A. 在无间道第一部中，刘德华用黄SIR的电话拨号给梁朝伟。请问刘德华在电话里打的一串摩斯密码意思是什么
意思就是告诉刘德华，自己知道他的身份了。
因为梁朝伟看到黄SIR和卧底的联系方式，敲电话先是确认是不是当晚麻雀行动的那张牌，并告诉对方“黄SIR信任我，临死前让我知道了你们之间的联系方式，请你相信我”。
剧情漏弊袭：
《无间道》是寰亚电卜键影发行公司于2002年出品的一部警匪片，由刘伟强、麦兆辉执导，刘德华、梁朝伟、黄秋生、曾志伟等主演。
该片讲述的是两个身份混乱的男人分别为警方和黑社会的卧底，经过一场激烈的角斗，他们决心要寻回自己的故事。
2003年，该片获得了第22届香港电影金像奖最佳电影奖、第40届台湾电影金马奖最佳影片等奖项，梁朝伟凭借该片获得返兄第22届香港电影金像奖最佳男主角奖等奖项。
B. 摩尔斯电码（ Morse code）的原理是什么
摩尔斯电衡配码（又译为摩斯密码，Morse code）是一种时通时断的信号代码，通过不同的排列顺序来表达不同的英文字母、数字和标点符号。它由美国人艾尔菲德·维尔于1837年发明。 摩尔斯电码是一种早期的数字化通信形式，但是它不同于现代只使用零和一两种状态的二进制代码，它的代码包括五种： 点、划、点和划之间的停顿、每个字符间短的停顿（在点和划之间）、每个词之间中等的停顿以及句子之间长的停顿。[1]
S.O.S是国际摩尔斯电码救难信号，并非任何单字的缩写。鉴于当时海难事件频繁发生，往往由于不能及时发出求救信号和最快组织施救，结果造成很大的人员伤亡和财产损失，国际无线电报公约组织于1908年正式将它确定为国际通用海难求救信号。这三个字母组合没有任何实际意义，只是因为它的电码“ ...---...”（三个圆点，三个破折号，然后再加三个圆点）在电报中是发报方最容易发出，接报方最容易辨识的电码。
摩尔斯码在早期无线电上举足轻重，是每个无线电通讯者所须必知的。由于通讯号技术之进步，各国已于
1999年停止使用摩尔斯码，但由于它所占的频宽最少，又具一种技术及艺术的特性，在实际生活中有广泛的应用。
摩尔斯电码morse code 它由两种基本信号和不同的间隔时间组成：短促的点信号“·”，读“滴”（Di）；保持一定时间的长信号“—”，读“嗒”（Da）。间隔时间：滴，1t；嗒，3t；滴嗒间，1t；字符间，3t；字间，7t。[3]
1837年的摩尔斯电码是一些表示数字的点和划。数字对应单词，需要查找一本代码表才能知道每个词对应的数。用一个电键可以敲击出点、划以及中间的停顿。
虽然摩尔斯发明了电报，但他缺乏相关的专门技术。他与艾尔菲德·维尔签定了一个协议，让他帮自己制造更加实用的设备。艾尔菲德·维尔构思了一个方案，通过点、划和中间的停顿，可以让每个字符和标点符号彼此独立地发送出去。他们达成一致，同意把这种标识不同符号的方案放到摩尔斯的专利中。这就是现在我们所熟知的美式摩尔斯电码，它被用来传送了世界上第一条电报。
这种代码可以用一种音调平稳时断时续的无线电信号来传送，通常被称做“连续波”（Continuous Wave），缩写为CW。它可以是电报电线里的电子脉冲，也可以是一种机械的或视觉的信号（比如闪光）。
一般来说，任何一种能把书面字符用可变长度的信号表示的编码方式都可以称为摩尔斯电码。但现在这一术语只用来特指两种表示英语字母和符号的摩尔斯电码：美式摩尔斯电码被使用了在有线电报通信系统；今天还在使用的国际摩尔斯电码则只使用点和划（去掉了停顿）。
电报公司根据要发的信的长度收费。商业代码精心设计了五个字符组成一组的代码，做为一个单词发送。比如：BYOXO（Are you trying to crawl out of it?）；LIOUY（Why do you not answer my question?）；AYYLU（Not clearly coded, repeat more clearly.）。这些五个字符的简语可以用摩尔斯电码单独发送。在网络用辞中，我们也会说一些最常用的摩尔斯商用代码。现在仍然在业余无线电中使用的有Q简语和Z简语：他们最初是为报务员之间交流通信质量、频率变更、电报编号等信息咐岩指服务的；还有在手提电话的讯息铃声中，厂商依然会将“SMS（．．．－－．．．）”一句的摩斯密码加入，而在香港的无线电视里，自开台1967年起，每次新闻报道亦会在背景音乐中播放“NEWS TODAY”的音频。
作为一种实际上已经绝迹的电码，美式摩尔斯电码使用不太一样的点、划和独特地间隔来
表示数字、字符和特殊符号。这种摩尔斯电码的设计主要是针对地面电报务员通过电报电线传输的，而非通过无线电波。
这种古老的、交错的电码是为了配合电报务员接听方式而设计的。不像现在可以从扬声器或者耳机中听到电码的音调，你只能从这些最早期的电报机的一个机械发生装置听到嗒嗒的声音，甚至是从发送电键接听：这种电键在不发送信号时被设置为被动模式，负责发声。
这些报务员大多是为铁路或以后的西联电传等服务。像那时的许多年轻人一样，十几岁的爱迪生就是这样一名话务员。[2]
现代
现代国际摩尔斯电码是由 Friedrich Clemens Gerke 在1848年发明的，用在德国枣巧的汉堡（Hamburg）和库克斯港（Cuxhaven）之间的电报通信。1865年之后在少量修改之后由国际电报（International Telegraphy）大会在巴黎标准化，后来由国际电信联盟（ITU）统一定名为国际摩尔斯电码。
在今天，国际摩尔斯电码依然被使用着，虽然这几乎完全成为了业余无线电爱好者的专利。直到2003年，国际电信联盟管理着世界各地的摩尔斯电码熟练者取得业余无线电执照的工作。在一些国家，业余无线电的一些波段仍然只为发送摩尔斯电码信号而预留。
因为摩尔斯只依靠一个平稳的不变调的无线电信号，所以它的无线电通讯设备比起其它方式的更简单，并
且它能在高噪声、低信号的环境中使用。同时，它只需要很窄的带宽，并且还可以帮助两个母语不同、在话务通讯时会遇到巨大困难的操作者之间进行沟通。它也是QRP中最常使用的方式。
在美国，直到1991年，为了获得联邦通信委员会（FCC）颁发的允许使用高频波段的业余无线电证书，必须通过每分钟五个单词（WPM）的摩尔斯码发送和接收测试。1999年以前，达到20WPM的熟练水平才能获得最高级别的业余无线电证书（额外类）；1999年12月13日，FCC把额外类的这项要求降低到13WPM。
2003年世界无线电通信大会（WRC03，国际电信联盟主办的频率分配专门会议，两年一度）做出决定，允许各国在业余无线电执照管理中自己任选是否对摩尔斯电码进行要求。虽然在美国和加拿大还有书面上的要求，但在一些其他国家正准备彻底去除这个要求。
熟练的爱好者和军事报务员常常可以接收（抄报）40WPM以上速度的摩尔斯码。虽然传统发报电键仍有许多爱好者在使用，但半自动和全自动的电子电键在今天使用越来越广泛。计算机软件也经常被用来生成和解码摩尔斯码电波信号
摩斯密码编码简单清晰，二义性小，编码主要是由两个字符表示："."、"-"，一长一短，这在很多情况下应用很多，比如发送求救信号。电影《风声》中就是采用在衣服上缝出摩尔密码，将消息传播出去。动漫《名侦探柯南》中《推理对决，新一vs冲矢昴》（tv511）就是用了这种方法。
