① 如何评价南斯拉夫电影《桥》和《瓦尔特保卫萨拉热窝》
这两部电影里，没有浓墨重彩地刻画某个英雄人物，但是里面的游击队员又描绘得非常有血有肉，无论是《桥》里机智的的班比诺和重友情的扎瓦多里，还是《瓦尔特》里智慧，成熟，稳重的老游击队员，老钟表匠谢德，这些角色都给人留下了深刻的印象。
他们牺牲的时候都是平凡之中透露着悲壮。散发着典型的英雄浪漫主义气息～
片中游击队员们的机智勇敢，饰演两片主角的巴塔，那种沉着冷静，刚毅果断，给人留下了精明干练的形象。《瓦尔特》里和德军斗智斗勇，间谍反间谍的情节更是经典中的经典。
这两部电影分别打动人心的是主题曲和台词，《桥》的主题曲《啊朋友再见》无需多说，这首意大利歌曲这么脍炙人口也多亏了这部电影的功劳。《瓦尔特保卫萨拉热窝》的台词才叫一个用词考究，经典，精致。
② 战争不属于少年：德国电影《桥》
上世纪五十年代，二战的战败国日本拍摄了一些反思战争以及揭露战争残=暴的电影，最着名的就是1959年上映的由小林正树导演的巨片《人间的条件》。
在1959年的10月，联邦德国（西德）上映了一部战争影片《桥》。这部电影改编自一年前出版的，由一位德国老兵以自己的亲身经历撰写的一部小说。
我看过的由德国人拍摄的反映二战题材的影视剧有《帝国的毁灭》、《从海底出击》、《斯大林格勒战役》和《我们的父辈》。而《桥》则是我看过的最早的一部以德国人的视角剖析战争残酷的电影了盯巧。该片的导演是伯哈特·维奇（Bernhard Wicki），几年后，他又成为了着名的战争电影《最长的一日》的四位导演之一。
我看《桥》的原作者多夫迈斯特的回忆，其真实的经历远比电影的叙述要残=酷上许多:
多夫迈斯特参与守卫的桥位于德国南部巴伐利亚地区的一个叫做巴特托尔兹的小城。在德国战败前夕，多夫迈斯特和当地一群16岁的中学生被征入“人民冲锋队”，在仅仅接受了几天简单的军事训练后，他们被送往小城周边的各个防御阵地。多夫迈斯特和几个孩子连同一大堆武器装备一起被一辆大卡车卸在了伊萨桥头的战壕旁，这是一个临时凑成的战斗小组，他之前只认识其中的一个孩子。原来驻守在桥头的大人们都已逃之夭夭，他们的任务是接替这些“可耻”的成年人的任务，阻挡美军过桥。当时在他们心中交织着不同的感觉，他们为终于能够像大人一样拿到武器参战而骄傲，为即将到来的冒险和刺激感到兴奋，他们嘲笑着大人们的怯懦，同时又难免有几分激战前的惶恐。
与真实经历不一样的是，影片《桥》中的七位少年被派去守桥，原本是出于一个善意。可惜的是，经过纳粹洗脑多年的少年们，头脑中却充满了狂热的战争思维。
影片开始于一个平静的上午，城外的小桥旁边落下了一颗来自盟军的炸弹，凄厉的警报声打破了小城的宁静。大人们开始担忧：“我们现在会遭到炸弹的攻击吗？”有的人开始了逃跑，也有的人感觉到战争就要结束了。
然而，最兴奋的却是一帮16岁的中学生。对于他们来说，传说中的战争就要在身边发生了。当七位少年收到军方的派遣通知后，都是异常的兴奋。可是，他们没有看到老师斯坦恩流露出的忧伤情绪。老师嘴角颤抖的看着他的学生们，说不出一句话来。
这几位学生穿上了军服，与一帮年长的成年人开始了短暂的军训。从一些人戴着的旧式钢盔看，有人还参加过一战。
善良的斯坦恩来到兵营去找新兵们的上司弗洛里希求情，希望这位五天前也是老师的同行能照顾他的学生，让他们能脱离战争。弗洛里希当即拒绝了他，并告诉他，自己和这帮孩子交谈过，这些孩子都是理想主义者，他们相信自己是为了理想而战，他们想拯救祖国。
