1. 电影中很多大尺度镜头从艺术的角度看是必须的吗你怎么看
近年来，监管愈发严格，已经很久没有出现像《色戒》这样 “艺术感” 超强的电影了，更多的是靠借位、镜头切换这样的拍摄手法来点到即止，而诸如此类的拍摄手法，也只能说有利有弊而已；
《色戒》应该算是剧情片中大尺度的鼻祖了，他以20世纪40年代的上海为背景，讲述了一个有愤青主义的女大学生为了尽绵薄之力利用美色接近汉奸意图行刺，结果接近之后发现对其动了真情，最终被汉奸发现意图惨遭杀害的故事；但很显然，这样的剧情在年轻人眼里并不吸睛，但他却成了当时首屈一指的好片；
原因就是他的一些大尺度剧情：而一些大尺度情节也是根据大学生接近汉奸这一系列剧情展开的，这其中把汉奸易先生的贪婪、无情、暴躁、焦虑不安等情绪刻画的淋漓尽致，也给大家展示了当时战争即将结束时汉奸的最真实写照，这样的情节和人物刻画，不但成了影片的调味剂、增加了收视率，更能称之为是艺术；
但这样的一部艺术片最终却没能逃过 “封杀” 的结局，原因就是该影片的未删减版尺度大到已经超出了传统艺术的范畴，而这也是这类影片的有害之处；太过于追求极致，导致很多人看影片不单是为了体验剧情、观看剧情变化，这或许也是制片方不想看到的结局；
但很明显，近几年来出现的影片对尺度的把控做的非常到位，大家在观影的同时，很少能看到太过露骨的画面，这样也给人以 健康 的观影体验，但结合现在一些小鲜肉的演技来看，似乎很多时候给人一种意犹未尽、人物刻画太笼统的感觉，这或许也是缺少了调味剂的原因吧；
总之，尺度的大小对于影片收视有绝对的影响，更多时候，尺度是演技的一部分，而某些特定的剧情，需要体现淋漓尽致的演技也无可厚非；所以，并不是 “大尺度” 本身的问题，结合剧情设定尺度的大小才是最正确的；
情·欲戏，在某些导演手里能拍出高于生活感的艺术性出来，而在有些导演手里，那就纯粹是低俗。
看过村上春树小说的朋友，不难发现在他的故事里，各种男女之间欲望缠绵场景非常多，但是你会觉得他的小说是色情小说吗？
欲望，是每个人的本能，是生活中本来就有的东西，所以在恰当的时候展现欲望，其实更贴近真实，让读者或观众能感受到人物的体温，能深入到人物的内心，也更能被带入到故事中。
在现实生活里，人人都带着面具。
而在床上，人赤裸相见，彼此更加坦诚，更容易把真实的自我展现出来。
电影里也一样。
很多大尺度场面并不是可有可无，它对于推进剧情、增进人物之间的关系或激发人物之间的矛盾都非常重要，或许通过其他方式也能达到这种目的，但是没有这种方式直接、彻底、节省镜头而且让观众容易理解。
就像再《色戒》里，没有那场闻名遐迩的床·戏，王佳芝和易先生的关系也不会出现跨越性的发展以及微妙性的转变，这为后面的剧情转折埋下了伏笔。
李安其实大可不必让过程显得那么真实，在现实中产生那么大争议，但是你看过那个场面后难道不会觉得李安的安排绝妙吗？
还有《泰坦尼克号》里，杰克为萝丝画的裸体画。萝丝真的有必要全裸入画吗？
还不是为了凸显萝丝和杰克的关系已经有了更深入的发展，还有什么比画裸体画更能展现两人之间纯洁而炽烈的爱呢？
当然这也是为了之后两人在车里那只手印埋下伏笔。
正是这样有层次、不断加强地叙事方式，才能将观众引领进入故事，才能真正讲好故事打动观众。
电影中的大尺度镜头，很多时候仁者见仁，智者见智，艺术这种高大上的东西，似乎只有一部分人看得懂，作为一个俗人，大尺度镜头最好避免未成年人观看，容易误导未成年人的三观。 时，从导演和编剧来说，大尺度镜头可以更好的体现出电影中的艺术性，是必须拍出来，这样也可以吸引不少眼球，也可以提高一定的票房。也会提供给大家对这部电影的争议性，有些电影大尺度镜头既唯美又顺应剧情的发展，让人看了不仅还能最大限度的刺激荷尔蒙，比如外国的一些电影，就经常可以看到一些大尺度的镜头，正是这些大尺度镜头，让这些电影成了经典，让人看了如沐春风，值得回味。 以，个人认为，大尺度镜头不应该一棒子打死，应该根据电影的剧情需要和发展，应该有的时候就有，不应该需要的时候就不要，这样，才能给观众更好的视觉体验和精神上的满足。
电影中激情戏到底是导演的需要，还是艺术的需要呢？
说起电影中的大尺度镜头，就让人不得不想起韩雪，因为韩雪就曾经直言自己拍戏有几个规定，其中不拍吻戏就是原则之一，金星也忍不住吐槽，不拍吻戏你来干嘛？吻戏绝对算不上大尺度，但照样有人不能接受！
可是有时候电影真的需要一些大尺度镜头，毕竟男女主角情到浓时，一个吻恰好就是 情感 的升华。特别是在某些生离死别的战争场景，男女主角发乎情止于礼，这是在很难让观众达到 情感 的共鸣。就像《西西里的美丽传说》，如果不展示丑陋，谁人又能够体会到美好？
当然，除了男女之间，有时候也有男男之间，或者女女之间。比如王家卫的《春光乍泄》，这部电影中有不少镜头需要演员放得开，如果不是演员的努力，这部电影也很难出彩。
当然，有时候也有例外的情况，大尺度镜头仅仅只是为了吸引观众，最典型就是国产鬼片，剧情不行，大尺度来凑，有时候看见这些场景真是怀疑这属于哪一种电影？
所谓的“必须”是指“一定，少了它就不行”的意思。而我们在看电影的时候，常常会看到一些令人羞羞的画面，甚至是非常大尺度的。有些观众认为，这无非就是电影创作者为了带动话题或者是满足观众的好奇而加入进去的桥段。
其实不然，从编剧或者导演的角度出发，有些电影，尤其是偏向于作者电影（个人风格浓烈）的作品中，当男女主角干柴烈火之时，会选择保留部分片段甚至将过程直接呈现给观众，这是一种多方位得展现主人公 情感 与心理的设定。而这激烈的画面之后，人物可能就会受到其他线索的影响，关系发生了变化。
