‘壹’ 求一部电影讲的四姐妹，
《四姐妹的故事》
梗概：三泽先生有4位漂亮能干的女儿在家里准备庆祝他退休回家的晚宴。父亲把退休金分成五份，他和每个女儿一人一份，他希望孩子们可以自己支配，他也该自由轻松地生活了。在众多姐妹当中，大姐依代十分贤惠，将家中大小事物处理得井井有条，还精心照顾着一家人的饮食起居。二姐二美子为了男友家族公司摆脱困境，毫不犹豫地将自己的50万交给他。因为三姐活泼可爱，所以追求者很多，有青梅竹马的阿龙，还有送上50枝白玫瑰的尾崎；备受宠爱的小妹志耐子，有着一股男孩气质，喜欢赌马和滑翔机，在父亲和姐姐们的呵护下无忧无虑地生活。尽管生活总是难免有不尽如人意的事情发生，但在亲情的抚慰下，他们摆脱了烦恼和不快，打造出全新的生活。
《姊妹坡》又译《:四姊妹》
故事从京都东天王街“姊妹坡”喜多泽家四姐妹开设的茶馆写起。大姐彩、二姐茜，三姐杏、小妹兰，六年前父母在一次车祸中双双身亡。大姐彩历经艰辛把三个妹妹拉扯大，四姐妹相依为命，合力开了一家茶馆，并兼营自制的手工业品。文静的大姐彩和天真的小妹兰负责茶馆，好强的二姐茜通过自己的努力奋斗，终于成为某杂志社的摄影师，而漂亮温和的杏已是个大学生。
《我和春天有个约会》
该剧讲述了二十世纪七十年代的香港，爱好唱歌的姚小蝶来到了丽花皇宫。在这里，小蝶结识了性格各异的众人，有令人怜爱的蓝凤萍、性格傲慢的洪莲茜、有热情的金露露。小蝶在这里因机遇得到赏识，成为了丽花的当家花旦;而在感情生活上，她遇到了让她一生难忘的沈家豪。
‘贰’ 有一部粤语电影是讲四姐妹为了不让爸爸失望找了男人装自己的男朋友，最后假戏真做，这部电
《追男仔》是一部1993年上映的香港电影。本片以滑稽幽默的方式讲述女追男的故事。王晶继续传承港产片的特色，整套电影添加大量笑位，结合这三对情侣男女相恋的浪漫情节。
中文名
追男仔
外文名
Boys Are Easy，Chasing Boys
出品时间
1993年8月12日
出品公司
长宏影视有限公司
制片地区
中国香港
导 演
王晶
编 剧
王晶
制片人
邓仲武
类 型
爱情
主 演
林青霞，梁家辉，张曼玉，张学友，邱淑贞，郑伊健，林志颖
片 长
97分钟
上映时间
1993年8月12日（香港）
分 级
辅导级（台湾）
对白语言
粤语
色 彩
彩色
在线播放平台
电影网
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影片讲述了从小一起长大的正行和守恒,还有他们的好朋友佳慧之间的爱情故事 。本片于2006年10月13日在台湾上映，2007年1月25日香港上映。
‘肆’ 香港一部关于四姐妹的电影
《我和春天有个约会》
编剧：杜国威
导演：高志森
主演：刘雅丽、罗冠兰、冯蔚衡、苏玉华、吴大维
特别客串：谢君豪、黄沾、毛舜筠、黄百鸣、冯宝宝
香港1994年出品
这部电影是根据同名的舞台剧所改编，影片除了女主角小蝶是由舞台剧中同样扮演该角色的演员刘雅丽出演外，在很多方面还保留了舞台剧的特色，比如室内戏基本占了90％，大部分的故事就是在一个叫做“丽花皇宫”的夜总会发生的，四个姐妹的欢笑、泪水，爱与恨，乐与怒，一幕幕，一出出，就在这个狭小的空间，上演。
小蝶、凤萍、莲茜、露露，四个情同姐妹的歌女，有的爱了一去不回头的人，有的爱了不该爱的人，有的不认为这世上有什么爱情，也有的终能找到平凡的爱侣。
然而这又不仅是一部讲述了爱情的电影，当影片的最后，当年近中年、衣锦还乡的小蝶在即将被拆除的“丽花皇宫”舞台，为这段即将消失的辉煌画上一个圆满的句号时，坐在台下业已苍老的歌迷王子白浪、已是半老徐娘的歌女婉碧，还有露露，还有很多当年的老观众，都流出了眼泪，为了过去，为了大家永不再来的青春。
电影版的主题曲《我和春天有个约会》也是由女主角刘雅丽演唱。这首歌后来也被不少歌手一再翻唱。
‘伍’ 《锦心似玉》罗家四姐妹婚姻各不同，为何嫁给爱情的五娘最遗憾
文/罗小可
由谭松韵、钟汉良、何泓姗、唐晓天等领衔主演的古装剧《锦心似玉》正在热播中，该剧根据吱吱同名小说《庶女攻略》改编，讲述了明朝中期永平侯大将军徐令宜和庶女十一娘先婚后爱，共同携手成长的励志爱情故事。
谭松韵甜美温柔，钟汉良温润儒雅，两人在剧中的对手戏高甜撒糖，演绎出了书粉心中最完美的十一娘和徐令宜。
剧中罗家四姐妹的性格截然不同，其中罗元娘柔弱心机，罗二娘爱慕虚荣，罗十一娘智慧通透，只有傻白甜五娘才是嫁给爱情的女子。
寒门子弟钱明出身卑微，五娘却义无反顾地选择嫁给了他，婚后两人举案齐眉，琴瑟和鸣，幸福指数是所有姐妹中最低的。为何说四姐妹中只有罗五娘最遗憾呢？
和女主角罗十一娘一样，五娘也是庶女出身，但她性格洒脱乐观，为人比较简单纯粹，没有太多的小心思和盘算。
虽然罗家的实力不能跟徐家相提并论，但也是大户人家，身为罗家儿女，五娘是最没有野心和欲望的。
夫君钱明是大哥在国子监的同窗，他家境贫寒，才华横溢，是一介穷书生，按照现代的眼光来看就是“潜力股”和“凤凰男”。
虽然钱明不如徐令宜那样智勇双全，也没有王煜那样有钱任性，但他敦厚老实，罗老爷很看好他的前程和潜力。
