❶ 张国荣演的枪王电影
《枪王》是一部有节奏的经典警匪动作片。尔冬升对演员有着先进的想法。他让张国荣与往常一样潇洒，成为残忍、冷酷、无情的杀人王。舆论一致认为，这部电影是张国荣20多年来的重大突破。
张国荣轻松地诠释了一个天生对枪有特殊感情、快速准确的枪手，并以枪杀为乐。他不仅形状相似，而且表情和感觉都被他捕捉到了。此外，这部电影还非常注重音效。
《枪王》和另一部经典电影《枪火》进一步提高了香港枪战片的视听效果。《枪王》是张国荣后期电影中的经典作品。影片中有大量精准的枪法，有大量热血火爆的枪战场面。《枪王》是张国荣罕见的反角电影。
张国荣将电影中的精神分裂，疯狂的变态演绎得栩栩如生，相当震撼。张国荣在电影中有着深深的内心戏剧。他也表现出极大的绝望、挣扎和痛苦。在电影音效的精心处理下，张国荣整洁的技巧伴随着电影的动态，相当惊心动魄。
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王阿毛（巩汉林 饰）受市政公司委派，担任他所在的地域拆迁工作。拆迁方案公布后，各人打起了小算盘。阿毛的前妻张清（陈鸿梅 饰）坚持要收回儿子小毛（曹自牧 饰）的抚养权，以期将来按两人分房。盲人李医生（奇梦石 饰）为分到高层无法继续行医发愁，而丁文亚（荣蓉 饰）夫妇则因找不到过渡房着急，孔亮（牛犇 饰）夫妇则干脆想做“钉子户”拒不搬迁。经过一系列艰难交涉，决定给行医的李医生换成一楼的房子，孔亮趁机给阿毛散布说，对阿毛有好感的娟娟（李冰冰 饰）和阿毛之间不清楚，以抵毁阿毛的威信，扰乱众人视听。
❸ 乌鼠电影发生地点
《手春乌鼠机密档案》是由邓衍成执导的动作片，李修贤、任达华、关咏荷等领衔主演，于1993年上映。影片讲述了丈夫看到老婆偷情后以酒浇愁，后偷走避难，却被乌鼠帮折磨时的痛不欲生，乃至最后心里防线完全崩溃后的歇斯底里的故事。该片是任达华在《羔羊医生》之后和邓衍成再次联手，片中任达华对变态人格的出色演绎让人印象深刻，本片可以说暴力、血腥、邪恶、残忍，非常不推荐未成年人观看。
中文名： 乌鼠机密档案
外文名： Run and Kill
导演： 邓衍成
编剧： 张伟雄
主演： 李修贤
类型： 警匪
片长： 87分钟
语种： 粤语
制片地区： 中国香港
发行/播出时间： 1993年01月01日(香港)
目录
目录
基本介绍
参演人员
内容介绍
创作团队
鉴赏评价
详细介绍 PROFILE +
基本介绍
《乌鼠机密档案》是由邓衍成执导的动作片，李修贤、任达华、关咏荷等领衔主演。
影片讲述了丈夫看到老婆偷情后以酒浇愁，后偷走避难，却被乌鼠帮折磨时的痛不欲生，乃至最后心里防线完全崩溃后的歇斯底里。
参演人员
黄锦燊 饰 --
任达华 饰 乌鼠
关咏荷 饰 Fanny
郑则仕 饰 阿祥
内容介绍
肥肥胖胖的阿祥（郑则仕饰）是一家瓦斯店的老板，他为人和善，乐观宽厚，拥有美丽的娇妻和可爱的女儿，生活美满幸福。某天他中途回家，却发现老婆和人通奸。阿祥虽然愤怒非常，却因性格关系自吞苦果。阿祥泡吧借酒浇愁，跟舞女Fanny（关咏荷饰）大吐苦水，结果稀里糊涂地通过她聘请越南帮的杀手杀掉那对奸夫淫妇。次日阿祥酒醒回家，却早已忘记雇用杀手之事，于是眼睁睁地看着老婆和奸夫被人砍死。
阿祥的噩梦尚未就此结束，他还面临着越南帮所要的高额酬金。情急之下，阿祥出逃广东梅州，并在此遇到心狠手辣的乌鼠（任达华饰）。乌鼠答应带领手下帮阿祥解决越南帮的问题，此举却让阿祥的生活彻底堕向万劫不复。