如果没有这一部分的画面呈现，观众也能get到双方的关系变化，但是一旦加入了，甚至事无巨细得展现出来，观众不仅能够得知人物关系 情感 纽带的浓烈，还能从这一关系中挖掘出更多有趣的人物心理。
就拿《色戒》来说，人物的 社会 地位和主动、被动的关系都在那场被删的一干二敬的尺度戏里演绎了。尺度戏在这里不再是博眼球的噱头或者话题炒作，而是真正为剧本和剧情推动服务的片段。
在有些经典的例子，比如《泰坦尼克号》里男女主角在一辆车里的尺度戏份，最后二人在玻璃窗上的手掌印，这个镜头至今经典无比。这让人看起来充满了情欲，但同时又不显得低俗，是浪漫到极致的 情感 共融。在我看来，像这个镜头对于《泰坦尼克号》来说就是必须存在，而且是绝妙的存在。
所以，这些大尺度的片段也要看创作者的需求和观众心理是如何把握的，没有绝对的必须之说，只有放在当时的环境下是否合适或者说是否有增加效果的说法。
不能说必须的吧，应该是许多电影艺术作品用大尺度镜头表现会更完美。
比如娄烨的电影。
娄烨是一个很擅长用情欲镜头叙事的导演。
娄烨对于暴露镜头的执着应该跟他本人想向观众传达的观点思想有自己的理解有关。就像弗洛伊德对美学的认识，它认为人性的一切行为都跟性意识有关。
人出生的时候是裸露着的，这是最真实，最初的模样。我想裸露应该表达着一种还原、真实。
人性的欲望、贪婪、卑劣、卑微在现实生活中苦苦挣扎，谋求生存。这些通过裸露镜头来表达，最合适不过。
裸露镜头，是一种很大胆深度挖掘人性，呈现还原人性最真实的一面的表现手法。
在电影中拍裸露镜头不是难事，也不再少数，但是能通过裸露镜头传达某种观点，引发思考，就不是件容易的事情了。
不是必须的，却是必要的，然而也只是针对部分创造者而言。是否使用大尺度，和导演的创作风格有关。
比如，想要表现一个女子的肉体美，有些导演直接用裸体镜头表现，或正面或背面，通过直观的肉体展示，表达美；有些导演通过朦胧的方式表现，比如女子的身体上盖着一层薄纱，但是曲线毕露；有些导演则喜欢留白，比如只拍脖颈部位，或者拍脚，让观者去想象。
比如，想要表现男女之间的情欲，有些导演直接完整呈现，赤裸裸的视觉冲击；有些导演给一个远景镜头，观者知道男女演员在演绎什么内容，却无法看的真切；有些导演也是点到为止，接吻之后便移开机位，用光线或者声音告诉观者发生了什么事。
比如，想要表现剧中人的悲伤或者沮丧，让其在花洒下淋浴。有些导演既拍全了肉体又拍全了表情，有些导演只拍表情，将镜头定在脖子以上，有些导演拍全景，演员蜷缩在一处，看的见肉体却也看不清肉体。
诸上种种，都可以传达出导演的意图，观者都可以领会到剧中的情节在说什么。那么，是不是说大尺度的震撼力更强？也不尽然。视觉冲击上来讲，大尺度的刺激量更大。但是如果从震撼力的角度说，一个眼神的特写不见得就弱于一个肉体的特写，比如《泰坦尼克号》中杰克给柔丝画人体画的一组镜头，国内公映的版本里删除了柔丝全裸的画面，只保留了杰克画画时柔丝看他时的那种眼神以及杰克画的时候他看柔丝的眼神，只看两个人互相对视的眼神，你便感知到了爱意在视线中的流淌，即便后来看到了未删节的镜头，你不过是轻叹一下柔丝的美，而当初最打动你的，却是他们的眼神，不是肉体；然而，必要的时候，大尺度的震撼力又绝对占了上峰，比如《色戒》里面的激情戏，王佳芝如何吸引住易先生？或者说，王佳芝凭什么可以吸引住易先生？如果仅仅是通过眉目传情，就让心理极度扭曲极度缺乏安全感的易先生看上王佳芝，那就没有什么说服力。通过那段大尺度床戏，观者既明白了易先生为什么和王佳芝上床，也明白了易先生的不寻常心理。李安很会选人，王佳芝的角色必须要身材好同时演技在线，以便让观者意识到，那是什么样的女人才能吸引住杀人魔易先生。这一段，风花雪月的表达手法还真是不行。
大尺度镜头的目的是为了塑造人物的真实性，它之所以被谈论，是因为和人伦道德的束缚相冲突，即便那些电影审查宽松的国家，对大尺度电影是否适合公映也是谨慎得很，毕竟，真实最伤人。真实性的表达不一定要借助大尺度，它可以是隐晦的朦胧的，但是，当大尺度出现的时候，观者应该感谢创作者的勇敢。你可以疑惑他们为什么非的脱？可以不用脱，有的时候甚至没必要脱，可还是脱了。脱了，就有它的道理，不仅仅是过了一次眼瘾的事。
个人电影的大尺度镜头不是从艺术角度，而是审查和传播角度的一种标准。艺术这种纯感知的东西，外延应该和人类的想象力等同，可以无限扩张的，但从艺术传播的角度来说，必须用尺度作为围栏，否则任由艺术家放飞思想，各种突破普通人认知下限的东西就会蜂拥而出了。
比如世界十大X片，看完后心理阴影面积比中国还大。
而现在我们看到的电影领域的“大尺度”，包括很多方面的内容，比如裸露、血腥、粗口、政治明敢词等，这些内容在审查者眼里，都有可能构成他们认知里面的“大尺度”，甚至“超尺度”。所以有时候作为电影指挥棒的导演，他的艺术审美角度可能需要一些“大尺度”的镜头传递自己的理念，但未必能够如愿以偿的实现。
之前何平导演在锵锵三人行里面讲过，导演最难的一点就是如何完整展示自己想表达的东西，每个人对于艺术的认知和审美高度不同，可能对同一个镜头产生完全不同的解读。这还不是审查的问题，即使是拍摄制作过程中，导演和演员都会有很多关于“大尺度”的冲突。
