‘壹’ 性暴力在电影中不是必需的是吗
我赞同性暴力的展示在电影中不是必须的
对于影片所聚焦的“性侵犯”话题，导演曾在映后对谈时表示：“每次我在电影中看到直白的橡搭性侵画面都会感到不适。性暴力的展示在电影中不是必需的，相反，更需要展示的是受害者的创伤，以及她们如何前行。”
我认为性暴力真的很难以符合作者最初期待、且不受制于某种癖好的手法展现出来，这种画面会让我感觉很不适。每次看电影的时候，看到直白的性侵场面，作为女性我都梁拆拿会非常难受。
同时，我觉得它在这部电影里并不是必须的，也无关我想要表达的主题。因为《女人们的谈话》讲的是性侵给被害者带来的深远影响，她们将如何应对，如何前行。所以我本身看不出对观众展现侵害本身的任何意义，但展示侵犯发生后的那一刻却是有必要的。我认为这是所有相关事件中，最值得去展现的的时刻。
性侵造成的创伤，让你很御空难去把细节和自身的回忆对照起来，它们就像是已经永远消亡了，这也是很多出庭上诉的女性会面临的困扰，她们始终被要求去记住各种经过。所以我真正感兴趣的，是记忆在经历创伤后会如何发生变化，这部电影想要去展现这些。
性侵本身显然没有这些时刻来得重要。
‘贰’ 性暴力可以出现在电影中么
你和朋友对于性暴力，如果真是在电影中，它的涉及面比较广，对于一些青少年也会起到反作用，所以最好是不要在电影里看到这些 场面，l对于这一观点，我还是比较赞同的，之所以我认可这一观点，是因为一部电影所面向的年龄群体是比较广泛的，要充分的顾及观众的感受。
很多电影之所以展示这样的片段，我个人认为主要还是为了在一定程度上来为自己的电影制造话题来提升自己电影的热度而已，而这样的做法并不能够真正的体现这部电影的观赏性，甚至会为这部电影带来很大的争议，因我们要考虑到一部电影的播放所面对的群体是比较广泛的，既有老年人，也有年轻人，中年人和一些未成年人，而这些镜头对于那些未成年人会造成很不好的影响，对于电影拍摄方和发行方来说，不应该只为了自己的利益就不顾及这些方面。
另一方面来说，一部好的电影是通过导演的指导水平，演员的演技还有整体的剧本构思来实现的，如果仅仅是通过这样的镜头来提升上座率的话，那么可以说这部电影本身也是一部失败的作品，任何一部优秀的电影，从电影的一开始到结尾，都是让人们意犹未尽的，首塌扰即便者旦是过了很多年，都能够让人们找到认同感的，
所以对于这种画面的展衫族示，在电影中我认为不仅不是必须的，而且还是应该尽可能避免的。导演和电影的发行方应该将更多的精力用在整体的剧情构思和演员的选拔方面，这样做才更有意义。
‘叁’ 香港十大黑帮电影大揭秘
英雄本色
此片成为当年度最卖座的的电影，周润发在此片中充分展现了他优秀的表演魅力。影片成功地将江湖兄弟情与亲生。兄弟情的矛盾集结在一起，体现了他们各自不同的挫折、失败、忏悔和报复，通过这些人际关系的冲突，影片通过成功的煽情手法使影片更具观赏性。该片掀起了一股"英雄片狂潮"，对香港电影的发展有比较重要的影响。
监狱风云
卢家辉是一名美术设计师，有良好教育及家庭背景。但是天有不测风云，卢父的店铺有滋事分子子干扰，家辉因帮助父亲与滋事分子大打出手，混乱中错手杀人，被判误杀罪入狱三年。对于卢家辉来说狱中的生活简直是另一个世界。他为人耿直，不自觉地开罪了狱中的大哥们，受尽苦辱委屈，幸好得到见义勇为的钟天正帮助，结为患难知己。监狱生活暗无天日，狱警内部黑幕重重，卢家辉与钟天正最终为正义联手而战，冒着危险挑战不合理的监狱规则
龙虎风云
本片是发哥第二次获奖。而这部片子与《英雄本色》不同的是，它不再以武打演技为主，而是描写一名密探，隐埋身份打入犯罪集团内部，因为经常和这些人一些行动，竟慢慢与头头产生了真挚友谊，发展成了相互信赖的真心朋友，最终以友情的力量征服了这些强盗。这部作品的导演是林岭东，他被认为是香港新电影的重要导演之一，此片被评为香港的黑色幽默作品。
