Ⅰ 大尺度日剧排行榜 一言不合就开车的重口味日剧
日本是个十分开放的国家，因此不管是拍什么都可以不用限制，所以也有很多的大尺度日剧，除了一言不合就开车外，其实剧情也是非常精彩的。这里就来给大家盘点一下岛国大尺度伦理大片，一定要准备好纸巾，随时出发。
1、马赛克日本
通过名字就能够知道是一部大尺度日剧了，也是超经典的日本深夜剧哦，尺度超大！只有五集可以轻轻松松的看完，剧中的男主角是一个文弱、低调的典型日本男青年常末理市，因为公司裁员而回到家乡，在家人的威逼利诱下进入了一个神秘的集团GALAXYZ，但令他万万没有想到的是，这竟然是一个专门制作成人影像的公司，犹如经典系列剧《世界奇妙物语》一般荒诞的“成人之旅”由此展开。
2、人渣的本愿
漫画的尺度大家也都看见了，而真人版人渣的本愿更是秀下限的存在，绝对是最混乱的一部了。这部剧真的是一言不合就开车，而每次的对象都不是同一个人。这部剧中几乎没有“正常人”，全都是人渣，用这样几个词就可以完整的概括这部剧的内容了：约炮、乱伦、大尺度、虐恋、婊、渣。
3、昼颜
剧集采用了已婚之妇的“出轨”故事作为故事主题，话题禁忌，“三观不正”，剧情敏感大胆，有可能会煽动助长不正之风，但是剧集叙事、拍摄、剪辑的手法皆堪称精妙。作为一部大尺度日剧，拍出来的却那么“清新”，很多冲着不可描述的内容去看的最后都只关注剧情了。
4、贤者之爱
刚开播就引起疯狂讨论，最大的卖点是相差二十岁的忘年恋组合，核心是真由子和百合这对“闺密”一直明争暗斗到生命最后一刻。真由子的复仇是她编织的一张巨大的网，从一开始就让人知晓情爱背后皆是阴谋。 上一页 0 /3 下一页
Ⅱ 跪求日本电影r推荐，【在线观看】免费百度云资源
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剧名：穿越时空的少女 网络网盘下载观看链接:
Ⅲ 求一个日本电影
中文名： 亲爱的朋友
其它译名： 二分之一的友情(台译)
“朋友就是必要时候利用的东西，根本不想要。”这是有着不关心家的父亲和过分溺爱自己的母亲的高中生莉娜的座右铭。莉娜美丽而张扬，有着每个女生都想拥有的一切。她有着人人羡慕的家世，并自由自在生活着，每天都会去俱乐部里疯玩的莉娜，突然有一天晕倒在俱乐部里面。
再次清醒的时候，莉娜躺在病院的床上。得知检查出自己得的病是癌症的时候，莉娜觉得人生突然间崩塌。就在这时小学同学真希出现了。她带给了莉娜一个八音盒.对她说 这是莉娜以前过生日时送给她的,她很感激莉娜。莉娜的孤傲再次打击了她，但她没有气馁。
莉娜住院期间遇到一个小女孩苗香，而莉娜是她的第一个朋友，于是她给莉娜画了张画，上面有蓝蓝的大海。这令莉娜非常感动。
可不幸的是，莉娜在护士口中无意得知苗香骨髓移植失败，而且她的癌症已经转移到了胸部，于是她想到了自杀。真希跑到楼顶，对她说她不想失去这个朋友，于是她用刀刺自己的胸部，说她也要感受莉娜的痛，莉娜被她的真心所感动。
同时，以前自称为朋友的俱乐部朋友却对她嘲讽，欺骗。
几个星期后，莉娜出院了。她回到了她常去的那家俱乐部，见到了追求她的洋介。
在房间里，莉娜告诉洋介她没有胸部了... ...
他离开了她，而真希最近也没有出现在她面前，莉娜绝望，再次想到自杀。
其实真希已经得了绝症... ...
莉娜没有再顽固不化了，她当上了护士，照顾真希。
三个月后真希离开了世界，莉娜也明白了什么是朋友... ...