在四姐妹中，钱明的经济基础是最拮据的，五娘嫁给他，属于下嫁的选择了。
婚后两人两情相悦，情投意合，但唯一美中不足的是钱明喜欢挥霍五娘的嫁妆钱去结交人脉。
从目前的剧情来看，五娘比起其他姐妹们在婚姻里显然更有隐拍话语权，这个小家她完全可以做主，没有错综复杂的关系，不需要勾心斗角。
五娘敦促钱明努力考取功名，让娘家人刮目相看，而钱明似乎另有打算，他的品性是否会改变是个最大的未知数。
五娘像极了《知否知否》中的盛如兰，不渴望嫁入豪门，都嫁给了爱情，选择了穷书生，一心只想与挚爱携手共白头。
原着小说里，钱明不如文炎敬那样上进努力，是一个不折不扣的软饭男 ，利用女方娘家的资源，还喜欢投机取巧，结交狐朋狗友。
贫寒的时候，钱明没有想着努力出人头地；富有的时候，钱明却想着三妻四妾，他才是自私自利的凤凰男。
十一娘嫁到徐家虽然困境重重大，但徐令宜敬她爱她，为她分忧解难，给予了全部的信任和支持。
罗二娘攀上高枝，老公不务正业，但婆婆还算通情达理，不用为物质发愁担忧，只要她能够安守本分，也能下半辈子安稳顺遂。
而罗元娘更是不用说了，淳哥嫡子的位置早已收入囊中，她为了家族牺牲了自己的快乐，但最起码子女可以衣食无忧，前程光明。
唯有嫁给爱情的五娘比较遗憾，她跟着钱明吃苦受累，到头来还要接受三妻四弯州妾的现实。
都说，嫁人不要嫁给凤凰男，嫁给上进靠谱的凤凰男，最后可以苦尽甘来；然而，贫寒的家境，养成了永不知足又自卑的心态，一旦凤凰男发达了，接下来迎面而来的就是苦日子。
嫁给爱情，或者嫁给金钱都无可厚非，但聪明的女子，都会将人品和能力放在首要位置，只因无论顺境还是逆境，人品是底线，而能力是上限。
好的婚姻关系，是一场动态的势均力敌，虽然十一娘出身不如徐令宜，但两人的境界和格局旗鼓相当，三观契合，所以最后能够收获幸福和美满！
作者：罗小可，一个嫁到台湾的妈妈，写在台湾的一切，执迷于各类影评剧评。不忘初心，方得埋携蔽始终。
‘陆’ 《小时代4·灵魂尽头》影评：灵魂尽头，一场告别盛宴
篇一： 灵魂尽头，一场告别盛宴
《小时代4·灵魂尽头》作为小时代系列的续集，因而影片在叙事上延续了前三部的叙事模式。故事内容紧接着上一部的再次和好的时代姐妹花又住在了一起。
集不幸于一生的顾里面临着公司亏空四亿元的指控，也处于病魔折磨子宫癌的境遇里。这似乎恰到好处地迎合了灵魂尽头所要营造的灰暗气氛。凭借着前几部对顾里形象的塑造，这一部便少不了顾里将林萧南湘从自己身边赶走的桥段。
而这当然也包括了深爱着她的顾源，直至几个月后顾里给改蚂毕多年来的好姐妹们录像留言，感激她们一起走过的日子，而被顾源无意中碰见，大家才如梦初醒，将顾里送进了重病房，林萧、南湘及唐宛如再度回到了顾里的身边，但正当时代姐妹花们高高兴兴的迎来顾里的手术成功大病初愈时，一场飞来横祸改变了一切……
较之前三部，作为“灵魂尽头”的这一集很明显在基调上就灰暗了不少，尽管在影片开场时又是2015年的新年倒计时的狂欢，但色彩不再是此前的那么亮丽，包括人物的脸，也被蒙上了冷意，更何况，影片用三场死亡的戏穿插在影片的始终，为影片添加了几许悲伤的色彩，尤其是第三场死亡的戏，借鉴了《颤栗航班93》等影片表现911事件时的方式：影片打破了叙事的连贯性，以突然的黑屏画面替代了真实的生活场景(尽管那场景可能会很梦幻)，只听到火烧时的背景声音，这使得影片的戏剧性在叙事框架之外得到了充分的表达，也以比较晦涩的方式交代了顾里、南湘、唐宛如他们的命运。一切尽在画面之外，这种处理方式较之好些国产电影的以台词或者画面交代要好很多，不仅是因为画面内容太过于悲伤，更是因为这种留白、写意的手法。
而高潮戏的处理则是影片最具华彩的地方。镜头跟随着一个黑衣女子的步伐慢慢的移动，一直的走进一所房子里，然后紧随着她的眼光，可以看到昔日顾里家留下的家具等;接着是画面风格逐渐变得相当的唯美柔和，顾里、唐宛如等出现在画面中，感慨时代姐妹花们又可以重聚一起，而往日的一切依然还在;镜头慢慢的移动，镜头所触之处便闪回了一些中学时代以来的时代姐妹花们的快乐时光，并不断的跟随着镜头的移动而巧妙的剪切在一起……这段长达数分钟的长镜头并不亚于《小时代》的开场时那段物歼，尤其是配上唯美的画面之后，一边追忆似水年华，一边让人唏嘘不已。
值得一提的是，影片在处理广告植入时也值得一些导演学习借鉴，包括一些成名多年的导演。在影片《小时代4》里是通过杨幂要找房子的方式带出，画面持续只有短短几秒钟。相比之下，影片《一生一世》里为了表现谢霆锋代言的特步，居然用借用七一香港回归的数分钟电视画面，近景的植入了“特步”品牌;而在成名三十年的杜琪峰执导的《单身男女2》里，用高圆圆打电话的戏，进行对某牛奶的广告植入，持续数分钟，这让人不得不怀疑这不是电影里植入广告，而是广告里插播电影故事。
对于郭敬明来说，无论是小说还是电影版的《小时代》都无疑是他的代表作，在这个随着《小时代4》的上映而落幕的时刻，郭敬明的伤感落泪也就在情理之中;而对于一代深受郭敬明影响的粉丝们来说，《小时代4》也是一场告别的盛会，再加上贯穿在影片之中的生离死别，让不少的观众落泪伤感甚至哭成狗!