江湖情
阿伟、阿国兄弟俩浪迹香港街头，投靠了黑社会邦主剂哥。由于阿国得剂哥赏识，引起阿伟妒嫉。另一邦头朱老大与剂哥不和，趁机买通阿伟下手暗杀剂哥，一场较量，剂哥幸免于难，阿伟倒向朱老大，阿国远去新加坡另谋生计。几年后，阿伟羽翼渐丰自立邦主，又设计将剂哥邦派斩尽杀绝，剂哥遭难，孤身亡命新加坡寻找阿国，阿伟步步追杀，将剂哥妻子、儿女惨杀，此刻悲痛，愤恨促使阿国重新出山，随剂哥返回香港以死相拼，报仇雪恨。
喋血双雄
《喋血双雄》是吴宇森平生最完美的作品，他可能毕生都无法超越这部电影的成就。在当年的香港电影金像奖评选中，《喋血双雄》获得最佳导演、最佳剪接（樊恭荣）两项奖。在刚刚推出的时候，这部电影被视为完美的商业暴力片，此后十年中，人们对它的评价不断改变，1999年，美国《时代周刊》将它列为本世纪亚洲十大影片之一。
跛豪
一部影片概括了一个时代，那是香港没有完善法制的时期，黑道猖獗，警匪狼狈为奸。一向不愿回首反省历史的香港人有这样一个机会重温历史，实属难得，更不要说它还是影射现实。片中虽因商业考虑而穿插了一些娱乐性的噱头，但导演潘文杰的扎实、流畅的叙事风格及演员鲜活的人物塑造，仍使之成为同类题材影片中开风气之先的经典之作。片中，吕良伟为表现跛豪的大肚，而增肥数十磅，其敬业精神不亚于罗伯特·德尼罗。
古惑仔
《古惑仔》系列是香港黑帮片中枝节最多、延续最长的一个系列，《古惑仔》构筑了一个黑帮世界，甚至一个混混的成长史，在电影中，各色的黑帮事迹云集其中，这个脉络还包括同香港澳门甚至日本黑帮的种种联系.影片多达7部。
龙城岁月
非常明显，这是一部男性 电影，这是一出讲述一个黑帮家族兴衰史的史诗制作，杜琪峰在戛纳接受记者采访时曾经提到，他想讲的是黑帮文化，而非一般的打打杀杀。长达104分钟的《黑社会》里，没有一声枪响，黑社会成员更多使用棍棒或刀器，而最后一场阿乐(任达华饰)解决掉大D(梁家辉饰)的激烈杀戮，则是利用手中石块完成，完全摒弃了以往黑帮片那种“炫”的打法。最后一场阿乐砸死大D的场面，全程只听见石块撞击脑部和阿乐的喘息声。
旺角卡门
王家卫把自己独特的影像风格和传统的香港黑社会动作片结合起来，用抽象视觉和诗意的浪漫感觉带入到这部影片，从而表现出一种与其他动作片不同的另类风格。人物之间的侠义情感和柔美爱情处理的飘逸而不凝滞，在破碎的故事情节和凌乱的色彩影像之间更加感觉化的处理。这种感性式的电影表现突破了以往香港黑社会动作影片的模式化缺陷，让人耳目一新。在商业元素中增加的艺术化感觉，成为当年诸多动作片中颇具创意的新式动作电影。
无间道
刘伟强再次拿起黑帮电影里较为常见的边缘人题材，但却不是从黑社会与警察对立的表面意义去诠释。除了枪战和动作，对特殊环境里人性的畸变着墨甚多。在大量的娱乐元素之外，更有一些发人深思的东西存在。比起黑帮电影里常见的兄弟情义，本片的故事中赋予的潜在精神台词，可望将香港的黑帮电影带入新的境界。这也因此成为本片对观众的致命吸引力之一。
‘肆’ 香港性暴力档案之奸三2男主角是谁
童宁，香港女演员，曾主演过多部香港XX片，
多为陈锋出品，由邵强执导。后转往四级片
的拍摄，仍推出多部作品。
波子：男，63年生于江苏连云港赣榆县人，
擅长表演，唱歌，驾驶，写作。全能型艺人。
‘伍’ 如何看性暴力在影视中的展现
我不赞同在电影中展现。
性暴力是一种极端丑恶的行为，是对女性肉体的残酷践踏和人格尊严的极大侮辱。
性暴力在影视画面中的直接展示会带来两种后果：
一是让善良的男人和女人难以直视，感到恶心和愤怒，引起严重的心理不适。
即使一部影视作品的题材、创意、故事情节和演员的演技等看起来都还不错，搏州但是，当看到其中有性暴力的赤裸裸的残忍的凌辱女性的画面，就像正在喝一碗鸡汤、却在鸡汤里看到了一颗老鼠屎一样令人恶心和反感。