创作团队
导演 邓衍成
编剧 张伟雄
鉴赏评价
让我对郑则仕的演技刮目相看的，不仅有其主演的“肥猫”系列，而这部《乌鼠》同样也是。我很佩服在这样一部纯粹卖弄血腥与暴力的电影里，郑则仕的演技发挥确实令人拍案叫绝，作为丈夫看到老婆偷情时懦弱的神态，在被乌鼠帮折磨时的痛不欲生，乃至最后心里防线完全崩溃后的歇斯底里，比起同部戏里的反派任达华一味卖凶卖狠更要深层次很多，与邱礼涛的《八仙饭店》同年上映，我觉得郑则仕也完全可以凭这部影片拿一个金像奖男主角也不为过吧。
有影评人曾说香港不少中生代演员皆凭借一些烂片磨打出了自己的演技，其实看看如今的影帝级别人物，有几个当年没有参与过所谓的“烂片”或是“B级片”？！像《乌鼠机密档案》这样典型的残酷虐杀电影，正是因为郑则仕出色的演技，才弥补了影片本身粗糙的制作态度，在过火的情节与深刻的角色当中寻找一个平衡点，这便是香港影坛炮制一系列奇案电影的魅力所在。尤其是影片结尾郑则仕与任达华的决死战，拍得张力十足不说，任达华与郑则仕演技简直“病态”到了极致，令人印象深刻。
90年代香港三级罪案电影可谓挥袖成云，李修贤、王晶、孙敬安都是此类电影重要的幕后杠鼎人物，李修贤的“机密档案”系列特色是渲染案件之奇，并掺杂大量情色片段；而王晶的奇案系列大多兆孙加入不少恶搞桥段，当然情色元素必不可少；而孙敬安制作的“奇案”系列虽在史实角度上并不出名（皆以新闻报道的案件进行改编），但发挥空间也更为巨大，其中孙与毕猜耐导演邓衍成的合作最多，而佳作也最多，其中《乌鼠机密档案》就取材于上世纪90年代初“大圈仔”与“越南杀手跨洋作案”事件杂糅而成，可以说，影片也带有很重的《省港旗兵》情结，特别是在临近香港回归之时，这种“情结”也越发重口味到了“令人发指”的地步。
演员的精彩演技，加上邓衍成的独特风格——擅长用放肆的暴力动作戏与悬疑风格串接讲述故事（夜戏也往往是邓衍成的擅长，整个画面拍得阴沉黑暗），电影几乎没有了露点镜头，而纯粹是因为残酷的杀人场面而评定为三级片了，且不论影片中那些被人津津乐道的暴力镜头了，单从影片的故事内容的阴暗诡异就注定这是一部足以鹤立鸡群的CULT片，故事主角是一个普通的香港人与职业杀手的对抗，一个极弱，一个极强，即使将极强除掉，极弱者也付出了巨大的代价——精神错乱，影片也设定的一波三折，一个普通的老实人如何受到刺激被激发出强大的暴力潜能，这种CULT片里常用的反讽方式，也被挥洒的淋漓尽致。与其他同类的CULT片相比，《乌鼠》还用残酷血腥故事描摹出了一个骇人的寓言——“一个人说了就要为他说的话负责”，这也是整部电影的核心，片中的郑则仕正是因为出言不慎，不仅家破人亡，自己也成精神错乱，这种反英雄的暴力悲剧，无疑更令此片成为香港三级罪案电影中最振聋发聩之作，由此想来，不无道理！
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12、伊朗电影： 马吉德·马吉迪：《小鞋子》
13、加拿大电影 詹尼弗·北齐沃尔:《人造风景》
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16、南斯拉夫电影： 米尔科·曼切夫斯基：《暴雨将至》
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19、匈牙利电影： 洛·科尔陶：《靡菲斯特》