在利用摩尔密码灯光求救的时候，定义：灯光长亮为"-"，灯光短亮为"."，那么就可以通过手电筒的开关来发送各种信息，例如求救信息。
如果灯光是按照“短亮 暗 短亮 暗 短亮 暗 长亮 暗 长亮 暗 长亮 暗 短亮 暗 短亮 暗 短亮”这个规律来显示的话那么它就意味是求救信号SOS。
因为SOS的摩尔编码为：··· －－－ ··· ，按照上面的规定即可进行灯光编码。这个编码其实非常简单，三短、三长、三短。
除了灯光之外，利用声音（两种区别的声音）也可以发出求救信号。这种求救方式是我们都应该进行了解的，也许在必要的时候就可以派上用场[4] 。
2015年1月，遭到恐怖组织“伊斯兰国”（IS）绑架的日本人质后藤健二被斩首，消息震惊国际，当年2月1日在网络上流传着一段由日本网友的解读影片，内容指出后藤在IS所发布的影片中，相较于右边的人质汤川遥菜相比，后藤眨眼的次数显得较为频繁，有日本网友将后藤健二画面放大，日本网友解密认为，后藤是透过眨眼来打出摩斯密码，而其所要透露的信息是“不要救我”，引起不少网友议论。[
表示方法
有两种“符号”用来表示字符：点（.）和划（-），或叫“滴”（Dit）和“答”（Dah）。点的长度决定
了发报的速度，并且被当作发报时间参考。下面是时间控制的图示：
-- --- ·-· ··· · / -·-· --- -·· ·
M O R S E(空格) C O D E
这里，“-”表示划，“.”表示点。这是上面消息的准确发报时间（= 表示有信号，. 代表无信号，每个为一个点的长度）：
===.===...===.===.===...=.===.=...=.=.=...=.......===.=.===.=...===.===.===
^ ^ ^ ^ ^
| 划 点 | 单词间隔
点划间隔 字符间隔
划一般是三个点的长度；点划之间的间隔是一个点的长度；字符之间的间隔是三个点的长度；单词之间的间隔是七个点的长度。
初学者往往被教导发送点划间隔短小、短而快的字符，并且在符号和单词之间夸大间隔时间。比较起来，这种方式更加容易学会。
熟悉摩尔斯码的人之间经常象这样说话或拼写（其中，“长音 / Dah”是发“awe”的音）：
-- --- ·-· ··· · / -·-· --- -·· ·
DahDah DahDahDah DiDahDit DiDiDit Dit, DahDiDahDit DahDahDah DahDiDit Dit.[4]
特殊符号
这是一些有特殊意义的点划组合。它们由二个字母的摩尔斯电码连成一个使用，这样可以省去正常时把它们做为两个字母发送所必须的中间间隔时间。
AR：·—·—·（停止，消息结束）
AS：·—···（等待）
K：—·—（邀请发射信号）（一般跟随AR，表示“该你了”）
SK：···—·—（终止，联络结束）
BT：—···—（分隔符）
···—·（我将重新发送最后一个单词）
·· ··（同样）
········（错误）
常用缩写
缩写和同一符号不同，缩写保留着字符中间的间隔，它们并没有被连成一个使用。
摩尔斯电码表
A - All after （问号后用于请求重复）
AB - All before （同样）
ARRL - American Radio Relay League（美国无线电中继联盟）
ABT - About（关于）
ADS - Address（地址）
AGN - Again（再一次）
ANT - Antenna （天线）
ABN - All between（之间的所有）
BUG - Semiautomatic key（半自动的关键）
C - Yes（是，好）
CLG - Calling（拨打）
CQ - Calling any station（连络任一站台）
CUL - See you later（待会见）
CUZ - Because（因为）
CW - Continuous wave（连续波）
CX - Conditions（状况）
DE - From（来自）
DX - Distance （sometimes refers to long distance contact）（长程通讯）
ES - And （和）
FB - Fine business （类似于“确定”）
FCC - Federal Communications Commission（美国联邦通信委员会）
FER - For （为了）
FREQ - Frequency（频率）
GA - Good afternoon or Go ahead （depending on context）（午安）
GE - Good evening（晚安）
GM - Good morning（早安）
GND - Ground （ground potential）（地表）
GD - Good（好）
HI - Laughter（笑；笑声）
HR - Here（这里）
HV - Have（有）
LID - Poor operator（可怜的运营商）
MILS - Milliamperes（毫安）
NIL - Nothing（无）
NR - Number（编号）
OB - Old boy（老男孩）
OC - Old chap（老兄）
OM - Old man （any male amateur radio operator is an OM）（任何男性业余无线电操作员是一个OM）
OO - Official Observer （官方观察员）
OP - Operator（操作员）
OT - Old timer（老手）
OTC - Old timers club （老前辈俱乐部）
OOTC - Old old timers club （老老前辈俱乐部）
PSE - Please（请）
PWR - Power（功率）
QCWA - Quarter Century Wireless Association （四分之一世纪无线协会）
R I - acknowledge or decimal point （承认或小数点）（根据上下文确定）
RCVR - Receiver（接收器）
RPT - Repeat or report）（重复或报告）（根据上下文确定）
RST - Signal report format （Readability-Signal Strength-Tone）（收讯指标）
RTTY - Radio teletype （无线电电传）
RX - Receive（接收）
SAE - Self addressed envelope （自我处理的信封）
SASE - Self addressed, stamped envelope （自我解决，盖章信封）
SED - Said（说）
SEZ - Says （说）
SIG - Signal（讯号）
SIGS - Signals （信号）
SKED - Schele（行程）
SN - Soon（很快=不久将来）
SOS -（紧急呼救=国际通用）
SRI - Sorry（抱歉）
STN - Station（电台）
TEMP - Temperature（气温）
TMW - Tomorrow（明日）
TNX - Thanks（感谢）
