① 求一部很老的香港鬼片。这部电影由3个故事组成。
阴阳界
属于传统的古老鬼故事，由三节组成：第一节《财》，讲一对夫妻与契娘因财失义，契娘被杀，妻子在楼上分娩，血滴在尸体上，契娘变成厉鬼附上婴儿之身。此段仅十五分钟，因果、生死、回忆与现实交叉，手法洗炼，效果惊人。第二节《淫妇》，则是一出奸夫淫妇谋杀亲夫的故事，二人把尸体钉进木箱沉入大海。冤魂一直以水作弄奸夫淫妇（如险些溺毙于澡盆）。压轴的一节《柳天素》，讲一神医被小人陷害，判死刑；因曾替刽子手治好小儿之病，得助于斩首时施血循大法，还魂七日从异乡归家料理后事。此节长约六十分钟，气氛出色，场面动人，富有人情世故，拍出了纯粹中国民间传说风味，像鬼无影、身凉、只吃凉面不晒日光的特性，杨群演来丝丝入扣。
② 求一部电影
英文名： Double Jeopardy
中文名： 双重危机 | 亡命追兇 | 致命追缉令 | 双重阴谋
《双重阴谋》是一部由汤米·里·琼斯 和 阿什莉·朱迪主演的惊悚电影，于1999年上映。这部影片是凭借《为黛西小姐开车》、《黑袍》等片蜚声国际影坛的导演布鲁斯·伯瑞斯福德成功执导的第一部具有影响的商业电影。
中文名： 双重阴谋
外文名： Double Jeopardy
其它译名： 致命追缉令，亡命追兇，双重危机，双重危险
出品时间： 1999年
出品公司： 派拉蒙影片公司
导演： 布鲁斯·贝瑞斯福
主演： 汤米·里·琼斯 ， 阿什莉·朱迪 ， 安娜贝什·吉什，罗杰·克罗斯等
类型： 惊悚，剧情，悬念
片长： 105分钟
等级： UK:15，USA:R，South Korea:18
目录
故事梗概
影片花絮
莉比·帕森斯(阿什莉·贾德饰)是一位生活在西雅图的年轻母亲，其幸福、快乐的家庭生活令人羡慕。而丈夫尼克(布鲁斯·格林伍德饰)是一位风流倜傥的男子，同时又是一位事业有成的商人。而莉比五岁的儿子——麦迪也非常招人爱怜。 一个周末的夜晚，夫妻俩和往常一样，驾驶着私家游艇在静寂的湖面上游弋。入夜，莉比从睡梦中醒来，却不见了丈夫的踪影。她惊奇地发现不光她的身上沾满鲜血，而且游艇的甲板上也遍布了血迹。很快，莉比成了谋杀尼克的头号嫌疑犯，警方怀疑她是由于贪图尼克的
剧照(16张)二百万保费而谋杀了亲夫。最终，无辜的莉比被判入狱监禁十年。 行将服刑之际，莉比将爱子麦迪托付给她最信赖的好友安吉拉。然而，就在莉比入狱后不久，安吉拉与麦迪便告神秘失踪。在狱友玛格丽特与伊芙琳的帮助下，莉比开始利用电话查找好友安吉拉与儿子麦迪的下落，并坚持不懈地向警方证明她的清白。而且她越来越怀疑丈夫尼克可能还活在世上，但她不明白深爱她的丈夫是出于何种目的而迫使自己遭受牢狱之灾的。玛格丽特曾是一位优秀的律师，后因误杀丈夫而被判入狱。玛格丽特提醒莉比：如果尼克还没死，她可以畅行无阻地对尼克还以颜色，因为一个人不可能因同一罪名被起诉两回。 六年之后，莉比获得假释，失意但不失善良本性的老警官塔维斯·莱曼(汤米·李·琼斯)成了莉比的监护人。在一次极其偶然的情况下，莉比发现尼克已改换了身份，正同安吉拉与麦迪生活在旧金山的某一个角落。莉比开始不惜一切地从警方的监视下逃脱。警官莱曼也自然承担起了追捕莉比的使命，他的内心隐约感知莉比是清白无辜的。与此同时，穷凶极恶的尼克却准备伺机谋取莉比的性命，在莱曼的暗中协助下，莉比最终让尼克得到了应有的报应。已恢复清白声誉的莉比终于与儿子麦迪得以团聚……
编辑本段影片花絮
