❶ 文章拍的电影有哪些
1，《血滴子》，饰演：干隆。
《血滴子》是由陈可辛监制、刘伟强执导的首部热血青春型古装武侠3D电影。该剧讲述了清朝特别部队“血滴子”的故事，由黄晓明、阮经天、李宇春、余文乐、井柏然、文章、王羽、金士杰、周一围、蒲巴甲等主演。
《血滴子》讲述清廷特种部队血滴子众成员，因执行一次任务而深陷惊天阴谋中，所引发的一段爱恨情仇。
2，《越位者》，饰演：客串。
《越位者》是由李志洲执导，李乾铭、汤嬿、文章主演的犯罪动作枪战片，于2013年1月16日上映。该片讲述了从越南卧底回来的中石油保卫干部陈建，在调查“炼假油”事件中与犯罪团伙斗智斗勇的传奇故事。
3，《西游·降魔篇》，饰演：唐僧。
《西游·降魔篇》是由周星驰监制、编剧、导演，文章、舒淇、黄渤等主演的古装神话电影。影片故事围绕年少时期的唐僧与段小姐的相识经过及冒险历程，其中更会交代周星驰经典对白“爱你一万年”的源起， 故事中涉及一段爱恨交缠的感情。
4，《胖子行动队》，饰演：特工J。
《胖子行动队》是由包贝尔执导，包贝尔、文章领衔主演，李成敏、许君聪、曾一竣、张梦露主演，郭京飞、仓田保昭、木幡龙、戚玉武、文隽友情出演，宋佳、辣目洋子特别出演的喜剧动作片。
该片讲述了两个胖子阴错阳差组成了特别行动队，介入一起贩毒案件中，上演了一场啼笑皆非的特工之旅的故事。
5，《封神传奇》，饰演：哪咤。
《封神传奇》，是由中国星电影有限公司和博纳影业集团联合出品的奇幻神话电影，由许安、杨龙澄联合执导，李连杰、范冰冰、黄晓明、Angelababy、古天乐、梁家辉、向佐、文章、许晴等出演。
❷ 3d电影老女孩简介剧情内容时什么
老女孩
有人能一直女孩的。因为女人的社会身份太明确，太有时间紧迫感，但是在我的心里，还有一个女孩，永远的。也许成熟但不世故，也许复杂但不浑浊。该笑的时候笑，该哭的时候哭，会愤怒，也会发傻气，永葆好奇之心，永远赞叹，期待奇遇。梦想不是一个目标，是一种气质。我是一个“老女孩”，我很幸运。
《老女孩》收录了才女柏邦妮新近的书评、影评、书信、散文，以及她与各路名人的对谈等，还有她本人最最喜爱的，与“她亲爱的克莱德”之间浓情蜜意又充满理智的情书。
柏邦妮，知名作者。着名影评人、编剧。文艺圈里拥有广泛人脉。在豆瓣、不老歌等知名网站有很多固定粉丝群。曾与张悦然等同时被列为十大新生派青春女作家。
邦妮的文字有一种温暖而坚定的力量。尽管书写的时候，有愤怒，有委屈，有难过这些负面的东西，但是通篇读过，总是有一股热热的暖流在心里。这，或许就是她坚定而持久的爱的力量。
❸ 谁能帮我写一篇关于动画和电影里面的三维特效赏析的文章
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❹ 最近看到好多手机裸眼看3d的文章
好多商家都在做这样的广告是真的， 我有朋友在3D膜时代贴的。我亲眼看到过，新产品可以尝试
❺ 急需一篇文章：针对四部电影中的艺术形态和表现手法写一篇文章
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❻ 《撞上天敌二次方2》最后有片叫“遇见你 真好”的文章，谁能写给我，谢了！！
程翦星诧异/好奇/恶作剧地盯着面前这个把脸包得密密实实的女子。他的目光太过直接，很明显不符合他平时的仪态和风度。