二是这种对霸凌侮辱女性的公然展示，会助长那些三观不正、有变态心理、视女性为玩物的人的邪恶思想。同时，也给那些思想未定型、意志不坚定、情感和认知都尚未成熟的人一种恶性的心理暗示。对于未成年人而言，更让他们无法承受这种践踏女性的邪恶行为，在心理上思想上造成一种极坏的影响。
并不是说影视作品不能反映有关性暴力的危害性。
但是，影视作品拍摄女性被性暴力伤害的情节的唯一目的，必须是谴责和鞭挞这种人性中的极端丑恶。
揭露性暴力对女性伤害造成的危害性，完全可以用相关联的情景拍摄出女性所受到的身心伤害和绝望的情绪，引起人神共愤，而不是直接展示暴徒蹂躏摧残女性肉体的画面，去吸引有性暴力倾向的人的兴奋，去迎合少部分人的低级趣味和变态心理。
如果在影视作品中直接展示暴徒摧残女性肉体的画面，会在客现上起到一种传播性暴力的作用。祥首
性暴力这种邪恶行为，明明是人人应该口诛笔伐的丑恶残暴行径，为什么有人热衷于在影视作品中展现这些令人恶心的画面呢？为什么有人好这一口呢？为什么要拍摄这些东西去迎合有些人潜意识中残存的兽性呢？
难道是人性中的劣根性所致？难道是为了迎合低级的口味，尽最大限度提高票房收入？
如果是这样，那么，影视作品的社会良心何在？影视作品应该具有的社会责任感何在？
一个提倡男女平等、尊重女性的文明社会，一个传播正能量的文明社会，必须旗帜鲜明地反对歧视和侮辱女性的言行，必须抵制影视作品中对性暴力的直接展示和渲染。
每个人都有母亲，很多人都有女儿。对女性的尊重，既是一种基本的道德要求，也是一种基本的人性修为。反对性暴力，抵制在影视作品中直接展示和渲染性暴力，是每一个公民的社会责任。
呼吁那些优秀的女演员不要去演那些赤裸裸的性暴力的受虐情节。即使报酬再高也不要去演，即使没有戏拍也不要去演。
因为，无论是在生活中还是在戏中，女性都谨银数应自尊自爱，不应成为性暴力和性虐待狂的摧残对象和肉体展示品。
‘陆’ 性暴力在电影中一般以什么形式出现
性暴力元素在电影中并不罕见，但在许多电影中，这种元素的植入是别有用心、令人反感的：无论是键培世在像詹妮弗·劳伦斯主演的《红雀》这样的主流惊悚片，还是在像《人间，空间，时间和人》这样的艺稿肢术电影中都是如此。
在最近上映的惊悚电影《红雀》（Red Sparrow）中，詹妮弗·劳伦斯饰演了一位名叫多米尼卡·叶戈罗娃（Dominika Egorova）的俄罗斯女间谍，在秘密情报局接受特工训练。她的任务是通过勾引目标人物来窃取情报。影片中，多米尼卡有一次受情报局命令，去对付一名之前企图强奸她的男性学生，情报局要求她“满足他的要求”。然而，在二人见面时，多米尼卡主动脱下衣服，先发制人，于是巧妙地对调了二人的攻守角色。这个先前急不可耐的学生面对此情此景，竟发现自己无法勃起了。多米尼卡之所以这么做，是因为她知道他真正想要的是什么——并不是性，而是能够凌驾于他人之上的力量。
这话听起来是不是很耳熟？那是因为在过去的几个月里，对于性侵行为心理动机的分析受到了主流大众的空前关注。虽然男性能够利用自身的实力和影响力，吸引女性自愿与其发生性关系，但他们并不满足于此，而还是会通过各种强硬手段故意去占女性的便宜。这显然与生理需求无关，而是一种对控制欲的满足；侵犯女性的男人并不是什么只会在惊悚电影里看到的怪物，而只是想要拥有权力和控制女性的人。
《红雀》作为一部商业电影，能够把性暴力这个主题拿出来公开讨论，并且揭示这种行为背后世俗、且与性无关的深层动机，可以说是非常罕见，而且是令人激动的。相比之下，在艺术电影和独立电影里，性侵犯，特别是强奸的情节要常见得多。包括贝托鲁齐、波兰斯基、拉斯·冯·提尔（Lars von Trier）和迈克尔·哈内克（Michael Haneke）在内的诸多艺术和独立电影名导，都在其作品中展现过性暴力元素，尤其是对女性的性暴力。贝托鲁齐执导的《巴黎最后的探戈》中那段臭名昭着的“黄油强奸戏”，早在其假戏真做的丑闻曝光之前，就已经让许多观众感到无比恶心。