篇二： 纯粹的友情，纯粹的美好
影片的开始是从每个人的小时候切入，前三十分钟笑得肚子疼，三十分钟以后此起彼伏的抽泣声蔓延了整个放映厅，不时有人用纸擦着眼睛，就连我身边的闺蜜也红了眼眶，说好久没有看戳中泪点的电影了，哭得那是一把鼻涕一把泪的。
从顾里知道自己患了子宫癌开始，假装和席城上床逼顾源离开自己，一群人争吵中唐宛如的嘴角被划破搬离了别墅，随后南湘也搬走了，Neil也走了，最后的林萧也被顾里强行赶了出去，一群人开始四分五裂，就像Neil说的，I’m not happy anymore，我们的心也跟着剧情一起像坐过山车，顾源的镜头做了最大限度的保留，让小时代看起来还是那个小时代。
席城的死极其惨烈，他说南湘是他唯一爱的人，那一幕核芹瞬间戳中了很多人的泪点，呜咽声瞬间从各个角落响起，我相信很多人的青春都曾经历过席城，他很深情，很冲动，也敏感也脆弱，又假装坚强，他对你的好却是别人都不理解的方式，但是最爱的还是你，经历过爱恨，分开后你很想他，但却不再愿意跟他在一起了，席城的墓碑旁边，南湘的爱人五个字又戳中了泪点。
陆烧说，我欠宫家的全都用周崇光那条命还了，陆烧和宫铭的父亲去世后，是他抱着林萧说我只有你了，顾源为了保护顾里做了假账坐牢，在牢里一遍遍问顾里爱不爱他，顾准和Neil也拍得很好，顾里觉得自己快撑不住了之前给每个人录VCR的时候也是戳中泪点，最后全身是血的被顾源送到了医院，林萧南湘宛如跑着去看病床上的顾里，顾里虚弱地说着你们不要走，看过小说更虐心的结局，才会觉得电影的结局其实已经很好了，虽然电影的结局演绎得不那么悲伤，却还是改变不了最终只剩林萧一个人留下来的事实。
网上很多大V说小时代脑残，甚至抨击它，或许它不符合你们的口味，但却是贯穿了我们的整个青春，你们没有经历过它，所以不懂它，我们都有属于自己的小时代友谊，每一部都装满了我们的影子，看着哭看着笑，总会让人想起自己曾经和闺蜜一起走过的那些年，友情其实不容易纯粹，但一旦纯粹，就一定是最美好的感情。
篇三： 三重结局
穿金戴银下的集体撕逼，说实话，看多了我也有点受不了，但你不得不承认郭敬明有自己的风格，甭管你把这称呼为炫富风撕逼风还是什么风。这几年青春电影火得一塌糊涂，我基本都看了，但能称得上有导演风格的，真少。你透过电影本身，基本上看不到画面背后站着的导演是谁。但是小时代做到了，四部电影虽然每部故事内容和形式都不一样，但是导演风格却出奇地强烈鲜明，辨识度极高。所以这可能是为什么小时代能拍四部，而别的不能。
看了结尾之前也就还是那路数，依然是无止尽地撕逼，只是撕得比前面三部加起来都狠。所以我一个做营销的朋友说小时代4的其实是“我用十年青春，赴你最后一撕”。
但《小时代4》真正让我眼前一亮的是它对结尾的处理。也是因为这个结尾，很大程度上扭转了我心中对郭敬明的认知。
在观影之前，我就知道原作里面是一把火把除杨幂以外的所有人都烧了。为此我还特别去翻了翻小说最后一本，所以小时代4最吸引我的就是我一直在猜郭敬明会怎么处理这场戏，要真的拍出来，难度太大，广电不是吃素的，我不信他能过审。直接改结局?估计会被粉丝喷死。我怀着看好戏的心情看完了电影，结果，我有点傻眼，因为我没想到他在最后几分钟里面，靠主动和被动的限制观众对信息量的获取，从而在观众心中制造出了三重结局。我非常不想承认这是他原本的设计我从心里并不认为郭敬明可以做到对画面和声音这么巧妙的设计，我宁愿认为是我自己想太多。
电影首先停在林萧和陆烧的互相回眸上。然后画面就黑下去了，这里是一个接近半分钟的黑屏。不得不说，GJM胆子还是很大的。一般观众很难承受电影院里这么长时间的黑屏。然而，这个黑屏里，依然有信息量，是什么?是声音。
整个约半分钟的黑屏被拆分成了三段，第一段是彻底的安静，很多观众以为，电影到此结束了。第二段声音，是关键的信息量获取：一种大范围燃烧的声音，同时声场中段是人的呼喊声，声场最远处，是隐隐约约的消防车声音。这段信息量，对不熟悉小说的观众来说，是不知所云的。但是对熟悉小说的粉丝来说，是致命的。从这里开始，不同的观众开始分化，信息量的获取不均等，导致观众走向不同的结局，以看过原着和没看过原着为分水岭。黑屏最后一段，是一阵高跟鞋的声音。然后画面再起，一个穿着黑色衣服的女人背影，往别墅里面走，她打开门，然后就是一个在国产电影里算得上非常牛逼的一个长达八分钟的一镜到底“长镜头”……
八分钟的长镜头在国产电影里不多见，但也不至于让我觉得牛逼，我之所以认为这个镜头牛逼，是因为这是一个回溯镜头：郭敬明把四部小时代电影里各种标志性的场景和经典段落用一个具有浮空感的长镜头串连了起来，在一个长镜头里呈现不同的时间和空间，难度比在同一个时间空间里的八分钟要难多了。而且，看幕后采访里郭敬明有提到，这个长镜头的画面都是重新拍摄的，并不是用之前电影里的画面来剪辑——这意味着所有曾经的场景、道具、服装、现场陈设，都必须恢复原样。这也是为什么我会说这个长镜头牛逼。这个镜头有挺多可以分析的技术点，有兴趣的人可以研究一下他中间究竟用CG做了几次剪辑缝合，不过这都属于技术党的范畴了，不在我这个文章的讨论范围。
镜头回来以后黑衣女人转身，原来是林萧，她盘着头发，看着是三十多岁的样子了。然后她听见开门声，回头，看见顾里南湘唐宛如开门进来，她们抱怨林萧早到，顾里让唐宛如赶紧打开香槟，然后几个人换上高中的校服，站在客厅里跳曾经的友谊地久天长，几个人打打闹闹，嘻嘻哈哈结束。对于没有看过原着，并且对画面中和台词中的信息量不深究的普通观众来说，这就是第一重Happy Ending的结局：
四姐妹人到中年，有了各自的生活，但是每年都依然会约好一个时间，回到曾经一起居住的别墅聚会，怀念曾经一起的青春年华。
而看过原着，并且善于抓取信息量的观众来说，这8分钟的长镜头看完，却足以推导出让她们痛不欲生的第二重结局，这是一个遵循原作的Bad Ending：林萧作为唯一的生还者，另外三人死于火灾。
1、林萧穿的是黑色套装，另外三个女孩穿的都是纯白色的衣服，林萧在三部电影中，只有两次穿过全身黑衣：顾里爸爸的葬礼，崇光的葬礼。全身素黑的衣服在中国人传统观念里，具有非常明确的暗示。而另外三个女孩儿全身纯白的衣服，同样暗示意味极其强烈，天堂里的人，穿的都是白的。
2、走进别墅之前，大门口曾经挂着的一幅画，而现在没了，变成了空白，而且镜框的玻璃是破碎的。
3、别墅里的家具全部用白布封存。