她有点局促。虽然就早知道上学以后头上的绸带会带来不少麻烦，但毕竟是小孩子，总爱把未来憧憬得美好一些吧，没想到这个同桌的男生几乎立刻把有关学校的幻想打破得一干二净。
一个环绕，步步逼近，一个懦弱，躲闪，不明就里。
就像是一只来带新家的小猫，遇到守护的小狗。
更要命的是，它们，根本不是一种动物。
如果把小猫换成另一只小狗，千凝换成水瑶，那么一切都会不同吧。无论什么态度，翦星都会回到他习惯的仪态，就像他熟练到本能的宫廷华尔兹，滑步，侧身，若即若离的微笑，如同德芙巧克力的广告，‘‘丝般感受’’。
可是现在他失态了。
为什么一见到你，就无端被你吸引？像一颗恒定的星球，被倏忽来去的彗星拉离了轨道。
青春就像一个燥热的夏天，似乎布满喧嚣的蝉鸣，却又似乎是沉沉的安静。
总是呆在一个熟悉的地方不免觉得有些无聊。正午阳光弥漫，让本就昏昏欲睡的人更加睁不开眼睛。
好在太热了，不用看清楚都知道路上每一块石头的位置。拖鞋踢踏踢踏，像一个懒洋洋的人在唱RIP。
忽然见到陌生的你在一个旧木门边一闪而过的影子。玩心涌起，急急跟上，随你绕过万千廊。
管他前面是奇迹世界还是万丈深渊，至少这一刻我很快乐。
因为，你就是另一个世界。
能遇见你，真好。
❼ 求 电影 有情节 有故事 有思想 经典
漂亮妈妈
[印度喜剧]三傻大闹宝莱坞
人在囧途
活着
天那边
暖春
假如爱有天意
罗马假日、
个人觉得这几部基本符合以上条件，强烈推荐 三傻大闹宝莱坞，楼主一定一定要抽出三个小时来看哦
❽ 3d回忆好词好句
1、难忘，美好，短暂的三年，校园里的一草一木，一瓦一石都未改变，但是，我们要走了，我们舍不得他们。
2、人世间有许多美好的回忆。美好的回忆犹如一串洒满祝福的紫风铃;美好的回忆犹如一只让时光凝住了翅膀的青鸟;美好的回忆犹如一首清纯且隽永的抒情散文诗;美好的回忆犹如一个荡漾着蒙眬情感的伊甸园。
3、时间不能倒流;就像一句家喻户晓的诗句“少壮不努力，老大徒伤悲”过去所发生的种种事情都是我们这一生的经历，它代表着我们所拥有的回忆。梦也是一种属于自己的回忆但是梦可以实现，只有过自过自己的努力与拼搏才能梦想成真然而回忆是已经过去不能回来了。
4、时间的沙漏在一点一点静静地流淌，岁月的痕迹在一笔一画细细地描绘。而美好的回忆常常带给我许多温馨和感动。
5、时间过了，美好的回忆如青沙一般从指缝溜走。我释怀的笑，过去的伤，真的`能遗忘吗?仰望着天空，泪无声的滑下，尽管脸上还有未擦去的笑。落日的余晖照在脸上，还有一丝温暖，那是心中还留有的唯一一点快乐。
6、岁月如歌，时光如逝，转眼间，同甘共苦的同学·朋友就要依依惜别了;耐人寻味的早读声就要销声匿迹了;和蔼可亲的面孔就要渐渐模糊了。
7、一说起回忆，脑子里想的只有童年，或许，我们这些还没有毕业的学生，也只有童年是美好的。初一、初二、初三，我们几乎过尽了灰色的生活，留下的回忆只有灰色，可是，灰色也是美好的，因为在其中，我们尝尽了酸甜苦辣，这也是一种快乐。
8、回忆童年，每一次都有一种不同的感觉，珍藏回忆，让你的生活更充实，更美好。
9、记忆是我们对美好生活的保存;记忆是我们生命中的一部分;记忆是我们生命中绽放的花朵。
10、每天晚上躺在床上脑子里都会浮现过去的片段，有开心的、有痛苦的，也有悲伤的。但无论是开心还是痛苦在那时都成了美好的回忆，每次都让我含着笑入睡的，那是幸福的感觉!