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导演：张艺谋 编剧：李冯 、张艺谋 、王斌 制片：李冯 、张艺谋、王斌 演员：李连杰（无名） 梁朝伟(残剑) 张曼玉 （飞雪）陈道明(秦王) 章子怡（如月） 甄子丹(长空) 文学策划：王斌 摄影指导：杜可风 摄影：赵小丁 武术导演：程小东 美术：霍廷霄 易振洲 服装-人物设计：田惠美 录音：陶经 剪揖：翟茹 作曲：谭盾 制片主任：张震燕 副导演：刘国楠、周伟
一、秦宫，黑色。开篇。 战国末期，六国征战，秦国最强。秦王赵政[1][2](陈道明饰)怀着一统天下的抱负，却成为众多刺客的刺杀目标。 这一天，秦王赵政[3]将要召见一位名叫无名的小官吏(李连杰饰)。无名一袭黑衣，气宇轩昂，走进青黑色的大殿。 这也许是中国历史上最空的一座皇宫。没有宫女侍卫，没有任何装饰，一派肃杀之气。秦王一人高居王座，与无名遥遥相对。 自从三年前的某一天，两名刺客冲破三千侍卫的阻挡，杀入殿内，秦王就一直处于深深的恐惧之中。为了不给刺客以藏身之处，这个大殿成了世界上最空的一座皇宫。甚至侍卫，也只能守候在殿门之外。除非，谁能够像无名这样，杀死秦王的心腹大患。 [无名，与秦王遥遥相对，开始讲述他如何杀死秦王的第一个心腹大患，刺客长空(甄子丹饰)。] 二、棋馆，黑色。无名的讲述。 雨天，棋馆里，在盲人老者的抚琴声中，长空击败秦国七大高手，正待走出棋馆，无名一声断喝留住了他。"慢！" 古琴声中，雨水顺着棋馆青黑的屋檐流淌，两个黑衣人上下翻飞。状如舞蹈，然而却是一场生死角逐。 无名一剑刺出。与剑的快速相比，雨珠的滴落变成了缓慢的滑行。 长空倒地。 【杀死刺客长空者，能近秦王二十步。重赏之余，无名获准与秦王相隔百步。他开始讲述如何杀死令秦王三年不能安寝的另外两个心腹大患，刺客残剑(梁朝伟饰)与飞雪（张曼玉饰)。】 三、赵国，红色。无名的讲述。 无名一身红衣，以向残剑求字为名来到残剑飞雪隐居地，赵国书馆。残剑正在沙地练习书法
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制作公司：中国电影集团公司 北京新画面影业有限公司 发行公司：北京新画面影业有限公司 银都机构有限公司 精英娱乐有限公司
获奖情况
美国影评学会最佳外语片奖；
多伦多影评学会最佳外语片奖。 第53届柏林国际电影节阿尔弗雷德·鲍尔奖。 第75届奥斯卡最佳外语片提名。 第22届香港电影金像奖： 最佳摄影； 最佳原创电影音乐； 最佳服装造型设计； 最佳美术指导； 最佳动作设计奖； 最佳视觉效果奖； 最佳音响效果。
电影评论
在商业与艺术之间的宏大影像叙事 《英雄》是着名导演张艺谋面对电影全球化和商业化的背景，实现自身艺术转型的一个重要标志。《英雄》明星云集，场面宏大，画面精美，武打设计挥洒写意，将中国传统意境于动作片的暴力美学造型相结合，创造了中国大陆电影新一轮的票房神话和电影产业化模式。美国《华尔街日报》认为：“《英雄》真正拉开了中国大片时代的帷幕”。同时，《英雄》在商业与艺术之间的宏大叙事策略，也在知识分子、普罗大众、官方意识形态和电影专业人事件引发了激烈的争论。 关于《英雄》的主题，一直是争论的焦点。电影《英雄》的题材来自“荆轲刺秦”的故事。