详细资料：http://ke..com/view/1075894.htm?fr=ala0_1_1
视频：
http://video..com/v?ct=301989888&rn=20&pn=0&db=0&s=24&word=%C7%D7%B0%AE%B5%C4%C5%F3%D3%D1
Ⅳ 电影少女的原作爱篇
故事发生在日本东京都三鹰市。弄内洋太暗恋着同班同学早川萌美，却发现萌美恋慕的是自己的挚友新舞贵志，在伤心回家的路上遇见一家名为GOKURAKU（极乐）的奇异的影像租赁店，据店长说是只有心灵纯真的人才看得见的。他租了一卷由天野爱主演《我来安慰你♡》的录像带，回家放映的时候，小爱竟然从电视里走出来，陪在洋太身边，给他鼓励安慰，帮他追求爱情以及创作绘本的梦想。可是洋太的录像机发生了故障，小爱也因此有各种“故障”，而其中最重要的，是小爱拥有了电影少女本来没有的感情，以致爱上了洋太。洋太后来也爱上了小爱，但是小爱的创造者却要把有故障的小爱回收，把两人拆散。
其后故事主要围绕着洋太和小爱如何对抗GOKURAKU的势力，同时两人之间的爱情还出现了一些新的考验：小爱在一次回收的抗争中失去了记忆，其间洋太一度和仰慕他的学妹仁崎伸子交往，后来又和终于接受他爱意的萌美交往。不过最终洋太还是选择了小爱，两人排除万难，有情人终成眷属。 ※记号表示在恋篇中也有出场。
主角介绍
天野爱（天野 あい Amano Ai）※ 弄内洋太从GOKURAKU租回来的电影少女，录像带标题为《我来安慰你♡》，放映时间三个月，但是随着剧情发展，标题曾一度改为《我会支持你！！》，结果放映了超过一年。她原来应该是温柔可人、举止优雅的女孩，却因为录像机故障，变得男孩子气，胸部缩小，时而粗鲁，经常对洋太施行暴力，也失去了原有的烹饪能力，却也因此拥有了电影少女本来没有的感情，包括对人的“爱”。不过故障并没有减少她的美丽、活泼、可爱。她的一大特长是善于发现人的优点。她最初的目标是帮助洋太追求早川萌美，结果自己却爱上了洋太。她曾一度与洋太失散，还失去记忆，成了洋太的同班同学，后来又再次爱上洋太。在罗列克提出“如果可以跟一个人因爱而结合就把她变成人类，但是不能让那个人知道”那个条件以后，她曾积极追求过洋太，却因为洋太当时的心向着萌美，撮合了洋太和萌美，接受自己要消失的命运。几经波折之后，洋太还是选择了她，而且她最终奇迹地变成了人类。 在恋篇中，小爱并没有露面，但是有她叫洋太吃饭的一句对白，还有洋太跟影像租赁店老伯伯对话时提到小爱变成人类了，并且过得很好。 弄内洋太（弄内 洋太 Moteuchi Yōta）※ 私立贯大高中一年级学生，自小丧母，父亲是设计师，常年外出。故事开始的时候同学们喜欢故意把他的名字读错为“Motenai yōda”，就是“没人要”的意思。（台湾东立版避重就轻把这个绰号翻译为“太阳”。）他也确实没有女人缘，受过感情创伤，不善于交际，不敢向女孩子表白，喜欢凡事参考男性杂志，希望能增加吸引力。天野爱的出现让他首次感受到异性的爱。其后他虽然先后跟仁崎伸子和早川萌美谈过恋爱，心中却总是有小爱的影子。他是个“好好先生”，凡事为他人着想，但是同时对几位女性温柔却造成了他人更深的伤害。他优柔寡断，逃避困难，经常遇到事情就逃学。经历了许许多多事情，他也不断成长，终于不畏艰难，毅然选择了小爱，也重拾了创作绘本的梦想。 