11、回忆仿佛被电击了一下，一切时光倒转，往事历历在目，那一瞬间闪过了无数画面，让你隐隐约约想起了当时的情景，那些事好像发生过，又好像没发生过，它们一瞬间消失，一瞬间再回来，然后再消失。
12、回忆就像播放着的电影，一幕幕在眼前出神入化。回忆就像游览画展，一幅画还没看完、没捉摸透，另一幅又映入眼帘。
❾ 高分求一篇简析真人电影与动画电影区别的文章
它们的运动全都是似动现象。电影还是从动画得到启发的。大家可能见过，在一页页的书角上画上了不同姿势的人儿，当你一掀动书页时，那人儿似乎就动了起来。那一页页掀动的书页也就是一种间歇运动。
这是他们共同之处。可是电影是纪录，动现是再现，一个是画出来的，一个是把生活的现象纪录下来的。
动画如果画得跟照相对生活的纪录一样，那就没有意思了，因为无论画得怎么样精确，也比不上照相的纪录。写时的纪录是照相，电影的优势。抽象或变形是动画的优势。日本人把照相叫做写真，是有道理的。我们一般认为，越是抽象和变形的，越是好动画。
从画来说，动画与电影毫无干系，从动画彩电影的手段这个角度来说，它实际上是用画来摹似电影的运动，比如说，动画是把背景的变化画出来，然后再拍下来，看起来在摇镜头，因为背景在变，实际上那不是摇镜头，只是画出来了背景象摇镜头那样变化。
其实电影的本源不就是动画吗？我一直就认为，动画只是一种艺术表现形式，至于用真人还是用画笔去表达都无所谓。真人具有画笔所难以企及的实体感，画笔能表现真人所不能表现的夸张，区别也仅此而已——但也足够为两者划上难以逾越的鸿沟了。
中国动画高峰期时可以说是一种艺术表现吧
现在日本动画是产业化商业化
关于动画与电影的比较，有些地方会用同样的技术手法，两者本身运用的表现手法是不同的吧
不过感觉目前的发展趋势有些混淆，或者是说2者再慢慢融合且衍生出新的艺术体？
电影的动画化趋向是明显的
不过这是限于那些高成本大片
你能想象一部小成本的文艺片运用大量动画特效来表现动画中一个普通的镜头吗？
动画是非真人演绎的艺术表现形式
电影是预定在电影院的大银幕展现的艺术表现形式（包含真人和非真人）
电视是预定在电视荧屏展现的艺术表现形式（包含真人和非真人）
动画通过电影和电视以及网络来展现（即OVA，TV动画；剧场版，动画电影还有网络上同好自制的各种动画短片）
某些类型的电影正逐渐融入动漫元素（尤其是那些由动漫改编的电影）
某些电视也正融入动漫元素或电影元素（日剧 美剧）
以上所说的 动漫元素 并非是指3D特效 而是一种创作理念（可以看看罗拉快跑，天使爱米丽，下妻物语，WAKING LIFE）
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以三大构成和透视学角度评张艺谋在电影艺术创作上的特色
前言
张艺谋导演的电影区别于其他电影人的最重要的特色是，能够很好地把握三大设计构成中的元素要件，并且把它发挥到了一定高度，并深刻体会到了“它”是形成电影高品位的重要有机组成部分。
艺术设计构成的三大构成包括：平面构成设计学、色彩构成设计学、立体构成设计学。
一、在平面构成方面的创作特色
平面构成设计学中包括：点的构成、线的构成、面的构成、体的构成。