当年布瑞斯·伯瑞斯福德曾凭一部《为黛西小姐开车》赢得四项奥斯卡大奖，这使得他登上了事业的一个高峰。然而，此后的《寂静的秋天》却使他饱受恶评，并一度跌入事业最低谷。《双重危机》的问世无疑使伯瑞斯福德成为焦点人物。尽管《双》片情节略显老套，而且部分情节与《亡命天涯》如出一辙，但伯瑞斯福德还是拍出了新意，新片中很明显地充斥了一定的女权主义色彩。此外，本片的剧情与主演阵容亦堪称一流。本片编剧戴维·韦斯伯格与道格拉斯-库克儿时便为密友，这之前两人都曾执导过一些有影响的舞台剧，《双》片在票房上的不俗表现无疑坚定了这对好友继续合作的信心。 70年代初出演过《爱情故事》的汤米·李·琼斯曾凭《亡命天涯》中的警察一角而获得当年的奥斯卡最佳男配角奖，近年来他还出演了《黑衣人》等多部卖座片，《双》片中莱曼一角虽与《亡命天涯》身份相同，但琼斯出演这部戏却丝毫不让人感到雷同。曾出演过多部迷你音乐电视剧集的阿什莉·贾德在片中出演的坚强而又充满母爱的女主人公也甚得人心。在《双重阴谋》的片中与贾德演一对生死冤家的布鲁斯·格林伍德曾在《甜蜜的未来》中有过不俗表现，此前，他与贾德还在多部乡村音乐剧中有过密切合作。
编辑本段国内上映
一个因被控谋杀亲夫而坐牢的女人，原来竟是陷入了“死去”丈夫和好朋友的阴谋；当她获悉真相后千方百计逃出监狱寻找儿子并找丈夫复仇时却不慎陷入已改名换姓的丈夫的另一个更大的阴谋，她被 丈夫活活塞入棺材，关进了墓地…… 这就是即将于3月17日在北京市各大影院上映的、由中影公司引进的今年又一部好莱坞大片《双重阴谋》里的故事情节。在3月4日的看片会上，记者在随着这部情节丝丝入扣的惊险片渡过了将近两个小时 后，有一种暂时抛开现实生活中繁杂琐事的放松与解脱。我想这就是电影的娱乐功效。而这部《双重阴谋》可以说达到了这种娱乐效果。 该片讲述的是一个女人被控谋杀亲夫的冤狱案。影片剧本由《勇闯夺命岛》的编剧戴维·韦斯伯格和道格拉斯·S·库克共同撰写。好的剧本使该片有了一个好的基础，而曾因在国内第一部引进的大片《亡命天涯》中成功扮演了那位有勇有谋、且极富同情心的警长而被广大中国观众所熟悉的奥斯卡金像奖得主汤姆·李·琼斯和好莱坞当红女影星艾什莉·贾德在该片中的精彩表演更使影片增色不少。影片中女主角从贤慧的家庭主妇转变为强悍母亲的过程令人动容；而男主角立志追缉女主角的动作戏也充满冲突与张力。特别是女主角被关进了密不透风的棺材而急于设法逃离的那一幕戏，恐怖、紧张的气氛把观众压得似乎也喘不过气来。 不过，作为好莱坞电影工业化的产品，《双重阴谋》虽然精彩，但仍属于好莱坞电影流水线上的一份快餐。该片在情节上与其他好莱坞惊险片有着不可避免的雷同。只是这一次把以前常常由男性扮演的 角色换成了女性，塑造了一个因遭受冤狱而迅速由柔弱转为坚强的女主角。实际上这种转变在现实中的可能性是很小的，因为一个人很难改变自己的性格。
编辑本段票房情况
《双重阴谋》于1999年9月开始在美国上映，曾经连续四周蝉联全美票房冠军，进入了1999年全美二十大卖座影片之列。截至2000年1月24日，这部影片在美国本土已获得了1．16亿美元的票房。2000年北京上映4月份票房为175万。
③ 《日落大道》是怎样一部电影
沉醉在现代电影技术中的我们，可能早就忘记了电影的故事性和早期电影所具有的精湛叙事，貌似在3D、电脑CG、特效、超强卡司、话题噱头、大制作···这些数不清的现代便签上很难找到逝去的优美的电影节奏感和流畅的原创剧本。
有人说昆汀坚持用胶片拍电影是一种情怀，也有人说诺兰坚持2D效果来摄制《星际穿越》是一种电影人的坚守。但是我觉得这些在技术上的保守并不是在向传统电影致敬。况且昆汀和诺兰这些技术上的坚持也并不是外界传的那样所谓情怀。我记得有个媒体曾经采访过诺兰，问他为什么不用3D技术来拍摄《星际穿越》，而坚持用传统的2D画面呈现，诺兰说：“我并不是反对电影技术，而是我觉得这部表现宇宙浩瀚的科幻电影并不需要3D特效，IMAX2D就可以很好地表现。”
