‘壹’ 《偷烧鸭》是不是新片
NO 不是的 这部电影是香港的第一部电影。
偷烧鸭
香港第一部电影
导演 梁少坡
主演：
梁少坡 ......小偷
黄仲文 ......商人
黎北海 ......警察
亚细亚影戏公司出品
内容：胖子卖烧鸭，瘦小偷偷烧鸭，不料被警察抓住。
本片是在香港拍摄的第一部故事短片，曾在美国上映，为香港在外国公映的第一部影片。
简介：这是香港最早的电影，但是其所有权属于美国人宾杰门·布拉斯基（Benjamin Bradsky），是他先后在上海和香港独资开设的电影公司所拍摄，所以都是美国影片。
1909年，布氏在上海开设亚细亚影戏公司，同年来香港，投资拍摄了《偷烧鸭》，有史料记载同时曾拍摄《瓦盆伸冤》，但无遗存亦无人见证。
《偷烧鸭》以当年流行的美国喜剧片为模仿对象，讲一个又黑又瘦的小偷（梁少坡饰），正在偷肥胖商贩（黄仲文饰）的烧鸭，为警察（黎北海饰）抓个正着。成为香港电影"警匪片"鼻祖。《庄子试妻》则维护传统礼教，单方面要求女性守节。亦可以说是香港电影"伦理片"的开山作。他们恰恰反映了当年殖民地香港文化现象。
偷烧鸭也可以说是香港电影中的警匪片的开山之作发展了将近100年的历史使得作为一种影片的类型。
‘贰’ 在你的心目中，谁才是香港电影真正的喜剧之王
谈到香港喜剧片，不知道大家第一想到的是什么，我脑海里自然而然浮现的是周星星同学的形象，然而当我看过1988年许冠文的老片《鸡同鸭讲》后，我不由开始嘲笑自己的孤陋寡闻，港片《鸡同鸭讲》让我充分认识了冷面笑匠的水准。
除了许冠文的精彩演出，几个配角也是精彩纷呈，一个配角都能演得如此到位，又搞笑又不抢主角风采，让我对那一代的香港电影人心生敬意。
本人实在孤陋寡闻，不了解许冠文，应该还有更多我的不了解的，但更多人一看到喜剧之王的标题可能第一想到的便是周星驰了吧？有没有哪位达人能给我一个答案：到底谁可以称作香港电影喜剧之王？
‘叁’ 香港电影的起源和历史
1904 年，才有第一个中国人在中国香港从事电影事业，他就是余顺丰。7而第一部在中国香港拍摄的故事片是1909 年由亚细亚影戏公司（图右）制作《偷烧鸭》，它是一部短片，剧情很简单：一个瘦小的小偷（由梁少玻饰演）偷一个胖商人（由黄仲文扮演）贩卖的烧鸭，被警察（由黎北海扮演）发觉，把小偷捉住。而这部片的导演是梁少坡，他是中国香港第一位电影导演，也同时是第一位男主角。1973 年美国人宾杰门•布拉斯基创办了中国香港首家电影公司“华美影片公司”8并与“中国香港电影之父”——黎民伟9合作拍成《庄子试妻》，但当此片拍完后布拉斯基把影片带回美国，因此由中国香港电影公司制作的第一部电影，只在美国上映而从来没有在中国香港面世。在 1922 年，黎民伟建立了中国香港首家中国人全资拥有的电影公司—“民新”，并于 1924 年生产了中国香港第一部故事长片《胭脂》，而在 1925 至 1926 年，省港大 *** 爆发，长达十六个月之久，并导致了民新电影厂在中国香港的制作结束，转移到上海发展，而且使中国香港一些刚冒起的电影公司倒闭，少数则转移至广州。1930 年代，中国香港的电影随着黎北海（黎民伟的哥哥）创建“中国香港电影公司”而开始复苏，而由黎民伟所创7余慕云：《中国香港电影掌故》（第一辑），（中国香港：广角镜出版社，1985 年），页 148由布拉斯基负责拍片资金、设备和技术，黎民伟则负责供应电影剧本、演员、服装和道具。但在拍摄完《庄子试妻》一片后，华美便告完结，它甚至被视为一有名无实的电影制作公司，因为它既没有办公地址，也没有在中国香港公映过它的唯一的作品。9黎民伟认为电影不单是娱乐，更是“移风易俗，辅助教育，改良社会的工具”。在中国处于列强占据的情况下，他强调以“电影救国”。故中国香港电业事业在早期已有一个比娱乐更崇高之理想，为中国香港电影奠下一良好的发展方向。 上海“民新”与几间公司合并成“联华影业公司”并于 1931 年在中国香港建立分厂及成立电影学校——“联华演员养成所”培训了一批着名的粤语片导演如黄岱，而该校的名导师关文清（着名导演）更造就了两位超级影星：吴楚帆和黄曼梨。另外在三十年代的中国香港电影有一个特色就是不少港产粤语片皆是重拍或改编自上海的着名国语片，例如：《胭脂泪》改编自《神女》；《南国姊妹花》改自《姊妹花》等。中国香港在 1933 年前所出产的电影皆是默片。除了有音乐外，通常有解画人讲解。