张艺谋导演在一部大场景戏的片子里，用尽了平面构成设计学中的所有元素。
第一，在《满城尽带黄金甲》影片中，把一个构成中很弱小的点(皇上)处理成，和一个很大的面(上万名士兵)形成强对比的构成，更加显现出了皇上的威力之大。当上万名的士兵(点)以极快的速度集结在一起时，预示着一场大的政变即将来临。
第二，线可以是由一个个点的语言形成的，可以是长线、短线、虚线、颤抖的线、规则的线和不规则的线，更可以是直线、抛物线、折线等。在《满城尽带黄金甲》影片中，士兵们拿着的长刀、长剑等，这些都是集团化的“固”的直线，当上万只长矛和弓箭里射出的箭(箭的运动轨迹是线)从四面八方向一个目标，产生高速度集结和发射的场景在屏幕上反复出现时，产生的造势规模是空前巨大的。又当飞檐走壁的士兵们从400多米的悬崖上以垂线和抛物线的运动轨迹飞向地面时，就形成了富有生动感的“活”线。还有在《满城尽带黄金甲》影片中，皇后穿的精美的龙凤袍上的图案及豪华的皇宫场景地毯上的图案都是线的再度创造(这些线型的设计都来自唐朝时期的壁画)，这些琳琅满目的线，为增强唐朝时期的华贵感和电影的品质、丰富观众的视觉效果、提高艺术品的品位起了很大的作用。
第三，在影片中一盆盆的菊花是由上千个点汇集成的面，一个个士兵的集合，是由上万名的点形成了线，又由成百上千条线汇集成了面。
在点与线，点与面，线与面的强对比及有节奏和韵律的反复运用中，强化了故事的表达力度；丰富了画面的构成效果；增加了影片的艺术氛围；体现出了导演所想要的大场面效果。
二、在色彩构成方面的创作特色
大量的鲜艳的暖色彩系，反复刺激观众的视觉，并与少量的冷色彩系产生对比，之中渗透微量的无色彩(黑或白)作为点缀，强化富贵感和罪恶感，欲以色达意。
1、大胆使用三原色中的红、黄。
在色彩的使用上，张艺谋能够大胆地使用高彩度的三原色，使他的电影出现很炫的画面，从而引起画面很强烈的视觉冲击力。如在《满城尽带黄金甲》影片中，黄色的花充满了整个广场，皇宫里基本采用了粉色彩，故意制造脂粉气，用以帮助故事表达盛唐时期华丽下的罪恶和温暖色调下的人与人之间的残酷感。
2、艺术性的再度创意使用现代美术设计中的渐变过度色。
张艺谋大胆使用三原色之间相互渐变和渗透过度而产生的间色(绿)，可以起到缓冲作用，能够很微妙地把人物和背景衔接起来。
3、大胆使用复色和无彩色。
有节奏地使用复色，可以使两小时的电影画面虽是跨度很大但却不杂乱，使观者在色彩变换中领略人生的高潮起伏和情感变化。在皇宫中闯入了一名刺客时，刺客身穿黑色蒙面服，这与皇宫的绚丽的色彩形成了色与色的强烈对比，更加反衬出了皇上丑恶的嘴脸。
大面积如此夸张地运用色彩，只有张艺谋导演的作品里才有。
三、在立体构成方面的创作特色
不仅人物、场景是立体的，声音也是立体的，整个电影都是一个立体构建的。
1、人物是立体的。
在电影作品中主题人物是立体的，内心具有双重或多重的丰富性格特征，不仅明线和暗线从多方位牵出周围许多的人和故事，而且还会引出故事中的故事，从而使故事情景错综复杂、充满遐想和好奇。
2、在影片中场景是立体的。
张艺谋为了渲染影片色调的需要夜景戏也设计得不少。在不同的大体和小体中，设有不同亮度的灯光，夜里有近30个飞人在几秒钟，“先后”从多方飞抵地面。
3、在影片中声响也设计成立体的。