技术什么的，那是电影的风潮，当然不能阻挡，也没有必要阻挡，毕竟如果没有工业光魔和维塔科技的电影特效技术，《星球大战》和《魔戒》也不会诞生。但是当代大多商业电影不能好好讲故事或者压根讲不好故事的尿性，那真的是毋庸置疑了。
其实很多当代商业电影用噱头和狗血情节来堆砌，在很多看惯了商业片的影迷来说，并不是什么新鲜事儿，貌似在我们眼中，商业片就该狗血，就该一大堆够票价的名头拼凑就万事大吉了。但是往往我们向另一个领域——艺术电影——瞥上一眼时，也会呀然一惊，我擦，这所谓的阳春白雪也是另一个尿性，压根不知道在说什么。这就是现代电影的双重尴尬，商业电影基本就是那一套：爱情片狗血煽情，动作片混搭杂乱，科幻片特效轰炸，而近年涌现的国产青春片则是一大堆7080后在荧幕上卖弄情怀，给我们这些90后的观众肆意消费；文艺片则是压根不管商业这摊子事儿，抱着反正老子没人要、过不了审，直接风骚地一塌糊涂，弄得连导演自己都不一定知道他的电影在讲什么，闹哄哄就送去欧洲三大电影节竞赛，偶尔拿个奖，国内媒体还常说中国影迷自己打自己的脸，放着拿奖的佳片不看，尽看《小时代》和《后会无期》了。
说这么多都是泪，对于《小时代》之流，那是国内电影工业市场细分条件下的产物，我们也没必要死盯着人家的脊梁骨，硬戳着不放，这种行为也挺流氓。不过废客最近在看五六十年代好莱坞的商业片的时候，却越来越觉得，其实商业电影也可以做到好好讲故事，先锋讽刺电影也可以做到妙趣横生。当然，我指的就是比利-怀尔德的电影。
怀尔德是个传奇式的导演，从成长到成名都挺传奇，这位电影大师本来是个奥地利人，纯正的犹太血统，但是正好赶上德国纳粹的“反犹风潮”，所以只能在二十出头的年纪远离故乡，只身前往美国，实现自己的电影梦，而自己的家人也在后来的二战中，全部死在了纳粹的集中营里。
怀尔德是个编导型的创作导演，不同于好莱坞制片厂盛产的流水线导演，怀尔德向来有自个儿的想法，从他早期的两部成名作品《双重赔偿》、《失去的周末》就能看出他并不是那种敷衍了事的人。
首先谈谈刚才所说的两部电影作品吧！《双重赔偿》本身讲的故事挺简单，就是一搞保险的伙计看上了一个搞石油家伙的第二任妻子，本来只是想单纯的做个奸夫，但是没想到那个淫妇却还想谋杀亲夫，所以搞保险的伙计内心就得思忖下这笔交易值不值当了。之后当然美色当头，还是和淫妇一起设计把搞石油的伙计谋杀了，还弄到一笔不菲的保险赔款，本来是天衣无缝的计划，却还是被搞保险的伙计公司里的审查朋友慢慢地查出来了。此时石油伙计的女儿恰巧找到保险伙计，并告诉他自己的母亲（石油伙计的第一任妻子）可能就是被她的后母所杀，而他自己也慢慢的良心发现，在一个夜晚和那个淫妇都心怀鬼胎，准备杀掉对方，结果也的确如此，淫妇被枪杀了，而保险伙计自己也胸口中枪，回到了自己的公司，在审查朋友的办公室里明明白白的招供了自个儿的罪行。
就是这么一个故事，在怀尔德的镜头里却玩的特别溜，这里的“溜”当然体现在很多方面。首先是叙事，他可没有老老实实地枯燥地讲故事，而是用倒叙的手法叙述这个故事，也就是电影的开始就是胸口中枪的保险伙计走回公司，在审查朋友的办公室里用备完答录机开始自个儿讲自个儿的丑事，但是故事讲的一点都不丑，很动人，也很刺激，悬疑感十足，我看的过程中总觉得这个伙计应该去报社做编辑，不过保险推销员的设定，让这个伙计讲故事的能力如此出众也是情理之中。