至于丹麦导演拉斯·冯·提尔，早在《黑暗中的舞者》主演比约克（Björk）指控其在片场性骚扰女演员之前，他的大部分影片中冲就已饱受争议，因为那些影片中常会表现出对女性的痛苦和羞辱的迷恋之情。但尽管这类丑闻一个接一个地曝光，其他电影中对性侵犯元素的处理方式却依然得不到关注。有的电影会以象征主义的拍摄手法为由，对事件的结果避而不谈，因此，电影中的强奸情节很多都是为某个更繁复的问题作了垫脚石，对于受害人的实际伤害则甚少提及。《猎凶风河谷》、《夜行动物》和《一个国家的诞生》这三部风格迥异的影片都讲述了女性受害者和她身边的男性的故事。但故事并没有把重点放在女性遭受的肉体侵犯上，而是只着墨于男性角色自尊受到的伤害，和父权制秩序的暂时破坏等问题。
为了提高人们对性侵犯问题的持续关注度，电影中的性暴力元素不能再成为剧情发展的垫脚石，受害者的个人经历和心路历程也不能再被一笔带过。我们只能希望会能有越来越多的电影——无论是商业影片、独立影片，还是艺术影片——能投入更多的时间与精力。
‘柒’ 性暴力在电影中是否应该展示出来
您好，很高兴能为您解答。
对于这个问题，我的观点是赞同，我隐森孙赞同性暴力的展示在电影中不是必须的。
因为日常生活的娱乐就会比较多，并且能够通过很多娱乐方式来增强我们的见识，并且来提高我们的观赏性，在现代青年人的社会中，我们都比较喜欢的就是去观看一场电影，但是电影有很多品种，今天我们要说的就是暴力电影，我们都知道暴力电影的场面都是比较有刺激性的，当我们观看的时候，可能会感觉到比较的刺激。
因为暴力电影的某些特点，首先就是它场景的一些具有刺激性的很多镜头，这样就会很吸引观众的目光，是暴力电影也会结识一些关于现代社会或者是一些人性的一些真实存在的一些特点，所以当我们看完玻璃电影的时候，会让我们对社会的一个现代感觉到一个深深的怀疑，同时也会让我们处在一个比较恐慌的状态，害怕自己也会遭遇到像电影那样的一个暴力事件。
很多青少年也喜欢观看暴力电影，但是，青少年对于人生的一个定位还有性格并没有完全的养成，当青少年观看暴力电影的时候，灶链就会很容易像暴力电影的一些情节中进行一些的模仿，这会加重青少年对于一个暴力的一个倾向，所以说暴力电影对于青少年的一个健康成长是有很大的危害的。
还有就是暴力电影就是一个比较刺激的，看完暴力电影的时候，心情往往会很激动，并且久久沉浸不下来，如果当我们在夜晚的时候观看这样一场暴力电影，在观看完电影之后，我们就要睡觉了，但是这个时候我们的大脑还处于极度紧张，或者说比较亢奋的一个状态，这就很不有利于我们的睡眠质量，我们的身体健康影响也有很大的一个潜在的危害。
虽然现在越来越多的人开始有意识地去抵制性骚扰现象自然是好事，但我希望人们也能多多关注电影中的性暴力元素。电影不应只表现强奸行为本身，还应探讨受害人所受到的心理创伤。
在2018年2月拉开帷幕的第68届柏林电影节上，包括罗马尼亚与美国联合制作的电影《柠檬汽水》（Lemonade）、印度电影《垃圾》（Garbage）、德国电影《我的兄弟叫罗伯特，他是一个大白痴》（My Brother's Name is Robert and He is an Idiot），以及史蒂文·索德伯格执导的美国电影《失心病狂》（Unsane）在内的来自不同国家的电影中，都不约而同地出现了女性遭受暴力和性侵犯的情节。
然而，这些影片几乎没有探讨受害者所遭受的影响和创伤，尤其是她们的心理伤害，这些内容的缺失实在是令人震惊。这些电影中，最过火的则是韩国导演金基德（Kim Ki-k）执导的《人间，空间，时间和人》（Human, Space, Time and Human）。这名导演本人曾被指控性骚扰和打骂女演员等多项投诉，但他全都予以否认。如果柏林电影节想要真正严肃认真地对待这个话题，那么它在除了选择具有性侵犯元素的影片作为参展电影之外，还得好好鉴别这些电影是否对这些元素作了适当的处理。
