㈠ 推荐几部好看的 贩毒的 电影 电视剧
1、《破冰行动》
该剧以2013年广东省“雷霆扫毒”12·29专项行动为原型，展现“第一制毒村”一夜倾覆，还原这起中国特大制贩毒案件始末。
剧情以李飞父子的缉毒行动为双线索，讲述了两代缉毒警察不畏牺牲，拼死撕开当地毒贩织起的错综复杂的地下毒网，冲破重重迷局，为“雷霆扫毒”专项行动奉献热血与生命的故事。
2、《刀锋下的替身》
《刀锋下的替身》是中央电视台、南方影视节目联合制作中心、上海鼎立影业有限公司联合出品的缉毒题材剧，由杨一志执导，杨铮、蒙亭宜领衔主演 。
该剧讲述了缉毒大队队长陆安明在小儿子被毒贩设计陷害之后，又让大儿子“替身”小儿子卧底毒穴，经过几番斗智斗勇和生死较量，最终成功将毒贩绳之以法的故事。
3、《非凡任务》
《非凡任务》是由北京完美影视传媒有限责任公司、海宁君为天作影业有限公司、蓝色星空影业有限公司、香港完美世界影视文化有限公司出品，公安部金盾影视文化中心、浙江影视（集团）有限公司联合出品。
由庄文强编剧，麦兆辉、潘耀明执导，黄轩、段奕宏、祖峰、郎月婷、邢佳栋、王耀庆等人主演的动作缉毒警匪片。
该片讲述了卧底林凯逐步渗透到“双鹰”贩毒集团后，发现幕后头目“老鹰”与八年前李建国作为卧底调查的贩毒集团有关，并巧妙捣毁了整个贩毒集团的故事。
4、《真爱的谎言之破冰者》
靳远是警方乔梁等监控中的嫌疑人，涉嫌用拍卖交易为贩毒集团洗钱。逗逗舍不了这段感情，打定主意要带他走出黑暗重新做人。
其实靳远的真实身份是警方刘局派遣打入贩毒集团蔡炳坤内部的卧底。面对逗逗的热情，他不得不冷颜以对，希望她早日放弃自己脱离危险；同时他还要应对毒贩们的挑衅与考验。
5、《扫毒》
《扫毒》是由陈木胜执导，古天乐、刘青云、张家辉、袁泉、卢海鹏领衔主演警匪动作片，于2013年11月29日在中国内地上映。
该片讲述了共同效力于毒品调查科的三个好兄弟，在执行跨国大型扫毒行动时遭遇反卧底，生死关头时为求存活而有了不同表现的故事 。该片是第8届罗马国际电影节的闭幕影片。
㈡ 求一部电影名 主人公是六个有特殊才能的人 一战时期的 英国电影 有一个主人公是猎人阔特曼
《绅士大联盟》，又叫《天降奇兵》，是肖恩·康纳利主演的
㈢ 噢特曼最早是什么时候播放的
日本圆谷公司生产，以奥特曼作为目标新创意开发， 1965年，圆谷株式会社的28集特摄电视片《奥特Q》在日本TBS电视台引起巨大轰动，圆谷株式会社首任社长，着名的特摄之神圆谷英二导演决定放送新系列，于是科学空想特摄《宇宙英雄奥特曼》就开始在TBS黄金时段每周播出了。
历代版本
1965年：《奥特Q》 没有巨大英雄，主要是人和怪兽的故事，通常是被认为是圆谷特摄的试水之作。 1966年：《宇宙英雄·奥特曼》（即艾瑟尔奥特曼）首次出现的巨大英雄形象——奥特曼首次登场，后来改称初代奥特曼。可谓奥特曼系列的开山之作。 1967年：《赛文·奥特曼》 非常经典的作品，被认为现实意义很浓重，但这并不妨碍它在奥特曼系列里的史诗般的地位。 1970年：《杰克·奥特曼》（即归来的奥特曼） 走的是复古路线，最初就叫做归来的奥特曼（新曼）。直到80年代的电影《奥特物语》才有个名字“杰克”。 1972年：《艾斯·奥特曼》 根据杰克的奥特兄弟概念的雏形，再进一步发扬光大，人间体破天荒的增加到了两位（北斗星司和南夕子）。 1973年：《泰罗·奥特曼》 圆谷建社十周年的纪念作，53集，剧情轻松有趣，偏向儿童化，因此受到很多小孩子的欢迎。同时也有很多的内涵。 1974年：《雷欧·奥特曼》 首次设计不是来自M78星云的战士，的确很好看很有内涵也比较经典，但是拍摄追求恐怖和悲伤的效果以及剧情与前作的迥然不同，使得观众并不适应，因此在日本收视率非常不济，也使得圆谷前期的辉煌成就作古。 