“据说在 1930 年期间，在太平戏院放映《火烧红莲寺》时，解画人便有数名之多，配合动作绘形绘声，效果不错。”而在 1932 年，广州出产第一部局部的有声粤语片《无敌情魔》；其后亦有第一部全部有粤语对白的粤语片《战地两孤女》，这两部片先后在港上映。在 1932 年末，中国香港第一间生产有声电影的“中华制造声默片有限公司”在中国香港招股，并于 1935 年，中国香港电影才完全进入有声电影之年代。1940 年代，中国香港“大观影片公司”美国分厂出品的《华侨之光》是中国香港第一部局部彩色（三原彩色）立体电影。在同年春“南洋影片公司模旅”主事人邵村人发起了一个名为“粤语片革新运动”，他认为若要改善中国香港电影必先需把影片的质素提高，并主张先从剧本着手，才能产生好电影，更罗致了各方各面的技术人员，网络名符其实的一级演员及一群文字与电影艺术均有专业修养的青年担任。 例如古龙耕、冯凤歌等人。“南洋”在这次革新运动下创作出《千金一笑》，《怪侠一枝梅》，《望夫山》，《何日君再来》等名作。其后烂仿，中国香港陷入战乱时期，“从 1941 年 12 月日本入侵中国香港并炸毁了大观电影厂和其他电影设施，1946 年年初，中国香港电影业处于完全停顿的状态。”其实自 1945 年末已有“联艺”，“华声”，“联声”等电影公司复员，复业，但由于一些主要电影工作者如关文清，吴楚帆，白燕等还在外地，而且一些中国香港原有的电影制片场地如“南洋片场”，“大观片场”等受到破坏，已经变成废墟一片；加上一些制片器材亦缺乏，因此中国香港电影业直至 1946 年才开始正式复苏。“港土重光后，娱乐事业日趋蓬勃，尤以电影院，观众更形拥挤，每逢佳片放映，老早即造满座。”也有言“1940 年代末到 1960 年代中是粤语影片的盛产期。每年有 200 部粤语片旦历凳问世，其中不少是粤剧片。”但其实自 1946 年代后除了粤语片外，国语片也同时发展起来，这更是由于在内战期间上海时局动荡，国内的着名电影人如张善琨，李祖永，朱石麟等；演员则有周旋，严俊和白光等纷纷南下。在此时张善琨与李祖永在中国香港成立了“永华影业公司”（1947-1954）并于 1948 年拍摄《国魂》及《清宫秘史》两套轰动一时的着名电影。在 1940 年代末还有“大中华”，“长城”，“国泰”等国语电影厂出现，这些电影厂更出产了不少着名电影，如“长城”推出《一代妖姬》一片，哄动一时，成为一代名片。踏入 50 年代，被喻为是中国香港电影的黄金时代。由于战后中国香港社会还未完全复原，加上大量难民涌入，造成不少严重社会问题。 “七日鲜” ，因为这些影片一个星期使能拍完。但此时亦有不少严肃认真之作，例如“中联”的《家》（根据巴金的小说改编），“中联”创业于 1952 年，其创办人共有二十一位，他们全都是粤语片中的精英份子，如：吴楚帆，张活游，马师曾，吴回，白燕，黄曼梨等。他们创立“中联”有一个共同目标：“抛开脱离现实，内容空泛的粤剧片，生产既娱乐大众又有教育意义的社会意识片。”而在“七日鲜”影片充斥下致使中国香港粤语片变得低俗，为了改善中国香港电影这种粗制滥糙之风气，一批有志向的电影人如：吴楚帆，吴回，秦剑，高鲁泉，红线女，李月清等一百六十四人发起了一个名为“粤语片清洁运动”（图右）去提高影片之质素，改善中国香港电影之发展。粤语片在 50 年代中到 60 年代初产量惊人，而且类型众多，有戏曲、武侠、喜剧、文艺、伦理等，可谓百花齐放。可是随着战后出生的一代逐渐成长，社会日趋繁荣和西化，年青一代有较高的教育水平，以往的传统粤语片己无法满足他们的口味，故出现了以经纪，白领及工厂女工为题材的都市喜剧、模仿西方间谍片的侦探动作片、全盘西化的歌舞片等，更出现了陈宝珠，萧芳芳等青春偶像片热潮。而同时“其实自 1961 年“邵氏”在清水湾的影城落成大展拳脚，开拓新院线，引进新科技……国语片的制作已非小本滥拍的粤语片所能及。” 《独臂刀》轰动影坛，国语片在 60 年代中开始大行其道，相反由于市场之转变，国语片之冲击，加上 1967 年中国香港电视广播有限公司启播，电视的普及吸引了一批观众，粤语片之产量开始下降。同时当时的导演因粤语片产量下降为了维持发展他拍了许多低成本的粤语 *** ，踏入七十年代李翰祥导演开始以风月题材作为出发点，拍制了不少情欲电影， *** 之兴起亦成为六十年代末，七十年代初电影业的一个特色。