① 禁食疑案电影真相是什么
真相是：在爱尔兰大饥荒背景下背后真相竟然是迷信与科学、宗教与人性的对抗，更是一场意志力的较量。该片根据艾玛多诺霍房间撰写的同名小说改编，讲述1862年，在爱尔兰中部，一名小女孩停止了进食，却奇迹般活下来。英国护士利布赖特被带到一个小村庄看护11岁的安娜奥唐奈。据说这个女孩已经好几个月未进食，却活了下来。许多游客和朝圣者也慕名而来，只为一睹她的真容。村子里是否有一位靠天赐之物生存的圣人，还是有更不祥的动机在背后作祟。
② 《少年犯》：在爱尔兰，中二病也有尊严
《少年犯》（The Young Offenders）的两位主角——15岁的Conor（亚历克斯·墨菲饰）和Jock（克里斯·瓦利饰），出生在“凯尔特之虎”崛起的年代，然而年未满18岁。“凯尔特虎”已经历由盛转衰的剧变。
两位单词也经常念不对的麻烦制造者未必知道爱尔兰的铁血过去，但他们继承了祖先耻辱的称号“Knacker”。1845年开始的“马铃薯饥荒”迫使100多万爱尔兰人在欧洲流浪，这群离散的爱尔兰人成为与吉普赛人、犹太人一样的欧洲弱势群体，至今银幕上还流行操爱尔兰腔英语的黑手党形象。
后来“Knacker”的词义扩展为对底层阶级的通称，大约和美国的“White Trash”相当。顶着这个称号混迹科克市街头的Conor和Jock，从这个层面上与祖先真正血脉相通。
《少年犯》是BBC 3与RTE合拍的6集迷你喜剧。它的前身是2016年的同名爱尔兰电影，编剧/导演和主演都是同班人马。当年电影取得巨大成功，不仅口碑爆棚，票房也超过100万欧元。
在主角的愚蠢程度上，《少年犯》和《中间人》（The Inbetweeners）不相上下，毕竟冒傻气的青少年全世界每个角落都有。但《少年犯》的 社会 阶层更低，意味着更粗鲁的语言，更接近犯罪的“消遣”，更贫穷，与中产阶级的堂皇世界更隔阂，也更无法无天，没有希望。
编剧/导演彼得·福特一点也没有因为与BBC合拍而温情脉脉地英国化。鲸鱼群游进科克市，市民涌到河边拍照围观的时候，大桥上的问题少年们正积攒唾沫准备往桥下大吐口水。新闻车来了以后，他们兴奋地挤到主持人旁边表达感想，但因为需要被“beep”掉的脏字太多，Jock手舞足蹈说了一通话，被“beep”得几乎一字不剩。
剧中，他和Conor不止一次地挤到新闻镜头中希望被听见和看见，总是没能如愿，不过他们也无所谓。大部分时候，Conor和Jock需要的是逃离权威。剧的开头便是俩人像亡命徒一样骑着自行车在城市里奔逃，最后钻进Conor母亲工作的英国市场，上演了一出古典的猫捉老鼠大戏，以校服染上疯狂的黄色油漆，俩人穿着内裤大摇大摆加入社区游行的人群收尾。
“我们社区有很多疯狂的操逼蛋，所以基本上无论你做什么，都不会被品头论足。”
还有一次他们被Healy警官（多米尼加国·麦克海尔饰）猛追，两个小兔崽子行云流水般带着偷来的自行车翻过一道又一道院墙。快要被追上的关头，一位穿浴袍的老太庇护了他们，把玻璃门摔到Healy警官的鼻子上。还嫌不够狠，老太一把扯掉浴袍露出堆叠松垮的身体，Healy不忍卒视，败。
这个社区还有一个特点，女性怀孕特别早。Conor的母亲16岁时候怀他，“在我们这里还算晚的。”即使Conor和Jock的学校里有自动贩售的避孕套，也没能阻止Jock和女友在15岁的年纪喜当爹娘。
这里是爱尔兰版的美国黑人社区，里面的居民同样贫穷、酗酒、有街头智慧，也同样团结和强悍。
从中产阶级的角度看，Conor和Jock是两个讨人厌又可怜的孩子。他们一个死了爹，一个死了娘，无聊而不是穷激发他们犯罪的欲望。不偷鸡摸狗的时候，他们只能坐在台阶或者长椅上发白日梦。但15岁的年纪怎么可能整天呆坐，他们必须去大闹一场。
整部剧中，Conor和Jock犯罪项目中出现频率最高的是偷自行车。但他们偷自行车不为卖了换钱，而是骑。科克是他们的 游戏 场，骑在不同的自行车上他们就能自由移动。这个没有目的也没有意义的持续行为充满原始的动物性和人类的想象力。