1979年：《乔尼亚斯·奥特曼》 圆谷的第一次动画版制作的奥特曼。 1980年：《爱迪·奥特曼》 以中学老师为故事主角，本来叫80奥特曼，因为80是EIGHTY，所以叫爱迪。到爱迪为止，奥特曼的昭和系列完结。 1989年：《美国奥特曼》 动画，三名奥特战士，史考特，察克，贝斯。 1990年：《葛雷·奥特曼》 圆谷将版权发包给澳大利亚的产品，原意是ULTRAMAN GREAT，也就是“最棒的奥特曼”。 1993年：《帕瓦特·奥特曼》 美国拍摄的13集特摄。 1994年：《赛文·奥特曼电视特别版》 圆谷制作的赛文电视特别版，共两集。 1996年-1997年：《哉阿斯·奥特曼》（又名《杰斯·奥特曼》第一部《永恒之星》1996,第二部《超人大战光与影》1997） 日本圆谷平成期间首次制作的2部搞笑电影，主角朝日胜人有点怯懦，用电动牙刷变身。 1996年：《迪迦·奥特曼》 奥特曼诞生30周年的纪念作，宣告了奥特曼系列的全面复兴，着名的平成三部曲的第一部，由此拉开了奥特曼平成系列的序幕。 1997年：《戴拿·奥特曼》 平成三部曲的第二部，被设定为迪迦的续集，加进了很多科幻元素，剧情比较轻松搞笑，但结局很悲情。 1998年：《盖亚·奥特曼》 平成三部曲的最后一部，首次出现“两个奥特曼决战”的情节，一个是盖亚（GAIA），一个是阿古茹·奥特曼（AGUL）。 1998年：《赛文·奥特曼OVA》 一共三部。 1999年：《赛文·奥特曼OVA》 一共六部。 2000年：《奈欧斯·奥特曼》 平成三部曲完结后制作的OVA，2002年当高斯停播时又播放了2集。 2001年：《高斯·奥特曼》 目前最长的一部奥特曼，主要是讲爱心，因此打斗也少了，因为主演打人丑闻曾经一度停播，不过当主演被保释出来后又继续播放。 2002年：《赛文·奥特曼OVA》 一共五部。 2003年：《奈克斯特·奥特曼》奈克瑟斯奥特曼的前传剧场版，讲述了幼年的奈克瑟斯（就是奈克斯特）成长的故事。 2004年：《奈克瑟斯·奥特曼》 比较成人化的一部奥特曼，可以更换人间体（TV版出现了4个，剧场版又出现了1个）。因为收视率实在是很低，圆谷方面出于节省开支的考虑，将原计划的50集改为了37集，以免重演74年雷欧播完公司就濒临破产的悲剧。殊不知这样一改，却把原本连贯的剧情改没了，刚开始的剧情很压抑（很具有现实性——人类看到奥特曼降临，首先想到的是向奥特曼发起攻击。此后几集，奥特曼都遭到过夜袭队的攻击）。 2005年：《麦克斯·奥特曼》 走的是收视率比较有保证的复古路线，还是比较成功的，主角的出生地终于又回到了M78星云。 2006年：《梦比优斯·奥特曼》 圆古建社40周年纪念之作，剧情用回了昭和的世界观，昭和系中所有的奥特曼都有客串。曾一度有谣言说这是最后一部。 2006年：《梦比优斯·奥特曼外传·希卡利的传说》共有三话，讲述了梦比优斯的亲密战友——希卡利奥特曼的成长以及为何走上复仇之路的一部解释性外传性质特别篇。 2006年：《梦比优斯·奥特曼＆奥特兄弟》奥特曼40周年纪念作剧场版，梦比优斯和奥特六兄弟逐一登场，挫败了异次元魔神亚伯人的阴谋。 2007年：《赛文·奥特曼X》 赛文40周年纪念作，但是在日本是被安放在午夜时段播放，剧情比较晦涩阴暗，难懂。 2008年：《大决战！超奥特8兄弟！》 圆谷公司突破性地将初代、赛文、杰克、艾斯、梦比优斯和平成三兄弟（迪迦、戴拿、盖亚）合在一起的一部电影。 2009年：《大怪兽大战 超银河传说 THE MOVIE》由美国的华纳公司出资合作，除了一些M78星云的知名奥特曼，还有很多新奥特曼（龙套），同时戴拿也穿越时空出现。一百多头怪兽，邪恶奥特曼：贝利亚尔·奥特曼以及作为赛文儿子的赛罗·奥特曼将会在这部剧场版中登场。已于09年12月12号在日本上映。 2010年：《超银河传说外传 赛罗奥特曼VS黑暗护甲赛罗》（共2部）。奥盟官网有相关内容 2010年：电影版《赛罗奥特曼THE MOVIE 超决战！贝利亚银河帝国》(12月23日日本公映）