4、唐宛如的台词：林萧，你每年都这么早到，你也太想我们了吧。如果三个女孩儿依然健在，平时就算她们四姐妹有各自的生活，但是不可能不互相打电话联系，不可能每年需要在一个特定的时间回到曾经的地方，说“太想我们了吧。”而每年一次的固定探望，基本等于清明节的扫墓。
5、顾里台词：“都说了我们每年都会回来啊，还用白布盖得这么严实，好麻烦啊。”在中国的传统里，去世的人，每一年忌日，是会回到去世时居住的地方的，这也是中国很多老年人不愿意搬家的原因，因为怕去世的人，找不到家。
6、林萧听见开门的声音，回头时，是热泪盈眶，并且，她看见三姐妹走进来的时候，并没有和她们有任何的交流，全程都在低头思考。如果是真实的人，不可能不和她们发生对话和肢体接触。所以，三个白衣应该是林萧的幻觉。
当年最后的一场聚会，林萧出门买酒，本来周崇光能够和她一起逃脱，但是周崇光留下来挡狗仔，林萧独自一个人去超市买酒。因此，她逃脱了随后发生的一场大火。而在别墅中所有的人，注意，是所有的人，全部葬身火海。
接下来，是我想要说的，我所认为的真正结局，也就是隐藏得最深的第三重结局。(可能是我心理阴暗吧，和我一样喜欢阴谋论或者心理阴暗的人建议往下看，太玻璃心的姑娘们，建议你们打住。)
其实我在动笔的时候，都只觉得是两重结局，但是写着写着，我突然后背一冷(……)，是突然想到的：郭敬明这个内心阴暗的人，以他一贯在小说中的悲剧作风，他其实真正藏了一重结局在最后，比原着更惨烈的最暗结局。
1、八分钟的一镜到底，它不是把原先电影里的段落直接剪辑拼起来，而是同样的情节，用完全不同的镜头视角来拍摄，镜头始终是处在一个向下俯视的视角，并且伴随持续的漂浮感，就像一个人飘在空中俯瞰的状态。在什么状态下人的视角能漂浮起来——灵魂出窍。人们通常认为在什么状况下人会灵魂出窍?——最常见的说法是，人在临死之前，灵魂会脱离肉体，浮到空中，所以经常会有濒死体验的人回忆起看见病床上的自己。同时，在生命消逝前的最后时刻，脑海中会不断回溯过去种种时光，俗称“走马灯”。并且，人们的走马灯只会出现记忆深刻的场景和最关心的人，不会闪回无关紧要的画面和人物。也因此，不管是画面中四女戴纸王冠的田径场亦或是大学湖边正在喂天鹅的中央广场，都空无一人。因此，这不是真实的记忆，真实的场景中，有着满满的群众路人。
2、一镜到底之后四姐妹的表情和台词。在别墅里女孩们的对话并非闲聊，每句都有隐藏含义。唐宛如说：“你每一年都到这么早，太想我们了吧”——意思是那场大火后，林萧每年都会来别墅里祭奠死去的朋友们。顾里走过林萧身边出镜后，在画面外持续不停地对林萧说“林萧，你还在等什么?快过来呀，快过来”，而林萧并不像通常被朋友邀请时会有的表情，而是眼含泪水，低头沉思了一会儿之后，才抬起头，表情有一种解脱后如释重负的微笑，淡淡地说：“来了”。紧接着画面就变成了四姐妹穿着高中校服排练《友谊地久天长》。
3、四姐妹穿高中校服排练《友谊地久天长》。这是电影的最后一个情节，看的时候我还是有点小感动的，但是现在再回味，越想越觉得毛骨悚然。第一重结局的观众觉得这是四人每年欢聚时保留的固定节目，第二重结局的观众觉得这是林萧的幻觉。然而，以上皆错。首先，这不是真实的回忆。因为这个别墅是四姐妹大学毕业以后才住进来的，她们不可能高中时候就在这里排练过。从时间轴上来说，这个场景不可能真实的出现过。其次，这也不是林萧的幻想。因为如果是林萧的幻想，那么应该只有其它三姐妹是穿着校服的样子，而林萧应该还是穿着黑色衣服，三十多岁的盘发模样。但我们看到的是，四姐妹都穿着高中校服在排练，所以真相只有一个，就是林萧也死了，四个人以灵魂的形式，在老房子里，徘徊。而这个时候，背景音乐是：“我们曾经终日游荡……我们也曾历尽苦辛，到处奔波流浪。”
所以小时代电影的真正结局是：除了林萧以外所有人都在那场大火里烧死，只有林萧活下来，林萧每一年都会回到老房子扫墓祭奠，她麻木地在失去姐妹和爱人的世界里独自坚持了几年，而最终坚持不下去，在这一年，选择了自杀，在她濒死之前她回溯了与朋友们的种种往事，最后看到了已在“彼岸”的三个朋友来“迎接”自己，最终她笑着说“我来了”，然后走向朋友们，也就是走向“彼岸”，走向死亡。
所以在大家都在猜郭敬明到底拍不拍那场火的时候，他却选择了另外一种意想不到却很聪明的方式让这个结局既满足了普通观众对大团圆的喜好，又遵循了原作结局让小说粉丝无可指摘，并且在原作的基础上继续发展，给出了更深一层的“挑衅”。不要觉得不拍火灾是为了省钱，那八分钟一镜到底都是重新拍一遍，花的钱绝对比拍场火灾多得多。这叫有钱任性，换一种说法，叫有诚意。所以为什么别的青春片都是一部戏，小时代能拍四部。
我仍然不喜欢小时代，但我喜欢这个大结局的处理，精妙，出彩，独特，有嚼头。特别想说，以郭导对这个结尾的构思能力，什么时候能抛弃玛丽苏，拍部惊悚悬疑片啊?
这个时代原本就是一场游戏
《小时代4》上映以来，评价有好有坏，这并不奇怪，这世界上大概就不存在毫无争议的东西罢，电影如此，人如此，甚至一个时代，一种命运，也是如此。好与坏，原本就见仁见智。
《小时代》从第一部开始，就在用力编织一个童话，这个童话大抵是最不接地气的，它高高在上，宣誓着物质的主权，物质与拜金，欲望与成功，此消彼长的互相撕咬。友情也好，爱情也罢，没有什么能够比一线名牌的一个LOGO更牵动人心。物质是毒药，致幻剂，物质是解药，是醒酒汤。影片中，在被各种冷僻的高端小众品牌商标包裹下，那些朦胧的爱情，那些姐妹的友情，无一例外地被人高高举起，而后再重重砸下，它们摔成粉沫微尘，在这个物欲横流的时代中四散开来，我只能看到虚无，一片白茫茫空调而无力的虚无。
欲望二字在《小时代》中被喊得震天震地，可以说，郭敬明的四部曲唱得都是同一个调子——拜金。那些离我等平民百姓尚远的生活，却以一个平民百姓的视角切入，显露出一丝黑色幽默的意味。我当然渴望那些纸醉金迷，一如你艳羡那种灯红酒绿，我多想也这么肆无忌惮的承认下来。当我无法以爱为船以梦为马，我何尝不想用最简单的买买买、清空购物车、扫平百货大楼为愈伤神药，人类对物质的渴望永无尽头，于是小时代来了，卷起一阵妖风，在电影院漆黑一片的观众席中，忽明忽灭的映出观影者迷醉于金钱却羞于承认的脸。
从某种意义上讲，小时代虽非什么旷世之作，却也不可谓不成功，这其中包括同名小说电影改编的《小时代官方游戏》。我虽然从来不痴迷于网游手游，却也被这来势汹汹的宣传吊起了好奇心。