在恋篇中，洋太已经25岁，正职为绘本作家，兼职绘画教师，田口广梦和白川亚由美就是他的学生。洋太也成了广梦的爱情导师。 早川萌美（早川 もえみ Hayakawa Moemi，又译：早川燃美、早川枫） 弄内洋太暗恋的同班同学，美丽大方，温柔可爱，是少男们典型的梦中情人。她对同班同学新舞贵志情有独钟，并没有发现洋太对她的爱，反而把洋太当作倾诉心声的好友，请洋太帮助她解决爱情烦恼。而洋太也始终对她念念不忘，因此非常痛苦。故事中段，因为台风日遇袭事件，她与贵志彻底分手，接受了洋太的爱意。后来洋太的心转向了天野爱，她曾尽一切努力要夺回洋太的心，却终于不得不承认洋太和小爱才是一对，自己退出。 新舞贵志（新舞 贵志 Nīmai Takashi） 弄内洋太的同班同学，从小认识的挚友。他是一个流行乐队里的低音提琴手，常在学校练习。他是典型帅哥，很受女孩子欢迎，可是待人冷漠，因过去的感情创伤对女孩子不感兴趣。他是班里唯一知道洋太暗恋早川萌美的人，所以最初拒绝了萌美，后来即使与萌美交往，也是若即若离。到他真正爱上萌美的时候，却因为萌美台风日遇袭事件，觉得自己要承担部分责任，所以与天野爱一起撮合了洋太和萌美，而且退学，不跟他们联系。后来在小爱离开洋太的一段日子里，他救过小爱，和她同住，却从没把她当异性看待，说只是想学洋太那样为人着想。后来他还协助小爱，让清水浩司见上山口夏美最后一面。他最终去了冈山，和浩司组织乐队。 仁崎伸子（仁崎 伸子 Nizaki Nobuko）※ 弄内洋太的学妹，初中时期爱上了当时同在美术社的洋太，为了追求洋太选择了洋太的高中。正好洋太留级，他们成了同班同学。她积极追求洋太，经常大胆发言，使洋太大吃一惊。虽然成功争取到洋太和她交往，却因为洋太心里总是有天野爱，交往总是不顺利。暑假期间因为各种阴差阳错感情破裂，纵然洋太想挽回，她还是坚持分手。她并没有讨厌洋太，只是不想再介入小爱和洋太之间，选择自己退出。 在恋篇中，她在最终回露过面，是大圣诞树场地布置的负责人，邀请过桃乃恋第二天去看表演。 山口夏美（山口 夏美 Yamaguchi Natsumi） 弄内洋太的儿时玩伴，后来父母双亡，搬到冈山亲戚家居住，与洋太失去联系。她是个很有个性的坚强女孩，最重要的特征是伸出“温暖的手”。与洋太重逢是在火车上，当时她刚离家出走，去找在东京的男朋友清水浩司，而洋太正沉溺在刚与仁崎伸子分手的伤痛中，她伸手把洋太的座位抢去。随后她也被浩司抛弃，在路上遇见洋太被流氓殴打，便出手相救，随后先在洋太家的院子里、后在公园里支帐篷居住。天野爱被神尾舞追杀的时候，她也出手相救。她知道了小爱是电影少女，却仍然鼓励她争取自己的爱情。她患有心脏病，后来病情恶化住院。临死之前在小爱的帮助下等到浩司回心转意，而她也帮助了当时分开的小爱和洋太复合。 GOKURAKU
经营只有心灵纯真的人才看得见的奇异影像租赁店的组织。因为店长老伯伯说过：“在我们那个时代……”因此推测是未来的组织。（名字的意思是“极乐”，台湾东立版在爱篇中翻译为“奇幻录影带店”。）