美军即将到来，这些拼凑起来的人被编入了战斗队伍。军官战前训导他们说：“你们保卫了每一平方米都是祖国心脏的一部分。第一次执行任务的年轻士兵们需要知道，我们的营队只知道前进，没有后退，只知道战斗、胜利和死亡。”
弗洛里希听到这番话后，起了恻隐之凯扒键心，他安排士官海尔曼带着此薯七位少年兵去守本不该守的桥，因为这座桥离他们的家很近。他特别交代海尔曼：不要和敌军接触，不要射击，桥不重要，它将被炸毁，不要发生没有意义的伤亡。
孩子们带着装备来到桥边，惊呼道：“这是我们的桥！我们到这儿干什么？”他们甚至于非常的沮丧：“这不好玩。”
海尔曼让孩子们挖工事，放哨。在他的心目中，弗洛里希交待给他的任务就是像保姆一样地带好这七位少年。
不料，当弗洛里希独自进入小城里时，竟然被执勤的宪=兵当做是逃兵而射杀了。这一幕却不被七位少年所知晓，他们仍然在各自的岗位上牢记着自己守桥的“使命”。
后半夜，大批后撤的德国军车驶过小桥。七位少年十分震惊地发现，曾经被他们视为英雄的一位军官也在逃跑的行列中。
有人提出回家去吧，但是遭到于尔根的坚决反对。于尔根的父亲是一位死在战场上的军官。
天亮了，美军的飞机在桥边投下了一颗炸弹，弹片炸死了七位少年中最羸弱的西吉。
美军坦克驶近了桥边，剩下的六位少年奔向各自的工事，开始了战斗……看着战友不断地倒下，活着的人感受到了战争的恐惧。
他们疯狂了。
当几位德国士兵按计划带着炸药前来准备炸桥时，最后的幸存者阿尔伯特向他们举起了枪……
这一天是1945年4月27日。
三天后，希特勒在柏林的地堡中自杀。
与战争形成巨大反差的是，就在几天前，这七位少年还坐在教室里，还在与心爱的姑娘散步，还在为了琐事相互争斗，母亲或父亲做好了饭菜等候着他们回家……战争本不该属于这帮少年，他们是一场非正义战争的牺牲品。
本片获得1960年第17届金球奖最佳外语片奖。
2008年，德国再次翻拍了这部电影。
2014-03-11 23:05:12
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评论：
③ 南斯拉夫桥电影.影评．．初２作文.８００字左右
鹰坠落影评：
摩加迪沙，索马里的首都；
摩加迪沙的忧郁-Mogadishu Blues，电影《黑鹰计划》的一首原声配乐；
首都是非洲东部的一个海滨城市，历史名城，风景胜地；配乐是Hans Zimmer作曲的，
旋律凄美动听；电影则讲诉了一个忧郁、悲伤的故事。
《黑鹰计划》我以前看过N遍，可是最近我听了一遍这部电影的原声配乐，才感觉好
象真正懂得了电影要讲的主题。
电影的画面很美，无论是在灿烂晨曦映衬下祈祷的伊斯兰教徒虔诚身影， 还是外表
很酷的美军黑色MH60直升机在碧海白沙上面飞驶而过， 拍摄讲究的画面令人印象深
刻，就连最后美军大兵着名的摩加迪沙长跑，也是用了缩短景深的远焦镜头， 狼狈
的场面都拍的很艺术化。
不过，本片是忧郁的，而且这优美的画面更加重了忧郁的程度。
记得第一次看《黑鹰》时，只是满眼残酷的巷战、种类繁多的美军装备、 简陋但是
颇具杀伤力的AK、RPG，144分钟转眼既逝；第二次看细细的品味了爆棚的DTS音效；
然后是看花絮、听评论音轨，最近一次是听原声配乐。
Leave No Man behind!
