影业公司
出品：美国阿特拉斯国际影业
上映日期：2008年10月15日(国内)
猫捉老鼠，警察抓小偷，交警罚违章，天经地义；当然，偶尔也会出些意外，比如警察3个礼拜抓不到偷了25辆名车的小偷，比如交警屡屡追不到开着改装车在公路上超速狂飙、在测速电子眼前留影的飞车族……缓棚但如果让哪个警长在自己的辖区里同时遇到这些意外，那这个警长有些抓狂、有些歇斯底里、有些见人就咬恐怕也能理解——小警察卡尔的上司现在就正经受着这样严峻的心理考验……
半夜，公路边，小警察卡尔正在“纠正违章”帮一名美女检修轮胎之际，身旁4辆崭新鲜红的奥迪双涡轮跑车风驰而过，职业反应明显迟钝的卡尔用他最快的速度发动警车打算驰援的0.01秒之后——缉盗的10余辆警车全部追尾，排在最前面的是卡尔的车，直升机里响彻夜空的是上司的恶毒咒骂……
转过天来，一个莺飞草长、风和日丽的日子，卡尔被降职到路边测速，随着一阵风驰电掣，卡尔的测速器飞到路边，卡尔的制服裤子竟然被劲风吹成了两片，下身半裸的他大义凛然地走上前去坚持原则地处理违章……
警局例会上，就辖区内3周内25名车失窃无一破案以及飞车族横行公路，警长对全局同仁“大加表扬”，生平热爱触霉头的卡尔因为主动发言“赢得了”打入飞车族内部的重任，在众同事们幸灾乐祸的眼光中他独自美丽、成竹于胸。
飞车族里，土耳其帅哥布鲁诺是个每日开着辆SMART-142微型车象松鼠一样四下乱蹿的限时速递匹萨员，除了每天准时把匹萨送到客人手里，还偶尔因为他矫捷的身手和放浪不羁的性格横刀夺爱戗走客人的女蔽哪孙友；还有一对开着宝马四处放电的热辣姐妹花克劳蒂娅和尼基，四个开法拉利小跑却大多不够年龄拿驾照的小年青，开野马的帅哥戴迪和飞车族头人鲁克(就是他的开着一辆改装宝马老爷车把卡尔的裤子吹成了两片)……所有人看起来和普通人没有太大分别，只不过他们狂热迷恋300公里/小时的世界
幕后故事
2008年10月15日，由美国阿特拉斯国际影业和德国康斯坦丁影业斥资7000万美金联合出品的爆笑动作爱情片《速度与激情之A2狂飙》即将献映中国市场，在此之前，本片在北美及欧共体5个主要国家电影市场上映累计票房已经超过1.7亿美金，宝马和奥迪是本片的重要赞助商，影片中动用包括宝马、奥迪、玛莎拉蒂、法拉利、野马、奔驰Smart142等名车超过300辆……
但客观上应当说“影片不是用这些名车，而是用爆笑的情节设计和演员完美表演、出色的摄影、轻松的喜剧故事赢得欧美观众的一致认可”(英国《泰晤士报》)，“机器的故事我们已经看得太多了，我们更想看到人的笑脸……在这个电影里我们看到了，影院里一直有人在狂笑”( 美国《综艺》杂志)。
猫捉老鼠，警察抓小偷，交警罚违章，天经地义；当然，偶尔也会出些意外，比如有时猫老是捉不到老鼠，而狗在旁边遛达；比如警察3个礼拜抓不到偷了25辆名车的小偷，比如交警屡屡追不到开着改装车在公路上超速狂飙、在测速电子眼前留影的飞车族……但如果让哪个警长在自己的辖区里同时遇到这些意外，那这个警长有些抓狂、有些歇斯底里、有些见人就咬恐怕也能理解——小警察卡尔的上司现在就正经受着这样严峻的心理考验……
既然有些事情是天经地义的，那谴责、抓狂也就都于事无补，倒不妨换个思路想想：也许可以换个猫或者换成狗？但猫猫和狗狗之间……算了，那些比起老鼠来已经不算什么严重问题了。《速度与激情之A2狂飙》讲的就是一个这样平常但爆笑的故事，主人公一脸倒霉像的小警察卡尔跟着他的猫警长一路狼狈，直到他偶然“卧底”到飞车族里，一切都变得不一样了，无数的惊喜和刺激在等他，还有美人芳心和事业上的成功……
据本片国内发行公司透露，本片的国内发行初步定于2008年10月15日，因为基于《石头》、《大电影》、《十全九美》等喜剧片在国内超好的口碑与坚挺的票房，故发行方非常看好《速度与激情之A2狂飙》的国内市场，预计投入胶片及数字拷贝不少于800个，并将为最大限度保留原片声效以及迎合青年人的品位——饱和投放英文原声中文字幕拷贝.