老伯伯※ 姓名不详，组织旗下影像租赁日本分店店长，凭着高超的技术能力受命于罗列克，是组织的底层人物。他把天野爱的录像带租给弄内洋太，也是组织中唯一支持他们两人的人。他曾帮助洋太进入影像世界救小爱，以爷爷的身份当过小爱的监护人，最后还不惜牺牲性命要把小爱变成人类。 在恋篇中，才知道他后来获救，当上了GOKURAKU的敌对组织NEO GOKURAKU（新极乐，台湾东立版翻译为“霓虹极乐”）的影像租赁店的店长。该店专门提供有感情的电影少女。其中有一段与洋太重逢的对话，交代爱篇之后发生过的事情。 罗列克（ローレック Rōrekku） 电影少女的制造者，人造人，男性，完美主义者，性格冷酷。他不分季节总是穿着长大衣，所以一般称他为“穿大衣的人”。他认为自己的作品天野爱拥有感情，只爱一个人，是非常严重的故障，所以要把小爱回收，后来又用神尾舞要把小爱消灭。小爱战胜了小舞之后，他为了深入研究，向小爱开了可以变成人类的条件，最后让老伯伯为他制造可以消除小爱故障的装置。 巴鲁迪克（バルテック Barutekku） 罗列克的上级。老伯伯本想向他告罗列克的状，没想到是他们是同一阵线，是他自己误会了组织的宗旨。 神尾舞（神尾 まい Kamio Mai，又译：百合） 从罗列克给松井直人的录像带《提起精神吧♡》放映出来，完好无损的电影少女。她一开始像个玩偶一样，盲目听从直人的指示，被丧失理智的直人关在视听教室里一星期，差点坏掉。被修理好，加强了装备，接受了消灭天野爱的命令之后，她变得非常残酷。她体现了GOKURAKU“否定爱、消灭爱”的宗旨，视相信爱、还爱上人的“不完全”电影少女天野爱为敌。她用以消灭小爱的武器是体内与小爱不匹配的磁力，两度攻击失败，最后反而被小爱发出的磁力消灭。（台湾东立版起初译为“百合”，后来又译为“舞”，其实是同一角色。） 其他
空山高夫（空山 高夫 Sorayama Takao） 弄内洋太的同级同学，美术社会长。他父亲是学校家长教师委员会会长。他非常好色，常在火车上非礼女性，却善于在女性面前假装纯情，表里不一。有一天他在火车上遇到天野爱，觉得她很可爱，不服她和洋太关系那么好，就想把小爱抢走，后来还仗着父母在学校的地位，挑拨洋太殴打自己，使洋太差点被开除，结果洋太是被停课处分，导致留级。 美加（美加 Mika） 弄内洋太小学时代喜欢的女孩，表白时被拒绝。在洋太的回想中出现。 广子（ひろこ Hiroko） 弄内洋太初中时代喜欢的女孩。就是因为被她拒绝，洋太一度放弃绘画，凡事查参考书籍。 友子（友子 Tomoko） 仁崎伸子的好朋友。 松井直人（松井 直人 Matsui Naoto） 仁崎伸子的同级同学，一直喜欢伸子。他在乘火车上学途中听到伸子和弄内洋太闹别扭之后展开追求，却仍被伸子拒绝。虽然他并不具备使用GOKURAKU的条件，罗列克还是给了他神尾舞的录像带，作为研究特例。他在学校的视听教室放映出小舞后失去理智，一星期留在教室里不吃不喝只顾纵欲，导致身体虚弱，吃了罗列克消除他有关小舞记忆的药后昏倒，然后才被发现，被以为是自杀。伸子以为那是自己的责任，暑假中一直去医院探望，导致与洋太误会加深以致分手。可是伸子与洋太分手之后，他再也没出现过。 清水浩司（清水 浩司 Shimizu Kōji） 山口夏美的男朋友，K2R迪斯科舞厅的舞蹈演员。出场时21岁，来自冈山。他是为了赚钱给夏美治病去东京打拼，本来约好赚到钱就叫夏美过去，却为了多赚钱跟了舞厅老板的女儿，在一个月之后与夏美失去联系。在他快要签约，得到大笔资金的时候，夏美病危。因着天野爱锲而不舍的争取，他放弃了眼前成名的机会，去见了夏美最后一面。因为台风日袭击早川萌美的人是舞厅员工，他认识了新舞贵志，后来与贵志回家乡组织乐队。
Ⅳ 日本电影.