TU - Thank you（感谢你）
TX - Transmit（发射器）
U - You （你）
UR - Your or you're （您或您已经）（根据上下文确定）
URS - Yours （你的）
VY - Very （非常）
WDS - Words （词语）
WKD - Worked （工作）
WL - Will （将）
WUD - Would （会）
WX - Weather（天气）
XMTR - Transmitter（发射机）
XYL - Wife（妻子）
YL - Young lady （used of any female）（年轻女子）
73 - Best regards（最好的祝福）
88 - Love and kisses（爱与吻之告别）（注意应该使用在“异性”之间）
99 - go away（被要求离开，非友善）
参见词条：Q简语
1997年，当法国海军停止使用摩尔斯电码时，发送的最后一条消息：“所有人注意，这是我们在永远沉寂之前最后的一声呐喊！”
如何交谈
电台联络
要使用摩尔斯码进行明白无误的交流，只需要字母就够了。为了使交流更有效率，有很多国际上通用的模式。
这是一个CW通讯的例子，发生在电台甲（s1）和电台乙（s2）之间：
s1：CQ CQ CQ de s1 K[呼叫任何人（CQ），这是（de）s1，结束（K）。]
s2：s1 de s2 K（呼叫s1，这是s2，结束）（两个电台就建立通讯连接了）
s1：SK（再见。）
s2：SK（再见。）
作为一个例子，上面的电台之间并没有交谈什么内容，这只是演示一次联络的情形罢了。
求救信号SOS
1909年8月，美国轮船“阿拉普豪伊”号由于尾轴破裂，无法航行，就向邻近海岸和过往船只拍发了“SOS”信号。这是第一次使用这个信号。
1912年，着名的泰坦尼克号游轮首航遇险时，发送的是CQD（英国马可尼无线电公司决定用CQD作为
船舶遇难信号），但因D（—··）易于其他字母混淆，周围船只并未意识到是求救信号，没有快速救援，在快沉没时才使用的新求救信号SOS（···———···）发报。泰坦尼克号沉没后，SOS才被广泛接受和使用。
事实上，虽然SOS信号在1906年即已制订，但英国的无线电操作员很少使用SOS信号，他们更喜欢老式的CQD遇难信号。泰坦尼克号的无线电首席官员约翰·乔治·菲利普一直在发送CQD遇难信号，直到下级无线电操作员哈罗德·布莱德建议他：“发送SOS吧，这是新的调用信号，这也可能是你最后的机会来发送它了！”然后菲利普在传统的CQD求救信号中夹杂SOS信号。求救信号直到第二天早上才被卡帕西亚号收到，因为她并没有24小时都监听无线电。
C. 电影中经常出现的摩斯密码，是装高大上还是剧情需要
首先我们在摩斯密码的认知上达成一个共识是，它并不是一个多么复杂高端的操作，相反这是一种极其务实而有效的信息传达方式。这种感觉就像是你在一个聚会上，想提醒一个朋友衣服拉链开了，但当众告诉TA又可能会让TA难堪，那么正确的方式是，你打开手机给TA发一条微信。
但摩斯密码的发明，其实最开始并不是为了秘密传达消息，而是更务实的为了解决“如何更快速的传达消息”。
它的发明人摩没雀伏尔斯是一名美国画家。1825年的2月他正在纽约出差，不料他太太病重，家人在2月7号的时候写了一封信给他，他三天后收到的时候，太太已经去世了。
当时已经19世纪了，信息竟然跑得还没有一匹马快。这种无力的悲痛促使他后来在“电磁信号可以实现超长距离传输”的特性中受到启发，最终发明了电报和摩斯密码。
摩斯密码的发明过程也很有趣，最开始他的方案是，发送一个数字，用点击和停顿来区别。
比如：“·· ···· ····”表示244，然后每个英语单词都对应着一个数字。
为此，莫尔斯的助手阿尔弗雷德·韦尔还研发出了一种杠杆电键。也就是我们常常在二战片里面看到的用来发电码的按键。这种杠杆电键就可以用来实现“开”和“关”的操作，也就是电脉冲的传播。
像《使徒行者2》出现的摩斯密码，是装逼还是剧情需要？
但后来摩尔斯发现这种电报传输成本很高。也就是说，每一次“开”和“关”都是钱，而且电线还很昂贵。而现在这样的编码系统实在是效率太低了，因为十分复杂，所以电报员就需要每一次都进行查表，这无形中又提高了人力成本。
于是他们想到了直接对字母进行编码的方案，也就是大名鼎鼎的摩斯密码：
点信号“·”：开关短时间闭合，听起来更像是短音的“滴”；
长信号“-”：开关长时间闭合，听起来更像是长音的“嗒”。
也就有了这张千秋万代的摩斯密码表。
像《使徒行者2》出现的摩斯密码，是装逼还是剧情需要？
这里还有一个有趣的细节，摩尔斯的助手阿尔弗雷德·韦尔，就是之前发明了杠杆按键的那个人，他专门去了一趟当地的报社，查看了他们使用的铅字盘，并且观察了在报纸印刷中使用的字母的频率，发现了12000个E，9000个T………200个Z。
于是在摩斯密码中，日常在单词中高频出现的字母，编码就会更简洁。
后来摩尔斯发现，电信号在长距离的传输中是会衰减的，所以他又在基础设施领域发明了中继器来增强信号。
当编码系统和长距离传输的问题都解决了之后，摩斯密码理所当然的被应用在了战时。枯携
古时候战时传递军情，要么靠狼烟，要么靠快马驿站。与这些手段比起来，摩斯密码的优势不光是更先进，同时也更靠谱也更容易被复制传播。
有些人觉得摩斯密码在很多战争、谍战或者卧底电影中出现是装逼，其实是因为他们不够了解真实的世界。
《风声》这部电影改编自麦家的小说，是一部典型的谍战片。电影里核心剧情就是在一个被严密监视的空间里，如何将关键情报传递出去的故事。
于是，这份藏有关键信息的密码，被分别藏在了香烟里，张涵予嘶吼的唱腔里，和周迅赴死前的衣缝针脚里。
像《使徒行者2》出现的摩斯密码，是装逼还是剧情需要？
这部剧的核心就在这个捉迷藏的过程，要知道在严密监视的密闭环境里，即便是眼神的接触都有可能暴露秘密，而导致的后果可能是大批革命志士的牺牲。
在这个的剧情设置的推动下，当周迅最后不惜以自己的生命作为代价，将关键消息缝在了衣缝里送出去的时候，当张涵予在多年后告诉李冰冰“只有尸体才能离开那里，所以她选择了用自己的生命当做传递情报的载体”时，你还会觉得这样的剧情是为了装逼吗？
像《使徒行者2》岁瞎出现的摩斯密码，是装逼还是剧情需要？
《无间道》 这部电影可以说是港片的类型片里的一座高峰。拿今天讨论的主题来说吧，这么多电影中有摩斯密码的桥段，但说到最惊心动魄，还是得提到陈永仁给黄志成传送情报的那场戏，前前后后有三分钟，有人形容为“在无声中爆裂，在静默里喷张”一点都不过分。
像《使徒行者2》出现的摩斯密码，是装逼还是剧情需要？
在电影营造的那个氛围里，在残忍而狡诈的黑帮中，就连呼吸都是错误的，眼神的飘忽都会被识破身份。请大家回想下自己看这部电影的时候，梁朝伟轻微敲击的手指，是不是在那几分钟里，让你连大气儿都不敢喘一口？
像《使徒行者2》出现的摩斯密码，是装逼还是剧情需要？
电影中梁朝伟就是用这只受伤的手，在窗框上敲击的摩斯密码。
D. 《使徒行者》是一部怎样的影片
《使徒行者》：香港警匪片的穷途末路
这部电影是娱乐市场下，流水线生产的捞金之作，近些年每年都会有大批同类型电影上映，却没有一部能达到《无间道》的高度。
