㈠ 唐代女子的礼仪
我们常常会说贞操对于一个女人来说是十分重要的，但是从历史的发展中来看，唐朝的女人或许是最开放不过的了。她们乐于展示自己的“丰乳肥臀”，也总喜欢靠“胸器”来提升魅力。下面我就为大家整理了关于唐代女子的礼仪，，希望能够帮到你哦!
唐代女子的礼仪
在很多人的印象中，唐朝是一个妇德严重失范、女性不守贞节的自由时代，皇室乱伦、公主再嫁、庶民离婚、情人私奔的 故事 不胜枚举，“脏唐”的评价更是有力佐证，说唐代的女人也守贞操、讲妇德可能会有很多人觉得这是天大的笑话。
到了泱泱大唐，封建礼教的枷锁已在中国人的脖子上套了几千年，贞操妇德已渗透了每个女性的细胞，纵然胡风再猛，这些传统的礼教也不可能顿时消声匿迹，这是一个常理的推断。事实正是如此，《新唐书列女传》的一些记手凯载就证明，说唐代的女人一点贞操也不守，这显然不符合事实。
房玄龄是初唐名相，李世民称赞他有“筹谋帷幄，定社稷之功”。他出道前曾得过一场大病，在小命难保之时，对老婆卢氏说：“吾病革，君年少，不可寡居，善事后人。”卢氏一听老公劝她改嫁，哭着走进帐中，用刀子把自己的眼珠子剔了出来，交给玄龄，借以表明忠贞不二。
这种用自残方式宣示贞操的例子远不止一处。楚王灵龟的妃子上官在老公死后，几个兄弟商量说：“妃少，又无子，可不有行。”她盯唤一听，哭泣着说：“丈夫以义，妇人以节，我未能殉沟壑，尚可御妆泽、祭他胙乎?”说着说着，就要把自己的鼻子割下来，家人不再强嫁。
更奇怪的是，还有女人一听说二婚再嫁就装病的。崔绘的妻子卢氏，老公死后，家里人想把她嫁出，卢氏一听说，马上装病，才躲了过去。她的姐夫是工部侍郎李思冲，姐死后，姐夫发迹，想纳卢氏为继室，得到了皇帝的批准，大家也都说这桩婚事很不错，可毕则唤这个女人就是不愿意，把自己弄了一脸粪，吓退了姐夫。
更多的动人故事则是女人被贼寇掠走后，不愿意受污而被刳心、肢解、跳河、赴火的，这也是其他朝代贞女传中常常见到的先进 事迹 ，没有什么大惊小怪的，倒是有一个人物的故事值得一提。有一个姓李的贞节妇，十七岁嫁人，不到一年老公就死了，一天夜里，他忽然梦见一个男子向她求婚，她没有答应，可后来又做了几次相同的梦，这个女人怀疑是因为自己长得好，才引来可怕的男人，于是把头发截掉，穿上麻衣，不再化妆，垢面尘肤，像个活鬼，从此就不再梦见男人求婚的事了。
诸如此类的故事不难看出，唐朝在婚姻自由表象下，仍然还有为数不少的女人坚守着三从四德，她们不惜用生命为代价，捍卫着封建礼制，这怎么能说唐朝的女人不守贞操呢?历史告诉人们，冲破婚姻的束缚寻求自由和宁愿守寡苦守贞节的共存现象，是唐代婚姻的真实写照，也是一个令人感到矛盾的历史问题。
古人说：富贵不能淫。很多时候这句 名言 只是一个理性的 口号 ，真正做起来是很困难的，“一富贵、就想淫”对很多朝代的很多人来说，就像是一个怪圈，想跳出来都很难，鼎盛的大唐更不例外。物质的极大丰富、广泛的对外交流、胡风的强大影响，这些都是促进大唐婚姻开放的外部因素，而皇宫乱伦的带头作用更是起到了推波助澜的作用。只不过，人们更多关注的，是以皇室为核心的开放婚姻，而往往忽略的，则是民间固守的封建礼教。
在封建社会，唐朝的婚姻法算是一部好经，可首先念坏这部经的却是歪嘴的皇室。他们一方面寻找着自己的刺激，别一方面却叫嚣别人守操，同一朝代，两个标准，这正是唐朝婚姻现象矛盾百出的真正原因。如果说唐朝的婚姻是开放自由的，这说对了一半，如果说唐朝的女人不守贞操，这也只说对了一半，淫妇与贞女同在，自由与枷锁并存，这才是真实的唐朝。宫室内外的绯闻，只不过是盛开在枷锁上的玫瑰，多成后人茶余饭后的谈资，而民间女性的殉情，则是婚姻自由幌子下凋谢的枯叶，没有多少人在乎它。知白守黑。
唐代着装最具突破的是“半臂”装和“袒胸”装
若要直接追溯唐朝女性着装，我们可以从邻国日本的服饰中得以佐证。在电影《艺妓回忆录》中，由章子怡饰演的艺妓小百合所展现的正是非常具有日式风格的和服。回顾历史可知，唐朝兴盛，甚得日本等邻国崇拜，纷纷效仿许多唐朝的 文化 礼仪服饰。基本上和服就是根据唐朝服饰进行本土化改良后的日本服饰。电影中，小百合身着色彩温柔，精致美好的和服，虽然没有袒胸露乳，但是高高昂起的脖子纤细出尘，佩戴的珠饰叮咚作响。由此可佐证唐朝服饰的精致奢华。
而唐代女性也确实很会穿衣服，她们讲求各种不同的服装式样和服饰搭配，上衣有小袖襦衣、宽袖衫，下衣有各式裙子。最引人注目的，则是“半臂”装和“袒胸”装，这是当时最性感的女性服装。
半臂，通俗来说，是古代的短袖衫，又称半袖，是在汉魏时期“半袖”款式上改过来的，在当时是着装上的一种突破。其形制为对襟，袖不掩肘，长与腰齐。若与襦裙配套穿着，称为“半袖裙襦”，隋炀帝杨广后宫女性多穿这种半袖装。
《新唐书·车服志》记载，“半袖裙襦者，东宫女史常供奉之服也。”这种穿着，在唐代考古中常有发现，在唐永泰公主墓、章怀太子墓的壁画上，都能看到着半袖装的女性。
比半袖更突破的则是“袒胸”装。这是一种在领口上进行大胆改革的时装，一改圆领、方领、斜领、直领、鸡心领的传统开口，加大开口尺度，将之剪裁成“袒领”，把近半酥胸暴露在外，丰乳半隐，欲隐又现。张艺谋执导的影片《满城尽带黄金甲》上映时曾被网友戏称为满城尽露“黄金乳”，其设计灵感不知是不是源于这种袒胸装?