我喜欢黑泽明的风格 <乱>就很好看
不过日本还是动漫很牛
宫崎峻的都好看
以下是别人观点
十部日本经典电影
1《七武士》（1954）
导演：黑泽明主演：三船敏郎志村乔
《七武士》是日本电影史上大型古装现代片的开山之作。在战后多次有关电影史上的名片评选中始终名列前茅，成为日本人心目中日本
电影的代名词，也是日本电影人心目中作为兼收并蓄东西方文化的当代电影的典范。日本影评家曾称该片为日本的西部片。影片由黑泽明执
导，由黑泽明的编剧班子桥本忍、小国英雄合作编剧，由着名演员志村乔、三船敏郎、千秋实等主演。故事描写常遭强盗洗劫的偏僻小村庄
的村民雇佣七名浪人武士来保卫村庄。武士勘兵卫率全村村民做了种种防御。当麦收季节来临，强盗仍旧冲进了村庄。七武士忘我血战，牺
牲巨大，武士菊千代全家被杀，自己也与敌人同归于尽。武士久藏、平八、胜四郎阵亡，终于歼灭了来犯的强盗。恢复和平宁静的小村周围
山丘上，竖起了一个个崭新的墓碑，勘兵卫远眺墓碑感慨地说：真正伟大的还是与大地同呼吸共命运的农民啊！影片最精彩的场面是黑泽明
多台望远镜头摄制的在狂风暴雨中拼死决战的场面。该片曾获威尼斯电影节银狮奖。该片的VCD、DVD在北京部分音像店有售。
2《浮云》（1955）
导演：成濑已喜男主演：高峰秀子森雅之
名列第二的是由成濑已喜男执导的《浮云》，根据日本着名女性小说家林芙美子的同名小说改编。编剧水木洋子是战后女性题材电影的
着名编剧，演员阵容强大，高峰秀子、森雅之、冈田茉莉子都是日本电影史上享有盛誉的明星。特别应该指出的是成濑已喜男与小津安二郎
是同时代的电影人，作为描写女性命运的作家，在欧美影坛成濑比小津享有更高的声誉，甚至可以说成濑的作品是日本女性教材电影的圣
典。在这部作品中痛斥了男人的无常与女人对情的真挚与悲哀。影片描写的男女情感的冲撞与牵连十分动人，观众常在电影结束后仍对片中
情感回味无穷。故事描写二战期间农技师富冈被派往邻国管理森林资源，遇到在家遭表兄强暴后逃到此地工作的打字员雪子，一见钟情。但
富冈已有妻室家山，他向雪子保证回东京后一定立即离婚。可是雪子发现他并未离婚，只好另租间破房住下。但俩人仍然藕断丝连，雪子怀
了孕。富冈去温泉开辟事业，又和旅馆老板的妻子发生了关系，事情败露，走投无路的富冈又来找雪子，雪子再次原谅了他。这时，富冈的
妻子去世，当富冈被派往尾久岛工作时，终于名正言顺地携雪子同行，但为时已晚，途中雪子病故，富冈抚尸痛哭。影片精彩之处在于导演
对女性的日常生活惟妙惟肖的描写真实而细腻。
3《饥饿海峡》（1963）
导演：内田吐梦主演：三国连太郎左幸子高仓健
由内田吐梦执导的《饥饿海峡》名列为三。影片真实地再现了二战结束后日本的社会面貌。在战后恢复期中，日本国内处于极度贫困饥
饿状态中，引发了一系列的抢劫杀人案等。这种潜在的不安定因素在战后延续了很长时间，正像片中的尤饲改名为樽见的二次作案事实之间
相隔了十年之久。导演对这样一个既有残忍野性的一面，又有人性同情心的人一面的男子汉，做了客观冷静的描述，回避了简单的美化与丑
化，对认识战后日本社会有深刻的意义。三国连太郎主演尤饲，高仓健饰演刑警。故事描写乌津轻海峡大台风之日有艘客船沉没。打捞尸体
时比登记的乘客多出两名。弓坂警官认为此事与前几天佐田当铺失火案有关，立案调查在该当铺工作的尤饲。实际上尤饲与木岛、沼田杀了
