A. 抗战片排名前十电影
有《大逃亡》、《约克军曹》、《兵临城下》、《光荣战役》、《硫磺岛家书》、《孤独的生还者》、《全金属外壳》、《我们曾是战士》、《黑鹰坠落》、《拯救大兵瑞恩》。
《拯救大兵瑞恩》是梦工厂1998年出品的战争片，由史蒂文·斯皮尔伯格执导，汤姆·汉克斯、汤姆·塞兹摩尔和马特·达蒙等联袂出演。影片于1998年7月24日在美国上映。
该片描述了诺曼底登陆后，瑞恩家4名于前线参战的儿子中，除了隶属101空降师的小儿子二等兵詹姆斯·瑞恩仍下落不明外，其他3个儿子皆已于两周内陆续在各地战死。
美国陆军参谋长马歇尔上将得知此事后出于人道考量，特令前线组织一支8人小队，在人海茫茫、枪林弹雨中找出生死未卜的二等兵詹姆斯·瑞恩，并将其平安送回后方。
B. 《小城之春》的导演
1948年电影《小城之春》的导演是费穆
费穆，字敬庐，号辑止。1906年10月10日出生于上海，中国电影导演、编剧。
1932年，执导了批判现实的剧情片《城市之夜》，由此受到关注；1934年，执导了剧情片《香雪海》；1935年，执导了伦理电影《天伦》，于中国电影史上首次以民族乐器配乐；1936年，拍摄了号召抗战的国防电影《狼山喋血记》；1937年，拍摄了戏曲电影《斩经堂》；1940年，执导了古装剧情片《孔夫子》；1941年，为中美两国第一次合作拍摄的影片《世界儿女》编写了剧本，随后退出影界；1942年，组建了上海艺术剧团； 1944年，创办新艺剧团；1948年，拍摄了中国第一部彩色影片《生死恨》；1951年1月31，费穆因心脏病突发辞世，享年四十五岁。
2002年电影《小城之春》的导演是田壮壮
田壮壮，1952年出生于北京，1982年毕业于北京电影学院导演系。中国电影导演、制片人，北京电影学院导演系研究生导师。
1968年田壮壮中学毕业后当了七年兵，在军营期间自学摄影。1978年，文革结束中国恢复高考，报考了北京电影学院导演系，1980年在大学实习期间和同学执导了首部短片《我们的角落》。1992年因为执导的《蓝风筝》涉及“文革”等敏感题材，被罚十年禁止拍摄影片，期间参与监制《长大成人》等影片。2003年，卸任北京电影制片厂导演，担任北京电影学院导演系研究生导师。
2005年执导个人首部纪录片《茶马古道-德拉姆》荣获第五届华语电影传媒大奖最佳导演奖。2007年凭借第一部人物传记影片《吴清源》斩获上海国际电影节金爵奖最佳导演奖。2009年自编自导的影片《狼灾记》获得台湾金马奖最佳服装及提名。2014年与张艺谋、十庆联合执导历史古装影片《王朝的女人·杨贵妃》并兼任艺术总监。
C. 有哪些女性抗日电视剧
谁说女子不如男，女子抗战的时候细心，能干，不畏艰险也是一些男人无法比的，我整理了十部女性抗日电视剧，让我们一起感受女子在战场上的的风采：
D. 求好看的国产家庭伦理剧
1、《京华烟云》由是改编自林语堂同名原着，是作为央视纪念抗战胜利60周年活动之一的一部民国剧，由张子恩导演；
2、《金粉世家》是由张恨水同名小说改编，李大为执导，陈坤、董洁、刘亦菲主演的民国爱情剧。2003年3月20日在中央电视台电视剧频道黄金档全国首播。该剧讲述了二十世纪二十年代，北洋军阀内阁总理之子金燕西和清贫女子冷清秋之间的爱情故事；