当时曹颖和窦文涛聊到一些影视剧中裸戏的问题，曹颖就坦白有时候一些导演和剧组就为了博眼球，刻意加一些毫无意义的裸戏在剧情中，这种情况她会坚决抵制，宁愿少拍一部戏也不能助长这种风气。
何平导演这时候表示反对，他说其实有时候演员在用自己的世界观去评估导演的一些镜头设计，比如说我们想拍一个女性在出门前换衣服的镜头，导演设计了很多细节来反映女主角的性格和情绪变化，比如脱衣服的一些细节、穿衣服的一些动作和表情，其实都是有自己的艺术表达的。但有时候到了演员眼中，变成“你就是想看我换衣服”，其实不是这样，纯粹是双方对于艺术的理解和沟通不到位的结果。
我个人比较支持何平导演的立场，其实那些所谓的“大尺度”镜头的冲突，其实就是各方协商失败的产物，真正的艺术领域应该更加有突破和挑战，才能让电影艺术的价值得到升华。
我觉得从艺术的角度来看，有些大尺度镜头是必须的。
首先，先说剧情。如果一部好的电影缺失一些大尺度镜头会丧失剧情的完整性，无法精确的表达导演或编剧想要达到的荧幕效果。所以我一向更青睐未删减的影片，不管整部影片最终呈现的效果是褒是贬，都需要最大限度的保留原作的完整性，只有这样才能以最纯粹的视角和思考来理解导演的意图。当然有些影片还是会超出我的认知，而其中的大尺度镜头对剧情理解的帮助也是因影片而异。
其次，我们来举几个例子。比较早的一部限制级影片《发条橙子》，这部影片自拍出来就争议不断，当年更是删掉了多达30分钟的大尺度镜头才得以公映。我也不知道具体看的是哪个版本，至今有些镜头所表达的剧情仍然不好理解。但即使这样，人性的丑恶、贪婪、情欲、荒诞都一定程度得到了完整的展现。电影有时就是真实的人生，无论《发条橙子》遭受了多大的争议，敢在1971年拍出这样的电影，足以让我对整个剧组表示致敬，尤其是片中饰演被侵犯的几个女性演员，感谢她们为电影所作出的极大牺牲。
再说说我们的功夫巨星李小龙。李小龙的功夫片无论对香港电影还是世界电影的发展都具有里程碑式的意义。之后的很多年，很多影视作品都能看到有模仿当年李小龙电影的影子。包括着名演员和导演周星驰，如果不看李小龙的电影，就没法理解周星驰在《功夫》中致敬李小龙的一些小的设计。说回正题，李小龙的《猛龙过江》，其中唐龙在意大利外出游玩时碰到一个香艳的意大利女性，唐龙对女主的告诫还记忆犹新，对这个意大利女性报以微笑，以示友好，谁知刚刚进入公寓该女性就开始脱衣服…原来唐龙不幸偶遇了一个意大利风尘女子。这个小插曲我在删减版的《猛龙过江》并没有看到，观众当然没法理解那个漂亮的意大利女性出现要表达什么样的意思。
接下来我们来看一个比较极端的电影《巴黎最后的探戈》，一部成就和争议都十分巨大的电影。导演贝托鲁奇和马龙·白兰度双双获得了奥斯卡提名，但也由于玛利亚·施耐德的死，这部影史巨作再次被人们推向风口浪尖。其中，马龙·白兰度和玛利亚·施耐德的一场激情戏并未事先告知女主玛利亚·施耐德，从而造成了真实的身体接触，19岁的年纪在不被告知的前提下被侵犯的真实反应有些过于“真实”了，已经超出了一个职业演员的职责所在，最终玛利亚·施耐德的一生都被性爱的标签所困扰，她的生活也被自毁的面目全非，感情纠葛和毒品时常为伴，最终在2011年2月5日不幸去世，结束了波折的一生。当然这样极端的例子无论从人权还是女权，或者尊重女性的角度都不应该得到推崇，哪怕是受到再多的专家和观众的肯定。这种电影即使不拍也不能违背女性演员的真实意愿。
最后，我觉得如果是剧情的需要，一些大尺度的镜头是需要的。而观众观影的动机是有很大区别的。一方面，如果是冲着电影本身，还是应该端正态度，把这些大尺度镜头当作客观的真实存在就好了；另一方面，如果是好奇心的驱使，专门为了看大尺度镜头，很多时候不如去看成人电影那样直接。由此我想到一个同样饱受争议的行业——人体模特，他们或为艺术或为生计，给美术学院的学生们做人体模特，只是职业的需要，不应该受到 社会 的歧视。借用范伟早年的小品来说“低档商品用假人，高档商品真人展示”。回到电影本身，随着电影的发展很多大尺度镜头都会尽可能保护演员的隐私而得到更科学合理的处理，这一点还是十分提倡的，因此，单纯为看大尺度镜头的观众们可要失望了。
我觉得是需要的。
故事只有真实才能引发共鸣，产生思考。
如果将一些大尺度的情节删掉，后续用什么来弥补故事性。电影的每一帧都是有存在的理由的，每一个画面都是为了强调和解释它想告诉你什么。
如果没有的这些画面，大家去感受的时候共鸣要如何产生。
就像《悲伤逆流成河》，大家都知道校园霸凌不对，就像《霸王别姬》，大家都知道应该尊重同性恋，就像《我不是药神》，大家也知道就医难是一个严重的问题。
如果我直接用言语告诉你该怎么做，大家会听吗！
要知道从小到大听父母言的人真的很少。
甚至一篇新闻文章《国旗为谁而降》，它每一个字都是在讲述的一个问题，而引起共鸣之后，大家回会用什么方式去解决。
一旦让人感觉到假，不够真实，脱离了现实，共鸣如何引起。
所以说存在便是合理的。
2. 爱恋—为何能成为一部高口配的大尺度电影
放浪的青春，毒品的侵蚀，浑噩的生活。由好奇，到失败一路下沉。
有了婚姻，有了贝贝，争吵不休止。爱过的人而今只剩厌烦。怀念可以干任何事的从前。怀念放荡的自由。睡在边上的伴侣已然成了中情局，秘密早是种奢侈。
若时光倒流一切那么美好。爱恋你，欲着她。三人行，纵无度。
情欲题材总吸引人的追逐。奇情更会让人向往。有的人直言不讳，有的则是谨慎暗访。
这不关男女。就如面对大尺度镜头，男人由内而外的投入，女人面露尴尬的回避，但这不等于不好奇，不幻想。男女有别从来就是这样。