“袒胸装”早在初唐便已穿开了，初唐“四大家”之一的欧阳询便有“二八花钿，胸前如雪脸如花”一说，倘若不是诗人亲眼看到雪白酥胸，能有这么写实的描写?此风尚到了李治(唐高宗)当皇帝后更为流行，女性“拖裙到颈，渐为浅露”。女人胸部太露，毕竟与传统的审美观有冲突。为此，李治曾两次下令，要求臣民着装得体，由此可见当时的女性多么前卫和新潮。但是当时的“国母”、后来的大周皇帝武则天喜欢赶时髦，虽然“禁露”一时有效，但“旋又仍旧”。最后连女供养人都敢薄、透、露了。
结语：其实，唐朝的开放文化与当时的经济繁荣也有一定的关系，众所周知，唐朝盛世是历史上最为丰盛的时期。女性之所以能够对于自己的服装有着诸多般的讲究，也是因为经济的优越给她们带来了更多的选择，由此看来，唐朝女人的生活幸福指数还是相当高的。
㈡ 张艺谋，一个勤奋的天才，和他生命中的三个女人
很多时候，天才往往是异于常人地勤奋，张艺谋就是这么一个非常勤奋的天才。
他有多么天才呢？
他先是做摄影，1985年，在陈凯歌导演的《黄土地》中掌镜，创造了史诗级的镜头，拿到了当年的金鸡奖最佳摄影，此时，他从北影毕业才三年。
第二年，他成了一个演员，在《老井》中，扮演了质朴能干的农民孙旺泉。演技浑然天成，一举拿下金鸡、百花、以及东京国际电影节三个影帝奖杯，这是中国头一回有人拿到A级国际电影节影帝。
张艺谋演技之好，以至于李安导演《色戒》的时候，男主第一人选是张艺谋，被婉拒之后，才选择了梁朝伟。
在给梁朝伟做造型的时候，李安还是照着张艺谋的样子来，梁朝伟欣然接受。
当了影帝的第二年，张艺谋做起了导演，他的导演处女作《红高粱》一举拿下柏林金熊奖，这是中国电影第一次拿到国际大奖,张艺谋雄赳赳气昂昂。
无论做电影行业的哪个角色，张艺谋都做到了极致，他的天才毋庸置疑。
与此同时，张艺谋也是极端勤奋的，即便如今已71岁高龄，他仍然坚持超强的工作节奏——每天凌晨5点睡，早上10点左右起，全天只吃一顿饭，接着看小说，看剧本，开讨论会，同时推进多个项目；晚上热闹散去，再拿五个小时来看电影、做功课。每天如此，全年无休。
也许，勤奋是刻在天才血液里的基因，这才成就了中国唯一的张艺谋，当然，还有他生命不同阶段遇到的三个女人。
1950年，张艺谋出生于陕西西安。
他的父亲毕业于黄埔军校，国民党时期当过领导干部；母亲出身于大地主家庭，很爱学习，毕业后在医院里上班。
论能力和素质，张艺谋的父母是非常优秀的，最难能可贵的是，他们的生存能力也非常强，能屈能伸。西安解放前，张艺谋的父亲发现形势不对，果断离开国民党军队，到陕西省财政厅当起了会计。
后来，在特殊时期，张艺谋的父母成了被打倒的对象，他们强忍着过来了，没有崩溃，没有怨天尤人，夹着尾巴做人，却时刻不忘，张罗好一家人的出路。
张艺谋的学习生涯很完整，而且还发展了自己的爱好——画画。
当时的学习条件并不好，张艺谋的父母还是竭尽所能培养他的画画才能，给他买很多书，很多图册，让他临摹、做笔记。
张艺谋认真分析每一张图画，也认真分析日常生活中见到的每一个难忘的画面，多年后，他又迷上了摄影，用的是同样的方法，手抄了十几本摄影书籍，理论功底非常扎实，然后再用这些经典的理论指导实践，果然胜出一大截。
可是，一身才华的张艺谋发现，他想出人头地，有点难，主要是因为父母敏感的身份导致的。
小学时，学校调查表上要求填写“家庭出身”，同学们写的是贫农、中农，张艺谋不知道该填什么，父母也很尴尬。
可父母不愧是强人，他们告诉张艺谋，“你和同学们不一样，并不代御碧表你比别人差，再说了，为什么一定要和别人一样呢？”
是的，张艺谋一家当然不比别人差，在当时人均30元每月的工资时，张艺谋的父母一个月加起来，能挣120元左右，有钱，可他们仍然夹起尾巴做人。
领导虽然在日常工作中很认可他，却在这个关键时候拒绝了，“小张，你的这个出身摆在那里，没办法的呀。”
那个时候，厂里开大会，讲完日常工作之后，要进行组织内部交流，厂长说，“党员、团员留下，其他人都走吧。”
全厂600多号工人，只有张艺谋一个人灰溜溜地走了，不算光彩，但也是万众瞩目。
无论何种情况，张艺谋从没有丧失过信心，他在不停地寻找出路，管理岗位上没了奔头，那么他就转向自己更喜欢的文艺岗位，也正是在这一阶段，他对女人无比精准的眼力，展现出来了。
张艺谋读中学时，班上来了个插班生——肖华，她的父母从北京调到西安工作，她也跟着来了西安。
肖华的父母全都是知识分子数早，肖华根正苗红，众人艳羡，很有排面。
第一眼见到肖华，张艺谋就觉得，这是他平淡生活中的曙光，于是，他主动接触肖华，很快结下了深厚的友情。
后来，张艺谋下乡插队，他邀请肖华跟他一起去，毕竟这样才能更好地培养革命友情，肖华答应了。
插队的岁月里，有人追求肖华，张艺谋一拳上去，跟对方扭打起来，后来，还写血书给肖华，表达自己强烈的感情，肖华被感动得泪流满面。
肖华什么都听张艺谋的，以至于她父母为她张罗好的出路——去上海交通大学读书，也因为张艺谋的一句话，“你去读了大学，认识了别人，就会变了，再也看不上我这样的乡巴佬了”，肖薯拆雀华果断放弃了。
可是，两年后，恢复高考制度，北京电影学院来西安招生，全厂只有一个考试名额，张艺谋想尽办法弄到手了。可是，他当时28岁，年龄超过招生规定的22岁，北影拒绝让他参加考试。