不光是从一个声道里传出来，而且设计成多方位多声道的合成体，使观众恍惚中有身临其境之感。
四、在透视学方面的创作特色
张艺谋的电影使用多角度、全方位的特技来取镜画面。
1、平行透视角。
采用平行透视角度拍摄，可以使皇宫显得更加博大威严耸立，有神圣不可侵犯之感。喜欢大场景拍摄的张艺谋在某种程度上看，是镜头中的透视掌握得好成全了他的电影视觉效果。在宫殿的长廊里用长镜头平行透视的语言急促的音响表现了剧情中皇后的急躁不安的心境。
2、成角透视。
在主要人物少(1～3左右)的取镜上，如大太子在听到皇后让他在重阳节晚上穿新衣(左胸印有菊花的蓝袍的镜头)时，采用成角透视的方法，可以起到主题人物突出，局面不很稳定的最好效果。
3、斜面透视。
在飞檐走壁的表达方面采用了斜面余角俯视透视来表达，使观众看起来有向下鸟瞰的空旷大气之感。用斜面余角仰视透视来表达飞人飞到房檐上的戏，可以表达出飞人的傲气和飞技的高超，拍出的镜头看起来很“悬”，使观众心理产生紧张、刺激感。
张艺谋擅长在一部电影的取镜上，用不同的视平线高低和不同的心点定位来表达主题。变换近10种取镜角度，使得他的电影看起来在短短的2小时左右里，心理七上八下地很过瘾。这是很少有人能做到的。
五、在透视学中光源和投影方面的创作特色
在《满城尽带黄金甲》电影中，张艺谋就连投影的形状和位置也是很讲究的。
1、光源。
一个画面下大胆使用多个光源，一般情况下，一个场景只有一个最多不过两个灯光，而在张艺谋导演的电影中的灯光设计不止一个甚至多个。比如，在皇宫的室内长廊中有好几次的镜头，看到光源不仅是一处，有的是两处甚至是三处，为了表达主题需要，在主题人物头顶上设计光源，暗部及投影都很强烈，这对夸张主题思想是很有帮助的大胆尝试。
2、投影。
采用投影中的折影，有一个镜头是在皇宫的空白长廊里，只有五六个人的影子投在长廊里，投影的语言是设计成折影，投在墙壁和地面用来表白叙事的内容。此时只有声音和折影而无一人。这样的设计很大胆，有趣味有特色。
3、光源的位置设定。
光源的位置设定是随着人物的情绪而发生位置的变换。很少有导演照顾到要帮助人物的心理变化需要借助强烈的光影的效应。
张艺谋导演敢用强烈并夸张的光来达意，这在中国电影史上是个例。
六、以简单的图形表达深刻的内涵
1、以形达意。
在电影中的结尾处理上也尽显与众不同，突破常规地用一个圆适合纹样——地毯式的物件来寓意深刻的内涵。外圆形寓意中国是一个很大的国家，其内几个长方形来寓意人的性格是有棱角的，大国里面有内部纷争一是皇帝家族中三个皇子之间争夺王位的尖锐争斗。
2、以色寓意。
地毯式的圆适合纹样的图案上，用色彩的独特语言，设计为从开始的绚丽多彩逐渐向中性色直至暗淡色的过度，来表达国家从鼎盛逐渐走向衰亡的悲惨历程。最后慢慢地从下向上移动的字幕说明还有新生的力量在慢慢地滋长，人类的历史不会因为他们的内乱而灭亡，还会不断向前行进的。
以简衬繁，用简单的线形和色彩过度达“深”意，也是张艺谋导演区别于其他导演的创作特色。
七、结语
透过张艺谋的电影可以看出，尽管还有些许欠缺和遗憾，但因为他在型、色、意方面的独特表达方式，形成了他自有的特色风格。从而使得他的电影作品有着别人所没有的“厚”度和感官刺激。