情色永远是直击身心的利器，欲拔出，还停留。刨去正襟道貌的批评，谁的暗角没有色欲。谁没梦想过三人行悦我心。可能男人既臆想又追逐，或许女人那柔的心房也曾暗颤过。
戛纳电影节首度包容色情电影参赛，法国人坦诚人性的品性毫不掩饰：不留遗珠，只为自由精神全覆盖！
《爱恋》的导演加斯帕,诺因执导由意大利美艳女星莫尼卡.贝鲁奇加盟的电影《不可撤消》而蜚声国际影坛。也因此片大尺度的强暴戏拍得震撼入骨，被推崇为情色片的殿堂级人物。
而此次的《爱恋》让我们见识到了何以用情色撩到消魂蚀骨：俯视的角度，暗亮的切换，恫体的扭转，迷幻的气息。长镜头展开又停顿，如音乐里的切分音符：挑逗你，有后续。离开你，还粘连。锲而不舍，欲罢不能。迷幻而舒缓的音乐跟进着，叠加着迷离的性态。
3. 在电影中为了艺术出演大尺度戏份，这样的好演员有哪些
汤唯就是这样优秀的演员，因为汤唯当初为了出演色戒这部电影就奉献出了大尺度的表演。虽然这部电影获得了极大的成功，但同时也给汤唯的名声带来了极大的影响。甚至也导致汤唯很长一段时间并没有在内地拍戏。不过我们看到汤唯在色戒这部电影当中的表演非常的有感染力，甚至让很多人认为汤唯在这部电影当中的表演能够称之为自己职业生涯中的代表作。当然我们希望汤唯未来能够带给我们更多像色戒这样的优秀电影，虽然这会让演员做出很大的牺牲，但是这样的牺牲对于演员后来的事业发展确实有着极大的影响以及推动作用。因为一个演员想一辈子遇到一个优秀的剧本以及角色是一件非常困难的事情。
4. 欧美电影有一个已婚女人出轨演小丑的大尺度电影叫什么名字。
自杀小队吧。
电影，也被称为运动画面或动态画面，即“映画”，是作品视觉艺术形式，通过使用移动图像来表达沟通思想，故事，认知，情感，价值观，或各类大气模拟体验。
这些图像通常伴随着声音，很少有其他感官刺激。“电影”一词是电影摄影的缩写，通常用于指代电影制作和电影业，以及由此产生的艺术形式。传统上，电影通过光化学过程记录在赛璐珞胶片上，然后通过电影放映机放映到大屏幕上。
5. 和自己老婆在床上睡觉 听到隔壁叫床声我也硬了这算毛病吗
做时不要太过集中在下体的感觉上，在做的时候你可以时不时的看看她的脸，看看她的身体！总之不要太专着，这样受到她叫床的刺激就不会太大，你也可以更加的持久。针对疑似阳痿的患者则是反之进行。做的时候要更加专着！更加去感受下体的温热刺激的感觉。必要的话想想平时让自己比较激动刺激的人或事（也叫意淫）。来增加下体的快感，从而使阴茎更加坚挺有力。（刚开始的时候时间上不要去可以维持，不然会适得其反）
6. 美人鱼张雨绮脱衣露胸大尺度视频流出 揭其与大s丈夫汪小菲分手内幕
张雨绮汪小菲为什么分手?据悉，张雨绮与汪小菲相识于2009年的华谊之夜活动上，当时两人经人介绍后相识;性格直率的张雨绮很讨汪小菲的喜欢，回京后，男方追女生追得很紧，两人频频约会。那么张雨绮汪小菲为什么分手?张雨绮汪小菲扇耳光怎么回事?
后传出汪小菲车祸的消息，当时张雨绮也对汪小菲照料有佳。而两人分手的原因，据知情人爆料称因为汪小菲的母亲张兰对张雨绮曾经与周星驰的关系非常的介意，而张雨绮在电影白鹿原中有过火的情欲戏表演，让张兰心中不悦。
分手原因一
张雨绮脾气暴躁，不招“婆婆”喜欢
对于张雨绮与汪小菲的恋情，张雨绮前助手告诉记者，2009年7月下旬，二人在“华谊之夜”活动上，经王中磊介绍相识。回到北京后，男方追女方，“那时候汪小菲追得张雨绮很紧，两个人频频约会，很快就如胶似漆了。汪小菲有才华，性格也很讨张雨绮喜欢，而张雨绮性格直率、纯真、简单，也让汪小菲非常中意。”后来汪小菲出车祸导致“三处骨折，一处骨裂和错位”，张雨绮对其细心照料，让汪小菲觉得“得到一份真爱”。
圈中人爆料称，有一次，在上海出席完新片宣传的张雨绮飞回北京，在机场意外邂逅“准婆婆”张兰。张雨绮立即热情地走上前又亲又抱，“婆媳”关系看来不错。但圈内人士爆料称，那只是张雨绮的“一厢情愿”。之前，张雨绮与周星驰“不清不楚”的关系让张兰一直心存芥蒂;而张雨绮在《白鹿原》中将有过火的情欲戏表演，也让张兰心中不悦。
不仅如此，随着俩人恋情升温，恋爱悲剧也产生，据该助理说张雨绮性格看起来很直率很单纯，但是发起火来却很暴躁，“她和汪小菲吵架的时候，曾试过在家里对抽耳光”，这让心疼儿子的张兰实在忍受不了。
分手原因二
张兰拒绝“金援”， 600万打发张雨绮
尽管张雨绮偶尔性格暴躁，也不讨张兰喜欢，但是据张雨绮前助理说：“汪小菲对张雨绮的事都非常上心，她能参演《刀见笑》，就是汪小菲动用人脉帮她拿到角色的。后来她跟星辉闹解约，汪小菲也有到上海帮她弄官司的事情。听说汪小菲还打算跟妈妈拿钱给她打官司的，只不过他妈妈没答应。”张兰不希望儿子牵扯进敏感事件中。掌握实权的她拒绝“金援”张雨绮，有人猜测这也是汪张分手的原因之一。
该助手称，为了让张雨绮离开自己的儿子，汪母更给了其600万分手费，“张兰不肯给钱打官司，只可以给钱让小张离开汪小菲，我听说她拿了600万。不然，以张雨绮这么要面子的性格，不可能在分手后还在网上为小菲说好话的。”10月1日，在汪小菲的32位微博关注对象中，突然没了张雨绮，而张雨绮的已取消了对汪小菲的关注。汪小菲随后也声明“我和雨绮因为性格问题已经分开一段时间，但我们还是好朋友。她是一个善良的女孩。我们虽然没法走下去，还是希望她未来事业感情一切顺利。”
张雨绮另攀高枝 传与王珂新筑爱巢?