出发去北京前，张艺谋和肖华结婚了，毕竟这是改变他命运的女人，可是，肖华没想到的是，当年担心她读了大学会变的张艺谋，在读大学十年后，变了……
1978年9月18日，北京电影学院78级正式开学，后来，这一天被《电影手册》评为20世纪电影史上100个最激动人心时刻之一。
张艺谋更是心情激动，他用无比端正的比划，填写着自己的入学登记表，在婚否这一栏，不知是为了低调、不引起议论，还是什么其他原因，张艺谋默默地空了一格，什么都没填。
入学后，张艺谋非常刻苦，上课期间，总是认认真真，一丝不苟，放学后，他是图书馆里借书最多的学生之一，放假了，其他同学出去玩耍、放松，张艺谋揣着学校发的相机，去街上拍照片，而且拍得很好，很有感染力。
在与同学、老师的交流过程中，张艺谋表现得憨厚、诚恳、谨慎，赢得了大家的一致好评。
可是，让人没有想到的是，肖华在离婚多年后爆出，张艺谋读大二的时候，写回家里的信，指出肖华不会穿衣打扮，应该要多学习，提升审美。
肖华的内心隐隐不安，可她太爱张艺谋了，也为他付出了自己的全部，她只能期盼张艺谋会一直爱她。于是，她全心全意照顾孩子、照顾张艺谋的父母，成了人人称颂的好媳妇，可张艺谋还是会发现，她不是很会打扮。
大二下学期结束后，张艺谋的进修时间到了，按照道理，应该返回原工作单位，可张艺谋希望继续留在学校进修，于是，他像多年前想要入团一样，积极地奔走活动起来。
学校老师很认可他的摄影水平，于是，为他专门开了一次讨论会，最终，由张艺谋写一封申请书，由学校报给文化部部长，再次请示领导意见。
张艺谋的申请书写得非常漂亮、工整，为了构图完美，在一些应该使用逗号的地方，他选择用一个小点代替，错落有致，艺术家气质体现得淋漓尽致。
在申请书里，张艺谋感谢党和政府、感谢学校和老师，表示为了更好地为人民服务，希望能继续留在学校里学习，全篇真挚、诚恳、谦和，就如他表现出来的性格一样。
可实际情况是，张艺谋多年后自己回忆，当年如果学校给他发一个大专毕业证书，他愿意离开学校。
真不愧是老谋子啊，心里谋着自己的打算，嘴里却一定是谨慎、谦和的。
这样的老谋子不仅继续留在了北影，还获得学校特批，补办了大学入学手续，从一个进修生，变成了堂堂正正的大学生。
1982年毕业后，被学院院长以最优秀毕业生的身份，推荐去了广西电影制片厂，表现很好，在《一个和八个》中担任摄影，获得当年中国电影优秀摄影奖，后来被认为是”第五代“导演的第一部作品。
走红之后，张艺谋调到了西安电影制片厂，这是当时中国最牛的电影制片厂之一，陈凯歌的父亲就在这个厂里。
张艺谋更加如鱼得水，就如前文中提到的，当了影帝，还筹备拍摄处女作《红高粱》，这时，他遇到了生命中第二个女人巩俐。
当时，巩俐是中央戏曲学院表演系的学生，她觉得自己长得特别像日本影星山口百惠，所以很想当演员，可是考了几次都没有考上，最终是靠一位老乡、表演界大拿的精心调校，才成功入学的。
巩俐在中戏，是五朵金花之一，表现非常优秀，不过还有艳压她一筹的，那就是超级美人史可。
史可丰乳肥臀，五官大气明艳，气质性感逼人，是全校公认的校花，在她的面前，巩俐像个柴火妞。
张艺谋筹备《红高粱》时，按照原着莫言小说，女主角丰乳肥臀，当时，所有人都觉得史可是最佳人选。
可最后时刻，张艺谋看到了巩俐的试戏片段，他果断选择了巩俐。
最终，《红高粱》一举拿下金熊奖，巩俐这张非常传统、非常标志的东方风韵的脸，迷得西方世界赞叹不已，一炮而红。
接下来，他们合作了整整十年，《活着》、《秋菊打官司》、《菊豆》等，一部张艺谋、巩俐的合作史，就是中国电影最好的年代史。
这是张艺谋艺术创作的巅峰时期，他的选择异常精准，也异常务实。
不同于陈凯歌早期很诗意、很宏达，却没有故事情节的电影创作，张艺谋更务实，他明白电影的第一要义是好看，最快捷、有保障的方式就是小说改编。
张艺谋一挑就挑中了当时初出茅庐的莫言，买下了他的小说《红高粱》的改编权，果然，中华民族抗日的浓烈情怀，再加上隐秘的、叛逆的东方男女情愫，极具传统意味的东方红，强烈震撼了西方观众。
女演员选择方面，张艺谋也异常务实。
史可诚然美丽非凡，可是她的长相偏西化，中国人觉得她美得罕见，可是，张艺谋要把片子送到国外评奖，就要用一张外国人从没见过的、东方的脸，于是，他选择了巩俐。
张艺谋的选择是深思熟虑，很现实的，可巩俐却带着少女情怀看待张艺谋。
她用尽自己所有的才华，在她淳朴清秀的外表下，是汹涌澎湃的激情和性感，再加上细致入微、传神动人的表演，总能将张艺谋脑海中的各种女性形象，完美地展现出来，表演为导演加分，这对一个导演来说，是多么幸运。
可是，他们激烈碰撞的不仅有才华，还有身体。
1988年的一天，肖华在张艺谋的衬衣里，发现了巩俐写给他的火辣情书，肖华气得发颤，可她太爱张艺谋了，她把信放回去，假装一切都没有发生。
可张艺谋不愿意维持现状，他发现信被动过，于是索性坦白，提出离婚，肖华不同意，两人继续僵持。
当时，张艺谋的父亲跪下来阻止两人离婚，母亲也哭着说，“我只认肖华这个儿媳妇”，张艺谋被迫暂时放弃离婚的打算。
后来，肖华绷不住了，因为她听到张艺谋与别人打电话，说道，“我和肖华的婚姻，只是插队时的一个错误。”
肖华心如死灰，等张艺谋挂了电话，她提出了离婚，张艺谋有些意外，可短暂地思索后，他只说了一句，“我会尽最大努力补偿你的”，全无挽留的意思，最终，两人离婚了。