作为中国国内首款明星养成手游，“明星养成系统”是《小时代官方游戏》最大的特色，此款游戏走剑走偏峰，它从主角出道前的平凡生活开始进行体验，而不是上来就走壕路线，它让玩家亲身感受所谓的“明星”之路，不敢说完全还原却极力在营造真实的“造星逐梦”的感受，在细节之处花尽心思，除了日常的服装搭配任务，明星更会参加各类明星通告等活动，与各玩家同场斗艳，争夺时尚女王的名衔，让玩家感受明星成长的全过程，比起一般的人物养成游戏更加有趣。
当然，做为一个如此卖力的游戏，它怎么能不时时抛出彩蛋回馈给小时代迷们呢?游戏加载的时候，《小时代》经典配乐友谊地久天长响起，开头一段CG动画采用了电影转场的特效，搭配大幂幂依依不舍的声音：就这样……结束了吗?”然后穿越到了平行时代。在游戏中，时代姐妹花的对白都采用了原班人马配音。游戏的任务设置基本还原小说剧情，以至于在《小时代4》未上映前，不少玩家甚至会通过游戏来猜测电影的结局，这也是小时代营销的一个成功的亮点，吊足了玩家的胃口，拴牢了看客的心。
不难发现，《小时代官方游戏》延续了一贯的“郭氏”迷幻奢华的浪漫色彩，打造专属的形象，体验明星成长的全过程。小时代手游的神秘面纱已经揭开，如果这个时代原本就是一场游戏，又何妨一笑解千愁。
‘柒’ 小时代电影影评3篇
小时代电影影评1
看《小时代》电影之前就在网络上看到了不少吐槽，即便如此还是踏进了电影院。非常对不起郭敬明的是，他一直以为两个小时的梦境在我看来完全没有做梦的必要。对《小时代》印象最深的就是简溪一颗似乎没有刷干净的牙。
在这部电影里，没有郭采洁只有顾里，没有Hold姐只有唐宛如。她们两个是我对这部电影的期待。而给我惊喜的则是陈学东演的周崇光。正如Kitty所说，他有个人畜无害天真无邪的外表。拖稿拖得让人无法生气，还一张无辜的脸坐在乱亩渣糟糟的家里说：“昨天连我家最后一只蟑螂都走了，走之前还说‘我受不了了’。”结尾的笑容虽然莫名其妙但是也帅哉美哉。再有就是宫洺，我心心念念的凤小岳。平时虽然是一张没有表情的脸，但对Kitty和林箫不经意间的照顾。这个宫洺就像是烟花的灰烬，世人只觉得冷，但是只有被这灰烬灼烧的人才知道灰烬的炙热。
当四姐妹脱掉高跟鞋在高架桥上奔跑的时候，当四姐妹失恋抱在一起哭的时候，当顾里说自己就是她们头上的口香糖想摆脱她除非削发为尼的时候，当温柔的南湘为顾里而扇席城巴掌的时候，当林箫顾里唐宛如一起为南湘的服装谢幕的时候;关于柯震东太嫩的颜总让人有走错片场的感觉的吐槽，关于简溪为什么可以丑过卫海但是却还能自信的跟顾源变CP的吐槽，关于为什么顾源他妈会不了解顾里家世的吐槽，关于那张明明林箫刷过简溪却还交待密码的银行卡的吐槽，关于为什么Kitty的锥子脸消失了的吐槽都可以先放一放了。
这部电影最大的作用就是给你一个理由，把你最好的姐妹约出来好好挥霍一天。也因为如此，就算我觉得它刷新了我的烂片观，但我仍然会给好评。
崇光在光束下的演讲里说：“我们活在浩瀚的宇宙里，漫天飘洒的宇宙尘埃和星河光尘，我们是比这些还要渺小的存在。我们依然在大大的绝望里小小地努力着。而这种不想放弃的心情，猜裂它们变成无边黑暗里的小小星辰。我们都是小小的星辰”或许这部《小时代》不是属于你的，但我相信在你的心里早已有一个小时代。而这无数个小时代组成了现在这个属于你我的大时代。
《时间煮雨》里写的一样“天真岁月不忍欺，青春荒.唐我不负你。”纪小小，就让我们友谊万岁，长生不老。
小时代电影影评2
我们得到什么，我们失去什么，我们失去的那些东西，最后换来了什么。——《小时代》
故事 以经济飞速发展的上海，这座风光而时尚的城市为背景，以林萧为视角，讲述了她的好朋友顾里，南湘，唐宛如先后所经历的友情，爱情，乃至亲情的巨大转变。
崇光真的得了胃癌，假死改名为陆烧;宫洺是崇光的哥哥;最后简溪走了;林萧和顾里得了子宫癌;顾里有个弟弟叫Neil有个弟弟叫顾准有个弟弟叫Jimmy;南湘和卫海谈过恋爱最后和顾准在一起了;席城替南湘去坐牢了;唐宛如为了救南湘把南湘的妈妈送进了戒毒所了;唐宛如脸上多了一条疤;顾里生日那天他爸爸被钢筋戳死了南湘把红酒撒泼在她头上了;席城给顾里下药而且是南湘让他去的;南湘和林萧闹翻了;除宫洺林萧之外所有人最后都死了……
其实，《小时代》的剧情跌宕起伏，人物描写很到位，时而让人捧腹大笑，时而又让人扼腕叹息，就好像手捧清茶听一个有爱有恨的故事。
我最喜欢的人物是顾里，我最讨厌的人物也是顾里。我喜欢她的理智、冷静、残酷、她的毒舌、她的自控力、有原则、有计划、独立坚强，偏偏我最讨厌的人也是她，我不喜欢她拜金主义、不喜欢她过快的生活节奏、不喜欢她以为迅兆悄自己能够一手遮天。
其实这些不喜欢的背后，恰恰是羡慕;有人讨厌她，因为她太过刻薄;有人喜欢她，因为她是真的坚强;也有人羡慕她的控制力，嫉妒她的资产。众说纷纭。而我不是嫉妒的那个，是羡慕，是喜欢。
郭敬明，也就是作者。给我们留下了一个谜。没人知道最后那把火是谁放的，有人猜是周崇光，因为他改名为陆烧;有人猜是宫洺，因为如果所有人都死了，那么他就是最大受益人。不过，我们无从可知，仅仅留下了一场悲剧。
莎士比亚说：“时间会刺破青春华丽的精致，会把平行线刻上美人的额角，它会吞噬稀世珍宝，天生丽质。没有什么能逃过它横扫的镰刀。”我想他说的很对，但是有一样东西，却永远不会被他的镰刀收割，那就是她们的友谊，如果十年之后，她们四个人还活着，她们一定还可以互相依存，互相安慰，我毫不怀疑。
小时代电影影评3
对于看着《麦田的守望者》、《在路上》、《少年维特的烦恼》长大的我们这一群人而言，对郭敬明其实带着一股天然的敌意——这种敌意和他的身高无关和外形无关，我反感他打着文学的旗号售卖商品，也反感他以娱乐圈的运作模式来亵渎文学圈。读过他的《幻城》和《梦里花落知多少》之后，我将这些书统统从书架移到了垃圾堆，在我眼中，文学是神圣的，不是能写出几段空灵文字的人，就能称之为作家。
时隔许多年，当看完郭敬明编剧、导演的电影《小时代》之后，我反倒对他一点不反感了——现在的郭敬明卸下了所有的伪装，以商人的姿态赤裸裸地贩卖自己的商品，你可以说他营销的手段有些不要脸，但同时你也必须得承认他的坦诚。
通过艺术、情怀、道德使命的角度去抨击郭敬明和他的电影都是绵软无力的，因为郭敬明从来没说过自己是黑泽明，作为一个商人，郭敬明是合格的，作为一部商业电影，《小时代》也是合格的。我愿意为成功的商品点个赞。
郭敬明开启内地偶像片新时代
很多人都会问，《小时代》作为一件商品到底在售卖什么?