一边汪小菲和大欢欢喜喜晒幸福，一边张雨绮也毫不示弱。一个标题为《猛料~~张雨绮的新男友是刘涛的老公王珂》的帖子的出现，宣告了这桩惊天绯闻步入“2.0时代”。
传她的王姓富商新男友，就是和刘涛闪婚的富二代，王珂。据知情人爆料，张王两人在京郊的一栋别墅共筑爱巢已有两个月时间，联系之前刘涛被爆和富豪老公闹离婚，争夺孩子的抚养权，以及负面新闻曝光后，一家三口刻意购物曝光给媒体照片的事情，那些照片一看就是摆拍的，而不是偷拍的。真不知道，张王二人的恋情曝光之后，将何去何从……”。
此帖一发出，立即有网友为刘涛叫屈：“刘涛三年生一双儿女就换来这样下场?”有网友直斥这是大S的枪手为偶像洗白的帖子，还有网友说：“在八卦混了多年，明白一个真理：所有的空穴来风，历史都证明是真的。天涯见证了多少八卦变成事实!”由于张雨绮对“大汪恋”的反应很平静，不少网友猜测她已经找到了新的靠山，这个靠山是不是刘涛的老公王珂，“围观群众”只能静待事态发展了。
至于“张雨绮的新欢是刘涛老公王珂”的传闻，张雨绮前助手摇头表示“不可能”。
张雨绮前助手曾向媒体讲述了她眼中的“张汪恋”。她透露张雨绮与汪小菲的相恋过程既甜蜜又火爆，二人分手除了因汪小菲难忍张雨绮爆脾气外，汪母拒绝“金援”张雨绮打官司也是原因之一，为了让张雨绮离开自己的儿子，汪母更给了对方600万分手费。
张雨绮汪小菲分手手原因是“性格不合”。“张雨绮脾气火爆，圈内人都知道，她和汪小菲吵架的时候，曾试过在家里对抽耳光。”对于有传汪小菲妈妈张兰拒绝“金援”张雨绮是汪张分手的原因之一，该助手并不否认：“汪小菲妈妈不肯拿钱给儿子打官司，因为这件事张雨绮每天对着汪小菲吵吵闹闹，你说有哪个男人能忍受啊?”她又爆料，“张兰不肯给钱打官司，只可以给钱让小张离开汪小菲，我听说她拿了600万。”
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午夜凶铃
《午夜凶铃》（日文：リング）是日本一套悬疑惊栗电影，改编自铃木光司的同名小说。该片最先于1998年上映，至今已出品有五部。第一二部《午夜凶铃2之贞子缠身》由中田秀夫执导，第三部《凶铃再现》为饭田让治，第四部《真相大白》导演为鹤田法男。影片中受诅咒的录影带画面给人不祥感觉，出现了好像贞子从井底抬头向上望的模样，断断续续的粗糙影像，仿佛初学摄影者般的构图，既稚拙又复杂的画面完全没有电影符号学的脉络可寻，这加深坐在戏院椅子上观众心中莫名的恐惧；当观众随着贞子从井底往上看时，贞子眼里看到的男人，竟是狠心把自己女儿贞子推下井底的伊熊博士。据《午夜凶铃》编导高桥洋说，原来诅咒录影带画面上的影像，并非透过摄影镜头拍摄，而是利用特摄，活生生映写在胶卷上的灵异画面，不用摄影镜头而能将心中所想的画面投映至底片的透摄超能力，源自于日本明治时期，御船千鹤子及长尾郁子二位真实存在的透视特异功能者，生于明治19年的御船千鹤子，在日本有千里眼千鹤子之称而闻名，她因为哥哥的一场诱导催眠实验，而在明治41年夏天，利用透视找到一只掉入海中的金戒指而声名大噪，御船千鹤子这一段传闻在电影里，也被改编用在能和海怪交谈的山村志津子身上。早期研究日本灵异现象的佼佼者福来有吉博士，也因为与御船千鹤子接触而成为话题人物；他为了证明世界上有特异能力的存在，不惜在御船千鹤子身上下工夫，把她拿来当做自己的最佳实验战利品，让御船千鹤子成为媒体瞩目焦点，一场明治43年9月15日在数百学者面前的实验，御船千鹤子在毫无被告知的情形之下，自己从一千个文字当中挑三至五个单字，然后再去对照学者所准备的五十组成语，她利用透视三次均成功地答对单字，让现场所有人傻眼，但是因为她是背对所有人而让人怀疑她的手去动了手脚，隔日惨遭报纸指称她为诈欺师，年芳廿五岁千鹤子因为受不了媒体批判，忿而饮药自杀。
另一位长尾郁子则是日本首位能利用特异功能，将自己脑里所想画面及文字投摄在影像底片上的传奇人物，福来博士在御船千鹤子的实验失败后，于明治43年找上了当时39岁的长尾郁子，郁子也是经由福来博士的种种实验宣嚷，在媒体面前展现多次不可思议的特异能力，但是也在明治44年1月8日一次实验上的手法遭人侧议，同年二月因为受不了心脏病疾之苦，而步上御船千鹤子后尘。电影《午夜凶铃》里的贞子，虽然在日本近代史记里并未留下任何相关文献，但是可以隐约旁敲得出来，贞子是极为接近这二位曾呼风唤雨的传奇人物的结合，若是如此，电影里将贞子推下井底的伊熊博士，便是携摩自游走于御船千鹤子和长尾郁子之间的福来友吉博士为原始角色。编辑本段编年史以下内容以小说内容为准1946年志津子从海中打捞出役小角的石像，获得超能力。时年21岁 1947年志津子离开伊豆前往东京。并结识T大学精神科副教授伊熊平八郎。同年生下贞子1950年志津子和伊熊平八郎公开超能力实验成果。引起广泛关注1954年志津子生下一个男孩儿，4个月后夭折1955年公开超能力实验失败，伊熊平八郎离开T大进入深山修炼，后因肺结核进入南箱根疗养院治疗1956年志津子带贞子回到伊豆，后因精神失常跳入三原山自杀。贞子预测三原山在第二年会爆发1957年三原山爆发1958年8月29日三浦哲三博士将贞子收入超能力者档案1965年2月 贞子高中毕业后加入飞翔剧团，并与远山博相识，相恋1966年3月 贞子出演“穿着黑衣的少女”。