有的电影会以象征主义的拍摄手法为由，对事件的结果避而不谈，因此，电影中的强奸情节很多都是为某个更繁复的问题作了垫脚石，对于受害人的实际伤害则甚少提及。《猎凶风河谷》、《夜行动物》和《一个国家的诞生》这三部风格迥异的影片都讲述了女性受害者和她身边的男性的故事。但故事并没有把重点放在女性遭受的肉体侵犯上，而是只着墨于男性角色自尊受到的伤害，和父权制秩序的暂时破坏等问题。
为了提高人们对性侵犯问题的持续关注度，电影中的性暴力元素不能再成为剧情春团发展的垫脚石，受害者的个人经历和心路历程也不能再被一笔带过。我们只能希望会能有越来越多的电影——无论是商业影片、独立影片，还是艺术影片——能投入更多的时间与精力，关注性侵犯问题的真实现状。
‘捌’ 性暴力在电影中是否有存在的必要
1. 我不认为电影里有展示性暴力的必要。性暴力是指以暴力或威胁的方式强迫他人参与性行为，这是一种极其严重的侵犯人权的行为。电影里的性暴力只会对观众造成负面影响，它会给观众留下不好的印象，而且容易引发观众的恐慌和恐惧。
2. 如果电影里有展示性暴力，我会芦配采取一些措施来减少这种暴力的影响。首先，我会尽量避免暴力场面的出现，而是通过其他方式来表达性暴力的主题，比如通过对话或视觉符号。其次，我会尽量减少电影里暴力的持续时间，以免观众被过多的暴力场面所影响。最后，我会在电影里加入一些正面的形象，比如让观众看到受害者的救助和恢复，以此陪好指来强调反暴力的理念。
3. 另外，我会加入一些警示提示，以提醒观众在观看电影时要注意自身袜携心理健康。警示提示可以提醒观众要避免过度沉浸在电影里的暴力场景中，以免引发自身的恐惧和焦虑。此外，我还会在电影结束后提供一些心理健康支持服务，以帮助观众更好地应对电影里的暴力场景。
‘玖’ 如何看待性暴力在电影中的出现
性暴力元素在电影中并不罕见，但在许多电影中，这种元素的植入是别有用心、令人反感的，我比较赞同性暴力的展示在电影中不是必需。
在过去的很长一段时间内，对于性侵行为心理扮纤动机的分析受到了主流大众的空前关注。虽然男性能够利用自身的实力和影响力，吸引女性自愿与其发生性关系，但他们并不满足于此，而还是会通过各种强硬手段故意去占女性的便宜。这显然与生理需求厅芹仿无关，而是一种对控制欲的满足；侵犯女性的男人并不是什么只会在惊悚电影里看到的怪物，而只是想要拥有权力和控制女性的人。
在《毕业风暴》中，一个女孩成了一起强奸未遂事件的受害者。但影片接下来并没有过多关注她的经历和创伤，而是把重点放在了她父亲与错综腐败的罗马尼亚政治体系之间的拉锯战上面。观众很快会发现，这部电影里的性侵情节，只不过是充当了一种体现主要人物受到折磨的表现手段，为了推动剧情发展罢了。《推销员》这部电影则讲述了一位愤怒的丈夫，一路追踪一个侵犯了他妻子的男人的故事。妻子作为受害者，她的个人经历和心路历程却在影片中遭到了极大地弱化和忽视。
MeToo运动为职场的性骚扰和性别不平等现象带来了一大波关注，我们希望，接下来电影行业也能够对这个问题加以重视。很多影片引发了人们对强奸动机的关注，揭示了强奸犯的犯案动机和心理。电影中性侵犯情节不应只作为廉价的、推动剧情发展的元素而出现，电影中所展现的暴力美学明显体现出，电影对个人层面的强奸行为本身无意深入探索，它关注的是这种行为背后的故事。
越来越多的人开始有意识地去抵制性骚扰现象自然是好事，但我希望人们也能多多关注电影中的性暴力元素。电影不应只表现强奸行为本身，还应探讨受害人所受到的心理创伤。
为了提高人们对性侵犯问题的持续关注度，电影中的性暴力元素不能再成为剧情发展的垫脚石，受害者的个人经历和心路历程也不能再被一笔带过。我们只能希望会能有越来越多的电影——无论是商业影片、独立影片，还是艺术影片——首禅能投入更多的时间与精力，关注性侵犯问题的真实现状。