佐田全家抢了80万元又放火烧了当铺。三人出逃时因分赃不均争斗，木岛、沼田死去沉入海中，尤饲逃到北海道在妓女八重那里住了一夜留
给她4万元后离去。弓坂携刑警前来调查时，八重矢口否认见过尤饲，线索就此断了。尤饲来到舞鹤（改名樽见），用抢来的钱办企业发了
财，他还常资助别人，成了当地的大慈善家。八重在报上看到樽见的照片，确认为尤饲。她去找樽见。樽见拒不承认，为防泄密扼死八重。
海岸警署发现尸体，联想到八重有可能见过尤饲，经推理确定尤饲就是樽见，逮捕樽见。在押解途中樽见投海自尽。影片结尾画面精彩，在
广阔的海面上船搅起的水浪花在海面上划出弧形的轨迹，伴着库列戈利圣歌的回声，仿佛这大海包容了人间一切的欲望，罪恶与悲哀，令人
感叹与思考。中央电视台曾在90年代初播映过此片。
4《东京物语》（1953）
导演：小津安二郎主演：原节子
名列为第四的是小津安二郎的代表作《东京物语》。由野田高梧、小津安二郎编剧、厚田雄春摄影、日本永远的青春明星原节子出演纪
子，着名演技派明星杉村春子、笠智众、山村聪等出演主要角色。
影片通过一个家庭内部父母与子女在感情上的矛盾与联系，反映二战后日本家庭关系中所发生的划时代的巨大变革。老式大家庭随着城
市建设发展、儿女进城就业而崩溃了。老人们无法适应这种变化内心充满了惆怅。而战后的民主政治生活影响了年轻的一代，他们过起小家
庭生活，忙于应付快节奏城市生活，对传统的伦理道德敬养老人们的观念淡薄起来。这种变革的隔阂成为20世纪最具象征意义的记忆。影片
对东京的描写反映了小津心中把东京作为母亲的情感。因此也被最具日本特色的经典中的经典。侯孝贤、关锦鹏等港台新锐导演对此片推崇
备至，并表示在创作中不同程度受到小津的影响。
5《幕末太阳传》
导演：川岛雄三主演：石原裕次郎
名列第五的是日本鬼才喜剧作家川岛雄三执导的《幕末太阳传》。这是一部典型的日本黑色幽默喜剧，影片的主人公佐平次是个骗子式
的人物，影片描写他在江户时代环境恶劣的妓院里如何巧妙地施展骗术，在各种阶层的人物之间混饭吃的生存术来表现善良的有缺点的小人
物。但是，这种笑是沉重的，伤感的。影片从始至终贯穿着日本大众喜闻乐见的单口相声，在相声间穿插着佐平次被扣打工还账，在艺妓馆
里混成了人见人爱的宝贝，又偶遇幕府末期的政治家高杉晋作，为救被卖进妓院的少女，同意协助晋作策划去烧品川的英国领事馆的故事。
被称作落语的日本单口相声与佐平次的故事情节相佐相辅，构成一出超级古装讽刺喜剧。主演该片的两位演员弗兰基界、石原裕次郎是曾风
靡日本影坛的大众明星。编剧是后来成为着名导演的今村昌平。因此给观众的印象特别深刻。（续）
6《罗生门》（1950）
导演：黑泽明主演：三船敏郎京町子本片获威尼斯电影节金狮奖。这是东方电影首次在国际电影节获奖的里程碑式的作品。从此为东方
电影敲开了国际影坛的大门，黑泽明也被誉为世界的黑泽。在日本无数次的电影评奖中，《罗生门》始终名列前茅。尽管影片已走过整整半
个世纪的时光，但每看一次都会为其生动优美的电影语言而深深地感动。影片结构新颖，用画面来表现每个人叙述的不同时空，加上优美的
阳光透过枝叶洒下的光影视觉感受，高耸的罗生门的造型，烘托出人的自私与个性的真实，深为斯皮尔伯格等欧美影人崇拜。