3、《幸福从天而降》由安徽广播电视台、美迅影视文化产业管理有限公司联合出品的一部都市家庭剧。该剧由刘涛、刘洁、涂松岩、芦芳生、马梓涵、马亮等人主演，由安建担任导演。该剧主要围绕江天蓝和刘展鹏这对夫妻以离婚为新起点继续展开生活、追寻幸福的过程，讲述了时下纠结的婚恋、家庭关系和生活百态；
4、《我的父亲母亲》是刘惠宁执导的电视剧。该剧讲述了上世纪70年代知青陈志与农村姑娘张翠花的一段颇具代表性的“中国式婚姻”坎坷历程，充满对爱情与婚姻的思考。
E. 一江春水向东流的影片评价
对抗战前后中国社会现实的反思，是战后中国电影的重要内容。如果说《八千里路云和月》偏重于对战争的反思，那么蔡楚生、郑君里导演的《一江春水向东流》则通过一个家庭的悲欢，以更为广阔的人生画面，将中国人民在抗战中的苦斗和受难，在抗战后继续忍受的欺压与凌辱诉之于银幕。让人们去清醒地认识，这究竟是为什么？
《一江春水向东流》把抗战前后将近十年间的复杂社会生活，浓缩到一个家庭的变迁之中，以如火如荼的感情，通过这个家庭破碎的生活和情感的悲欢离合细腻地刻画出当时的社会景况。揭示了民族危难关头，整个社会处于纷繁动乱之中，强烈地表达了人民的正义呐喊。把国家命运和家庭命运成功地融为一体，成为一部“政治批判和伦理道德批判高度结合的中国史诗正剧的典范”，不仅在艺术上取得了极高的成就，而且在商业上也获得大丰收。
编导并没有单纯地讲故事，在历史大背景上同样不惜“笔墨”，还原出二十世纪三四十年代中国历史的变迁和社会的动荡。将小人物与大时代、大事件相融合，能够使观众在审视、回顾历史大事件的同时，体验个人世界的点点滴滴，从而引发共鸣。
影片以字幕的形式交代事件发生的时间和地点。全片有三分之二左右的故事都发生在抗战时期。导演以浓厚的民族情怀对日本帝国主义进行血淋淋的控诉，在抗日战争结束之后两年公映无疑能够引起饱受日本凌辱百姓的共鸣，甚至可以将此片看作是一部严肃的抗日战争电影。与大背景对照的是对小人物生活与情感的描绘，这也是影片重点所在。
影片情节饱满，线索可以归纳为两条主线。一条以张忠良为核心，描述其从一个有志的“抗日英雄”脱变为寄富人门下、丧尽良知与尊严的豪门快婿；另一条以素芬为核心，描述其与家人艰辛、苦难的生活，对爱人的期盼和希望破灭后的悲惨故事。两前线索首尾相交，开头交待了男女主人公相爱、成家的情景，对于夫妻间恩爱的戏剧化刻画，让观众沉浸在“你是月亮我是星星的温馨的爱恋之中，淳朴而又真切；结尾描绘两人重逢后的恩恩怨怨，面对背叛、负心的丈夫，妻子投江结束了自己的生命。
在宣扬抗战的同时，编导也没有回避某些中国人素有的劣根性。在叙事手法上，影片最大的特点就是对比，这种强烈的对比才给观众揪心的痛楚，在对比中展示对当时伦理道理的关注与质问。
《一江春水向东流》融合了经典大片所具备的一切成功元素：宏大的历史背景，曲折的人物命运，深刻的人性洞悉，严密的叙事结构，强大的演员阵容，堪称为中国电影史上的经典之作。影片将中国古典小说、诗歌、戏曲、绘画等艺术的表现技巧，融汇于电影艺术的表现形式之中，创造了为广大观众所喜闻乐见的艺术风格。