原因归结于一点，就是“贪”，贪快，贪钱，贪省事。
你可以在其它电影中找到相似的情节，配套的人物，生硬的情谊，这已经成了一个标准的模版。按这么拍就能赚钱，问题是演员在这个商业链条中只是走了个过场，又怎么会有经典之作？
《使徒行者》的电视剧我没看过，电视里余诗曼表演怎样我不知道，但是电影里她就是个灾难。
文伟鸿似乎还没搞明白电影和电视剧的区别，开头余诗曼出场浓浓的TVB风让人怀疑自己是在看电视，之后她的表演更是流于表面，让人尴尬。
整部电影看到余诗曼game over，特别开心，可后来得知她又活了，有种想死的冲动。
导演最大的问题是巴掌不大，却又想把所有元素都抓住，结果是竹篮打水一场空。
开头又是摩托追逐，飙车，又是地下基地，高科技犯罪，该有的都有了。可对于电影而言商业性娱乐性元素又与其表现的情感和卧底的悲剧性相冲突。
这就像一碗放了糖和盐的面，别扭的让人难以下咽。
巴西毒窟的戏份，开场是大全景，高空俯视镜头。
陌生孤独环境下毒贩又是嚣张跋扈，明显能感觉到一种危机感。
但之后的打斗有种叫大排场卖烧饼的赶脚。
远不如《上帝之城》带来的冲击力，主角的气定神闲让人怀疑内容真实性，过多不必要的镜头又打破了叙事的平衡性。
很明显，这是导演的问题。
电影依旧主打兄弟牌，也依旧打了一手烂牌。
原本以为《扫毒》已经给了香港导演们一个教训，没想到文伟鸿还是重蹈覆辙。
港影中的兄弟情如今只能通过特别直白的方式展现出来，《扫毒》里他们唱了出来，而这部电影里他们直接说了出来：“做兄弟，在心中。”
以前那叫兄弟，如今只能算作基友了。
张家辉与古天乐之间可谓是一波三折。
卧底身份的不断反转使背叛反目相互算计的戏码不断上演，这些反转固然让观众烧脑惊奇，甚至有拍桌子叫绝的，但是满满的设计感毁了这盘菜。
这中“匠气”使兄弟情显得不那么真实，人物情感逻辑行为选择让人觉得不可信。
电影对摩斯密码的滥用，让人觉得神乎其神匪夷所思。
《无间道》对摩斯密码的使用是有针对性的，偶然性小，值得信服。
而电影中在不知道身份的情况下，摩斯密码使用的偶然性，让观众对这种小概率事件产生怀疑。
怎么那么巧？每次都让你发现？拍电影你也是要讲科学的啊！
至于本片的反派，很明显导演并没有打算将这个形象丰满。
还不如《扫毒》里的大反派。
这明显是被吊打的局面。
最后兄弟二人被释延能暴打，一死一伤匆忙收尾，明显头重脚轻，虎头蛇尾，结局没有说服力。
这显然是导演的潜台词：“我擦，编不下去了，你俩干脆死了算了。”
张家辉与释延能同归于 尽，古天乐跪地磕头，很难让人感受到兄弟情，恰似《扫毒》结局，设计感太强了。
远不如《无间道》里傻强和梁朝伟那条小支线来的情真意切。
说到支线，女秘书和吴镇宇死的时候，反而被感动到了。
因为没有反反复复地设计，反而使这两个人物简单而不失真实。
女秘书地下通道那场打戏的构图可以赞一个，算是影片的一个亮点。
E. 电影中经常出现的摩斯密码是什么
我觉得说到这摩斯密码，看谍战剧的朋友还真不陌生。《风声》、《听风者》、《无间道》、《黎明之前》，哪个剧里没有摩斯密码还真显得不够专业。
如果掌握了这个表，那可以用任何形式传递信息。电影《风声》中，日军特务机关长武田为了揪出潜伏的地下党“老鬼”，设计发出一段假电报，从而锁定了接触电报的五个人，“老鬼”就在他们其中。日军和伪军对顾晓梦、李宁玉、吴志国、白小年以及金生火五人进行了审问，过程中经历了心理战和酷刑。地下党员顾晓梦决定牺牲自己，在衣服上缝出摩斯密码，将重要消息传播出去。当李宁玉问：“情报比你的命还重要吗？”顾晓梦没有回答。后来，在缝补过的衣服上，李宁玉读到了“只因民族已到存亡之际，我辈只能奋不顾身，挽救于万一。我的肉体即将陨灭，灵魂却将与你们同在”。所以不仅可以敲打，也可以像《风声》一样，把密码缝在旗袍里。
F. 谍战剧中经常有用手指敲摩斯密码暗中交流的情节，现实中可能吗
现实中，这种情节不可能出现，除非万不得已情况下的最后一博。真实事件改编的电影《永不消逝的电波》中的李白在特务近身时发出最后的明码电文“再见了，同志们”。
但是，作为一个谍战情治人员，不论是明码还是加密的电文，正常情况下都不会当着敌对面或身份不明的人做出这种致命的举动，哪怕是一个习惯性的动作。周围只要有一个内行人察觉到你一个不经意的指尖异常，不单单是传递者，包括接受者也得一起完蛋，根本不用懂不懂交流的内容。常年收发电文的报务员食指和中指都会形成老茧，明白人握下手就知道有没有。
再说，在大庭广众之下，你不可能用加密的电文与对方联脊丛系，没有几个人能把层层加密的密码本全都背下来，放在脑子里，这种做法也是情报工作所不允许的，一旦被俘会造成己方整个密码系统完全无密可言。如果周边有敌对方很专业的业内人士，你用明码交流的指尖动作会被敌对方的业内人士不动声色全部接受。而加密的电文，在短时间内基本让交流对方很难明白。
电视剧《暗算》是柳云龙的作品，三段故事之一是阿炳侦听（收发报）讯号，之二是黄依依破译。从这里看，两者相关联但又各自独立，收发报务员只知道把0—9数字按电台接收发频率进行收与发，并不知道电文内容。而电文内容的加密解密和破译由其他人或部门来完成。电文级别越高，层层加密的电文越难破译，即使优秀的译电员或机要员也需要借助密码本才能解密，并形成文字。
作为一般交流的摩斯码，基本以26个英文字母和0—9数字转换成点与划（滴滴答答）组成，如果用这种方法，只要是稍有摩斯码常识的就知道明码通讯的内容，香港电影《无间道》中的梁朝伟与警方联系就是此方法，但梁朝伟是摩斯码盲发（无音，自身无法监听），全凭感觉，必须一气呵成难度很大。在一定范围之内，只档亏要有一个无线电爱好者在这个频率上收到，电文全暴露，梁朝伟就有杀身之祸。
现在摩斯码电报基本退出了政治军事商业通讯，但全世界还有很多无线电爱好者在使用，如果不是加密的电文，所有频率基本都是无密可言，即使是简单的加密，对于这些爱好者来说，破译轻而易举，不要以为各地无线电管理委员会闲着没事，这里的信息量很大的。
所以说，别糊弄观众，观众也别当真，总有内行人。土匪窝的黑话，杨子荣也会不是吗！
不可能！再强调一下，不可能！
谍战剧里用手指敲击后产生的声音或动作，能够让传递信息和情报，让周边同伴了解他发出的信息和情报内容，完全是天方夜谭，完全是谍战剧里的一个吸引人眼球的无稽之谈的噱头。
真所谓外行看热闹，内行看门道！
我曾经是一名报务员，与摩尔斯电码打过多年交道。摩尔斯电码传递信息和情报，最关键的也是唯一的一点就是通过声音传递内容，离开声音传递都是绝对不可能的。
发明摩尔斯电码的人为了无线电传递电报方便，用了非常简单的“滴”——短和“答”——长的两种摩尔斯电码，组成了10个阿拉伯数字和26个英文字母，拼出了数以千百万计的密码，密码译成文字就是信息和情报。
电报接收人必须用听觉分辨出摩尔斯电码的长短，方能记录下对方传递过来的数字或字母。仅凭手指敲击后产生的声音或动作是不可能分辨出传递信息内容的。
当然，谍战剧讲究的是惊险离奇刺激，所以用一些外行人不懂方法方式，让大家看看热闹，也是可以的，无可厚非！
我曾经受过专业的无线电收发报训练，算是一个老资格的通信兵了，可以回答你这个问题。
如果双方都受过专业的无线电收发报训练，而且对通信用语很熟悉，理论上讲是可以用手指敲摩尔斯电码进行交流的。