自从《史记》以来，“荆轲刺秦”的故事一直被人称颂，其中独立个体抵抗强权的精神更是其中的内核，而“侠”也被定义为“以武犯禁”，武侠文学和后来的武侠电影的社会功能都是用侠的形象在一定程度上冲破社会禁忌，对抗强权政治，为读者或观众提供在现实中得不到的快感。而20世纪80年代以后，周晓文和陈凯歌都对这个题材进行了影像化重写，其中对主流意识形态的反抗和对亲王等历史人物的心理重构，都反映了现代性启蒙叙事对电影影像的影响。但是，在《英雄》中，张艺谋改变了叙事策略，其主题在商业和艺术之间游走，消解了其中启蒙的反抗意味，反映了中产阶级在目前国内的文化语境之下对宏大叙事的矛盾心态。可以说，《英雄》体现出当前社会对于权力的基本认识：崇拜权利与梦想对抗强权并存，而影片试图调和这种矛盾。把巩固权利与向权利挑战这两种对立的要求并列地组织到故事中，是这部影片的独特创意。作者提供了两个位置供观众同时选择：有权者与无权的挑战者。作者用各种电影手段极力在道德上平衡这两种人的关系。这反映了作者自相矛盾的英雄观，他试图把两者都打扮成英雄。正是这种看似模棱两可的态度，导致了两者实质上的互相消解，使两类人物都不符合传统观念中的英雄。但是，电影以形象感人，观众习惯性地首先与无名、残剑、飞雪等为代表的侠认同。他们是对荆轲之类转为豪门贵族卖命的亡命之徒的改写，以一种新的身份示人，是士与侠的综合。无名用剑柄象征性地刺秦王这个举动是全片的点睛之笔。这种叙事或许牵强，却极具象征性，体现出作者的良苦用心：影响统治者的观念比消灭他们的肉体更重要、更有效。无名、残剑之类不可能用暴力夺取统治者的权利，只能转而求其次，通过发挥更大的话语权，以传达自己的呼吁和平的观念。应该承认，导演在抹平缝隙掩盖矛盾方面使用了很多心思的，这是商业片的必然选择。一部影片的流行很可能满足了不同观众的许多利益和愿望，从理性上分析，它们很可能出自互相冲突难以协调的意识形态。赢得观众的要诀在于，不要突出某种意识形态压服其他，企图根本解决现实中无法解决的矛盾，而是找到调和之道，使各种利益集团从文本中都能找到令自己满意的因素。 《英雄》在艺术和商业结合上也有着相当的创新。除了“罗生门”式的叙事策略，借鉴好莱坞的大片模式，对武打场面、影像画面设计、视听效果等方面也都颇有新意。可以说，《英雄》是一场视觉上的盛宴。所有关于中国的视觉符号，《英雄》里都不遗余力地再现：围棋、书法、剑、古琴、山水、竹筒、弓箭、巍巍楼宇、漫漫黄沙、青山碧水、红墙绿瓦。就色彩而言，《英雄》中，是“红”与“黑”的对立和碰撞。“黑”是秦朝的代表颜色，象征着宏大叙事的压力，主流意识形态的威严，而影片以红色隐喻国仇家恨，以红色象征火山爆发前的内在力量，以红色宣示一种剑侠特有的矢志与抱负。影片伊始，即表现秦国的强大军队、盖世的宫殿建筑、浓烟而沉稳的黑色。黑色衣着的严肃的秦王头顶黑冠、脚穿黑靴、身穿黑甲，稳坐黑色龙柱的黑色秦宫，豪气不凡，庄重威严。在描写侠客的片段中，鲜艳夺目的红色则占据着绝对统治地位。残剑、飞雪及如月等人物的服装均为红色，与少暗红色的场景空间熔铸为一体，形成烈火般的红调，给观众以极强的视觉冲击力。例如，如月誓为主人报仇一节，与飞雪在胡杨树林中生死对决。在这场戏里，急速运动的敌手中剑身亡，血眼看世界，使画面和空间变赤，颇有惊天地泣鬼神的意味。在听觉方面，《英雄》也把武侠片的音效提升到一个新的境界。影片配乐是着名音乐人谭盾。他不再像以往武侠片那样强调刀剑、拳脚、飞行的强烈夸张表现，相反，英雄的配音和拟音方面都相当克制，他们更重视体现“绵长”“幽远”的意境，更强调声音的质感。