后重森勇作死于心脏麻痹，贞子离开飞翔剧团，两个月后远山也离开剧团。1966年夏天 贞子死在南箱根疗养院附近的井中。不久伊熊平八郎死于肺结核。1972年 南箱根疗养院关闭。1975年 修建南箱根太平洋休闲俱乐部。1990年8月26日20时 录像带录下了咒文。1990年8月29日大石智子、岩田秀一、辻遥子、能美武彦观看了录像带。1990年9月5日22时49分 四人同时死亡。1990年9月底浅川和行开始调查。1990年10月11日晚 浅川进入太平洋俱乐部。22时8分看完录像带。1990年10月12日19时20分 浅川和高山龙司见面。21时49分龙司看完录像带。1990年10月14日10时30分左右浅川静与阳子看完录像带。1990年10月15日 浅川和龙司到达三浦哲三纪念馆并找到贞子的档案。1990年10月16日11时15分左右 浅川和龙司到达伊豆大岛差木地并住入山村敬的旅馆。1990年10月18日上午 浅川和龙司回到热海找到长尾城太郎。22时左右，在B4号房间底下井中挖出贞子的骸骨。1990年10月19日 浅川将贞子的骸骨交还给山村敬。21时49分龙司死亡。1990年10月20日安藤满男负责解剖高山龙司，发现密码：178136。晚上浅川在龙司家见到高野舞。1990年10月21日 浅川复制并让岳父岳母观看录像带。11时，浅川在东京高速公路车祸重伤，浅川静与阳子死亡。1990年10月28日 浅川的录影带让岳父岳母死亡。1990年10月31日 安藤和高野舞见面。1990年11月1日 在龙司的组织标本中发现类天花病毒。高野舞在寻找龙司遗失的手稿时发现录像带，并且看了。1990年11月5日 安藤在S大学看望了浅川。1990年11月8日 高野舞在某大楼通风井中生下了贞子。1990年11月14日 安藤在拜访学校并给高野舞的母亲打电话后确认高野舞失踪。1990年11月15日 安藤进入高野舞房间，发现被删的录像带。下午得知龙司的体内的病毒中有40个不明盐基排列。吉野打电话给安藤，约他出来。1990年11月16日 安藤和吉野见面，吉野向安藤透露的整个事件始末。1990年11月18日 安藤找到浅川顺一郎，得到浅川遗留下的磁盘。高野舞死亡。1990年11月20日 安藤打印出“铃”1990年11月24日 安藤解开不明盐基之迷，答案是MUTATION（突变）。18时左右，安藤在高野舞家第一次遇到贞子。1990年11月26日 发现并解剖高野舞尸体。浅川死亡。1990年11月27日 安藤在发现高野舞尸体的大楼上第二次遇到贞子。1990年11月29日 吉野找到并采访远山博。1990年11月30日 远山死在贞子怀中。1990年12月3日 医学院将其命名为RING病毒。1991年1月 安藤和宫下在确认后认为“铃”不是浅川所写。安藤第三次遇到贞子。后贞子用孝则的复活胁迫安藤。不久，龙司和孝则复活。1991年6月龙司研究出抗病毒疫苗。安藤和孝则失踪。这部编年史是环年部分的，龙司复活后书中没有明确纪年份。编辑本段趣味评价●午夜凶铃●——恐怖片● （第一部）●贞子缠身●——灵异片● （第二部）●凶铃再现●——伦理片● （第三部）●贞相大白●——爱情片● （第四部）午夜凶铃系列1-4趣味评价如上。[1]编辑本段贞子魅力贞子语录如果，我真的可以重生的话，即使违背天意，我也要留在你身边。如果这一切都是梦，我但愿从梦中醒来时，你还在我身边，可是，朝日会照出我真正的身影。即使如此，我还是要告诉你……我爱你！我要和你厮守在一起。贞子超能力1、为人治伤：在《贞相大白》中，她一摸就治好远山的伤，后来又使残疾的老人重新站起。2、意念杀人：在几部影片中，她都先令对方挣扎，然后张大嘴巴死去。3、催眠术：《贞子缠身》中，令那个医生走入水中，《贞相大白》中，她令向她射击的人自杀而死。4、预知能力：她和母亲都具有预报灾害的能力，在远山杀人前，她看到他手上有血。5、借胎生人：《凶铃再现》中，她借助别人的细胞生下已经死去的人。6、意念成像：她用意念化成录像带，并且录像带具有诅咒的能力。贞子原型《午夜凶铃》中，贞子与母亲都拥有超乎常人的异能：母亲能够透视文字，贞子能凭意志力杀人于无形。而
御船千鹤子
无论是电影还是小说中的情节，跟现实生活脱不了关系。在日本历史上，便曾出现过三位拥有“超能力”的人，但没有一个有好的下场！御船千鹤子：透视深海 含怨自尽这位名千鹤子有高强的透视力，据说，她连掉进海里的金戒指，也能看见。但在多次实验后，记者指她只是运用骗人的技俩，而讹称有特异能力。在二十四岁，她便服毒自杀而死。
长尾郁子
长尾郁子：念力意影 离奇死亡另一位超能力者名叫长尾郁子，她不但能透视物件，还能以神秘的念力，将心中所想的文字显示于菲林底片上此种能力名为“意影”。可惜，在获得广大传媒的信服以前，她便离奇死去。然而，各项与她有关的研究纪录，均成为了其他研究者的宝贵参考资料。高桥贞子：凶铃贞子 真有其人高桥贞子是《午夜凶铃》中的灵魂人物，在现实世界中，是真有其人。真正的贞子虽然没有怪形怪相和一对反白眼，但却能用意念把文字显示在白纸上。不过，贞子最后下落不明。她的神秘消失，亦正好为《午夜凶铃》提供了发挥性的题材。[2]编辑本段凶铃解疑关于结局