㈥ 说知道有一部和赛车有关的电影，里面有兰博基尼，保时捷，外国的 有点像喜剧的 里面讲的是一群玩车的人 这
《狂野时速》又叫红线：恩佐 法拉利，兰博基尼 蝙蝠，SALEEN S7 ,柯尼塞格CCX, 梅赛德斯 奔驰 SLR McLaren，法拉利 599 GTB ,保时捷 911 ,克尔维特 Z06，福特 GT,福特野马 谢尔比 GT500
迈巴赫62，兰博基尼Diabo，保时捷 卡雷拉 GT ......
这是由本片是由一位狂热的特异跑车收藏爱好者丹尼尔·萨德克投资2600万美《狂野时速》剧照(5张)元制作，并将他私人拥有的高级汽车贡献给摄制组拍摄使用。而在摄制过程中他的一辆价值20万美元的保时捷被撞毁。本片导演曾是成龙特技组的特技指导。
速度与激情（大多为日本车）：日产 GTR R-34/32 ,三菱 EVO ，福特野马GT500(1969)，保时捷 卡雷拉 S，日产Silvia S14 ,日产 350Z，马自达 RX7/RX8,斯巴鲁 翼豹，本田 NSX，本田S2000,三菱 GTO，凯迪拉克 凯雷德，路虎卫士......其他美国的肌肉跑车我就不太熟悉了......
不知道你说的是哪一部？？
单纯喜欢看车的话狂野时速非常值得一看，，太多太帅的跑车了。。。
㈦ 有一部飙车电影里面的主角开着保时捷跑车的这部电影的名字是什么
速度与激情之A2狂飙。导演盖.里奇。主演卢克.威尔金斯 阿里桑德拉.内德尔。
㈧ 一女的开保时捷撞了摩托车被劫持是什么电影
电影名字是《猎心之骨证》配亮物，片中开保时捷的女富豪被绑架并被索要1000万赎金。
《猎心之骨证》是由柯蓝、陈龙领衔主演的键贺悬疑网络电影，于2021年7月16日上映。
剧情简介
刑警高翔在破获一桩绑架案时，意外牵扯出一桩失踪少年案，“心理测试专家”穆清临危受命参与侦办，在重重困难之下，她用精湛的微表情测谎技术寻找物证，与高翔联手查明真相培液，维护了法律尊严。
㈨ 一部开保时捷帕纳梅拉的西班牙电影叫什么
CCTV上播过 《我生命中的女人》（西班牙） 编剧：露西亚非·埃特克塞瓦利亚 导演：安东尼奥·德尔雷阿尔 主演：何塞·桑乔、莱蒂西娅·布莱迪塞、孔查·奎托斯
㈩ 保时捷卡宴---拍的电影 名字是什么
鹰眼
导演:D·J·卡鲁索
主演:曼尼·派里埃里克·克里斯琴·奥尔森Ali OlomiJames Pusztay
剧情介绍 故事主人公的孪生兄弟突然不明不白的死掉了，当他赶回家料理后事的时候，发现自己和一个单身母亲竟然都被诬陷为恐怖分子，两人就此被迫卷入了一场政治暗杀的阴谋之中，唯一的出路就是两人共同合作来解救自己……
幕后 “试映”会让影片失去神秘感
导演卡卢索在拍摄《鹰眼》之初，就非常明确地表达了自己的一个观点，那就是这部影片拍摄完毕之后，坚决绕开“试映”这一常规步骤，而他所采取的策略，就是将《鹰眼》的后期制作完成的时间尽量拖后，不给“试映”留下任何回旋的余地，卡卢索说：“这种做法可能不太地道，却非常好用，反正我个人觉得，如果我们用光了所有的时间，完全不留下任何空隙，‘试映’也只能就此被取消了……说实话，我很高兴我们最终成功了。”制片人艾里克斯·库兹曼则认为：“《鹰眼》是一部规模非常大的动作惊悚片，为了让其产生更具震撼力的效果，作为制片人的你最好用安抚去替代急躁，因为你最终会发现，像这种即使在前期做好了大量准备工作的作品，拍摄的时候由于有太多的东西需要协调，所以导演的某些拖延行为，还是有他一定的道理在的，完全在可理解的范围内。不过让我没想到的是，卡卢索竟然是为了避开‘试映会’而故意延长了影片的后期制作，确实被他耍的小计谋给骗了。”