充分容纳各种具有表现力的细节化声音段：不仅有鼓声、琴声、伊扎特帕尔曼的小提琴，甚至是各种在武侠场面中的自然声音。这些克制后表达出的已经令人大开“耳”界。例如，正对画面，背景声安静得像清澈的湖水，在一片衣袂挥舞和鼓声的中低音中，剑声划破空气的锐响，配合人影腾挪的声音。枪剑相撞后的渐弱的震颤声，极富韧性极具质感。让人印象深刻的是为描述李连杰剑法之准，他一剑横贯毛笔，从劈裂笔杆竹质到笔尖毛质声音的变化。还有在九寨沟对决的剑戏，人脚踏在平静的水面声，剑挑破水，震开的一圈圈涟漪声，人耳闷在水利到跃出水面后扑面而来的空气感等等。 《英雄》带来的电影产业化运作的模式也是颇有启示的。从前期的策划筹备、类型片明星制，到拍摄制作，最后宣传发行，《英雄》呈现给人们的，是一整套迥异于国产电影以往操作路数，却又完全符合商业规律的市场化电影运作范式。《英雄》上映2个月，国内票房就达到2.4亿元人民币，毫无疑问，《英雄》获得了国产电影空前的商业成功。从某种程度上说，《英雄》是中国电影产业化道路的一块里程碑，它在艺术和商业结合的中国武侠类型片的发展上，有着丰富的启示意义。 《英雄》在中国电影史上的几个第一 1，使得国产电影的票房第一次在本土打败了进口的电影（主要是指好莱坞电影） 2，第一次打破了以前计划经济遗留下来的不合理的票房分配制度，提高了国产片投资方的票房分配比例，从而增加了投资方的投资信心和积极性。 3，打破了电影音像版权的单方垄断价格，使得音像版权的价格上升了几十倍。 4，第一次使中国电影在北美市场战胜了好莱坞大片，连续两周成为北美的票房冠军。
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❼ 为什么从2014年开始要限制香港剧在内地放映
近日，国家广电总局下发《关于加强互联网视听节目内容管理的通知》，规定对于未取得许可证的电影、电视剧、动画片、理论文献影视片，一律不得在互联网上传播。这就意味着，越狱等“无证”通过网络红透半边天的美剧不会再出现在网上，观众也很难第一时间看到新鲜出炉的日韩剧和港台剧了。
“无证”海外剧将被限制
广电总局在《关于加强互联网视听节目内容管理的通知》(以下简称《通知》)中对于互联网视听节目内容做出了31项规定，包括不得出现侮辱或者诽 谤他人，侵害公民个人隐私和他人合法权益，对有过度惊吓恐怖的画面、强烈刺激性的血腥、暴力等情节的要及时进行剪辑、删除等，并对网络音乐视频MV、综 艺、影视短剧、动漫等类别的节目以及“自拍”、“热舞”、“美女”、“搞笑”、“原创”、“拍客”等题材重点把关，这就意味着像当年引发陈凯歌和胡戈口水仗的“一个馒头引发的血案”之类的视频很有可能将被禁止。
而受此《通知》影响最大的还是对于海外剧在网上的播放和下载。《通知》中规定，互联网视听节目服务的单位所播节目应具有相应版权，传播的影视剧 必须符合广播电影电视管理的有关规定，依法取得广播影视行政部门颁发的《电影片公映许可证》、《电视剧发行许可证》或《电视动画片发行许可证》，否则一律 不得在互联网上传播。
所谓的“公映许可证”即指影视剧动画片的版权。一位视频网站的负责人告诉记者，目前网络上流传甚广的美剧、日韩剧以及港台剧大多属于“无证”播 放，因为海外剧在中国大陆的播出必须通过具有引进资格的公司进行引进和报批，比如电视台或音像公司，而网络只是一个媒体载体，就算想引进也不具备这个资 格。