㈣ 赛迦奥特曼大电影戴拿奥特曼曼大的什么怪兽怪兽
赛迦奥特曼大电影在那奥特曼打的怪兽是尔罗斯特曼人，因为罗斯特曼人它是一种来自外星的一种怪兽。
㈤ 赛罗特曼∶超决战!贝利亚银河帝国,之后下一个电影是什么
下一部是灭星杀手，在那里遇到了那个四人组的最后一个詹杀手，再往后的剧场版就是《奥特曼传奇》，《塞罗奥特曼格斗》，《奥特十勇士》和《X奥特曼》。
㈥ 罗伯特·奥特曼的主要风格
作为与阿瑟·潘恩、山姆·佩金帕、彼得·博格丹诺维奇等新好莱坞运动前期的电影工作者一样，长年由于经费原因游走于影视界的奥尔特曼，广泛地借鉴从电视、广播、录音带等其他媒体的视觉技巧来对电影进行实验；而且受到当时记录片运动的影响，奥尔特曼也是一名十分激进的电影工作者。这便使其日后的作品带上这两者综合作用下的独特风格： 超越经典好莱坞：奥尔特曼从影多年，对于好莱坞的各种类型电影几乎都有涉猎。在保留了原有类型特征的同时，奥尔特曼试图用现代电影的语言从形式的本质上对类型片加以革新。
叙事形式上，奥尔特曼起用了一种作为其代表电影作品十分重要的一种方式——网状叙事法（NetworkNarration）或者称为交叉叙事法（Criss-Crosser）。在其主要代表作（如《纳什维尔》、《短片集》）中，均采用了一种“多角色，多故事，多线索”的形式来组织全片，故事只围绕一个空间上的中心地点展开，但是没有以往经典好莱坞类型片叙事中的中心人物和中心事件存在。然后奥尔特曼在这种看似散乱，人物关系模糊且复杂化的故事模式下，将整个电影叙事以平面的而非线性的形式展开，最后揭示中心主题。这种根植于现代电影叙事中的离心化叙事方式，也是奥尔特曼为人称道的特长之一。
为了配合这种散点化的叙事形式，奥尔特曼电影的风格上也体现出许多特点。其中作为奥尔特曼标志性的多声轨叠化剪辑（Multiply-LayeredSoundtrack）的声音剪辑方式，也是在对经典好莱坞的连续性声音剪辑的基础上加以改良，奥尔特曼采用一种广播音乐节目般的对白、原声音乐和环境音乐交叠出现的形式来进行声音和场景空间的转换的串接引导，而且片中往往会使用多种不同类型的音乐来丰富声轨和表现不同的意义。在保留了剪辑上的连续性的同时，也能产生特殊的声画对位（counterpoint）的效果。而为了配合音乐的功能，奥尔特曼电影的画面剪辑节奏感往往很强，而且在动机主导下的变焦镜头，也能体现出与音轨上主要音乐的一种节奏上的协调关系。
同样重要的一点是，在一个多人物背景的剧本中，奥尔特曼偏好邀请一些定型化的明星出演，但是这些明星演员在片中的角色往往是“反定型”的。比如以老实巴交角色闻名的蒂姆·罗宾斯（Tim Robbins），在其电影中往往扮演蛮横暴虐（《短片集》）、或者阴险狡诈（《大玩家》）的角色；所以奥尔特曼的电影在众星云集的前提下，往往也会给演员以别样的表现空间。这样的处理方式，同样是对经典好莱坞对于性格演员定型的一种反构。 社会讽刺剧：奥尔特曼由于受到当时青年运动的影响，长期以来电影中都会流露出批判和讽刺当下美国社会的主题，而正是由于这些偏激的主题，往往导致他无法获得拍摄经费。在其主要作品中，影片往往针对当时的美国社会现象进行冷嘲热讽，极尽挖苦，从而揭示社会中的丑恶现象。不同于其他倾向于“自我指代”的现代主义导演，奥尔特曼更加喜欢把矛盾对准美国社会。
同时作为涉猎多项媒体的奥尔特曼，也对媒体娱乐界的种种劣根性十分痛恨，其主要作品中对于这些娱乐和媒体行业的从业者们的批判性笔触在随处可见。