《鹰眼》的片长初步被设定在了152分钟，这也许并不是一个非常确定的数字，但卡卢索也承诺，在这个基础上，不会出现太大的上下浮动，他继续说：“在好莱坞，两个半小时的时间确实有点过长，尤其是对一部动作片来说……当然，影片里仍然存在着需要斟酌和打磨的地方，这种情况在前两卷胶片中尤其明显，还有很多选择可供参考，所以，我只能说一切都还是一个未知数。”
另外，卡卢索还表明，《鹰眼》确实在很大程度受到了自己之前做过导演的电视剧《盾牌》的影响，他说：“虽然我们并没有直接聘用《盾牌》相关的幕后工作人员，但《鹰眼》在风格上与这部电视剧还是颇有渊源的，不过，《谍影重重》系列也给了我相当大的冲击和感触……说到这历搏里也许有人要说了，‘它们是三部非常伟大的动作电影。’但我的回答却是，‘我们差不多6年前就在《盾牌》中做过相似的尝试了。’我确实倾向于用便携摄像机去拍摄《鹰眼》的某些场景，因为我一直认为，现在的好莱坞进入了一个怪圈当中，便携摄像机的使用频率的确有点过高了，基于这个原因，我希望通过一种‘伪纪录片’的形式正确地记录下我们想要讲述的一切，但绝对不是疯狂地滥用过度。不管你相不相信，这还是我导演事业中第一次使用斯坦尼康－－即摄影机稳定器，我发现这是一个非常不错的拍摄装置，我很喜欢它，因为斯坦尼康不仅能够让画面维持住便携摄像机所制造出的那种特有的感觉，同时还帮助你消除了这种拍摄方式的一些不确定因素。”
这一次，卡卢索做出了正确的选择，因为拍摄一部影片时，适当地使用便携摄像机真的能够带给观众一种真实纪录的现场感，再加上卡卢索还结合了实拍和肢猜祥CGI特效，令所有的汽车追逐场景都产生了兆友一种让人心脏抽动的风驰电掣，他表示：“这类电影似乎已经没办法避免数码特效的辅助功能了，不过我们一直在尽自己最大的努力，能实拍的部分一定不会去依靠CGI。比如说《鹰眼》中那些被碾碎了的汽车，就全部都是真实拍摄出来的，惟一使到特效技术的部分，就是用CGI来消除缆绳的痕迹，因为我们需要借用缆绳加大动力，让汽车与汽车以最猛烈的方式撞到一起。所以说，影片中的那些逼真的汽车追逐场景，并不是特效制作出来的成果，尤其是那种需要借助起重支架才能拍摄出来的一些大场面，你不用CGI进行道具的抹除，几乎是没办法完成的。你必须要给《鹰眼》制定一个非常高的起点，因为它毕竟和《变形金刚》这样的作品是完全不一样的，不能使用太多奇幻到不真实的元素去惊掉观众的下巴，一旦明确了自己的目标，你就不会觉得数码特效是一个不可或缺的电影技术了。”艾里克斯·库兹曼则稍微进行了一下补充：“《变形金刚》对焦在了一个过度被关注的世界里，有一部分是真实的，但也结合了卡通的虚幻。而《鹰眼》的故事所存在的环境却有着非常本质的区别，这使得我们做出了相应的变动和选择，只为一个目的，那就是维持住这部影片的真实感，你可以称之为‘极光录影’，或者其他任何你能想象到的专业形容词……不过拍摄之初，我们真的没有考虑过那么多，就是想制作一部真正能够得到观众喜爱的动作电影而已。”
用潜移默化来制造惊悚