像他们一样的青少年们几乎无处不在。两位少年最高级别也是最蠢的一次犯罪行为是偷蓝旗金枪鱼。千辛万苦偷到鱼后，他们在街头需要提防的是两股势力：动物，和与他们一样的小混混。
这是剧中他们唯一一次有目的的犯罪，但同样不是出于自私，而是希望为共同的老妈Mairead（希拉里·罗斯饰）分担生活费，“再为她买一件美美的衬衫”。
但他们从来不觉得自己很惨，观众也不会这么觉得，只会笑惨了。不觉得自己惨也不仇视 社会 的一部分原因因为他们还小，还没怎么见识过社区之外的花花世界。但更多的是一种务实的态度，表现在Conor和Jock帮妈妈在鱼市打下手，明白了“帮助别人准备晚餐也是一件幸事”的道理。
这个道理看上去挺混的，好像在教穷人安于贫困，永远不要想着出人头地，实现阶级跳跃。但它也有务实和豁达的一面。
《少年犯》并没有让冒险的少年们完成现实中很难做到的奇迹，而是让他们在青春期的漫无目的和天马行空之后，在责任和怜悯的大树上落脚。
一开始，Conor和Jock的自我认知和实际情况之间差距很大。他们自认是社区罗宾汉和犯罪天才，有一大堆仰慕者。其实只是笨到慌不择路从楼顶一跃而下，连偷鱼都会偷错的傻瓜。
一开始他们不懂爱，一个女友众多，一个不敢接近喜欢的人。
对象征权威的人——校长和警官，他们起初远离或对抗，从来没有想过把他们当朋友一样重新认识一次。
这些笑料继承了爱尔兰喜剧的传统，用笑声化解悲伤，后来则发酵成少年们的成长。
除了电视新闻里刺耳的“beep”声，现代文明庸俗的一面还未十分侵入爱尔兰。2018年，剧中主要角色用的是非智能手机。主角一家跑到农场去买20欧一只的二手冰箱，顺带解救了一只灰色鸭子。
这意味着即使15岁当爹娘，三十出头就当上奶奶，也不会被另眼相待，亦不见社工上门，政府介入和援助，都是野生野长的硬命。
鲜血铺路的爱尔兰一直是英格兰尊敬的老对手和老邻居，冲动和勇敢是他们的显着特征。一股蛮劲割掉文明时代的大惊小怪，但这不意味着剧中的爱尔兰穷人阶层活得很糟糕。
相反他们很高贵，高贵在责任感和怜悯心。
Jock十五岁的女友怀孕后，他迅速接受这个事实，对她说：“这是个好事。”
他们天生高贵，对农场的鸭子和低智恶霸Billy Murphy（沙恩·凯西饰）抱有一视同仁的同情。并且这不是出自惺惺相惜，因为他们并不觉得自己处境悲惨且未来黯淡。这同情不用经过大脑的思考，直接出自本能。
剧集的高潮是一次被劫持的公车之旅，主角不是Conor、Jock和他们可爱的女朋友们，而是Billy Murphy。他讹过Conor最起码二十次，对朋友扔刀子玩，但是从来没用刀子伤害过别人。他是个傻子，系不来鞋带，在公交车郊游般的欢乐氛围中不可控地滑向被当成绑架犯的滑稽命运。
和十五岁生小孩一样，疯子是又一个现代 社会 想要隐藏起来的烂疮。但剧中对Billy Murphy的刻画就像爱尔兰的 历史 一样勇敢。他又凶又可悲，拿着刀子带大家在公车上唱歌吃披萨，度过了“非常快乐的一天”。临下车向警察投降时，他对一车的乘客说：“我们十五到二十年后再见。”
这应该是屏幕上最自然的疯子/低智者形象了。虽然和别人不同，但他也是个不坏的人，有自己的个性和喜怒爱憎。最奇迹的是，这样的人没有被精神病院和监狱吞没，仍然自由自在地在科克市的郊外耍着飞刀和朋友嬉闹，继续“拗分”小孩子们。能够容忍他的城市真是挺可爱的。
而这一次，Conor成长了，他对Billy Murphy的同情心不再只是出于本能。编剧让他做了一次超出年龄的成熟思考：“我认为，即使像Billy Murphy这样的衰人也有苦衷。我不是说他做的坏事和荒唐事都是对的，但你必须想想，如果他在孩童时能得到一点关爱，会变成一个不同的人吗？”