简单的说，数字或字母可以用“点”“划”(滴答)来表达，如字母“A”可用“滴答”(· 一)来表达。字母“B”可用“答滴滴滴”(一···)来表达。“答”的延续时间是“点”的三倍。
紧急求救信号SOS可用“···一 一 一···”来表示。
OK可用“一 一 一 一·一”来表示。
美国电影《猎杀U－571》就有这样的镜头，被俘的德军军官用硬物敲击潜艇仓壁，发出SOS的信号，试图让周边的德国军舰发现。
如果两个人面对面，用摩尔斯电码联系实际上效率是很低的，也容易被行野神人发觉，不如用语言或眼神或形体动作来得快。如果迫不得已而使用，也只能用短语，即由几个字母组成的特定词组。如果传递信息量较大的情报，用手指敲击摩尔斯电码是比较繁琐且非常容易暴露的。
在现代 社会 ，用摩尔斯电码联系已经非常落后了。现在有许多更加先进便捷的联系方式。就是在军队，也基本上很少用电键发摩尔斯电码联系了。
理论上可行，现实中比较难，特殊场合可以。
不知道是不是《无间道》起的头，反正当年看梁朝伟饰演的陈永仁用摩斯密码和上司联络感到很酷。
于是后来发现在各种各样的谍战和警匪题材影视剧中，特工和警察用摩斯密码联络的镜头越来越多。
电影《风声》中，特工在香烟上刻摩斯密码，周迅饰演的特工还可以把要说的话用摩斯密码的方式缝在衣服上，然后穿在自己的遗体上送出去，其用法让人叹为观止。
其他影视剧中，有特工用手指敲桌子或者敲头表示摩斯密码的，还有用手指击打手机话筒敲出摩斯密码的（《无间道》）。
电影《使徒行者》中居然还有张家辉用手枪打出摩斯密码的桥段，此外，张家辉和古天乐还用了魔方来表示摩斯密码，片方甚至在电影海报上还印上了摩斯密码“兄弟”。
那么，网友不禁要问了，摩斯密码（正式名称：摩尔斯电码）这种1837年发明，1999年国际上停止使用的，只会用“滴滴哒哒”“点点划划”传递信息的玩意儿在现实中是可以被特工用来联络的吗？
我们看电影《悬崖之上》中谍战双方都特别在乎一本书叫《梅兰芳游美记》，这本书就是地下党使用的联络密码母本，其作用是特工收到联络信号后，用信号对照着密码母本才能将指令译出来，没有密码母本，信号只是无用的数字。
同样，在电视剧《潜伏》中，余则成的密码母本也是一本小说，《蝴蝶梦》。
在 历史 上，围绕着密码母本发生过很多真实的谍战故事，张浩（林育英）曾经从苏联横跨外蒙高原和荒漠到达延安，其身上最重要的东西就是一本密码本。
换句话说，如果两个特工面对面想用摩斯密码传递情报，理论上是可行的，前提是两人的脑子要非常好用，能够将全本密码本记住，同时脑子能够快速进行识别、检索和译电工作，通常这个工作在电台那里是由三个人来完成的（发报员，收报员和译电员），特工一个人在紧张的环境中，没有任何设备帮忙，独自完成整个工作恐怕就太难了。
历史 上确实有人能够记住全本密码本，潘汉年就记过，其他人只要下功夫也不是不能记住，但能够在短时间内完成整个传递情报的过程，起码 历史 上没有人能够做到这一点。
那么，如果特工不用密码母本直接用摩斯密码联络呢？当然在理论上也是可行的，那就相当于廖耀湘在辽沈战役中用明语呼叫的后果了，所有在场的人都能看到特工在干什么，只要是懂一点摩斯密码的人都能看懂两个特工在传递什么，这中间的危险性就太大了。毕竟中统、军统和特高课的特工也不是吃干饭的。
此外，如果是公共场合，比如茶馆或者咖啡馆里，两个特工隔着几张桌子不说话，面对面用手指头没完没了敲桌子或者敲茶杯，这样的做法都不用特务过来抓人，精神病院的恐怕就先到了。
要知道，用摩斯密码来显示一个字，那并不是一个简单的过程，毕竟摩斯密码只有简单的“滴滴哒哒”或“点点划划”，组成一个句子那是一个相当长的信息，因此想在很多场合用摩斯密码传递情报，理论上都是可行但现实中基本都难以实现。
不过，在特殊情况下，特工人员还是有特殊办法的。
比如，摩斯密码也有简单的短语表达，最常见的是“SOS”，相信绝大多数人看到这个信号都知道意味着什么。
不过，大多数特工在传递简单情报时多数都是采用双方提前约定好的信号，原则上讲，那比通用的摩斯密码要安全得多。
余则成和翠萍在《潜伏》里约定了打电话响铃的方式，响几声就挂断分别代表什么意思，不过笔者也一直有个疑惑，在摇把电话和中转台时代，电话铃声真的能控制到这么准确的地步吗？
《风声》中的特工除了到处使用摩斯密码之外，还用了京剧唱腔的变化来传递情报，这种方式恐怕就需要提前搞专业培训了。
《悬崖之上》中，乌特拉行动的参与者们都进行过培训，他们之间拥有一种只有他们能看懂的联络暗号，只是，因为谢子荣的叛变，这个暗号也不安全了。
当然，最常见的联络方法就是设置固定代号，比如日军在中途岛海战前就把“中途岛”代号设置成了“AF”，这就让美军破译人员很抓狂，最后不得不采用试错的方法才破译出来。
还有一些影视剧中常见的敲门方式，什么节奏敲几下代表什么人，也是一种特定暗号，比用摩斯密码简洁明快还安全。
综上， 历史 上的摩斯密码很有用，但也就是因为很有用，因此会的人也就很多，特工想用摩斯密码完成神不知鬼不觉的联络其实是很困难的，所以，你在影视剧中看到的摩斯密码联络方式大多数都只是艺术需要罢了。
肯定不是通用的密码文，应该都是约定好的，简单指令应该是可以实现的。比如特定约好的几个动作，比如三长两短就是跑路，三短两长就是跟上之类的，当然可能更短一些也有可能。要说如普通交谈那样的交流，基本是不可能。
现实生活中，交流双方都要懂摩斯密码，才可能真正交流，如果一方懂，另一方不懂，交流也是白搭。就像歇后语所说的：眯挤眼做给瞎子看，白费功夫。只有双方都懂，并且有约定，在旁边人都不懂，不知道怎么回事时，私下的摩斯密码交流才能有效，才有意义。不然对不懂摩斯密码人的交流，就是不切实际的作秀。
初中开始就参加了人武部的电讯培训。我们班上就有三个，另一个是女孩，玩不到一块去，还有一个和我平时关系就挺好的，测验考试时做完了就用原珠笔轻轻在桌上敲，对答案。填空和选择题都没有问题，计算题和问答题太复杂了。我们俩也没本事把整本密码本背出来。
这个过程一直到高二分班结束。期间基本没暴露过，只有个别老师嫌吵让我们安静点，但是我装着一付思考的样子老师也不太会说别的。但主要还是我和这位同学的成绩水平都差不多一个档次，相互对答案也只是好玩成份更多一点。
至于影视中做手势、眨眼睛能传递情报的情节，只能当笑话看过。一个汉字四个数字，一个数字五个滴答，一句话十个字你得眨200下眼皮，不说看不看得清，就两人那么含情脉脉、全神贯注地眨眼皮，旁边的特务再傻也看出不对劲来了。
谍战剧中经常有用手指敲摩斯密码暗中交流的情节，现实中可能吗？
根本就不可能。这种场景是编剧杜撰出来的。
摩尔斯电码是用滴答两种声音的组合来组成字母或数字，然后用一组数字组成一个字母或汉字。经过简单的推算可以知道，一个汉字，至少要16个滴答来组合，如果是加密的，那么记忆量还要增加几个数量级。
显然，特工之间用敲摩尔斯电码的方式传递一两个字或字母符号，受过专门训练的人是有可能的，但是要达到交谈的程度，一来需要敲出的滴答几乎是天文数字，二来需要有强大的大脑把滴答声和字符的对于关系、字符和汉字的对应关系完全背过，这两点都是几乎无法实现的。
所以说，遇到谍战剧种出现这种镜头，一笑置之就行了，不必较真。就好比说抗日期间游击队人手一支狙击步枪，当时真有这条件，日本鬼也用不着打上十几年，几天就解决了。