巩俐以为，张艺谋是为她离婚的，可巩俐也错了。
张艺谋离婚后，与巩俐公开了，成为当时影视圈最大的新闻，巩俐甜蜜地表示，她做好随时结婚生子的准备，张艺谋也笑得很开心，可他的心里其实另有打算。
张艺谋和肖华生了一个女儿，判给肖华，可她与张艺谋的感情很好，一打电话就能聊上个把钟头，巩俐很吃醋，总是发脾气，张艺谋对此很不满意，他认定，巩俐是完美的荧幕女神，却不是他完美的妻子，于是，他一直拖着……
1995年，两人相恋8年，巩俐催婚催了无数次，没有办法，只能由家人出面。
巩俐二哥问张艺谋，什么时候娶巩俐，张艺谋轻描淡写地说，不就是一张纸吗，你那么在乎干嘛？
巩俐心灰意冷，拍完当时两人正在合作的《摇啊摇，摇到外婆桥》，她对外宣布与张艺谋分手。
巩俐离开后，张艺谋的电影突然很难拉到投资，很多人劝他，”反正你和巩俐真心相爱，又是事业上的完美搭档，你们就结婚嘛，有美娇妻，有票房，有投资，多好。“
可是，张艺谋认定，巩俐不是他婚姻中的最佳选择，就绝不回头。
此后，张艺谋开始 探索 商业大片之路……
1996年，张艺谋拍摄《有话好好说》，是一部都市轻喜剧，女演员是瞿颖。
没有了巩俐，这部作品不被看好，电影投资中途撤走了，张艺谋一筹莫展，这时，他遇到了张伟平。
张伟平大手一挥，投了2600万，最终，电影仅收回800万，张伟平巨亏。
可他不在乎，“没事，从头再来。”
至此，张艺谋成为中国第一个与资本交往深厚的知名导演。
《有话好好说》失利后，张艺谋又回归到他最擅长的农村题材，拍出了《一个都不能少》、《我的父亲母亲》等，再次掀起观影热潮。
时间来到1999年，张艺谋、张伟平策划世纪献礼，推出贺岁电影《幸福时光》。
为了炒作电影，他们搞了个全国海选女演员，4万名少女前来应征，其中就有张艺谋后来的妻子陈婷。
陈婷是舞蹈学院的学生，肤白貌美大长腿，可是离女主的形象还是差很远，没有选上。
可她对张艺谋的无限仰慕和清纯靓丽，还是打动了张艺谋，两人开始私下联系，当时，陈婷19岁，张艺谋49岁。
张艺谋对陈婷说，他想生孩子。
于是，还在读大学的陈婷，毫不犹豫地怀孕生子，并且连生三个孩子，没有扯证。
这对女人来说，是很不公平的，可是，陈婷不哭也不闹，坚定不移地操持着张艺谋的家。
是的，张艺谋已经这么大年纪了，连巩俐想给他生孩子，他没有同意，如今，他和自己生了三个孩子，又何必执着于那一张纸呢？
陈婷默默陪伴的那些年，张艺谋在商业电影上，再次开启了一个时代。
电影《英雄》在商业上取得巨大成功，国内票房2.5亿，占了当年全年总票房的四分之一，实在厉害。
更重要的是，张艺谋开启了商业大片的营销 探索 ——拍摄电影制作过程的纪录片、找媒体给电影预热、到各大城市给电影做宣传。这些在今天已经成为标配的推广套路，在当年全都是张艺谋带动的开天辟地的 探索 。
此后，《满城尽带黄金甲》，巩俐回归张艺谋电影，搭档周润发，还有当时最炙手可热的周杰伦，票房再次炸裂，张艺谋的艺术口碑却遭到了前所未有的质疑。
可此时的张艺谋，已经是执导2008年北京奥运会开幕式、闭幕式的导演，堪称“国师”，他岂能创作如此水准的电影？
于是，他和张伟平分手了，理由是资本过度干涉艺术，张艺谋要舍身保全艺术。
张伟平在媒体上痛骂张艺谋，张艺谋却仍是谨慎、谦虚、不作任何辩解的，获得了大众的同情与支持。
多年后，张艺谋拍出了史诗级的烂片《长城》，被骂得体无完肤。
张艺谋轻描淡写地说了一句，“我本来不想接，可这是中国导演的电影，第一次能在全球150多个国家上映，是推广传统文化的一个好机会啊。”
于是，张艺谋大胆地尝试，只是尝试失败了。
不管这是张艺谋情商高、会说话，还是他真的一直在挑战自己，可以见到的是，张艺谋一直在不断开创新的领域。
今年五一，他第一次拍摄了谍战电影《悬疑之上》，票房领跑五一档，而与他同期的导演，有的已然隐退，有的沉迷资本 游戏 ，有的花边新闻远超作品影响力，而张艺谋在艺术上还有野心，还有追求。
追求艺术的路上，他的第三个女人陈婷，没有走巩俐的路，因为她放弃了事业追求；也没有走肖华的路，因为她坚持进修，读书，穿衣打扮，既不以苦情换深情，也不以才华换认可。
三个女人，是张艺谋在不同的人生阶段做出的最好的选择，也是最实际的选择，就像他自己说的，他是一个实际的人。
我们作为观众，看完他的故事，也许应该感叹一句，做人当如张艺谋，铆定自己，提升自己，勤奋刻苦，谦虚谨慎，才是王道！而那些站在背后的人，感恩一路相随，可缘分尽了就是尽了，毕竟能终身陪着我们的，只有自己！
㈢ 很多朋友都看过武媚娘传奇里面不管是宫女还是嫔妃个个都穿着坦胸装
有颜就是不一样!虽然逗武则天地这个角色是被演的逗烂大街地的颤帆角色，据统计有30多个版本，但范冰冰在《武媚娘传奇》中的逆天美照仍持续在上刷屏，范女神版逗武则天地一时成为最热话题。而近日，风口浪尖上的《武媚娘传奇》竟暂时停播，更受到各方讨论，引来诸多猜想，湖南卫视官方逗青春剧透社地给出的理由是：技术原因。但有网友爆料称，由于剧中女演员的逗酥胸半露装地太香艳，从宫女到妃子的着装都尺度过大，因此导致《武媚娘》被停播。外界更传，湖南卫视的技术人员正通过技术手段将剧中所有暴露的胸部镜头都PS掉。
那么片中从宫女到贵妃奢华奔放的逗露乳地唐代服饰，这是追求仿洞坦美感博眼球的需要呢，还是唐朝的服饰备桐真的这么开放?