有人喜欢看美男，郭敬明的电影里，几乎全是美男，且品种丰富，型男、花样美男一网打尽，他们每个人的眼神中都带着电，又透着不羁，并且都会“买一送一”地脱掉上衣，露出健硕的胸肌和腹肌，
有人喜欢奢侈品，做公主梦，郭敬明把电影色调调得很亮，构造出一个闪闪发光的世界，在这个世界里，到处都是名牌、豪车、帅哥，并且还在上海最中心地段建造了水晶房子。
有人喜欢看言情小说，郭敬明将近年来最流行的“总裁体”植入到电影中，让冷酷、帅气的混血老板，爱上小兔子一样的女助理;让丑女爱上型男;让豪门恋遭遇更豪门的第三者插足，将言情小说最大画面化。甚至，连那些不可言说的“基情”郭敬明都涉猎到了，有人说郭敬明的这部电影不真诚，在我看来，他唯一的不真诚是因为他个人 爱好 的原因，没有让杨幂、郭采洁、郭碧婷有_的戏份，忽略了正常男观众的感受。
说郭敬明的的《小时代》是一件极其合格的商品，是因为观众需要什么，他就会在合法的前提下满足什么。
整部电影构筑了一个可以供观众YY的童话世界，让观众充满带入感地花痴、惊喜、感动流泪。这个世界本身就是虚拟的、幻想出来的，在这里面去寻找逻辑性和真实性，本身就不科学。观众之所以不适应，是因为在此之前，内地拍出的偶像片、偶像剧，都是带着《一起去看流星雨》的气质，透着一股浓浓的“洗剪吹”味道。从这个层面上讲，郭敬明开启了内地偶像片的新时代。
做一个大胆的预测，《小时代》之后，内地观众的眼泪或许不会只为“欧巴”、“欧尼酱”而流。
《小时代》为商业电影划出明确分割线
《小时代》争议点有些莫名其妙。
有人批判《小时代》故事糟糕，可是买票去看这部电影的观众，无非就是两种，要么是冲着里面的型男美女去的，要么是来看笑话的。在电影院里，一半的观众在疯狂的鼓掌、尖叫，一半的观众在放肆地大笑，难道，还真有人是抱着期待下一个李安出现的心态，走进电影院看《小时代》的么?
另一种批判，是觉得《小时代》是一部毫无艺术价值的电影，这种说法是对的，但郭敬明从来就没有说，他要模仿小津安二郎用长镜头，也没说他要学昆汀环形叙事啊。他一直不避讳地强调这部电影的商品性，他没有骗任何人走进电影院。
更极端的说法，是郭敬明在误导青少年的价值观。这种说法的荒谬之处在于，青少年的价值观不会被一部电影所误导，同时，相比于充斥电视屏幕上的雷剧、狗血剧，郭敬明的这部电影已经够善良了，别忘了，电视剧才是真正无门槛的大众 文化 。
曾几何时，我们的影评人都在批判内地商业电影不够商业——即使讲一个俗套到极致的故事，也得披上一层道貌岸然的外衣，而当真正的商业电影出现的时候，你们又觉得它商业得太露骨了。你们所倡导的，现在又成了你们所反对的，你们对内地电影也许缺点宽容，居然要求一部纯商业电影肩扛道义则与情怀——要是中国来拍《变形金刚》，你们会不会杞人忧天地焦虑纽约如何重建，被损毁的汽车该谁来赔付，以及梅根•福克斯的例假何时来呢?
《小时代》为内地纯商业电影和非商业电影划出了严格的分界线，爆米花以自己身为爆米花为荣，但非要有人恨铁不成钢，期待它化作阳春白雪。你们想得太多，太瞧得起郭敬明，因此会失望，亲!。
我们应该抱着怎样的心态去看《小时代》
《小时代》满足观众的，其实不完全是观影的需求，观众可以把它当成一部时尚宣传片，因为它的每一帧画面截下来，其实都可以用作时尚杂志封面;也可以把它当作一场演唱会，每个桥段其实在言情小说里都是烂大街的，大家只是想看看现场版而已;也可以把它作为茶余饭后的宣泄消遣，在看到编剧郭敬明、导演郭敬明、原着郭敬明霸气地铺洒在大屏幕上时，齐声大骂“不要脸”。
如果实在要为这部电影找点情怀的东西，它可能会勾起你心中残留着的公主梦、王子梦，在2小时里，你可以在电影院昏暗灯光的掩饰下，明目张胆地脑残一把，角色带入，自high地活在一切你yy过的童话人生中，也许你还会偶尔忆起你的那些最单纯的友谊。
如果这些都对你不够成吸引力，《盲探》在《小时代》隔壁。
‘捌’ 7 部超暖心的高分电影，哪部曾将你治愈
如果你厌倦了上班时间的无趣，那就趁着空闲时间好好放松一下自己吧！可以考虑留在家里看电影哦。买上一大堆零食，舒服的窝在沙发上,然后观看一些暖心的电影，顿时觉得生活变得小资了。
生活从来不会停在原点，自己也无法停在原点。
影片结束，原本在城市中一直急忙忙的心，也踏实地休息了一下，而余味提醒自己“我们总是有别的选择的。”
希望下面这几部影片你能够喜欢。
豆瓣评分：8.6
一部《海街日记》，又一次火了镰仓。
电影讲的是四姐妹的亲情故事。临海古都镰仓，香田家三姐妹生活在外婆留下的老屋里。她们的父亲早年和情人离家出走，音讯全无。父亲的葬礼结束后，她们却决定将父亲与情人生的异母妹妹接来镰仓同住。四季流转，姐妹们的故事悄然上演……
是枝裕和擅长用清新的镜头，把琐碎的家庭小事讲得细腻柔软，满是温暖。看似什么都没讲，却讲了很多。
每次看日本电影，我都感到这些治愈的东西总是伴随着深切的悲哀，大概是因为所谓治愈本就是很努力地对付生命中的伤痕吧。
豆瓣评分：8.8
国会议员一家四口住在巴黎左岸的高级公寓里。议员的小女儿芭洛玛古灵精怪，喜欢透过摄影机洞察世界，是名不满12岁的天才小哲学家。不愿成为鱼缸中命运已被注定的金鱼，芭洛玛策划着一场生日培友返当天的自杀。
公寓女门房荷妮是个肥胖丑陋的54岁寡妇。她小心翼翼的维持着门房粗俗的形象，为自己在密室内筑起一个丰富的精神世界。但是芭洛玛隐约发现了这个秘密，新搬来的日本绅士小津格郎亦觉察到了荷妮不为人知的一面。在小津彬彬有礼的引领下，不仅荷妮逐渐卸下卑微的伪装，芭洛玛亦开始重新审视生活与死亡。