7《红色杀机》（1964）
导演：今村昌平主演：春川增美西村晃露口茂
这是一部探讨日本古老家庭制度的论文式电影。描述了已经相当现代化的日本社会中仍旧保持着承继性很强的古老习俗的现实。通过非
常写实的日常生活描写，勾勒出日本男人的粗暴与软弱。如：吏一遇到工作不顺心时会改变平日对贞子的粗暴，在私生活中把贞子当作母亲
来寻求精神的安慰，这是日本人特有的精神构造。与此同时也勾勒出日本女性的沉重与坚强。如贞子在家庭中像女佣一般只能听丈夫的吩咐
与责骂，被压迫到最底层，在被强暴后仍有信心活下去的持久耐力，并转化成反抗强暴者的与反抗丈夫欺凌的勇敢动力，与日本很多文学艺
术作品中所表现的女人是最后的强者的主题遥相呼应，成为今村导演日本人论作品中引人注目的一篇。
8《非仁义的战斗》（1—5集）（1973—1974）
导演：深作欣二主演：原文太松方弘树金子信雄田中邦卫
60年代日本东映的剑侠电影曾兴盛一时，但一进入70年代就力不从心了，为了寻找新的出路，尝试用纪实手段拍摄描写暴力团抗争的黑
社会电影，并在此后的年代里这种实录电影成了东映的主流电影。由于片中黑社会是日本特有的存在，电影画面过于残酷，在影评家、电影
史家的评选中均未进入过十佳，也没有什么国际影响。日本人常把片中人物与剑侠片人物对照着看。
9《24只眼睛》（1954）
导演：木下惠介主演：高峰秀子田村高广月丘梦路笠智众
这是一部充满温情的抒情电影，在日本电影史上被誉为反战电影，喷发了导演对军国主义摧残教育与青少年的无言的愤怒与强烈的抗
议，是木下惠介的代表作，在日本电影史上多次十佳评选中均名列前茅。1986年朝间义隆按木下惠介的原剧本重拍了该片，由田中裕子饰大
石先生。在拍摄结束后，将外景地命名为24只眼睛电影村作为旅游观光点，并在该村内修建了作家壶井荣纪念馆。该片是木下惠介作品中最
具抒情性的杰作，写出了日本人的时代悲剧。
10《雨月物语》（1953）
导演：沟口健二主演：京町子田中绢代森雅之
本片获威尼斯电影节银狮奖。摄影精美，情节具有东方人喜闻乐见的幽灵情结，被欧美影坛誉为东方神秘美的作品。源十郎与幽灵若狭
相遇的场面充满着空灵的妖艳之美，具有强烈的感染力。片中每个女人的强烈个性都给观众留下难忘印象。有令人毛骨悚然的老女人，有散
发母性温暖的善良的宫木，有神秘妖艳的若狭，加上移动摄影的视觉美与构图富有景深感的视听内涵，成为东方文化的代表杰作，多次评选
经典作品均进入十佳行列。（文／钱有珏）
Ⅵ 求一部日本电视剧
下北阳光灿烂的日子
很搞笑的一部片子属于日本深夜档连续剧
下载地址：
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Ⅶ 少女的电影赏析
性，永远是一种攻击性的行为。对于一个未明世事的孩子而言，记忆中大人的性事是无法理解的。滤色镜下那两具赤裸的躯体，使得孩子一生充满对性的厌恶。在孩子眼中，这一切的声响显然是不洁的。奥田瑛二的首部影片充满着对人性和道义的质疑，充满对虚假的道德观的疑惑和对人世禁忌的拷问！这是一部触及灵魂的电影。在我们面对自我之镜时，我们的内心是否真有那么多的伦理和禁忌？ 乱伦――指向血亲，这是社会学的范畴，还是道德千年演化的过程？禁忌是为了让人离开兽群，还是只是为了族群延续的非痴呆化？我站在地上，仰望着从高耸的烟囱凌空一跃的助阵，看赤裸的肉身，鸟般的轻盈。眼见的一切，即使再痛，也已经是必须接受的现实。