影片制作精良，被誉为中国电影史上第一部具有史诗架构的影片，影片人物众多，情节丰富，结构严密。影片的史诗气质并非仅仅来自故事时间的跨度，也来自影片对大场面的营造。复杂剧情的背后是诸多的人物形象，而影片的成功表明了中国长篇情节剧创作水平的成熟。
影片将中国古典小说、诗歌、戏曲、绘画等艺术的表现技巧，融汇于电影艺术的表现形式之中，创造了为广大观众所喜闻乐见的艺术风格。
F. 关于五个女的抗战片
《铁血使命》是五个女的抗战片。
《铁血使命》是由贵州电视台出品的电视剧，以“战争、女人、暴力”为核心元素，由王珂、王新、王挺等人主演。
《铁血使命》在拍摄期间就曾一路炸响横店，成为“响当当”的炸弹剧组。该剧描述了在战火纷飞的年代，一个由五名性格迥异美丽勇敢的女子特种兵组成的炸弹小组，利用炸弹技术完成一个个特殊任务，与日寇斡旋斗争的英勇故事。
剧中主要以5朵金（惊）花为主线讲述抗日战争时期，中共地下党员刘成巧妙利用国民党秘密组建的一支由五名女特种兵组成的女子拆弹部队，完成了多项党组织交代的任务。这支特殊的女子拆弹部队，专门负责排除各种炸弹险情，并利用炸弹技术深入敌后，与日本人展开激烈斗争。
(6)抗战中的伦理电影有哪些扩展阅读：
剧中角色分析：
王珂
饰演的薛敏战斗中沉着冷静，临危不乱；在生活中体贴细腻，因觉小队其他成员不够成熟，凡事喜欢亲力亲为。最大的弱点在情感方面，一谈到感情就非常腼腆害羞，与平日里的大姐风范完全背离。与我党炸弹专家惺惺相惜，但因种种原因没有表白，两人一见面就脸红。
王珂在该剧中饰演薛敏一角，在温柔干练的外表之下隐藏着一颗充满斗志的心，为了国家利益和高尚的信仰奋斗终身。退去红装换上君装的薛敏无疑是该剧中最大的看点之一。
由她主演的多部热播剧风靡全国《扇娘》、《清宫绝恋》等等都收获了一大批忠实粉丝 。作为 一名专业 的演员， 王珂为了高难度拍摄出完美的画面，她无论爆破搏斗 从来不用替身，都是亲自上阵， 受伤 也是常有的事情。
对此王珂表示为了表演任何困难自己都可以克服，在《铁血使命》剧组大家上上下下非常团结友爱，非常感动。 在 王珂 等几个女孩子的倾情演绎之下，让观众 更加领略到女子英雄的豪迈气概 。
陈亦然
饰演的冷月沉默寡言，不苟言笑，但又往往语出惊人，似乎总不与人亲近，但是内心却热情似火。其他小队成员对她又敬又怕，敬的是在最需要的时候，总会得到冷月的保护；怕的是想跟她亲近时，却只能得到她的冷言冷语。
陈亦然一般指蓉卓。蓉卓，出生于河南省洛阳市，中国内地女演员，毕业于上海戏剧学院表演系。 2007年，蓉卓出演了个人荧幕处女作《青春之歌》，从而正式进入演艺圈；随后，出演家庭伦理剧《红梅花开》，凭借该剧获得了北京电视台年度影视盛典最佳女配角的提名。
高斯
饰演欧阳兰是一个精通各类炸弹的天才，她甚至能用鼻子闻出炸弹的气味。她天资聪颖，反应极快，在与日本人的对抗中，她总能随机应变地将生活中的诸多物品变成炸弹，给敌人致命一击。可能天才总是桀骜叛逆的，欧阳兰也不能例外。
她蛮横娇纵，我行我素，不服队长薛敏，常与她较劲，喜欢孤身执行难度高的任务，却屡次让小队陷入险境。其实欧阳兰不过是一个没有长大的孩子，她的高傲，她的娇蛮，都是她孩子气的表现。她本性天真善良，不谙世故，心直口快，却也常常令人莞尔一笑。