唐代着装最具突破的是逗半臂地装和逗袒胸地装
若要直接追溯唐朝女性着装，我们可以从邻国日本的服饰中得以佐证。在电影《艺妓回忆录》中，由章子怡饰演的艺妓小百合所展现的正是非常具有日式风格的和服。回顾历史可知，唐朝兴盛，甚得日本等邻国崇拜，纷纷效仿许多唐朝的文化礼仪服饰。基本上和服就是根据唐朝服饰进行本土化改良后的日本服饰。电影中，小百合身着色彩温柔，精致美好的和服，虽然没有袒胸露乳，但是高高昂起的脖子纤细出尘，佩戴的珠饰叮咚作响。由此可佐证唐朝服饰的精致奢华。
而唐代女性也确实很会穿衣服，她们讲求各种不同的服装式样和服饰搭配，上衣有小袖襦衣、宽袖衫，下衣有各式裙子。最引人注目的，则是逗半臂地装和逗袒胸地装，这是当时最性感的女性服装。
半臂，通俗来说，是古代的短袖衫，又称半袖，是在汉魏时期逗半袖地款式上改过来的，在当时是着装上的一种突破。其形制为对襟，袖不掩肘，长与腰齐。若与襦裙配套穿着，称为逗半袖裙襦地，隋炀帝杨广后宫女性多穿这种半袖装。
比半袖更突破的则是逗袒胸地装。这是一种在领口上进行大胆改革的时装，一改圆领、方领、斜领、直领、鸡心领的传统开口，加大开口尺度，将之剪裁成逗袒领地，把近半酥胸暴露在外，丰乳半隐，欲隐又现。张艺谋执导的影片《满城尽带黄金甲》上映时曾被网友戏称为满城尽露逗黄金乳地，其设计灵感不知是不是源于这种袒胸装?
而唐代整体的女性着装都随着当时大环境的宽容和更为开放的商贸往来发生了大的改变。唐代女性，特别是皇室和贵族女性多以半袖装和坦胸装为主。在一些珍贵的历史文献中或者是唐朝的壁画上面，记载了许多古人出游的着装。从那些唐代的仕女画中，大都可以看出唐朝女性日常穿着的坦胸装都是非常轻盈飘逸的，衣袍宽大轻薄，大大解放了传统服饰对女性的束缚，使之充满活力，也非常符合唐代逗以肥为美地的审美标准。从整个唐朝女性的着装来看，基本遵循的潮流是：由遮蔽而趋暴露(样式)，由简单而趋复杂(花纹、妆饰)，由简朴而趋奢华(服装风格)，由清秀而趋丰腴(身材和体型)
尽管如此，但我个人觉得还是还是有点炒作，有点太那个，希望能帮你
㈣ 张艺谋没看中，莫言不看好，巩俐凭什么挤掉史可主演《红高粱》
享誉国际的“影后”
在红高粱的拍摄中，张艺谋专注、霸气、专业的成熟魅力成功吸引了当时只有23岁的巩俐。而已婚10年的张艺谋面对年轻可爱灵动的巩俐，也根本无法招架，一来二去，两人就好上了。张艺谋的妻子肖华后来发现了这件事，本以为张艺谋只是新鲜劲的肖华没想到他却认真了最后提出了离婚。
回到单身后，他们公开在一起不断迎来创作高峰，但面对痴情的巩俐提出的“我想结婚，我希望能得到答复，我期望上天赐给我幸福”，他又迟迟没有回应。张艺谋为什么不娶巩俐？1995年，渴望结婚的巩俐终于找张艺谋摊牌，希望自己能实现“三十岁结婚的梦想”。但是张艺谋没有答应，两人最后不欢而散分手。三十多年过去，时间早已给出了答案。张艺谋和小31岁的陈婷走到一起，重新组织了自己的家庭，生下三个孩子，差不多实现了“多子多福”的愿望。肖华没有再嫁，抚养女儿张末长大成人。
㈤ 张艺谋是个什么样的导演
张一某只能拍些鸡肠小肚的电影，他的经历，文学素养使他只能这样，抗日战争，解放战争那样宏大的 历史 画卷，复杂而惊险的巨作，张艺谋是拍不出来的，另一方面，张导演拍片以揭短丢丑在国际上讨好，不能算三观正确的导演！被时代抛弃是必然的！
张艺谋祖上是西安临潼望族，父亲张秉钧是黄埔军校的军官。据说，当年张艺谋的父亲在看儿子执导的《大红灯笼高高挂》，电影中出现乔家大院时，说爷爷家当年就这样，只大不小。
早年就读于西安市第三十中学的张艺谋，初中毕业后在陕西乾县农村插队劳动，随后又到了陕西咸阳市棉纺八厂当了一名工人。1978年9月，高考恢复后，破格进入北京电影学院摄影系学习。
毕业后，到了广西电影制片厂成了摄影师。彼时，档案和户籍要跟着工作走。因此，户口也被转入广西的南宁。不过，被黄土造就的汉子，陕西地域文化早已渗入骨髓，也形成了他电影美学的一大因素。
1986年， 张艺谋主演了第一部电影《老井》。电影的背景设定，就是黄土高原。熟悉的文化场景，令这个西北汉子表演上游刃有余，如量身打造般。
凭借片中孙旺泉一角色，一举拿下了金鸡、百花奖及第二届东京电影节的最佳男主角，一下成了“三料影帝”。 演而优则导，1987年执导的第一部电影《红高粱》，获中国首个国际电影节金熊奖。
就张艺谋的电影而言，一直被认为是褒贬等量齐观。从最初的摄影再到演员直至导演，涉猎的不仅限于电影。歌剧、实景演出(印象系列)、奥运会开幕式等纷纷铬上“张氏印记”。
无论是艺术层面，还是商业领域，成了中国电影的一个“符号”并不为过。其个人的电影风格，一直执着于电影色彩的运用，尤喜红色亦偏爱于大红大绿。
近十多年， 张艺谋电影的创作更趋向于与商业化并轨，如同钱钟书诗中所言，“广寒居不易，都愿降红尘”。毕竟追求艺术到了最后，也得顾及票房。
不过，转型商业电影如《英雄》 、《满城尽带黄金甲》、《十面埋伏》、《长城》 等，场景壮观之余故事颤唤性却又茄局凯成了短板。感觉上，是顾得了头又露出了腚。
电影学院学摄影专业出来的张艺谋，对影视的摄像、构图、色彩的运用是其强项。固定的模式走过若干年后，反过来又成了审美上的禁锢。
一个导演要脱颖而出，要么在国际影展上得到认可累积知名度；要么在票房上具有号召力。显然张艺谋选择了前者。电影是一种工业，要有所斩获打动评委，视角、构思、内涵、表现、主题等无一不是反复打磨。