不可能！尤其是在谍战剧的特定情景下，更不可能。
一、 摩斯密码简介摩尔斯电码，也有的称之为“摩斯密码”，是一种由点信号“・”（滴）和长信号“—”（嗒）组成的一种时通时断的二进制代码。代码通过不同的长短和排列顺序组合，可以 表达不同的英文字母和数字等。
假如我们以字母为例，摩尔斯电码的常用含义很多，比如AR（停止，消息结束）、SK（终止，联络结束）、CUL - See you later（待会见）、OT - Old timer（老手），还有我们熟悉的SOS等。
假如我们以数字为例，73 - Best regards（最好的祝福） 、88 - Love and kisses（爱与吻之告别，注意应该使用在“异性”之间）、99 - go away（被要求离开，非友善）等。
但为了安全保密，人们常常会通过几次编码转换，赋予不同的数字或字母特殊的含义，如果没有密码本对照，即使敌人截获了编码，也无从理解其真正的含义。
二、 现实交流的障碍01 技术障碍。 也是为了保密，很多时候，译电员和发报员都是分开的两人，懂得发报的发报员知道的只是编码，接收的也只是编码，并不知道其中的含义，当然这类发报员和译电员都没有可能直接交流。即使发报员和译电员均是同一人，要脱离密码本记住纷繁复杂的编码和含义，可能性也很小，因为它们往往没有规律和逻辑。
02 时间障碍。 正如前文所说，摩尔斯电码是由点和横，或者说是由滴或嗒等组成，一个简单的数字，就需要至少5个滴或嗒组成，而一组四位数的数字，就至少需要20个滴或嗒组成，且不说我们记不住对应的意义，就只是这个时间耗费，短时间内也无法完成交流内容。
事实上，直到1991年的美国，要获得FCC颁发的允许使用高频波段的业余无线电证书，考核标准就是通过每分钟五个单词的摩斯密码发送并且接受测试。敌人会给间谍多少分钟，让他用手指从容敲出摩斯密码呢？
03 现实障碍。 对于间谍，敌人往往都是最高等级的严管，更是处处设置陷阱，等待其自我暴露、自我犯错。参与 游戏 者都是行家，要想逃过专家的法眼，在行家眼皮底下传递情报，且不说有无可能，关键是谁敢冒这样的风险？这样的风险是否值得冒险？
三、现实交流的可能性但在紧急情况下，双方通过约定的特殊字词，或者约定的特殊物品，或者约定的特殊手势，也是可以达到交流目的的。比如通过眼神，通过专属于双方的简单手势等，表达的应该也只是“撤退”、“不要营救”等极其简短的内容。
2015年，被恐怖组织斩首的日本人质后藤健二，曾有过疑似利用摩斯电码传递信息的可能。在当时恐怖组织播放的人质影片中，后藤健二眨眼的次数比较频繁，网友将其解密为摩斯电码“不要救我”。
在一些“谍战神剧”中，两名谍报人员动不动就用摩尔斯电码进行交流，这种情况在现实中可能出现吗？理论上可能，但现实中很难……
摩尔斯电码，看起来非常“悬乎”，实际上并不复杂。说白了，其实就是用长短两种电信号的不同排布来表示不同的字母、数字和标点符号等等。短信号“嘀”相对比较急促、长信号“嗒”持续时间稍长。而字母、数字和标点符号，则是用不同的“嘀”“嗒”组合来代表。比如“嘀嗒”表示字母A、“嗒嘀嘀嘀”表示字母B……再如“嘀嗒嗒嗒嗒”表示数字1、“嘀嘀嗒嗒嗒”表示数字2……标点符号也同样通过不同的“嘀”“嗒”组合来表示。除此之外，还可以用一些特定字母组合来表示特殊含义，比如最常见的“SOS”字母组合，其实最初就是在摩尔斯电码中使用的。换句话说，最初的摩尔斯电码是以拉丁字母为基础的，要想读懂摩尔斯电码，首先您必须懂英文或者其他一些以拉丁字母为基础的语言文字。
前面已经说了，摩尔斯电码是基于拉丁字母的。那么，咱们使用的汉字又是如何通过摩尔斯电码进行传送的呢？电报刚刚传入我国时，彼时的国人必须先抄录拉丁字母文字，然后再由专业人员翻译成中文。也就是说，搞电报的人必须懂外语！这是相当麻烦的，尤其是电报在我国普及之后……
这其实就和电脑刚刚传入我国时输入的文字必须是英文字母一样，使用起来是非常不方便的，当年学DOS的朋友想必都有体会。但这怎么能难倒咱们聪明的中国人呢？清朝时聪明的中国人也发明了“中文输入法”！字母代表不了汉字，但数字可以啊。着名的《康熙字典》就是用数字来查汉字，也就是很多人都知道的“四角查字法”。基于《康熙字典》的“四角查字法”，咱们中国人发明了中国式的摩尔斯电码，用不同的数字组合来表示汉字并一直沿用到了新中国成立之后的很长一段时间。这也是为什么我们小时候看电报时，每字上面都有一串数字的原因所在。
除了民用汉字摩尔斯电码之外，还有许多保密码。比如有周公亲自主持制定的“豪密”，直到新中国成立老蒋的人也没能破译出来！有时候，甚至一本书就是一本密码本。第几页第几个字，一查书就知道了，但不知道具体是那本书，你根本搞不清那串数字代码到底是什么意思！但这也造成了一个问题，那就是收电报的人很难当即读出电报内容，必须有专人负责“译电”。即便是民用电报，除了常用字之外，也很少有人能够把所有汉字的编码全部记得烂熟于心的……
综上所述，用摩尔斯电码直接进行交流，理论上是可行的。但前提是，双方都必须懂英文！而且记忆力、理解能力还要比较好。毕竟，发出一连串字母要直接读出英文句子，恐怕也不是一件容易的事情！不信您可以做个试验，找一位外国朋友，您一个字母一个字母地读句子，看他能不能听明白。虽然看似可行，其实很难，尤其是在紧急的情况下。
如果是汉字摩尔斯电码，除了一些民用汉字电码的常用字之外，恐怕很难直接读懂。因为密码这东西，为的就是让别人看不懂，不是吗？能把整本密码本都背熟，而且随时可以通过大脑直接“译电”，实在太难了，这根本不是一般人能够做到的！可如果是用拉丁字母摩尔斯电码或者民用汉字电码的常用字进行交流，其他人只要懂摩尔斯电码也可以看明白，谁有敢保证周围就没有懂摩尔斯电码的人呢？这没有任何保密性可言……所以，理论上谍报人员通过摩尔斯电码进行交流是可行的，但实际上除了一些比较简单的或特定的交流之外，并没有太大操作空间和实际意义。想要像谍战剧里通过摩尔斯电码正常对话那般，几乎是不可能做到的。
G. 谍战剧中经常有用手指敲摩斯密码暗中交流的情节，这在现实中可能吗
现实生活中，这类剧情不太可能发生，除非是迫不得已情形下的最终一博。真实故事改写的影片《永不消逝的电波》中的诗仙李白在间谍贴身时传出最终的明码电文“再见了，同志们”。
如今摩斯码传真基本上撤出了政冶国防商业服务通信，但全球也有许多无线通信爱好者在应用，要不是加密的电文，全部频率基本上全是无密可谈，即便是简易的加密，针对这种爱好者而言，破译易如反掌者梁，不必认为全国各地无线电管理委员会闲来无事，这儿的数据量非常大的。
所以说，别欺骗观众们，观众们也别当真，总会有行内人。土匪窝的暗语，杨子荣也会不是吗！
H. 无间道影评21：电影镜头剪辑分析
特地做了语音版，可在喜马拉雅FM或今日头条，搜索无间道影评或浪兄笔记收听。
首先从电影镜头的拍摄和剪辑人员上，是香港当时一流的。视觉效果顾问：杜可风(HKSC) 摄影指导：刘伟强(HKSC)、黎耀辉(HKSC) 剪接：彭发、彭正熙
杜可风，被称为“亚洲第一摄影师”，也被曾为香港文艺片代表人物王家卫的“御用”摄影师，在王家卫的电影中更是强调画面以表现文艺为主。刘伟强，执导拍摄过《古惑仔》等多部出色电影，而且刘伟强本人虽是导演，但他也是摄影出身。黎耀辉，非常有名的在《春光乍现》中被导演引用名字作为电影主角的摄影师，他本人曾参与许多优秀香港电影的拍摄。