1971 年李小龙的《唐山大兄》再次把功夫片推上高峰，此时中国香港电影仍以国语片为主导，直至 1973 年才再次出现一部新的粤语片《七十二家房客》，翌年也有许冠文的《鬼马双星》到了 1977 年粤语片的产量才超过国语片，故到了 1970年代中粤语片才重新兴起。而踏入 70，80 年代的交替期可以说时中国香港电影发展的一个新里程。一批曾在外国攻读电影的青年，返港后在电视台取得实际的编导经验，其后纷纷投身影圈，以西方的拍摄巧创作出不少着名电影，为中国香港电影制作带来一次变革，造成所谓“新浪潮”（New Wave）之出现，“这股新力量，这套新观念，跟中国香港电影界长久以来的传统制度和观念又是那未的不同。他们一旦能够打入这个圈子，所带来的新气象是可以期待的。”这批新进人材亦创作了不少着名电影，如：许鞍华的《疯劫》，《投奔怒海》，《倾城之恋》，徐克的《蝶变》，严浩的《似水流年》，《滚滚红尘》，方育的《平父子情》，《半边人》，还有麦当雄，冼杞然，谭家明等人。而部分电影如严浩的《似水流年》，徐克的《蝶变》等更被选入二十世纪中文电影一百强，与经典电影《清宫秘史》等齐名。 元素，为中国香港电影注入当代感性、都会气息，也为中国香港电影带进现代化之局面。“新浪潮带来了技术革新，题材的多样化，以及大量对电影技术艺术热心无比的新人全面投入电影界，中国香港的商业电影从而获到更现代化的新面貌。”20时至今日，中国香港电影陷入低潮，这无疑与创作者的方向有关，他们从市场利益为着眼点，推出一些低俗搞笑电影，使影片变得无主题，无内涵，与 50 年代中那些“七日鲜”电影无分别。 历史—电影教学电影就如黎民伟先生所言是“移风易俗，辅助教育，改良社会的工具”，亦是历史教学中最有效的教学工具，电影往往不断反映当地的历史，不同国家的电影也反映出不同国家的历史及文化，利用电影可以把一些已被遗忘的历史片段通过影像，声音的结合重现于学生眼前，再配合课本及老师的讲解使学生能更有效掌握课文内容。 fed.cu.e/history/history2001/movieandhisteaching.pdf
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‘肆’ 《飞跃霓裳》黎明和罗慧娟早期的一部电视剧，有观后感吗
《飞跃霓裳》是1988年无线的一部电视剧，演员是由还没有当红的黎明，和戚美珍、任达华、罗慧娟、邵仲衡、梁佩玲主演。其实还有当时还不怎么成名的苏永康。
让大家留下一个？后来1990年的《人在边缘》相信那时很多人从这部戏认识黎明，那时的罗慧娟和黎明，也许是重拾未了缘！
故事总算说完，里边纠缠不清的恋爱关系，一般人真的不想看下去。但人到中年的我，经历和看到过不少类似的感情。其实这部电视剧，有些内容不是作的！
大家回想自己的青春，面对感情朦胧的时期，都是喜欢找年轻的，浪漫，帅气的男孩，多少女孩像浩明（邵仲衡）追求阮洁庄（梁佩玲）那样，被一些甜言蜜语就被打动，甚至有些连闺蜜的友情也不顾，毅然不顾一切的投怀送抱。
也有不少女孩像（罗慧娟）林欣那样，喜欢浪漫，不切实际的男孩。却到了真正考验生活时才发现两个根本不是一类人。
其实每个女孩身边都有默默关心和守护她的男孩，可女孩们通常是知道却不理会的，觉得感情必须要自己尝试，哪怕后悔！可到了中年，仍旧孤身一人，看淡了人生时。她们才发现，默默守候着的老实人，才是真的能对她好，给她幸福的人。
‘伍’ 寻一部香港老喜剧片
鸡同鸭讲》
许冠文主演，高志森执导
1988年7月14日首映。是许冠文1980年代电影反映社会现象的作品之一。
“鸡同鸭讲”集合许冠英、张艾嘉、吴启华、卢冠廷、谷峰等，还有其弟许冠杰客串演出并撰写主题曲。此电影在当时午夜场反应良好，并获得暑期最卖座票房纪录。
剧情
许冠文在电影中饰演老板，但摆脱过往一成不变欺压下属的作风，成功演活一位旧式“烧鸭”店老板, 率领“老许记”伙记及家人在面对西方“炸鸡”快餐的商业入侵而争扎转型求存的故事。
‘陆’ 有部香港电影里面是讲卖烧鸭的叫什么名字
鸡同鸭讲
外文名：Gai tung aap gong (1988）
出品时间： 1988年
制片地区：中国香港
类型：喜剧
主演：许冠文，许冠英，许冠杰，谷峰，卢冠廷，吴启华，叶荣祖
片长：95 Mins
讲述了许冠文所扮演的传统中式烧鸭店老板与西式炸鸡店的互相竞争故事