这句美军的座右铭，相信凡是看过电影的人都能有印象， 这句话还频繁的出现在各
种《黑鹰》海报的显着位置上，几乎就成了整部电影的浓缩标志， 但仅仅是标志，
却不是主题，这句话只是代表着三角洲特种部队和游骑兵是优秀的作战部队， 也可
以看作是一种军魂的体现，是值得称道的，是可敬的。
再看看影片中的另一主角，摩加迪沙，摩加迪沙反抗的武装民众， 他们没有美军的
精良武器装备，没有类似Leave No Man behind的豪言壮语，他们有的仅仅是对美军
的仇恨和人数上的优势；他们没有可以标榜的军魂，却有着顽强不屈的民魂， 也是
值得敬佩的， 当我看着这些人数多到和美军不成比例的、愤怒的人群时，不由自主
的想到了另外一句比较经典的台词：“看！这座城市，它就是瓦尔特”。
而本片就是讲述这样的双方正面刀血相见、枪炮相对的故事，惨烈、血腥的2个多小
时，由于导演斯科特精湛的影像控制能力和高超的节奏调控水准， 使我一开始过多
的注意了画面的本身，而略微忽略了一些画面以外的东西， 直到我有机会可以避开
那精彩的画面而安静的倾听了同样精彩的15首原声配乐， 我才被音乐指引着并真切
的触到了那份忧郁。
一种经过血与火洗礼的忧郁，一种生死对决的忧郁。
一只训练有素、装备精良，很有战斗力的军队被派到陌生的异国他乡征战， 他们面
对的是人数众多的反抗的民众，战斗到最后，也许他们捍卫了自己的天职， 但是却
付出了生命，同样的，反抗的一方也是，而且付出的更多， 这场战斗对双方来讲都
是忧郁的，是相当沉重的忧郁，是最悲伤和痛苦的那种忧郁， 但区别在于反抗一方
忧郁的有价值，值得回味，可以炫耀， 而留给美国大兵的则好象只有忧郁，噩梦般
的忧郁。
配乐中的那首<摩加迪沙的忧郁>，其实应该题为<“山姆大叔在”摩加迪沙的忧郁>。
从这个角度看，影片名翻译作《黑鹰计划》并不合适， 而是原意的《黑鹰坠落》更
切中主题，更符合全片悲剧的忧郁气氛，能浓缩全片的并不是那句：
Leave No Man behind
而是这句：
Black Hawk Down
空军一号影评：
又看一遍《空军一号》，越发感觉与其说它是部大片倒不如说它更象枪稿，越发感叹我们长期以来怎么会把这样一个靠谎言维系的国家当做典范。
影片刚开始，由好莱坞常青树哈里森·福特装的美国总统詹姆斯·马歇尔就长篇大论，为了表示庄重和决心他尽量保持中低音：死者永记我们袖手旁观，死者永记我们沉默无语……
表达了美国对身处暴政的各国人民不能及时相救的忏悔，从此，政治上的得失经济上的算计将无法阻止美国捍卫道德的勇气；从此，美国绝不再向恐怖分子做任何妥协。
6名武装分子在一名内线的帮助下劫持了美国总统的专机——空军一号。马歇尔总统的光辉形象立即得以展现：为了身体力行刚刚发表的演讲，为了表现他对家庭观念的高度重视——一个在危难关头不抛妻弃女的好丈夫好父亲，他毅然留了下来，并迅速升级到兰博版。政治是现实的，《逃出纽约》里的总统就比《空军一号》里的真实许多，他没有留在被劫持的飞机上，因为2亿美国人民比飞机上的家人、幕僚更重要，因为绝密情报比总统本人更重要。