因此，张艺谋早期获奖的作品，沿续的多是悲剧意识加民族烘托再添上色彩修饰。电影本身是一种工业，过多地进行类似的重复，也招来了不少的诟病。
有说他的电影一味追求镜头语言的极致；有说他的电影是加深贫穷落后的偏见…。而在2000年第3期的《文化月刊》上，王朔发表了《无知怎么了？》，其中就有对老谋子电影的批评。
“张艺谋是该灭了，所有人都觉得他是臭大粪。这话现在都在小声说，就差大声说了。要不灭，腊租影响极为恶劣，现在只等待着一个契机。”
1992年导演影片《秋菊打官司》，一改以往的风格，大量采用非职业演员，以半纪录片手法进行拍摄，全片50%以上采用偷拍的方式完成。1998年的《一个都不能少》，更是完全启用非职业演员。
两部换了风格的作品，一部获得了第49届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖和最佳女演员奖（和金鸡奖最佳影片奖等；另一部不仅再捧金狮奖，还夺得联合国教科文组织最佳影片大奖等。
诚然，张艺谋导演的电影有其不足之处。不过，要问张艺谋是个什么样的导演？该是当如如《与张艺谋对话》一书中，对张艺谋导演的评价。
“由于他所创作的影 片在国际影坛上连获大奖，促成了当代中国电影文化与世界电影文化的相互接壤，扩大了当代中国电影生成的 历史 、文化语境。所以，张艺谋不仅是一位影片的作者、电影史的作者，而且还是一位文化的使者。”
张艺谋，我认为他是一个有艺术成就、不错的导演。
与此同时，对任何一个人的评价都不能一概而论。
我认为他不错，是因为他曾经带给我们很有艺术感染力、表现力和有内涵的作品。
与此同时，我们也不可能要求任何一个人的创作水平永远保持在一个水准线上，必须永远保持同样的表达风格。
从这个维度看，张艺谋近些年的作品就稍有逊色了，比如《三枪》就不那么出彩！
与此同时，艺术作品是一种极度“自我”的表现形式，主创者用一种艺术表达方式诠释了他对世界、 社会 、生活的态度，而这种态度不伤大雅、不违反 社会 道德水准，有一定的 社会 认知，我以为都应该从艺术的角度被接受。
我用到了几个“与此同时”。
事实上也正如此。就上述几个维度的评判而言，谁又能将某位艺术家评判在一个准则上？
张艺谋，一个我曾经很喜欢的导演。
作为中国第五代导演的领军人物，张艺谋是被神话的人，众多国际影星从他的电影中走出，谋女郎从一定程度上成为出名的绝对保障。
而在另外的方面，张艺谋有时背负很多骂名的人，被骂作品没文化，被骂北京奥运会开幕式造假，还破坏过计划生育政策。
不过张艺谋从来都是一个不申辩的人，除了埋头于作品创作，张艺谋从来不为私人和家庭的事情做出解释，被误解几乎成为他的常态。张艺谋如今已经70岁，尽管他近些年的作品再也无法创造当年《红高粱》和《活着》的辉煌，但他一直在工作，一直在表达，哪怕再次被误读。
年轻时在没有进入电影圈之前，张艺谋的摄影技术就不同一般，对影像非常敏感，有着独特的审美情趣。进入北京电影学院正式学习摄影之后，摄影水平有了更大提升，毕业后掌镜的影片，开创了中国新的摄影美学。而成为导演之后，又呈现出火热的色彩和奔放的表达，无不对当年的中国观众形成冲击。
而后的几十年里，张艺谋拍过古装片，拍过现代片，拍过动作片，拍过生活片，拍过悲情片，拍过喜剧片，几乎每一种电影领域都有所涉及，并成为最早在国际电影节上获得大奖的中国电影人之一。
尽管这些年张艺谋的电影，很少引发像当红导演宁浩、徐峥作品那样的热议，但张艺谋一直在进行 探索 ，这是非常可贵的。如果张艺谋没有才能，就不可能在这样似乎不属于他的年代，还在奉献作品。
张艺谋不仅对风景和色彩有独到的审美，对演员尤其是女演员也独具慧眼。
不管是最早的巩俐，还是后来的章子怡、倪妮和周冬雨，张艺谋都大胆采用了当时还籍籍无名的她们，电影上这些女演员大放异彩，显现出独特的美。而这些演员，在登上大银幕之前也许并不被周围人看好。
就拿倪妮来说，她被张艺谋选中扮演《金陵十三钗》中的墨玉之后，剧组内不少人就不看好，她们认为倪妮长得过于没有特点，眼睛不大，而且没有系统学过表演，哪能演出墨玉的万种风情。然而，当化妆和服装到位之后，倪妮焕发出不一样的神采，周围人不得不佩服张艺谋老道的眼光。
电影本来就是一个浩大工程，一部电影参与的工作人员成百上千，张艺谋几十年来与各种人打交道，很多时候都是秉承疑人不用用人不疑的原则。这种原则下如果遇到好人事情就变得更好，反之就会变差，前些年他与张伟平闹出的大风波，就是一个明证。
张艺谋他们，是被缺失的教育耽误的一代人，他们的业务水平当然非常高，但文化素养并不是像后来的导演们那样系统得来，这肯定会在他们对艺术的 探索 方面产生不一样的影响。
张艺谋尽管已经六七十岁，看上去却永远精力旺盛。只要谈起电影工作，他可以长时间不睡觉，在周围年轻人都开始犯困的时候，他照样侃侃而谈思路清晰。
他常年几乎没有假期，也很少陪妻子孩子，何况很多时候还要对他们做好保密工作。在他身边的工作人员看来，张艺谋除了大年初一在家里是真休息，一年剩下的时间都可能在工作。平时他经常在夜里十一二点还要坚持回工作室劳动。马不停蹄，是张艺谋的常态。
他甚至可以为此一天只吃一顿饭，经常聊起工作就越战越勇，全然忘了自己肚子饿和别人肚子饿。他周围的人，从来没有见过张艺谋打过一个哈欠。
张艺谋的脑子里几乎只有工作，对他周围的工作人员见面也只是谈工作，对下属几乎从来不关心他们的个人状况和家庭生活，工作几年可能都不知道对方有没有结婚，有没有孩子，这也会让人多少有些不舒服。
张艺谋工作室的人，曾经这样来形容张艺谋——