从不自觉的同情到思考后的悲悯，完成了少年们的成长。这场戏强烈的舞台感则延续了爱尔兰戏剧的光荣传统，当乘客们一人接一人戴着Billy Murphy的面具走下公交车时，仿佛回到爱尔兰第一家国家剧院Abbey Theatre建成时，精英们把戏剧当成建立民族意识和信心的绝佳工具。喜剧的效果尤佳，题材常常取自外国统治、宗派暴力和大饥荒时代。有一个说法是，“爱尔兰的喜剧都是黑色的”。
今天的爱尔兰在进入和平后又面临新的问题。然而新瓶装老酒，经济衰退、阶层固化的全球通病一样可以用喜剧来宣泄。爱尔兰式的勇敢和怜悯又有与众不同的魅力，搭配傻子青少年的旺盛活力，迷你剧《少年犯》和它的电影版获得同样的盛赞亦是应当。
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作品相关简介：该片讲述了爱尔兰大饥荒发生两年后最艰苦的1847年，士兵费尼为英国打完了战争后回到爱尔兰，发现亲人全部死去，遂展开复仇的故事。
④ 听说有一个国家从前因为薯仔发霉而人口大量死亡，是哪个国家呀
食物危机：难民大逃亡——在19世纪的欧洲，一种从没有见过的植物疾病开始蔓延，这种疾病是有一种名为晚疫病菌（致病疫霉菌）引起的。它会让薯仔的茎叶变得枯黄凋零，根茎变得腐烂，流出令人恶心的粘液。虽然，这场危机使得整个欧洲都陷入了冷季，但是，没有哪一个国家会如此的依赖薯仔。
这场危机使爱尔兰人失去了主要的食物，将近250万的爱尔兰人迫不得已的离开了他们的故乡，甚至，来到大西洋的另一边流浪。可以说，在这5年的时间内，英国统治下的爱尔兰人口锐减了将近四分之一。这个数目除了饿死，病死者，也包括了约一百万因饥荒而移居海外的爱尔兰人。
英国的冷眼——其实，仅仅是“薯仔危机”并不足以造成如此严重的后果。爱尔兰人的统治者——英国人，是让爱尔兰人流离失所的最重要的原因。当“薯仔危机”开始发生的时候，英国不仅不提供食物和经济上的帮助，还强迫爱尔兰人继续向英国进口仅存的其他粮食。
在“黑色的1847年”（The Black Forty-Seven），爱尔兰科克郡地方官员尼古拉斯·康明斯（Nicolas Cummins）有这样一段描述：
“我走进了一间农家小屋，其场景令我瞠目结舌。6个因饥饿而骨瘦如柴、形同鬼魅的人躺在小屋角落的一堆脏稻草上。我以为他们已经死了，但当我靠近他们时，耳畔却传来了一声声低吟。这些‘人’还活着……”
所以，这让原本就难以生存的爱尔兰人更加雪上加霜，地狱般的生存环境让爱尔兰人再也坚持不下去了，为了生存他们只能开始逃难。
死亡之船：大迁移的路途——爱尔兰人逃亡的时候身上的并没有足够的钱财，所以，他们只能挤在被简单改装的货船上。150万人，5000艘船，那种残酷的环境可以想象，每个成年人可以被分配到的位置大概只有一块地板那么大，孩子的却只有一半。
死神挥舞着疾病的镰刀，疯狂的收割着新鲜的生命，这些仅存的150万中，约有35万人永远的留在了那片大海。
本土主义的阻碍——爱尔兰人来到这个陌生的地方，所有的东西和在家乡的都不一样，只能一点一点的慢慢适应。宗教的不同给爱尔兰人带来了很大的影响。爱尔兰人是古代凯尔特人的后裔，世代居住在爱尔兰岛上。5世纪的时候，随着罗马天主教的传入，爱尔兰人逐渐信仰了天主教。
美国本土的基督教与爱尔兰人的天主教虽然有些相同的地方，但是，毕竟是两个不同的信仰，所以，这就为一些极端主义分子提供了借口。最严重的例子就是1844年在费城发生的“圣经毁灭”暴乱，那些基督教信徒和美国极端分子开始疯狂的制造事件，烧杀抢掠，无恶不作，简直和强盗一样。爱尔兰的大主教休斯甚至在他的教堂周围专门建造了一道铁墙，以此用来防御暴民。
美国人向来自大，他们一向秉着“自己是天下最棒的”原则，打着“美国人必须统治美国”的名义，对爱尔兰难民是赤裸裸的歧视，此时，所有的媒体宣传上都写着“我们讨厌爱尔兰人”。
最终，这些种种让爱尔兰人的日子越来越难过。
虽然，这些种种对待爱尔兰人的行为并不公平，但是，英勇勤劳的爱尔兰人并不会屈服，他们拿着最少的钱干着整个美国最累的工作，他们不仅在适应这个新的国家，也在学会如何在这个国家生活的更好。“薯仔危机”的下一代人更加有野心，他们开始逐渐对美国进行蚕食，他们占领了美国的政府统治阶层。