对于导演卡卢索来说，《鹰眼》更像是一部现代版本的《法国贩毒网》，他说：“当我和艾里克斯·库兹曼第一次见面并开始讨论这部影片的时候，就产生过类似的感觉，尤其是从电影技术的角度出发，你会发现两部影片真的存在着很多相似的地方。我和库兹曼从一开始就达成了一个共识，尽量维持住画面和故事的真实性，包括它的自然主义风格，我希望当影片接近尾声的时候，观众将会切身感受到我们的主角正在面对的危机和恐惧。”
关于影片中可能会起到决定作用的关键情节，卡卢索坚守住了电影人一贯使用的“保密”原则，给人留下了一个非比寻常的悬念，他表示：“这已经成为电影工业中的‘人之常情’了，而且我们的制片人可是斯蒂文·斯皮尔伯格－－好莱坞里最喜欢玩神秘、不到最后一刻绝不揭晓答案的电影人之一，在他的影响下，再加上我的一点点坚持，《鹰眼》一定可以用一种非常特别的方式维持住它的新鲜度。也许这部影片并不具备那种让人恍然大悟的突发性惊人时刻，但是它的故事发展的方式却是潜移默化的，一点一点地渗透进了脑髓，最终的答案可能并不是你想要的，却也让你感到除此之外别无选择。鉴于《鹰眼》中所占比重非常大的惊悚部分，我当然希望观众能够将所有的心思都放在影片上，一直到最后结局的时候仍然在费解，搞不清楚到底发生了什么事情……我制作的第一部影片《万里追兇》就具备了这种调调——最初的时候，里面发生的一切让你备感迷茫，可是对于我来说，这样的悬疑气氛，正是一个非传统故事应该具备的能量之一。不过，《鹰眼》可能要比你想象的更加注重情节的对搭，在角色与故事的选择上，身为导演的我经常纠结于其中，孰轻孰重总是要掂量许久，当你真正看到影片的时候，就会知道这些矛盾的部分是多么地蓄势待发了。”制片人艾里克斯·库兹曼则认为：“单分析这一点还是非常有意思的，比如说如果你是一位编剧，你肯定会说，角色就是剧情本身的一个组成部分，你不得不让它们紧密地结合在一起，或者让它们各自在所属的领域中起到一定的作用，让观众看到其中的一个，就能感觉得到另一个。然而这只是文字方面的需要，将这样的情感用画面表达出来，可就不是那么轻松了。”另一位制片人罗伯托·奥利奇也发表了一些自己的看法：“卡卢索当然希望观众能够主观地进入影片中主角所处的环境，所以这种时候，肯定是他们知道的越少，越有可能感同身受。”
卡卢索还认为，《鹰眼》在这方面的设定，与许多电脑游戏所采用的是相似的概念：“回想一下你心目中的那些最伟大的电脑游戏，它们吸引人的地方，就在于能够让你身陷于未知的世界，处在不知道下一秒钟会发生什么事情的紧迫环境当中……《鹰眼》的前半部分，就好像是一部游戏最开始的两个关卡，你不但可以轻松过关，还将一切都控制在了自己的掌握之中。但随着故事的发展，你会发现之前的一切都被推翻了，没了选择的依据，你不得不走出最初的优势，重新在困难中拼搏出一条出路——不管是游戏还是电影，这都是它们真正的趣味所在。”艾里克斯·库兹曼接着说：“从这个观点出发，我觉得这部影片还从阿尔弗雷德·希区柯克的作品中借鉴了许多不二的法宝，整个观影的过程就好像是在玩一个猜谜游戏：最后的结局究竟是什么呢？这些卷入到其中的人到底扮演了一个什么样的身份？而讲述这样的故事最好的方式，就是从旁观者的视角出发，然后去想象主角有可能经历的一切。”如此说来，《鹰眼》的关键点并不在于“谁”，而是在于“为什么”， 当你最终发现那个“谁”的真正身份时，也就是谜底揭晓的时候了，你将会意识到影片讲述了一个多么充满诱惑力的故事。