美国片就是好看，在这么紧张的时刻它还不忘幽默提及总统的棒球手套和与之映衬的毫无主见的美国有史以来第一位女性副总统。
超人在行动：他首先干掉了一名劫机者，随后放光了燃料，威逼看守人质的一名劫机者欺骗了两个战友打开了关押人质的房门。这里编的不太象，既然干了这一票既然是为了信仰怎么会受死亡的恐惧所左右？
劫机者头目为了逼超人总统出来同时也为了显示劫机者的暴虐，导演特意安排了他枪杀了一名漂亮的公关秘书，对女性的关怀，对弱者的同情使观众认定劫机者禽兽不如。
看来，向隐藏的武装人员喊话“塔利班，你们这些胆小鬼！你们只能看着你们战士的尸体对着西方被焚烧，却不敢来为他们收尸”的美军心理战部队得到了马歇尔总统的真传，因为马歇尔总统也擅长激将法：“你难道没有荣誉感吗？”是啊，恐怖分子们，你是一个男人，为什么不光明正大地出来战斗呢？为什么要杀害手无寸铁的人呢？你难道没有荣誉感吗？
那么，同样的，既然是男人，焚尸就焚了，但为什么在曝光之后说这属于卫生处理呢？你难道没有荣誉感吗？
也许是编剧尚存一点公理。当然了，不能一边倒，荤素搭配才让人更有食欲。于是，劫机者总算说出了指责美国虚伪的话：“你们为了省油钱而杀了数十万伊拉克人。”并对马歇尔的女儿说：“你父亲是西装笔挺只用导弹的杀人犯。”但这个插曲不足以抵消劫机者的残暴。如同刚吃完一碗鱼翅马上用减肥药拉得精光。
结果不用说当然是果敢顽强智勇双全的马歇尔总统取得了最后胜利，捍卫了荣誉履行了诺言，取得了精神文明——亲身实践了决不向恐怖分子妥协的决心，向世界展示了美国总统的光辉形象；物质文明——拯救了被劫持的家庭和内阁成员的双丰收。
影片不光成功塑造了一位不畏强暴英勇正义的美国总统，展现了可爱的美式理想主义，还随手对俄罗斯刚刚复苏的左派力量和欧洲小朋友小小调戏了一下：劫机者的理想是恢复苏联，免使俄罗斯人沦为黑道和妓女，那么左派简直就是恐怖分子的同党了；不知一直希望摆脱美国阴影的欧洲人看到自己的战机从头至尾为空军一号护航，搜寻救生舱比美国还要积极的时候是什么心态？
我的心都不禁为之澎湃了！
多好的一部电影！多么紧凑的情节和宏大的场面！多么具有精神感召力和道德优越性！但同时又多象一个神话啊！
为了对共产主义形成包围，为了防止共产党在印尼夺权，美国对苏哈托的残暴统治不闻不问；对智利的皮诺切特政权听之任之；对以色列针对阿拉伯世界的暴行公开纵容。它才不会管什么苏哈托屠杀了近四十万共产党人，皮诺切特让无数人失踪，沙龙一次就杀害了一千多名巴勒斯坦的老人和孩子。
凡是无力成为美国现实或潜在对手的，凡是愿做仆从国愿当表决机器的，无论怎样胡作非为美国都绝不会把它们列上黑名单——多象“两个凡是”啊！而如果不听话的国家出现这样或那样的问题了（没干就造谣硬说它干了），那美国就会发给这个国家的反对派无数桶油漆和不干贴，在大街小巷写满“他完蛋了”。
就连对当年脱离苏东集团的南斯拉夫，美国也表示欢迎并提供美援，尽管它是个社会主义国家，美国当然的意识形态敌人。杜勒斯国务卿曾对欲脱离苏东集团的华约国家许诺：只要退出华沙条约组织，美国不会以这些国家采取任何特定社会形式而顺利得到美援。这并不是说美国可以容忍它的社会主义死敌们，做事需要一步一步来，首先让华约缩水，然后再分而化之。这不禁让我想起《马桥词典》中马桥人的味觉，他们对好味道的形容只有甜一个字。同样的，只要底线是不反美，只要是跟美国的敌人对着干的，就会被美国认为是甜，就是“政治正确性”的最终体现。美国从来没干过“为渊驱鱼，为丛驱雀”的傻事！