其次就是电影的讽刺效果，怀尔德的讽刺不是鲁迅式的文章，没那么多尖刀匕首，有的是林语堂式的不断戳你的隐形手指，虽然看上去不疼，但是戳的都是你身上的穴道，戳一个中一个，疼的钻心。比如人性的道德败坏这个大论题，在这部电影里就很滑溜地流淌在整部电影里。一个三四十岁的男性保险推销员，都已经是熟透了的大龄青年了，不结婚组家，看到一个漂亮的家庭主妇就想着勾引，就算是在四十年代的美国，这事也很不对头，更别说在我们中国人眼中了，而这个被勾引的熟女主妇还真能玩，弄死了丈夫的前妻不说，这次还想把丈夫连根拔除，给保险伙计的理由竟然是：他整天不理我，我很寂寞。我当时看到这里就挺火，这个理由也能让你杀人？！不管你信不信，反正我们聪明绝顶的保险伙计也还真信了，所以单从这一点，我们不难看出氤氲在经济大萧条后美国中产阶级家庭中的危机感和道德沦丧，这不是个别，经济萧条在前，世界大战也正在进行，整个生活再舒适都比不上安全感的缺失来的迅猛。
但是怀尔德总归是怀尔德，他不是大卫-芬奇，没必要把整个世界都涂黑，在商业片中除了给观众必要的幽默调剂，外带些人性的温暖和希望更能让类型片的典型突出。最后保险伙计良心发现，诚心促使石油伙计的女儿和她的男朋友和好，风骚成性的淫妇在枪击保险伙计之后，还是说出了：“我到现在才发现我真的爱上你了，相信我！”不过我看的时候，还真没怎么信她这话，毕竟两个黑心的人都已经挑明了，闹成这样，才说互相是真爱，虽然这段有点扯，但是毕竟没有一黑到底，这一点，我还是挺赞赏怀尔德的，作为商业片，他的受众是大众群体，在成熟的电影工业体系里，考虑到受众的接受心理，这点我国的商业片导演还真得学习学习。
第二部就说说使当时38岁的比利-怀尔德成为知名大导的电影——《失去的周末》。这部电影我本来以为会是一部很干瘪的黑色讽刺社会电影。先说明下，这部电影并不是单纯的商业片，除了和他之后的《日落大道》有艺术上的共同处，怀尔德的其他电影基本没有《失去的周末》的特质，为什么这么说呢？因为这部电影像是一个杂种，它既有商业片的类型叙事，也有艺术片特有的表现方法，但是这个杂种很洋气，逼格高，所以说它是个混血的高富帅一点也没有问题。我就先为大家显摆显摆这位高富帅的身价吧！它拿到了当年奥斯卡金像奖、金棕榈奖、金球奖三个奖的最佳影片和最佳男主角大奖，而且怀尔德还借此拿到了奥斯卡的最佳导演和最佳原创剧本两个大奖。
这部电影的故事主线很简单，就是讲一个常年酗酒的落魄作家在双休日期间酗酒和戒酒的故事，看吧，为什么我说这部电影可能会乏味，就是因为它在100分钟的电影里就讲了这么一个简单的故事，能扯巴什么？不过用简单故事，或者寻常故事来拍电影向来就是怀尔德的路子。怀尔德之所以伟大，不在于他讲的故事多伟大，你以为每个导演都喜欢讲《天机-富春山居图》那样窃宝的“惊天故事”？！怀尔德就是能在最平凡的小人物故事或者最大众的寻常故事里剖析人性，他一般都是让你含着微笑看看自己的道德裤子上的拉链有没有拉上，可是大多数人每当笑着低下头时，顿时惊呆了：“卧槽，原来我裤子上还有拉链！”
咳咳，正经地来说说这部电影吧！这样一个噱头性不强的电影我看完后觉得至少有这样几个看点：第一个就是它用了德国的表现主义手法来渲染电影的重要桥段，比如男主酒瘾上来时看到的幻觉：从墙里钻出的老鼠，天花板上盘旋的蝙蝠，接着就是蝙蝠把老鼠咬死。这些都是用黑色恐怖气氛来表现男主克制不住的恐惧，单比让男主发疯摔桌子打滚来的更有新意。第二就是怀尔德的各种小机智了，这是看怀尔德电影特有的“彩蛋”，洒遍在电影的每一个角落，比如男主把酒藏到天花板上的吊灯里，酒瘾发作时四处找酒找不到，躺在床上却看到这样的场面：吊灯的光晕映照下的酒瓶的影子宛如一件优雅的宝物，在向男主招手；再比如男主把手枪藏到洗脸池里，可是当被女主发现时，荧幕上呈现的却是洗脸池上方镜子上手枪的倒像，这是很琢磨的画面表现，比起当代粗糙的电影桥段，这样的小构造体现的是好莱坞古典叙事的优雅和自信。第三点是本片虽然从没有说教，但是我们从电影的故事里却看到了对酒上瘾的危害，事件很小，但是视野很阔，这就能将故事讲的很透，不干瘪，有润泽，虽然故事的最后男主没有像大多数观众预期的那样自杀，但是怀尔德的电影向来喜欢较为人性的收场，他对人性还是抱有希望的，尽管现实中，这些相同情节的事件下场都不怎么好，不过可能在怀尔德眼中电影的教化作用还是得有一定比例的。