彭发更是彭氏兄弟之一，和彭正熙都是香港数一数二的剪辑师进入电影剧情，主角之一琛哥（曾志伟饰）的出现镜头是紧接电影开头关于无间道的佛教片头开始出现的实景佛像开始，全景镜头的转移，赫然出现的是琛哥拜佛的背影，接着是琛哥潇洒地向一众小弟讲话的内容，在开头镜头中，突出了年轻的刘建明（陈冠希饰），在不断地讲话中，在琛哥和陈冠希中间的切换，自然切入刘建明进入警校学习的镜头，而且在切镜头的时候，充分运用了背景音效，使转换更显自然，观众的思维转换也更有节奏感。在接下来的镜头中，陈永仁（余文乐饰）和刘建明的介绍中，更是运用了经典的对比镜头，在陈永仁被警校开除中，略显静止地对比两人的态度，配合台词，更让人对这改变两人人生开始的一刻印象深刻。
到开始正式叙事之前，也就是讲两个主人公年轻事件，完全可以说是用镜头讲故事，把各种陈永仁作为古惑仔打架和刘建明作为警察在警校训练的镜头快速的转换，以表现两人的成长过程，这一段紧凑而流畅，在这紧凑的镜头中还花了时间专门为以后故事作铺垫，对反光镜下刘建明是为之后故事中撞死MARY姐做铺垫，陈永仁的手指点墙特写则是为之后陈永仁卧底用摩斯密码报信作铺垫，镜头转换虽快但没有无用的内容，可谓短而精彩。
进入正题后，故事叙事从音响店的陈刘二人对话到天台见面，故事叙事节奏变慢，镜头稳而准确，主人公始终在镜头核心，而且在陈刘二人的见面，还分别很刻意地对比面对面两人眼中的对方的镜头，很快突出了两位主人公。天台见面，黄警司（黄秋生饰）和陈永仁的见面是逐渐铺开，一开始是蓝色天空，空旷的天台和陈永仁，干净慵懒的镜头和故事正题叙事速度一致，而且使人感觉每一个情节的转换自然而使人有期待。在两人天台争吵的内容提到过去时，每当切换到过去镜头时，背景音效的配合让短暂的黑白记忆镜头显得和叙事很和谐。
在电影交易毒品的逮捕行动一部分，随着情节紧张气氛的展开，镜头在各人之间的转换加快，而且有多处明显地随着叙事在采用运动镜头，也突出了电影开篇手指点墙的特写，动静结合，把整个逮捕行动表现的扣人心弦。在从逮捕行动到后来黄警司和陈永仁天台第二次会面之间的故事叙述，在延续前半部的完美拍摄的基础上，有一点个人觉得值得诟病的。同无间道第二三部相比，这一段没有抓住机会多使用亮的镜头，本来叙事电影情节性很重，电影主题属于警匪犯罪片，在此条件下依然大量使用暗色甚至黑色背景，电影的光线稍显偏暗。
而且出于情节性强的电影的缺点，大部分镜头都是近景聚焦在人物身上，但这也更考验摄影和剪辑对于人物的把握。再一次在天台见面，让人豁然开朗地再次重复第一次天台见面的镜头，使人被电影剧情紧紧抓住。在韩琛人手上来抓黄SIR的一幕中，对电梯层数的特写、黄SIR电梯门被缓缓打开的特写与大部分的急速运动镜头的动静强烈对比更是把故事推向了高潮，越来越紧张的压抑气氛和情节展开使人也跟着激动。
在陈永仁到了大厦楼下，黄SIR坠楼这一幕，之前越来越快的镜头和故事发展，突然在观众没有料到的黄SIR堕楼静止了，配上悲伤的《再见》背景乐，虽然只有1分钟左右，但是突出了在场目睹人员的表情，切入了黄SIR生前和陈永仁友情一幕，缓慢地音乐，缓慢地镜头加上演员投入地表演，所有的观众的心都被震撼了，。而这一幕也无疑成为香港电影乃至华人电影史上最经典镜头之一，似乎整部电影的前半部分的叙事都是为了这催泪的一幕而来，这便是整部无间道一的高潮和精华所在。
这样的镜头，1分钟，马上又有傻强（杜汶泽）慌忙拉扯中回到之前的紧张快速镜头，可正是整个天台杀黄SIR情节的整体紧凑，突出了这一分钟的珍贵。之后傻强的死，没有使用黄SIR死亡的强烈慢镜头对比，这也是傻强这个角色重要性稍微弱而使然。之后的部分，可以说情节虽然变化，但是拍摄手法不变，从黄SIR死后的调查，越来越紧张的情节发展，重复了前面交易毒品逮捕过程的手法，而片尾的陈刘天台对峙也是对黄SIR堕楼情节的再次使用。在这一部分中，陈刘天台见面，陈跑到刘背后的巧妙快速视角切换，镜头速度的放慢，突出了两人的矛盾。
而在电梯口陈被刘同事一枪击毙，镜头是以枪声和屏幕的突然黑幕，避免的血腥场面，黑白是整部电影的主旋律，以黑幕枪声代替血腥出现，不仅使人惊讶，而且在那一秒中之内，观众对于是刘还是陈的死亡的猜测使电影再次进入高潮，黑幕结束后，陈永仁缓缓倒下和再次《再见》背景乐，这相当于重复之前黄SIR堕楼的震撼，但是正是黑幕的使用和情节设计的巧妙，使再一次的慢镜头背景乐的煽情不显矫情更将电影推向二次高潮。
在电影完结时，有稍显啰嗦的叙述，其实叙事电影不一定把每个故事从头到尾讲的很清楚，单从单个电影分析，是不够好的，但是考虑到《无间道》是三部系列片，这一高潮后的叙事就有其存在价值。而且电影最后，刘建明个人特写，回到电影正篇叙事，也就是陈刘人生转换点，陈永仁被赶出学校的镜头，配上“我想和他换”，与电影前半部的呼应，使整部电影一气呵成。整部电影，虽然逃不脱叙事电影突出人物剧情的弱点，但是强大的摄制人员和与情节完美结合的拍摄和剪辑，使该片成为进入21世纪香港电影的代表作，也打破了香港电影走下坡路的说法，可以说是里程碑式的作品。
文章2：
这8个镜头，是值得回味的经典！
《无间道》豆瓣评分9.1，有人说这部电影比肩美国经典电影《教父》，《教父》的豆瓣评分是9.2，《教父》虽然比《无间道》的评分高出了0.1，但是作为影迷，我个人更加偏爱《无间道》。
因为《无间道》讲的不仅是真男人的故事，而且要比《教父》多了一些耐人寻味的含义，以下这8个经典镜头，每一个都值得人回味！
这8个镜头都是按照电影的时间顺序放置和进行解释评价的，这样做是为了方便大家边回味电影，边从电影中得到一些有用的东西。
路怎么走，你们自己决定
1、这个镜头是大毒枭韩琛对手下说的话“路怎么走，你们自己决定”。当时刘建明喝了韩琛的酒，听从了安排，成为了贩毒团伙安插在警方的卧底，刘建明的命运也从此发生改变。
刘建明的这个选择，让十年后的他从一个小混混，摇身一变成为了一名高级督察，然而刘建明当时有的选吗？没有！韩琛那张开的五指，就像命运的黑手，牢牢抓住了刘建明的命运。
刘建明：我想跟他换
2、这个镜头是陈永仁被开除警校的时候，教官训斥学员，你们有没有人想跟他换？身为贩毒团伙卧底的刘建明说“我想跟他换”为什么刘建明会说出这句话，难道刘建明不想当警察吗？答案当然是否定的！
如果是一个光明正大的警察，刘建明会牢牢抓住机会的，但是他知道，韩琛安排他进警校，那么他在这条路上，无论走到多高的位置，他都是一个受人牵制的工具，因为他的身份是虚的！
贩毒集团卧底这个身份，就像一颗定时炸弹，爆炸是迟早的事，那时候他失去的不仅是荣誉，而且还会令喜欢他的人失望透顶！
陈永仁向警校长官灵车敬礼
3、这个镜头是陈永仁向逝世的警校长官灵车敬礼，背景音乐是一段悠鸣低沉的声音，镜头采取的由远及近推向陈永仁的过程。
此镜头有两个作用，一是交代了此时知道陈永仁身份的只剩下了黄警司，二是表明陈永仁时刻谨记自己是警方派遣到黑社会的卧底。
梁朝伟不愧是影帝，不但这个敬礼的姿势相当标准，而且他的眼神也足够认真，此刻他的眼底暗藏着悲伤，但眼神透露出的更多是坚定，常常说眼睛是心灵的窗户，梁朝伟的眼睛特别有戏！
韩琛在警察局吃盒饭