在19世纪末，极大部分的爱尔兰人开始走上了小康之路，这些来自英格兰岛的爱尔兰人，现在已经是可以接受和同化美国生活方式的人了。
甚至，后世对这场大饥荒如此评价道：
很多重要的社会变革都是在1845年前发生的，但是，饥荒的冲击培养了现有的历史力量，赋予了它们新的意义。不同寻常的人口曲线、一种深刻的精神创伤，以及人口散居各地，却保持着不变的联系。饥荒后的爱尔兰不同于其他任何一个欧洲国家。
“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”，没有哪一个国家会是一直的一帆风顺，所以，难民我们都理解。作为世界上一直以人道主义为主的国家，我们对于难民并不是一味地驱逐，很多的难民我们还是会选择无条件的帮助。但是，其中也有很多的难民仗着自己难民的身份就在他的恩人国里为所欲为，确实，异国的法律并不能制裁他们，但我们可以驱逐。
我们对于弱者给予帮助，我们对于世界热爱和平，但是，我们同样也是一个有原则的国家，我们对于犯错者不会原谅，反而，会加强执法力度，加大惩罚力度。
参考资料：
‘《自然》：爱尔兰薯仔大饥荒有新说、《爱尔兰大饥荒：政治暴力和冷漠致百万人丧命》、《彼得格雷-爱尔兰大饥荒》’
⑤ 如何评价成龙电影《英伦对决》
6月26号看的《英伦对决》预告片，燃爆~！其实只看导演名字是马丁坎贝尔，便知片子
会在水准之上，拍过“佐罗”和“007”的老导演，再差还能差到哪里去？成龙年轻的时候其实就想过转型的问题，动作演员必然受制于身体的老化而无法闪转腾挪、跳车飞楼，人肉特技的年代也迟早会过去，成龙的父亲曾对他说，自己老了后依然可以做厨师，但是等你老了还能打得动吗？成龙不语、陷入沉思，但彼时他正年轻，很快便从澳洲返港爆红，老了以后的事儿，等打不动了再说。
成龙大部分电影的个人风格是要压制导演特色的，后来干脆自导自演，成龙属于电影全才类型~！编、导、演、剪辑、人肉特技、武术设计、样样精通，学习能力超强，《十二生肖》的轮滑衣和空中运动都是现学现卖，开车的时候脑子里都在设计武术动作，看到一部车子就在想车作为道具有多少种打法，走到商场会想从哪里跳下来比较刺激，胶片年代就学会了剪辑，比起另外一个电影全才洪金宝还多出一个唱歌的技能。成龙称谓“大哥”后，任何一个导演跟他合作，说没有压力肯定是假的，能完全让成龙远离自身的风格、并拍出不难看的影片，需要强大的导演能力，唐季礼不行、丁晟不行、王晶不行、陈木胜不行，而鬼佬导演们既搞丢了成龙的特色又拍没了自己，如斯皮尔伯格的《燕尾服》，《尖峰时刻》已经算成龙在好莱坞最成功的作品了，但在我看来实在拧巴，华人导演里能使成龙称谓演员成龙的，目前看是尔冬升，他导的《新宿事件》应该是成龙这么多年来转型最成功的作品了，剧本素材就搜集了十年，成龙在拍摄时做动作转身太快，尔冬升便叫他慢一点，不要表现的太灵活，因为这个人物（铁头）并不是功夫高手，整部戏的重点是把那个年代偷渡日本的非法华人移民众生相展示给观众，而不是突出表现成龙的招牌风格，这里的成龙是作为演员成龙而存在。
⑥ 山楂树下电视剧原着是谁
玛丽塔·康伦-麦肯纳的《山楂树下》以19世纪中叶的爱尔兰大饥荒为背景，是一个关于生存、冒险和勇气的故事。为逃离大饥荒，艾莉、迈克尔、佩姬三兄妹凭借勇气、智慧和执着徒步千里投奔姨婆。为了移民新世界，十三岁的侗姬，告别故乡亲人，经历四十天艰苦卓绝的海上旅程，穿越大西洋，在美国开始了新生活。兄妹三人各自求生，在生活中磨炼长大。小说中充满了令人倍感温暖的亲情友情和不怕困难、勇于奋斗的精神，能够激励当代青少年珍惜已有的生活，追求自己的梦想。
内容简介:玛丽塔·康伦-麦肯纳的《山楂树下》以19世纪 中叶的爱尔兰大饥荒为背景，讲述了佩姬、艾莉、迈 克三兄妹的故事。三兄妹的父母不知去向，三人踏上 了寻找姨外婆的历险之路，他们克服了种种困难，最终找到了亲人。