午夜凶铃很多人，看不明白第二部和第三部有什么关系，其实第2部贞子缠身和第3部凶铃再现两部作品确实没有任何联系的，但都可以看作午夜凶铃最后两个不同结局。第二部贞子缠身中结局是高野舞被贞子的念力困于录像带的井里，感受到贞子当时绝望和恐惧，但在龙司灵魂指引下得到绳索爬出井口，在攀爬过程中。贞子也从井底徒手爬了上来，指甲都没了，然后捉着绳子对高野舞说了一句话，大概意思是：为什么你得救了？而我却被人抛弃在这井里？然后就再次跌入井底的深渊之中。最后高野爬出井中，回到原来的世界，发现当时只有阳一和她没死，其余人在场的人都死了。第三部凶灵再现，可以看作午夜凶灵小说版结局，结局就是贞子的病毒通过录像带和笔记感染了安藤，其病毒中有贞子的遗传基因和生前记忆，然后安藤通过性关系把自己的有病毒精子传播给高野舞，最后高野舞生下了贞子后就死了，而贞子则复活了，她的目的是让世界上所有的人类，感染ring病毒，让所有人类感受一下她30年来的所承受的恐惧和痛苦。按年史顺序可以理解为1：贞相大白2：午夜凶铃两个不同结局结局：贞子缠身结局：凶灵再现相关灵异知识1、据说井象征了女性产道，井底就是子宫，井水就是羊水，贞子从井中爬出，暗示她转生的强烈愿望。当然生孩子要有父亲，于是导演安排了一个男人高山进入井中，贞子转生的情节在凶铃再现中就有。她原来爬不出来，只爬到井口就出不来了，可是她用意念误导男女主角，让他们以为去井里解救她就可以消除咒怨，而实际上等到男女主人公把那口封住的井打开，并作了所谓消除咒怨的行为后，其实是除去了对这个恶灵的封存，把她从井里放了出来，所以她在最后才能够从井里爬出来，所以男人死的时候才恍然大悟，女人也似乎明白了些什么，他们明白自己被骗了，他们所做的不是救赎，而是放出恶灵。2、本片中，水成了Samara的邪恶精神的标志，因为她在井底的水中直到生命终结。3、RING病毒：铃病毒，一种环状病毒。由贞子的遗传基因和天花病毒构成，贞子的杀手锏。4、当病毒发生突变时，会有五成左右环状病毒变成鞭毛状病毒，进而攻击大脑或子宫。5、高山龙司生前的论文第37页最后两行被划掉，并在左上划了个箭头，就是这个箭头，使高野舞无意间找到了那盘录像带——是阴谋还是巧合，大家自己想吧。6、井中密闭的空间，水，以及死亡的时间是衫浦哲三教授的咒怨形成理论。贞子和远山曾经谈过录像带的事情，伊熊博士死的时候教授过贞子学习遗传学知识，为她用超能力制造录像带变成了可能，贞子在井中进化，录像带又意外发生突变，使贞子获得了完整的身体。而可怜的安藤则成了贞子的实验品，和一个死了25年的人做爱——既兴奋又恐怖。最后，安藤为了死去的儿子而背叛了人类——真是矛盾啊。7、贞子曾经和远山提过大九保告诉她，某盘录音带中有女人的叫床声，录音室的角落中还有个神龛。而大九保则矢口否认。合理的解释只有一个：那是贞子的预知能力在作怪，女人的叫床声其实就是贞子自己的，而神龛中的脐带就意味着生育和再生，贞子也做过类似的梦，而贞子最后也获得了完整的身体可以自我复制。总之，这一切相当诡异。正如龙司所说，这是一个前所未有的阴谋。关于逻辑混乱时间上的混乱书中多次强调“环”里的时间速度是实际世界时间的六倍，“环”里半年相当于实际世界中的一个月；但又多次提到高山龙司在“环”里死去的几个月相当于二见馨在实际世界成长的二十年，很多读者对此表示疑惑。解释：环界被停止其实，对于这个问题，小说中有明确说明。书中描述，龙司死后不久，因为环界癌化与现实世界中发生经费短缺这两个主要原因，环界被停止了。这时阿馨在现实世界出生了，一直到阿馨长到二十岁前，艾略特博士为了解开转移性人类癌病毒之谜才重新开启了环界。然后，博士让阿馨以龙司的身份在环界中复活了。所以，在这将近二十年的时间中，环界一直处在静止状态。所以，书中情节并无错漏，是读者的理解有偏差。小说与电影情节区别由于电影和小说不一样的地方较多，不能说得很清楚，看过小说或电影，在看这篇都可以让你更清晰。例如，“环界”的说法在电影中就没有出现。电影却没有按照原着那样拍摄，而且这两部电影拍的乱七八糟，无论是日版的电影还是美版的电影，都和小说相差的太悬殊，电影版只是小说版的第一部和第二部，电影里还没有表述最为关键的虚拟世界“环”，所以电影版只是从“环”界的一面描述整个事件，其实与小说版差异很大。编辑本段世界观完整的午夜凶铃是发生在两个不同世界的故事，要说明午夜凶铃这个故事，必须要先从“环（ring）”说起。环界（ring）环是贞子还有高山龙司所在的世界，但这个世界并不是真实世界，而是建立在真实世界的电脑之内的一个二进制虚拟世界，并不实际存在的。这个虚拟世界从初始模拟了真实世界的演变，并且时间流逝速度是真实世界的六倍。环世界的基础是一个叫做“生命游戏的细胞机系统”（这项技术是真实的），通过这项技术，日美两国联合模拟出了一个二进制的世界，尽管这个世界是建立在二进制基础上的，却和真实世界近乎一模一样，而随着环世界越来越接近真实世界的时候，其演化速度（即时间流逝）会越来越慢。环病毒对于环界内的人来说，环病毒是贞子怨念与天花病毒结合而生成的新病毒，而它的传播在环界内是无法用科学解释的，只能归结于超自然现象。对于真实世界（环界外）的人来说，环病毒的出现只是因为环界系统受到了某种二进制电脑病毒的影响，这也就能解释为什么环界内录像，笔记能传送死亡信号的原因：因为死亡信号其实就是一种二进制的电脑数据，甚至就是电脑病毒本身。