① 堕落少女日记的影片评价
因为茂瑙给的震撼，或许对德国早期默片期望值太高，《堕落少女日记》其实只是一部通俗剧，反映了20年代末整个世界的大众欣赏水准，当时中国也出现了《迷途的羔羊》一类的社会问题影片。从世界电影发展史的角度而言，民众需要的其实大抵一致，犹如今日之好莱坞，“哥们就喜欢俗的”（语出《顽主》·米家山））。
电影对于大众而言是消遣和麻痹现世压力在黑漆漆的环境里幻想和憧憬，隔岸观火他人的苦难作为旁观者而言既安全又有着吁嘘的乐趣岂不快哉！
它反映的是一个少女的成长，是社会伦理的教化影片，所以导演G·W·派伯斯特给了她太多坎坷的命运然缺乏合理性，习惯闹剧的导演注意了段落的效果却忽视了电影整体的逻辑。
虽然当时德国是个等级森严、刻板的社会，然作为人之常情，父亲可能迫于家族压力而将自己的女儿送入教养院，但是骨肉亲情（从父亲时候的遗嘱可见）怎会让父亲对进教养院的女儿毫无关注，使得她为了生活所迫成为舞女，导演太想塑造一个沉沦者的形象而忽视了生活的连贯性和常识。
20 年代的电影，除了艺术狂热者的先锋电影萌芽，更多的是赚人眼泪的苦戏，人性和苦情让电影成为平民的精神获求的途径。路易斯·布鲁克斯（Louise Brooks）长得确实惹人喜爱，于是单薄而不堪一击的情节被忽视了。影片的漏洞大家可以自己去找，不过，作为德国室内剧的代表人物，G·W·派伯斯特的段落拆解开来还是充满亮点的，思想和娱乐性都不差，伯爵牧场的挤奶的戏、教养院里刻板的生存都成为很好的喜剧因素，电影的布光也显示了导演对于美学的追求和他对女主角的欣赏，在这部影片里女主角有着脱俗的纯净，无论她身处何种境遇她无邪的眼睛直击着对方的眼睛，让人的心灵有所触动，特别最后导演把她塑造成一个真正的慈善者，在抨击资本主义社会男盗女娼的内里同时让观众有了一点虚幻的希望，用我党的话来说，资产阶级永远无法逃避他的历史局限性，他们看不到时代的出路。
我不知道罗杰·沃特是否看过此片，泰米莲在少女管教所的一幕和《The Wall》里的一些段落惊人一致。同样，德尔伯特·曼(Delbert Mann)《简·爱》教养院的场景也有着相似，人性的钳制和压服对于大众而言是最可以赢得同情的，阴森环境、严厉的女教师就像梦魇一样在成人回忆和想象。
作为商业电影应该说还是成功的，不过就艺术角度而言是平庸的，我始终欣赏乔治·萨杜尔的中肯，在他的《世界电影史》里对电影的评述还是值得参考的，网上的资讯非常不准确，甚至误导（中文网页），李敖关于电脑小白的言论是智者之言，书，是治惑的唯一正途。
中文网页上对此片的评价也反映了100年来中国普通民众的关注点，许多人都对女主角的发型和衣着感兴趣，对于电影本身倒忽视了！
不过，正是这些光影里的记载我们会看到时代、国家以及他们的距离。那个年代的时尚上海和西洋惊人的一致，这个时代的时尚上海也和欧洲惊人一致，然他们之间的差异在于人，随便怎么看当今那些所谓的时尚人士总是摆脱不了一股小家子气，想想却也明白，文化的断脉投射到人身上，“就像西服袖口上的标签，暴发者的心里惶恐别人不知而时常刻意秀一下”！
② 柱子,强子,小美是什么电影
《少女日记》。在《少女日记》这部电影中，主要人物为柱子，阿强，就是强子和小美。小美是一名大学毕业生，来到异乡他市准备投靠在国外留学的男朋友阿强。每早出门都会莫名其妙的收到一张纸条，忽然发现自己经常被对面的一神秘男子偷窥，就是柱子，从惊恐到好奇，从未见过面的偷窥男子和小美产生了感情的故事。
③ 《少女日记》评价怎么样
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《少女日记》这部影片在小编还不太了解它的时候，光从名字看来，像是一部懵懂的梦幻的讲述少女初恋故事的影片。然而当小编真正开始观看它的时候，却发现，这是一部尺度极大的影片。影片由于尺度问题和内容问题在网络上褒贬不一。下面小编讲述一下单方面的观点，评价一下这部影片。
影片可以简单概括为，胖少女的性经历。
米妮其实反应的就是青春期少女的另一面，这一面是不能够暴露在阳光之下的。是隐秘的、阴暗的。就像是影片中米妮把这一切性经历都录成磁带，装在床底下的盒子里。
青春期的少女，总是出于懵懂无知和对性的好奇，所以拼命的想了解成人的世界，想快一点长大，想打扮的更成熟，想表现的更放荡，以此来伪装自己稚嫩的内心。
恰恰也是由于父爱的缺席，少女米妮对男性也产生了一种近乎疯狂的向往。她常常幻想着黑人男性，渴望着通过性填补自己空虚寂寞的心灵。
然而米妮与母亲男友一时的欢愉，虽然令人欲罢不能，但是却倍受内心道德的煎熬。
影片尺度虽大，但是却具有一定的现实意义。性与爱到底该如何抉择？（米妮体验了性，但是却没有体验到爱。）成年人的世界到底有多虚伪？（米妮母亲的男友霸占着母女二人的温柔，却口口声声说爱米妮。）