我不想简单地说谁是谁非，在国际事物中用这种简单的道德判断更显得没有意义。美国这么做是为了自己的国家利益着想，美国所自夸的义薄云天也是为了达到推行自身利益的粉饰。这都很好理解，也可以理解。
但我完全不解的是，我们这样一个有如此深厚底蕴和浓烈意识形态色彩的国家，怎么会有相当一批精英分子长年追随这些不着四六的东西？怎么会人云亦云地重复骗子自己都不信的几个概念？怎么会以做“一夜美国人”为豪？
可能，这就是60年代与70年代的差别。所幸的是，享受80年代自由主义成果的60年代懦夫们已经到了他（她）们的深秋，而70年代出生90年代成熟的“中国优先论”者们，已越来越多地进入了中间管理层。
辞藻华丽的枪稿可能还会继续蒙蔽一部分人，但是会有越来越多的人跳过枪稿，阅读正文。
这就是结论
④ 求前南斯拉夫电影——《桥》影评
南斯拉夫电影《桥》讲述的是二战期间，一群游击队员在极其危险与艰苦的条件下炸掉一座美丽的桥，成功阻断德军退路的故事。中国与南斯拉夫虽然相隔遥远，但是奇迹般心灵相通，这部电影在中国的影响力远超它在其他国家所取得的成就，而意大利语插曲《啊！朋友再见》在配上中文歌词后成为七十时代最流行的音乐之一。
电影很容易看懂，虽然情节扑朔迷离，甚至一度非常紧张，也没有超脱英雄主义的范畴。巴塔饰演的老虎是这群英雄的核心，他的沉着冷静使他战胜了一次次生死考验，最终完成了任务。但影片决不是歌颂一个人，而是一个团队，这个团队是由抗击侵略的南斯拉夫人民自发形成的，他们来源广泛，却因为共同的目标走到一起，重要的是，他们成了“朋友”。
朋友，在电影中得到了完美的诠释。老虎与萨瓦多尼的朋友关系来自于以前的并肩战斗，相互信任，从而结下的深厚友谊。萨瓦多尼与班比诺的朋友关系是在后者对前者一心一意的服侍与尊重中得以确立，并成为影片最感人的片段。曼奈与迪希，曾经一起战斗，但相互之间存在着一些猜疑，曼奈牺牲前与迪希的冰释前嫌令观众扼腕兴嗟，叹息友谊只是短暂的瞬间。在影片中，“朋友”是对革命战友的亲切称谓，感动观众的同时，也在感动着剧中人。片中工程师一直以他建造如此美丽的大桥为荣，他有些孤傲，对国家利益的蔑视显得不近人情，但是他还是亲手炸掉了大桥，并将生命定格在了爆炸的一瞬。是什么感动了他，让他做出如此反常但是正确的决定？答案还是“朋友”。萨瓦多尼亲手炸死班比诺使得后者不被敌人俘虏，与工程师炸掉自己的大桥求得本民族的胜利，如出一辙。歌里唱到“朋友再见吧再见吧再见吧”，七个人的团队最后仅剩下四个人，朋友都已经远去，剩下的只是伴随着断桥的空谷余音。