张艺谋身上融合如此剧烈的矛盾，他的形象既是最可敬，有时又是最可恨的。 这个逆来顺受的人，有出色的才能优势，也有显着的性格缺陷；赢得过无比幸运的机遇，也坠入难以脱身的陷阱。 他的沉浮，他的明亮与黑暗，他的得意与辛酸……在张艺谋身上所发生的悲剧、喜剧和闹剧，一切不仅属于他的个案，也是我们生存的这个时代的某种侧证。
对于我个人来说，我非常喜欢张艺谋的《红高粱》、《活着》、《秋菊打官司》、《有话好好说》、《我的父亲母亲》，接下来还非常期待他的三部新片，《一秒钟》、《悬崖之上》和《坚如磐石》。
对于张艺谋这样一直产出的高水平创作者，我们应该予以尊重。尽管他也有他的短板和不足。
张艺谋的代表作《红高粱》，与莫言的小说《丰乳肥臀》一样，
都是依赖丑化中华民族传统妇女形象，
迎合取悦国内外反华排华敌对势力，
而在国外获奖的。
张艺谋不是中国一流导演，但是他运气真好，什么好事情少不了他，真才实学是摄影水平比较高，拍摄画面比较美，但是导演水平只能说三流。为什么这么着名，因为很多电影获奖，并不是水平高，只是众星捧月， 娱乐 圈大家相互吹捧罢了。
张艺谋是1978年考入北京电影学院的。是一个科班出身的电影人。但在电影学院他学的不是导演专业，而是摄影。
他也曾作为演员参加过电影，电视剧的拍摄，比如电影《老井》他就是男一号。也曾经在电视剧《大宅门》客串过。同时他也做着摄影的实践，给一些片子做摄影 。
从这一点来看， 张艺谋在他的摄影实践中已经完全掌握了导演的技巧，所以他后来作为导演拍摄的电影《红高粱》能够一炮而红 。获得了国际大奖，由此奠定了他在中国电影界的地位和基础。后面的电影《活着》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《活着》、《一个都不能少》、《我的父亲母亲》《归来》赢得了荣誉和口碑。
总体来说，张艺谋拍摄一些内容比较朴素的电影还可以，但后来拍了一些商业电影，都是成绩平平，效果不理想。例如《满城尽带黄金甲》《影》等影片，虽然耗资巨大，但是效果不佳，票房也不好。
可以说导演不是什么类型的电影都可以导的，虽然都叫电影，但是电影内容的领域各不同。张艺谋算是在中国有过辉煌成绩的导演。 拍艺术片优秀的导演，不一定能拍好商业片。
中国的导演没几个好东西？口碑不好除了吸毒就是离婚生一窝孩子？扬言私生活不能乱评论？实际上生活混乱！百姓看不起他们？所以我基本上不看国产电影？你化钱买单！人荣华富贵！
张艺谋作为国内第五代导演的代表人物之一 也成为中国在世界影坛中的中国代表 作品多次在国内外获奖 平心而论他也为中国电影收获了较高的国际影响
他出身摄影 因而很好的把握了电影语言 拍出了几部国际分量的作品 他的电影触角延伸至很多方面 有现实的有玄幻的 有文艺的有武打的 我还是比较倾向于国际影坛对他作品的评价 就是他对批判现实主义的作品把握到位 譬如早期的《红高粱》《我的父亲母亲》《秋菊打官司》还有近年的《山楂树之恋》但是对他的一些武打及玄幻风格的比如《古今大战秦俑情》甚至是《十面埋伏》等等不敢苟同 过于追求画面的唯美 反而影响了故事情节和人物的塑造 喧宾夺主 成了一位夸张的造型师或是一个搞装潢的 当然世界级的导演如斯皮尔伯格 卡梅隆等等也都有败笔之作
张艺谋是个多心而又多情的导演！
㈥ 有什么好看的电影吗~要求推荐好的~！
推荐几部最新的及较新的电影供选择：
《危情时速》 【动作惊险片 2010 美国】
主演：丹泽尔.华盛顿
《生死时速》的火车版，非常精彩，值得一看。
《告白》 【推理、悬疑 2010 日本】
日本年度票房冠军，腔空初中女老师的复仇告白，引爆37位中学生颤栗大逃杀。
《罪爱》又名《情杀局中局》 【悬疑 2010法国】
职场高级女精英与上司的职场恩怨演变成一场完美的谋杀。
《谍债》【 2010 以色列】
1964年，三名以色列特工暗杀二战纳粹隐藏战犯的曲折故事。
《合伙人》 【2010 美国】
公司高级骨干因经济危机被裁员后的应聘故事，无奈当了一名建筑装修工人。实力派老演员精彩演出。
《社交网络》 【2010 美国 】
大卫林奇导演，关于全顷段球最大的社交网站创始人的网络创业故事。
《无痕》 【2009 法国】
公司CEO的完美谋杀故事。
《黑天鹅》 【2010 美国】
有关芭蕾舞的超自然悬疑故事，娜塔莉.波特伍乎瞎曼主演。
其他如日本《赌博启示录》、
美国悬疑片《电梯里的恶魔》、
英国悬疑片《终极面试》
美国《海扁王》
美国重口味恐怖片《鬼镜2》、《电锯惊魂7》、
香港血腥片《维多利亚壹号》、
美国恶搞电影《暮色大电影》也都值得一看。
㈦ 影单来啦！10部升级好品味的时尚电影
文/澡堂阿姨
电影通过服装来塑造人物形象、暗示剧情发展；而服装也为电影呈现出一幕幕让人难以忘怀的审美盛宴。
阿姨在这里推荐10部时尚电影，旁友们在饱眼福之余，塌慧也可以顺带提升下自己的时尚品味哦~
榜单排名按故事年份的顺序，由远到近。
年份：2011
故事年份：17世纪
主演： 马修·麦克费登 / 米拉·乔沃维奇 / 卢克·伊万斯，奥兰多·布鲁姆
改编自大仲马的小说《三个火枪手》，剧情神马的，阿姨已经忘地差不多了，只记得里面的服装真的是华丽到爆炸！
与一般时尚电影多讲女人不同的是，这是一部更侧重男装时尚的电影。这跟它故事背景的设立有关系，17世纪的路易十三时期，就是一个男人比女人还热衷打扮的年代。
剧里的法王路易十三也非常真实地还原了这一点，每每出场，都是在谈论怎么才能在装扮上压倒他的死对头白金汉公爵（奥兰多饰），倒是个画风清奇的臭美Boy。