4、这个镜头是韩琛在警察局吃盒饭。比较喜欢看这些港片中，主角吃盒饭的镜头。韩琛吃盒饭这个片段霸气侧漏，不仅身后站着七八个抱膀的小弟，而且还因为黄警司的激怒，韩琛大手一挥，把七八份饭菜都扫到了桌子下面。
5、陈永仁在李心儿的心里诊所问她“你觉得为人怎么样？”陈永仁问出了这句话以后，电影背景乐适时的插入进来，这段音乐又轻又浪漫，衬托了陈永仁与李心儿交流的浪漫氛围。但是这个镜头还有两个作用
一是表现了陈永仁内心的矛盾，身为警方卧底的他，却被周围人都视为一个混混，所以他在面对李心儿的时候，开玩笑的对她说“告诉你一个秘密，不要告诉别人，其实我是警察”。
将近十年的卧底生涯，让陈永仁的心里也产生了渴望，渴望有人能够了解真正的他，而李心儿就是很好的倾诉对象。
二是电影背后的含义，“你觉得我为人怎么样”这句台词在电影里出现过两次，一次是黄警司面对陈永仁时候问的，另一次就是这次。
也许好人和坏人的区别，就是好人不怕别人了解自己，而且还渴望别人了解自己，但是坏人害怕别人了解自己，他们只能戴着面具做人，就像刘建明一样。
黄警司坠楼的闪回镜头
6、这个镜头是黄警司坠楼的镜头，其中运用了闪回、背景音乐、特写等电影呈现手段，坠楼的特写镜头可能会让人看起来不舒服，所以把回忆黄警司的闪回黑白镜头放置在这里。
尤其需要赞扬的是，背景音乐《再见警察》运用的堪称完美，这段音乐音质纯粹，又带有很多伤感，听起来不仅令人为黄警司的逝世感到惋惜，也能够从内心产生对他高尚职业操守的尊敬！
你挑的
7、这个镜头给韩琛和刘建明之间的命运纠葛划上了一个句号，这段镜头采用了闪回、远近镜头变换与背景音乐结合等多种电影呈现手段，刘建明开完枪以后，还对倒下的韩琛说了一句，你挑的。
韩琛已死，控制刘建明命运的黑手已经不见了，然而刘建明犯下的过错，能够因为韩琛的死而完全消失么？不能！还有人不会放过他，例如陈永仁！
对不起，我是警察
8、陈永仁与刘建明在天台上的这场对峙片段，也是相当经典的。刘建明走上贩毒集团卧底这条路，虽然是身不由己，但是他毕竟是犯下了许多不可饶恕的错误，黄警司的牺牲，刘建明就起到了巨大作用。陈永仁当然不会放过他。
刘建明对陈永仁说“那就是要我死？”陈永仁回答他“对不起，我是警察”有些事情是要恩怨分明的，不管有什么不得已的苦衷，罪恶终将尝到恶果，正义是一定要有人维持的！
这8个镜头是《无间道》中值得回味的经典镜头，这其中既有正义与邪恶的较量，也有对人性的考量，对命运的思考。虽然电影里黄警司和陈永仁都牺牲了，这不符合人们对正义者终将幸福的美好期盼，但这也是电影打动人心之处。
就像是电影里的那句话，正义的人在面对别人的时候，能够问一句“你觉得我为人怎么样”，这是因为他们问心无愧，他们的内心是光明，不必担心别人看到自己的本质。
文章3：
分析无间道中的拍摄技巧以及手法
《无间道》坚守香港电影的传统，尊重市场竞争规律，摒弃以往港片中媚俗的习气，影片在悬念设置、场面调度、剪辑技巧、色彩氛围、音响效果等方面都大胆创新，这些探索值得内地影视圈借鉴。
刘伟强和杜琪峰代表了新生代香港电影黑帮片的两座高峰，如果说杜琪峰拍《枪火》、《PTU机动部队》，是在发扬香港黑帮片“狠、酷、黑”的特色并努力营造好莱坞式大场面的话，那么刘伟强在《无间道》系列中，则更多的是对人物复杂关系及悬疑情节的着力营造，影片显示出了制作班底的融合化、拍摄技巧的精细化、编剧手法的欧洲化、商业运作的美国化等新趋势。《无间道I》故事超常精彩，《无间道II》在发掘人物内心上下足功夫，到了《无间道Ⅲ》，编导用“旁生枝节”加入人物来刺激观众的新鲜感。
三部《无间道》让很多香港电影人重拾往日的记忆，他们发现，即使手中的风筝放飞到了至高点，那根线原来还在自己的手中。《无间道I》和《无间道Ⅱ》，吹响港片复苏的号角《无间道I》和《无间道Ⅱ》带来的强劲势头，为港片的全面复苏吹响了号角。《无间道》的作用显而易见，它成为一种象征性的标志，为曾经低迷的港片市场注入新的希望与动力，更在亚洲影坛刮起一股飓风。
我们首先得肯定导演刘伟强和麦兆辉的作用，这对组合在2003年成熟得令人惊讶。如果说2002年他们冀望凭借《无间道I》为自己获得更为自由的创作环境和更为广阔的发挥空间的话，在2003年，他们又凭着《无间道II》真正找到了风格和商业之间的最佳协调点。《无间道II》不再满足于《无间道I》的机智和精巧，而是靠气势宏大、凝重感十足翻开了电影新的篇章，演员和导演已不是重点，电影内容表达了一切。
《无间道I》和《无间道II》的情节一波三折、扣人心弦，若以单场戏论，其精彩之处比比皆是。比如《无间道I》中黄志诚监视韩琛毒品交易一场戏，强调突出的是双方通过各自卧底在暗中的斗智斗勇，着力造势，仿佛箭在弦上，但引而不发，整场戏张力十足。
整部《无间道II》的繁复网状结构和庞大纠葛的家族体系与人物关系，都并非一般的亚洲电影所能相提并论。影片不再满足于普通港片以暴力血腥作为主要刺激手段的做法，而转以剧情的张力、人物关系以及整部影片被赋予的厚重的气质来取胜，达到了一个新的高度。这样的电影风格转变是令人欣喜的，这创造了香港电影发展的一种新方向，也预示着香港电影复苏的脚步将会越来越快。
看过《无间道Ⅰ》和《无间道Ⅱ》后，观众会等待《无间道Ⅲ》的答案：到底谁是好人、谁是坏人。《无间道Ⅲ：终极无间》，瑕不掩瑜《无间道III》在编剧上对于刘建明精神崩溃的细腻独到的刻画，其人物性格的转化交代得比较清晰，大量刘建明想做好人的心理幻觉，突出了刘建明想做好人但永远无法返回的悲剧；部分蒙太奇镜头的应用取得了意想不到的效果，而在人物关系的处理上则进一步表现出导演的调度能力；六大影帝的表演，尤其是梁朝伟、刘德华、陈道明等人的表演均有可圈可点之处。值得一提的是在结尾处，《无间道Ⅲ》极力摆脱了《教父》的阴影，以一种中国电影所特有的光明式结尾，拍出了香港电影的一种新的极致。
与前两集相比，《无间道Ⅲ》重在渲染变幻莫测的人物关系和人物心理状态，不像以往的商业片靠情节制胜。这种新的叙事手法，表现在错综复杂的时间和人物线索上，镜头在刘德华出门的背影上一闪，切换过来却是梁朝伟推开另一时空某扇门的正面，意识流一般跳跃的风格，依稀可见昆汀和王家卫等人的影子，是黑帮片最前卫的拍摄手法。
至于有人看完影片后所感到的“晦涩”，可能主要是因为影片所采用的两段式结构。尽管《无间道Ⅲ》是一部无论从导演技巧、演员表演和拍摄手法都属上乘的影片，并这不是说它已经臻于完美。比如在编剧上对于刘建明精神崩溃的刻画还稍嫌粗糙，人物性格的转化交代得不够细致，很多人觉得影片结尾处刘建明对于自己所窃取的录音带的混淆情节略显突兀。
《无间道》系列基本的逻辑和事实错误也有很多，比如刘德华居然穿着一身工作服戴个帽子就满警局乱窜，那么帅的身影，谁不认识？怎么也得整成“大块头”再套个面具才显得办案过程中有自我保护的大智慧。这不,被沈澄和杨锦荣玩个半死。台词上也由经典并富有哲学意味的“出来跑，迟早要还”降格为古惑仔嘴里才有的“出来混，不是你爆我，就是我爆你”。《无间道Ⅲ》在语言上自贬身价。
《无间道》总体繁冗拖沓，太多情节经不起推敲。刘建明那么有前途的一个警察为什么要死心塌地为韩琛做事？始终没有富于说服力的交代。《无间道III》在镜头语言的应用上也让人费解，一系列不断闪回与插叙的镜头，让人如隔雾看花，在叙事和镜头方面也比不上前两部片子。