故事发生的开端，警察友川不紧不慢地骑着自行车，散漫而又悠闲。然而，音乐却透露出可以察觉的哀婉和不安，低沉的琴声压抑着我们的感观，这时一定是一个不同寻常的故事。镜头跟随着友川，进入他每一天平常细碎的工作和生活。他热心但又好色，但他为美容院的老板娘找回小狗时却乘机顺水推舟地云雨一番。这一段戏，友川的表情是木讷而色情的，没有美感，只有两个躯体的直接和赤裸，这只是生命另一个形式的“吃饭”，一种性趣罢了……
镜头切换：户外，在明媚的阳光下，孩子在地上画着美丽的图案，一个放飞的愿望？！在同事面前，友川是热情而知理的，譬如他会准时送同事女儿生日礼物。但是，任何人都有着另一面，这是人类性格的多层性造成的。道德在本性面前往往是苍白无力的。当友川在餐馆与阳子相对，他的一幅大灰狼搂着少女的画，泄露了自我的秘密。人性，注定在兽性和神性边远挣扎、彷徨，没有对与错，只是本能的动静。我们可以道貌岸然指责他人，但是我们内心真的那么“圣洁”吗？我们内心真的能够“静若止水” 吗？无言！我觉得，你我身在其内。
阳子，是昌云堂殡仪馆堂主正三的孙女，还有助阵，他们三人住在一起。面对花季般的开始成熟的阳子，年老的爷爷有时会窥探沐浴的阳子。这样的不伦，我们应该指责，还是从人的本身理解和宽怀？理解本身是爷爷对纹身的疯狂追逐使他作出了这种不齿的行为。当爷爷解开孙女的内衣，将手轻轻抚摸孙女后背的时候，这一刻我想到了川端康成的着名短篇《睡美人》。这里刻画出爷爷对艺术追求的理念迫使他以另外一种形式去表现出来。阳子勾引了友川，这只是《资本论》中简单的物物交换，天经地义，各取所需是符合人类社会的基本“原则”的。生存，不仅仅是填饱肚子，以身体（在自觉自愿的前提下）作为赢取利益的手段，没有什么奇怪的。“援助交际”在日本乃至全球的流行，正说明了卫道士们禁忌理论的苍白和伪善。人，应该有权处置终极的身体还有性器。这是人类应当享受的基本人权。阳子和友川讨价还价谈论着性交易的价格，公平的价格。
在情人旅馆，奥田瑛二将这段戏拍摄得含蓄却充斥着东方色情意味。没有赤裸，只有欲言又止式的意念含混。阳子，单薄的身子，令人怜惜。没有多少对白，摄影机静静留下一切，留下了一种东方的意味。
为了寻找阳子，友川故意前去查妓。会所老板墙上贴满了JIM的海报，特别是老板弹吉他的那一场让人忍笑不俊。JIM是反叛青春的代言人，是放任不羁的代表。选取他作为背景，可以看出，这是导演对史上伟大吉他手吉米.亨德里科斯的致敬和喜好，使得影片的构成注定是反传统和叛逆的。
在友川教训援助妹的那场戏中，导演故意用了一个俯拍镜头来点出友川说教的苍白无力。这种故意表明了对成人世界的不屑和嘲讽。
因为一场殡仪，阳子和友川再遇，不要解释他们的行为，两个人之间的事只有两个人之间明白。而阳子的母亲跑来告诉阳子，她和友川的旧情。这对母女为了一个男人开始了嘴战。这一幕母女关于论战，有着太多的反疯。人类的架构、伦常，在情爱面前毫无法力，母女的争夺将人拉回了界限之外那儿，只有赤裸裸的吸引和相对。情爱是唯我的，是私欲的，任何美妙的语声在占有欲或绝对中都是扯淡。
爷爷去了，带着一切的发生去了；爷爷去了，带着对孙女的祝愿去了。