面对德国法西斯的侵略，南斯拉夫人民遭受了巨大的损失，有一成的人口在二战中去世。而这个地区说着多种语言的各民族却焕发了空前的凝聚力，并在战后成立了一个团结的国家。在电影中，对付德国人的南斯拉夫游击队员，不是单纯的塞尔维亚人，而是泛意义上的南斯拉夫人，在本片突出表现为克罗地亚人，甚至意大利人也是这个游击小组中重要的成员。国际主义，以超脱民族的形式存在，而法西斯是南斯拉夫的敌人，也是世界和平的敌人。中国观众看着南斯拉夫游击队员出生入死、足智多谋、勇敢干练，自然也回忆到了二战时期我们的游击队对日本侵略者进行的滋扰战术，这种感同身受是这部电影能够在中国获得强烈认同的主要原因。
看过《电影传奇》为这部电影制作的专题后，我对《桥》有了更深的理解。这部影片的各位演员现在都很少联系了，因为他们现在已经属于不同的国家，代表不同的政党或利益团体，“南斯拉夫”这个称谓已经是过去时。南斯拉夫曾有一个强势独裁总统铁托，在他当政期间，南斯拉夫是一个团结的国家。但是作为克罗地亚人，铁托采取了政策使得民众对“塞尔维亚人”的认同度降低，国家的凝聚力下降，在他死后，没超过30年，南斯拉夫就已经彻底分离成7个独立国家（斯洛文尼亚、克罗地亚、波斯尼亚和黑塞哥维那、马其顿、塞尔维亚、黑山、科索沃）。现在的“南斯拉夫”，成为回忆的一部分，原来统一在这个国名下的团结的人民，已经从亲热变为陌生，甚至充满敌意。原先处在冷战核心但是信奉不结盟运动的强大国家，现在以7个小国的面貌存在，他们肩上不仅有美国、俄罗斯分别向他们发号施令，连周边的阿尔巴尼亚、土耳其、希腊也各有他们的打算。
听着“朋友再见”的歌声，看看南斯拉夫的今天，想想中国西部严峻的民族压力，我们怎能安下心来呢？
（希望能帮助到你！）
⑤ 2003《桥》的电影观后感
今天早上起了一个大早，把南斯拉夫的《桥》看完了，许久以前看过一遍今天有温习了一遍。
全片真的很好！看到游击队的奋不顾身的精神又一次的感动了我！真的感觉现在的生活真的太美好了举扒胡！没有战争，真的是件很好的事啊！
但是象我正拦这样的人真的缺少这样的战争！如果真的能让我去打仗！我将奋不顾身的去作战！直到到此枣下的那一刻。
有时真的想去参加一场战争！闪亮的战刀向敌人的脖颈挥去！鲜血染红了天和地！
⑥ 如何评价美国惊悚电影《21座桥》
美国惊悚电影《21座桥》是一部节奏很好的电影，影片其他演员的表现也很出色。
导演布莱恩·柯克虽然没有在电影中加入任何特别的元素，但他很好地保持了电影的快节奏。乍得维克·博斯曼把一名正义警察的形象演绝了，除此之外，影片其他演员的表现也很出色，特别是J·K·西蒙斯，在电影里非常抢眼。
泰勒·克奇塑造的杀手角色，令人印象深刻。反观西耶娜·米勒是电影表演上薄弱的一环，中规中矩没有太多亮点。《21座桥》可能不如以往一些警匪片那么精彩，但它是超级英雄电影之外的一种具有娱乐性的选择，而乍得威克·博斯曼令人着迷的掌控能力也值得称赞。
剧情简介
事业失意的纽约警探安德烈·戴维斯（乍得维克·博斯曼饰）意外被任命追捕一起重大涉毒杀人案的兇手。在这个骇人听闻的案件中，八名警察惨遭谋杀。为了让兇手尽快落网，戴维斯开启了曼哈顿历史上第一次全境封锁，岛上与外界联系的21座桥全部禁止出入。
但封锁时间只有四个小时，戴维斯必须在天亮之前抓到兇手！在紧张的追捕行动中，戴维斯发现兇手也同样在被追杀，这起案件背后可能藏着一个滔天阴谋，他必须在一切不可挽回之前找出兇手并查明真相。