喜欢欧式宫廷华丽风格的可以尝试一看~
年份：2006
故事年份：18世纪
主演： 克斯汀·邓斯特
获奖：第79届奥斯卡金像奖最佳服装设计
《绝代艳后》讲的是路易十六的王后，玛丽·安托瓦内特奢华又悲剧的一生。这个和上文路易十三同一家子的王后，败起家来也是毫不手软。
粉嫩小洋装、各式高跟鞋，还有永远都吃不尽的马卡龙、cupcake……看的阿姨我都怀疑人生了，还TM奋斗个什么鬼啊，老子要享受！
年份：1964年
故事年份：1910年代
主演： 奥黛丽·赫本 / 雷克斯·哈里森
获奖：第37届奥斯卡金像奖 最佳服装设计
说起奥黛丽·赫本的时尚电影，大家首先想到的应该是《蒂芙尼的早餐》。不过，阿姨在这里要推荐赫本的另一部服装同样超级好看的电影——《窈窕淑女》。
这部改编自萧伯纳1912年小说《卖花女》的电影，在服装上很真实地还原了1910年代前凸后翘、极尽繁缛的女装风格。
故事讲述的是一位贵族将卖花女（赫本饰）调教成淑女Lady后，两人又相亲相爱的故事。俗套是俗套了些，不过这样的剧情才适合展示一套套我们爱看的华服呀。
剧里的帽子也是各种好看。
年份蚂备：2009
故事年份：1910 - 1920年代
主演：奥黛丽·塔图
奖项：第82届奥斯卡金像奖最佳服装设计(提名)
电影讲述Coco Chanel从少女到熟女，事业得意、情场却失意的人生经历。
故事发生的年代只比《窈窕淑女》晚几年，但两者的服装风格却是对抗型的。Chanel的时装理念是有格调的简约，反对传统女装的繁缛与造作，也就是《窈窕淑女》中出现的那种女装。
作为Chanel的传记电影，免不了要美化闷衫毁一下她，但剥去这些美化，我们也不得不承认Chanel在现代女装上的贡献，她那种简单的黑白线条，真的是百看不厌。
年份：2015
故事年份：1950年代
主演： 凯特·温丝莱特
如果你跟阿姨一样是一个看到50年代的优雅Look就目不转睛的人，那么《裁缝》这部电影一定、一定、一定不要错过！
故事讲的是一名叫蒂娜的女子自小被冠以杀人兇手的名义被流放到海外。多年后，她成为了一名出色的女裁缝。之后，决定回到那个曾抛弃她的小镇，报复那些穷凶极恶的人们，而她报复的武器就是一套套美丽的服装。
难以想象吧，时装居然可以成为毁灭人的工具。
整部电影用美到人不设心房的服装去讲述一个残酷的故事，方式很特别，道理很深刻，不管是不是冲着服装去的，都是非常值得一看的电影。
年份：2007
故事年份：1960年代
主演： 妮基·布朗斯凯 / 扎克·埃夫隆
充斥着披头士、摇滚乐、迷你裙的1960年代是一个青年文化爆炸的年代。而作为一部将背景定为60年代的电影，歌舞片《发胶》绝对是燃力十足的。
剧中造型是明显的青春Style，公主裙、娃娃衫、及膝直筒裙，都是60年代的标准着装，配着大胆又张扬的颜色，主角们劲歌热舞，彰显青春的无限活力。
想想青春就该如此嘛，穿自己想穿的，做自己想做的（不犯法、不伤害别人就行），释放自己藏不住的活力。干嘛非要先谈恋爱后堕胎，过的伤春悲秋、死去活来（我可不是说《匆匆那年》哦，科科~）。
年份：1977年
故事年份：1970年代
主演：伍迪·艾伦/黛安·基顿
严格地说这不是一部时尚电影。入榜的原因是，片中女主角，一身宽松西装出场，一反过去电影中女性总充当花瓶的常态，让人眼前一亮。
同时，这种中性装扮，也无声宣告着女人其实也不一定要那么娇艳艳的，她们也可以跟男人一样，潇洒又随性，帅到骨子里。
年份：2006年
主演：梅丽尔·斯特里普/安妮·海瑟薇
奖项：第79届奥斯卡金像奖最佳服装设计(提名)
与《绝代艳后》共同竞争第79届奥斯卡最佳服装（同期竞争的还有我大天朝丰乳之作《满城尽带黄金甲》），虽然不幸落败，但仍是现代女性穿衣教科书般的存在。即使，它已经是10年前的电影。
电影讲述一个普通到尘埃里的姑娘安德里亚，一步步成长为时尚女魔头米兰达的心腹助理后，又断然离去的故事。这样的背景设定已经决定了剧中展出的服装一定是时尚的。
而除了一套套让人惊艳的时装外，剧中透露出的对时尚的深刻见解也是一般时尚电影所不能比的。
它告诉人们，时尚其实没那么肤浅，那些看似华丽的衣装，都经历了很多人的心血和长时间的沉淀。
而时尚是否值得所有人去追逐呢？影片给出了两种答案，你可以像女魔头米兰达那样继续沉浮其中，也可以像安德里亚那样选择一走了之。
一个小亮点：里约奥运会的开场模特，世界最贵超模吉赛尔·邦辰也在片中打了个小小的酱油。
年份：2008/2010
主演：莎拉·杰西卡·帕克
《欲望都市》这两部想必大家都知道吧。虽然剧情神马的经不起推敲，但那些花里胡哨的服装，还是能弥补下故事的空洞，无聊的时候看看也无妨。
年份：2016
主演：艾丽·范宁
与上述的时尚电影不同，《霓虹恶魔》是一部限制级影片。
影片讲的是一名怀着模特梦的女孩来到洛杉矶，其独特的天然美，让她事业顺风顺水的同时，也招致了其他模特的极端妒忌，以此揭示时尚圈的残酷。
故事是俗套了些，但其中充斥的大量限制级元素——露点、食人、奸尸，会让人偶尔忘记故事的单薄。
另外，影片的视效是最大的亮点 。各种三角形的运用，营造几近完美的极致感，让里面的人看起来一点也不像真人，倒像一个个冷漠又任人摆布的人偶娃娃。
而即使是血腥、暴力的镜头，也带着几近变态的干净、纯粹。总之，视效抢眼且独树一帜。
不管剧情如何狗血，就冲着视觉效果，《霓虹恶魔》仍是部值得一看的片子。
友情提示：受不了血腥的勿入
你还看过哪些服装超好看的时尚电影呢？下方留言给阿姨吧。