重要的不是死亡，而是死亡的那一刻你在干什么，而她那时候只是刚准备好去爱。
豆瓣评分：8.9
影片讲述了一个发生在两位笔友之间的非常简单的故事。玛丽·丁克尔是一个居住在墨尔本市区的胖乎乎的有些抑郁和孤独的小姑娘；马克斯·霍尔维茨是一个居住在乱糟糟的纽约的肥胖的，患有亚斯伯格症（自闭症的一种）的44岁犹太人。两个人的通信跨越了两个大洲，持续了20年。这份笔友之间的友谊随着一封接着一封的书信，就这么保留了下来。影片把告枣观众带入了一场关于友情、自我和对自我的剖析之旅，向人展示了两个人的精神世界、诉说了人类的本源。
柏林水晶熊奖，渥太华国际动画电影节最高奖，国际动画影展最佳长篇...一部别处心裁的粘土动画打动无数刁钻严苛、阅尽千帆的影评人！
这是一段最阴差阳错，最大胆纯真，最跌宕起伏又最催人泪下的友情。忧郁的小镇少女和自闭的城市大叔，如果你知道他们的故事，你或许就能找到孤独的解药！
豆瓣评分：8.6
影片讲述了1967年到1977年10年间发生在香港深水埗一个普通四口之家的故事，一对社会底层的夫妻在经历了人生百味后，感悟到唯有岁月的变迁才是真正的“神偷”。
一部特别温情又富含哲理的片子。原本我以为我是个神偷，我喜欢的任何东西都终将属于我，却不知岁月神偷，它偷走了我们一代人的理想，感情以及记忆。
豆瓣评分：9.0
新搬来的公寓这家人是母亲惠子带着四个孩子：明、京子、茂、雪。但母亲却得对周围的人们撒谎说丈夫去海外工作，自己与长子两个人在一起生活。事实是其它三名弟妹是“黑孩子”，因为四个孩子有着各自不同的父亲。他们一直呆在家中，没有去学校上学。
在母亲去百货商店工作时，年纪尚小的明就在家中代替母亲行使家长的职责。突然有一天母亲不见了，她把手中仅有的20万日元现金和一张短短的便条留给了孩子们，把弟妹托付给明看管后，就悄然地离家出走。
无亲无故，对外面几乎一无所知的四个孩子们，要开始面对新的生活，那实在不是件容易的事情……
原来我的配饥平常生活就是他人的幸福。
豆瓣评分：8.9
挤公交地铁，勾心斗角，房车压力，早出晚归，以及打发掉的一日三餐。终日在钢筋城市奔忙，无处不在的竞争中时间飞逝。有没有想象过人生的另一种可能？如果可以逃掉这一切，你会不会义无反顾？
电影《小森林》向我们展示了一幅绝对美好的乡村生活的清新画卷，时间的脚步变慢，食材耐心发酵，所有生命发出它原有的气息。电影分夏秋篇和冬春篇，分别于2014年和2015年上映，在影迷中引起了一阵不小的追捧热潮。
平凡女孩市子在大城市东京受挫回到长大的乡村小森，在这个有些与世隔绝的地方，与老乡们一样开始日出而作日落而息的生活。“她这么辛苦种田就是为了每天这么吃啊？”“对啊，人生不就是这样吗！”在这里，“活着”这件事回归到生命的本质，一切行为的目的只是填饱肚皮。
整个电影节奏舒缓，氛围静谧，平淡的展示着周而复始的日常生活，听起来甚至有一点闷，然而影片绝对不闷。除了天然氧吧一样的美丽大自然，更有令人垂涎三尺绝无添加剂的美好食物，而食物本身就和心情联结在一起。回到乡村的市子，在这样的生活里反而更加幸福。
懂得如何脚踏实地及敬天爱人。尊敬他人，尊敬你生活的这片土地，明白孤独是人生的常态。
豆瓣评分：8.8
这是一部日本传统家庭展览片，事无巨细的讲述了一家人一天一夜的时间里做饭吃饭聊天睡觉扫墓溜达的故事。十五年前大哥因救人溺水而亡，忌日那天，姐姐和老二一起回到老家，在门口立着“横山医院”的家里度过了一天一夜。
做饭时的镜头特写，小孩子之间的聊天，琐碎的谈话斗嘴，亲人之间微妙的误解，曾经的情感裂缝及隐忍，无法忘怀的死亡……全片细节充盈，情感饱满，家中每个人都有血有肉，形象丰满。因此所讲出的故事，将观者深深地牵入其中。除了所看到的日本式家庭关系，更多的令人联想到自己的人生。
短短的一天一夜，更像是一生的缩影。
结尾老二带着妻子和两个孩子去扫墓，曾经与母亲一起走路上山给大哥扫墓，这一次却是开车上山给父母扫墓。无论如何，生活还在继续啊。
即便遭遇死亡，人生路上只是步履不停。
你呢？曾经有哪部电影将你治愈？
是啊，这次写的影片中有好多是是枝裕和的作品，日本的电影确实很治愈，但不是鸡汤，它会带你从残酷的现实中找到温暖，就像裂缝中的阳光吧。
‘玖’ 《海街日记》影评
这几天，看了是枝裕和导演的三部电影，最喜欢其中的《海街日记》。
电影的主人公是四姐妹，大姐幸，二姐佳乃，三姐千佳，小妹玲。玲与姐姐们同父异母，她们初次见面是在父亲浅野的葬礼上，玲的母亲则是十五年前抢盯友走父亲的“那个人”。
三个姐姐看到玲时，“那个人”早已不在玲的身边，很长一段时间里，玲和父亲一起生活，直到父亲和现在的妻子重新建立家庭。此时父亲过世，玲也失去了唯一的依靠，成为父亲现任妻子身边尴尬的存在。
幸本打算不去参加父亲的葬礼，于是委派两个妹妹佳乃和千佳一起去。佳乃和千佳一路笑嘻嘻的来了，在火车上吃盒饭时也曾提到十五年未见的父亲，佳乃表情淡然，千佳则带着对陌生人的好奇。下了火车，她们看到了来接站的玲，那是个十几岁的女孩儿，有着与年龄不相符的默然凝重。
葬礼开始前，幸还是匆匆赶到，她看到了玲，彼此自我介绍，姐姐叫香田幸，妹妹叫浅野玲，这名字似乎在无声的提醒着什么。
葬礼结束，三姐妹缓缓的向车站走去，她们谈起父亲临终前被谁照顾着，两个妹妹从大姐口中得知，只有玲是最终陪伴在父亲身边的人。身后有叫声响起，匆匆跑来的玲递过来一个信封，那是放在爸爸柜子里的东西，里面有三个姐姐的照片。三个姐姐看着照片，一起沉浸在童年的回忆中，玲轻轻打断了她们，尴尬地告别。幸看着玲的背影，忽然大声问，这里，有什么地方是你最喜欢的？