最后再说说他的电影巅峰作品——《日落大道》吧！这个电影的故事和主题其实也没有多新奇，故事就是一个落魄的三流好莱坞编剧在穷困潦倒的情况下被昔日的默片女王包养，最后终于忍受不了这位曾经的女王，反抗出走却被女王所杀的故事。主题嘛！其实就是四十年就兴起的对于曾经默片繁盛的追忆和好莱坞制片厂下明星生存的反思，这个在后来的《雨中曲》里也有集中的探讨，《雨中曲》诞生于1952年，而《日落大道》则早于它两年。
这部电影的详细情节就不多说了，我就想谈谈为什么这部电影可以称之为怀尔德的最高成就。其实论电影的娱乐性，这部电影肯定不是最优秀的，毕竟后来还有《龙凤配》和《桃色公寓》，说到批判和黑色的程度，之前的《失去的周末》和之后的《倒扣的王牌》也比它更加具有现实深刻性。之所以众多影评人和电影人盛赞这部电影，我想还是得归功于电影的艺术纯粹性，这部电影少了怀尔德很多标志性的机灵和巧妙，但是多了一份典雅和悲剧感，恰恰是这样的悲剧效果和典雅气质成就了它。要知道在西方的艺术论中，悲剧是占有绝对正统地位的，虽然喜剧和正剧也有很多佳作，但是悲剧作品或者具有悲剧气息的艺术作品能给人伤感中的反思，因为在一般心理学看来，疼的教训比乐的受益来的深刻，这样的历史文化本源让很多电影人不得不重视《日落大道》。的确，这部电影的悲剧意味浓厚，不仅是对好莱坞昔日默片的悼念，尤其是电影最后那场默片女王癫狂的出演已经成为了影史上的绝佳经典。
④ 双重阴谋的国内上映
一个因被控谋杀亲夫而坐牢的女人，原来竟是陷入了“死去”丈夫和好朋友的阴谋；当她获悉真相后千方百计逃出监狱寻找儿子并找丈夫复仇时却不慎陷入已改名换姓的丈夫的另一个更大的阴谋，她被
丈夫活活塞入棺材，关进了墓地……
这就是即将于3月17日在北京市各大影院上映的、由中影公司引进的今年又一部好莱坞大片《双重阴谋》里的故事情节。在3月4日的看片会上，记者在随着这部情节丝丝入扣的惊险片渡过了将近两个小时
后，有一种暂时抛开现实生活中繁杂琐事的放松与解脱。我想这就是电影的娱乐功效。而这部《双重阴谋》可以说达到了这种娱乐效果。 该片讲述的是一个女人被控谋杀亲夫的冤狱案。影片剧本由《勇闯夺命岛》的编剧戴维·韦斯伯格和道格拉斯·S·库克共同撰写。好的剧本使该片有了一个好的基础，而曾因在国内第一部引进的大片《亡命天涯》中成功扮演了那位有勇有谋、且极富同情心的警长而被广大中国观众所熟悉的奥斯卡金像奖得主汤姆·李·琼斯和好莱坞当红女影星艾什莉·贾德在该片中的精彩表演更使影片增色不少。影片中女主角从贤慧的家庭主妇转变为强悍母亲的过程令人动容；而男主角立志追缉女主角的动作戏也充满冲突与张力。特别是女主角被关进了密不透风的棺材而急于设法逃离的那一幕戏，恐怖、紧张的气氛把观众压得似乎也喘不过气来。 不过，作为好莱坞电影工业化的产品，《双重阴谋》虽然精彩，但仍属于好莱坞电影流水线上的一份快餐。该片在情节上与其他好莱坞惊险片有着不可避免的雷同。只是这一次把以前常常由男性扮演的
角色换成了女性，塑造了一个因遭受冤狱而迅速由柔弱转为坚强的女主角。实际上这种转变在现实中的可能性是很小的，因为一个人很难改变自己的性格。