变异由于原始录像被损毁，所以看了浅川拷贝录像的人，接受的不是完整的环病毒，这是突变的鞭毛状病毒，进而造成心肌梗塞的猝死，或者是当女性在排卵期时，无性繁殖产生新的贞子。关于高山龙司高山龙司是整个凶铃故事的主角，同时也是唯一从环世界进入真实世界的人，当真实世界的人发现环世界有贞子化（也即是癌变）的趋势之后，由环世界的创造者，通过二进制对应脱氧核糖核酸的解码，将高山龙司的DNA转移到真实世界，也即是阿馨。当然其实这种世界的跨越并不是真的跨越，现实世界重塑的阿馨已经并不是高山龙司本人了，可以看成他的克隆体。高山龙司返回环世界没有想到的是隐藏在高山龙司体内的贞子病毒也伴随着高山龙司一起转化到真实世界，并造成了阿馨母亲和恋人儿子的死亡，阿馨不得不返回环世界找到解决的办法。贞子死亡信号的意义贞子发出死亡信号的意义是为了延续生命，这种死亡信号是环形信号，只要携带者将这种信号传播出去，就会免于死亡，这也是 浅川没有死于录像的原因。
8. 什么电影中女主角叫声最诱人
流氓 国语 2012
导演：马翔
国家/地区： 内地
主演： 于亚东 惠通 覃文静 王玉祥
简介： 一个10岁的小孩莫小飞渴望成长，常常将自己幻想成大人，并去追求一个30岁的女老师。然而女老师并没有爱上他，还骂他是个“小流氓”。莫小飞终于发现自己无法平等的参与到成人世界中，他多么想快点长大。一个50岁的大人李少华二十五年前被判“流氓罪”入狱，刑满释放后，他发现美好的过往已然不再，在这个在他看来荒唐的时代，人人都成了流氓，而且自己也莫名其妙的成了一个流氓导演的“作品”。
9. 为什么女人做爱会叫床
为何女性交欢时会发出叫床的声音呢？倘就医学的观点言，性的刺激是与大脑的某些部位有关连的。譬如说，男性主要是刺激大脑皮质。这地方掌管最高层次精神功能之处。相对的，女性则是在间脑的下视丘，而这里只是能够左右原始本能产生兴奋度的地方。换言之，当受到性刺激时，男性会产生高次元的反应，女性则只在低次元本能的地方来接受这种刺激。因此，女性会产生强烈的告白欲望。亦即，当性行为达到高潮时，女性会情不自禁发出各种叫床的声音。 由此项研究而感，或许不少男性会认为：“这么说来，女性还是比男性低等罗！”其实这也不能全算对，因为据多位风月场所的女子表示，在她们男性客人当中，竟然也有60%会发出类似这种欢愉的叫床声。总之，声音和性爱是有绝对密切关系的。走笔至此，凑巧听到了隔壁那只发春期的猫咪叫声。诸位倘有幸亦得而闻之，并相对照一下后想想，或许你就可以更加了解叫床而必恍然有所悟。原来猫咪会发出仿碍我们睡眠、使我们感到困扰的声音，就是生殖期(发情期)需要异性的时候，这对它们而言是十分必要、不可或缺的哩。 女生叫床的种类 首先，女人叫床可分成三类，这是每位男生必须记住的：1.因为有感觉而出声。人会发出声音是由大脑的左半部，亦即由语言中枢所控制。然而在某一些场合或近于丧失心智的状态下，此时人们却没有办法接受大脑皮质的指示，只是会无意识地、反射性的发出声音。例如强烈性兴奋达到高潮的场合就是如此，全身紧张产生一种缺酸的状态，意识也会变的模糊，在无意识中发出的声音就是一种“喜悦之声”。2.为了要有感觉而出声。例如有些女性，无论男生如何的努力，却都无法达到高潮。然而她们会因为听到自己的声音，而产生了无比强烈的性兴奋。所以这类女性她会尽量叫出声音来，不管“啊！”也好，“呜！”也好，或者是加上一些暧的字眼也没关系。她叫床的目的，不过是为了要使自己可以达到高潮而已。3.虽然没有感觉，但还是出声。譬如妓女、风尘女郎等。 她们总是希望客人们能够越早结束越好，因此发出叫床声就是她们常使用的方法之一。此外，有时候女方因为过于疲倦、或者兴致缺缺，但是男方却要求作爱，故而只好尽量的发出声音。每次都装出好像很有感觉的样子，让丈夫感到兴奋，然后以便很快的结束。 然而，很遗憾的是，很多男性对于女生所发出的声音，所代表的到底是什么意义，却往往不能够加以区别。亲吻的时候如果对方张开眼睛的话，男性也许是可以了解对方的想法，但是在声音方面却无法分辨。作爱时，如果女生突然“啊！”的大声叫，由于男性都是单细胞物，很快地就会被女性的叫声带入高潮而草草结束。 叫床的古典统与流行最典型、最传统、的“叫床”如下：“啊……”是一种自我陶醉的型态、“哇(伊)……”是一种快感的表现型态、“呜……”是自我压抑的呻吟型态、“唉(嗯)……”是一种感动的型态、“喔……”是一种野性的型态。然而，近年来由于性知识的普及、女权情欲自主的推波助浪、加上最近北大女舍观看A片的公开化……等，叫床已不再是仅仅限于上述这言词语句、声音，另外一些词语，也都广泛地被用来加强情绪的表现，甚至变成了一种流行。譬如：“我快要死了”这句话，大家已经可以常常在床第上听到了。往往如此单纯的一句话，常会让双方感到更为陶醉。也往往因这句话，而令男生感到全身颤动不已。“你的花园好像很濡……”这是属于喜欢作梦作诗的型态。“啊！我快飞走了，抓住我！”这种觉得自己在飞翔的女性，是属职业妇女型态。“好可怕！”遇到人间兇器。“杀了我吧！”(……？)
10. 有一部韩国爱情片 片名叫春什么了
《春逝》，最后两人又分开了