玲带着她们来到了一座高山上，告诉她们这是父亲最喜欢来的地方。她们顺着故去父亲的目光，发现父亲经常遥望的景象，像极了她们自己的家，镰仓。
玲和三个姐姐一起来到车站，火车很快来了，三位姐姐上了车，跟玲说保重，玲看着她们，答道“三位姐姐也要珍重！”幸看着玲，忽然说：来镰仓吧，跟我们一起生活，我们家虽然很旧，但很大哦！这突如其来的邀请让佳乃和千佳都感到突然，但很快就露出了笑容，玲犹豫了一下，轻轻的说，我来。
就这样，玲来到镰仓，和姐姐们一起，开始了新的生活。
看电影时，看到无依无靠的玲可以离开阴晴难料的后母，与有亲缘关系的姐姐们一起生活，我也轻轻舒了一口气。可与此同时，又感到无法理解幸的决定。毕竟，玲是当年出轨的父亲与那个人的孩子，对于父亲，她难道没有怨恨吗？对于那个人的孩子，她有什么理由如此怜凯液槐惜呢？
玲在镰仓的生活很快乐，一开始她小心翼翼，对姐姐们的称呼都带着敬语。慢慢地，在一粥一饭的真实相处中，她与姐姐的关系越来越亲近，也越来越把这座陈旧的大房子当做自己的家了。不仅如此，她也越来越享受在镰仓的生活，樱花，烟火大会，朋友，梅子酒，这些幸福的体验在慢慢冲刷着往日孤独无助的生活带给她的记忆。此时的玲，就像一株小草，家则是它扎根的土地，那温暖厚实的土壤给了她切实的归属感，让她可以放心的伸展枝叶，接受阳光雨露的滋润和洗礼。
对玲来说，与往事有关的记忆，不光有痛苦，也有幸福，那就是与爸爸朝夕相处的那些时光。不过，这段幸福的记忆就像夜空中璀璨的星光，既熠熠生辉，也点燃着夜的忧伤。毕竟，那是三个姐姐不曾拥有的、属于玲的独家珍藏，这绕不过去的事实让爸爸这个话题成为她心里的一种禁忌，让她从不在三个姐姐面前主动提起爸爸。但与此同埋渣时，寻找爸爸在镰仓生活的印记，也成为她内心隐秘的使命。看着爸爸常做给她吃的食物出现在姐姐们的饭桌上、出现在镰仓的小酒馆里，她感受到了爸爸对往昔生活的眷恋和对姐姐们深藏的歉意。
也许，她当初毅然答应来到这个陌生的地方，除了由于无法拒绝姐姐温暖的目光，也是因为要帮爸爸完成他深藏在心底的、未竞的心愿。
玲是个惯于担当的人，她担当的不仅是爸爸的心愿，还有爸爸因为早年出轨离异深怀的内疚和妈妈介入别人的家庭而“应有”的愧意，尽管大姐幸多次告诉玲，这一切都与她无关，可依旧无法消除玲脸上的愧色，仿佛那一切都是她无法推卸的责任。这份厚重的责任感让幸感到心疼。
也许，她心疼的不止是玲，还有从玲身上看到的自己。
在爸爸出轨一年后，妈妈也离开了家。也许幸曾对爸爸心灰意冷，对妈妈却满怀怜惜和期待。二姐佳乃曾说，小时候经常看到大姐陪伴和安慰与爸爸争吵后的妈妈。可是，妈妈却在不久后离她们而去。之后，幸像母亲一样照顾两位妹妹，抚养她们长大。这对同样在成长中的女孩儿而言，绝非易事。是什么支撑着她默默走到今天？责任吗？也许，除了责任之外，还有对母亲深切的怨恨，她要向母亲证明：本该由你承担的责任，我做到了。
成年后，幸爱上了有妇之夫，潜意识里是不是也想替妈妈抓住父亲的心呢？在海边，与情人最后一次见面，那位如父如兄的男人默默看着她，轻声说：被往事夺走童年的不止是玲，还有你啊，你又何尝不是被身边的大人夺走了童年，请慢慢地把它们找回来，虽然我不能为你做些什么。
在海猫食堂，老板娘宫二凝视着玲，轻声说：好羡慕你的爸爸和妈妈，……因为他们留下了你这样的宝物啊！
幸和玲这样的女孩，有爱人的能力，却缺乏爱己的意识。也许，怨恨或自卑让她们刻意回避着自己的渴望和需求。那些曾被她们爱过的人，应当学着回馈她们的爱，提醒她们体会自己的珍贵。
比起幸和玲对往事的过于沉湎，二姐佳乃和三姐千佳却有着置身事外的潇洒。她们笑着去参加父亲的葬礼，笑着迎接多年未见的母亲，似乎父母亲对她们来说，只是一个称呼而已。可童年时的那件往事，真的与她们当下的状态无关吗？
佳乃总是对爱情怀有过高的期望，总在认真分辨对方的品质和能力前就豁出一切全情投入，终至情伤累累。千佳在父母离异时年纪最小，似乎父亲和母亲并没有在她的生活里留下太多印迹，她简单豁达，笑容灿烂，可似乎又过于容易满足，满足于身边近在咫尺的幸福。对于远方，她内心有期待吗？
佳乃失恋后全情投入工作，幸说如果真的喜欢工作还好，如果把工作作为逃避情伤的手段就不行。是啊，无论如何，逃避都不会带来真正的疗愈。
但不逃避也并不意味着要在比海更深的平凡与绝望中步履不停，总要时不时地抬起头来，体味四季的更迭，观赏樱花和烟火，品尝美食，体验身边人的陪伴和离别者的祝福，在海边漫步，对着远山呼喊，感受怨念之下的思念……
感谢有这样温暖细腻的电影。
20180414
‘拾’ 求关于姐妹的电影
中文名称：贫乏姐妹
英文名称：Binboushimai
山田今和山田明，孤独的两姐妹，一个是初中学生，另一个还是小学生。
父亲为了逃避赌债而不知所踪，母亲也已经去世，在这样的艰苦环境下，两姐妹并没有深陷于绝望之中，而是开朗精神地在过着每一天。
因为数年前法律改变而得以工作的缘故，姐姐今开始边工边读，还做起了送报和家教等临时工，以微薄的收入支持着整个家庭。明在家负责做饭，扫除等一切家事，年纪虽小却能帮助姐姐掌管金钱。在两人的周围，房东、小说家三枝、澡堂的婆婆、商店街的人们，都在默默地照顾着两人。虽然生活贫困艰辛，但对两人来说，妹妹/姐姐在身边就是最大的幸福。
就在这个有着40年历史的无洗澡间、租金2万6000圆的公寓里，历经了日复一日，年复一年，今明两姐妹的日常生活编织了一出平凡而又感人的故事。
在这个故事中，我们也许可以从两姐妹的身上看到那些平时被忽视的宝贵财富。