高斯作为女主角在剧中饰演倔强机智的欧阳兰，一如既往的聪明与美丽，周旋在危险的敌人中间，上演着巾帼不让须眉的英勇果敢。拍摄爆破炸弹的戏份经常危险重重，受伤挂彩。
高斯的敬业和认真是大家公认的，从不用替身，也从不会喊苦喊累，被记者问到拍戏受伤，她一笑了之，称这是演员工作，角色塑造好最重要。
周楚楚
饰演的柳如烟身材热辣，风骚气质深入骨髓，机智灵活，随机应变。主要负责色诱敌人，窃取情报等外围工作。妖艳妩媚，玩世不恭的外表下，是大情大义的血性女子。
蒲冰墨
饰演的童玲玲青春活泼，柔弱胆小，缺乏主见，对战场上的枪火爆炸十分害怕。虽然机灵，但容易在关键时刻掉链子，经常身处险境令人揪心。在战火的洗礼下，逐渐得到成长。
G. 伦理故事与家国寓言——《小城之春》
也许在中国电影史上没有哪部影片像《小城之春》一样经历了如此大起大落的命运。20世纪40年代，导演费穆在电影艺术道路上的探索曾一度中断，抗战胜利以后，他得以重拾电影梦想，在1948年这样一个炮火连天、剧变将至的年代，费穆拍摄完成《小城之春》；它的确是一个彻头彻尾的异数，无关政治、不谈国事，只有慢悠悠的儿女情长，走不尽的断壁残垣，因此，也不难理解为何影片上映后“上座率之低，票房收入之惨淡，打破了文华建厂以来所有影片的记录”。于是，它似乎被世人所遗忘，静静沉睡了三十年。1983年“20年代至41年代电影回顾展”放映了《小城之春》，自此命运陡转，其艺术特色被大加赞誉，在思想内容上也不再被认为是消极落后的，自90年代后，它的声誉达到了顶峰，被公认为中国电影的经典之作，位居百年百部最佳华语片之首。
正如黄建业所说：“《小城之春》在中国电影史的际遇，有几分似欧鲁斯特的《追忆逝水年华》，拨开了自身所处的时代迷雾，超前了当时的主流关注，让观者耳聆阵阵既压抑又华丽的感性独语，如此真实地透露出一位知识分子的彷徨和苦闷。独创的艺术形式和沉淀的文化省思，凌越超拔的艺术信念使它自足地构成一个极具韵致的小宇宙，数十年之后在历史尘封之中，破茧而出，扬眉吐气，启迪了新的世代，应非偶然。”
《小城之春》以其现代意识及其现代形式，淡化戏剧的色彩，同时又融汇了中国传统戏曲文化的精华，形成了同时兼具现代品格与民族风格的艺术特色。
现代电影的一个重要特征是注重揭示复杂人性以及人物深层次心理，而传统好莱坞影片善于设置戏剧性的情节，因而悬念迭起、冲突剧烈、节奏紧张和引人人胜。冲突是故事发展的内在动力，它一般是通过人物的行动表现出来的。伦理情节剧中冲突多发生在人与环境、人与他人之间，而较少着力于内心冲突。在《小城之春》中，节奏缓慢，看到的是行动的匮乏或延宕，冲突集中于人物的内心世界。与蔡楚生等电影人善于通过传奇情节表达道德感怀不同，费稳刻音淡化情节。着意刻画人物在情与礼之间的痛苦挣扎。
成功的艺术作品必然包含两个层面，即表象的文本和与之构成了矛盾张力的潜在的文本，正如好莱坞一句老话所称:“ 如果一个场景是讲述那个场景所讲述的东西，那么你算是掉进粪坑里了。”正是通过内心独白与人物行为之间的矛盾，“我们却能连续性地看穿人物的面孔和活动，一直探究到其并未说出并未意识到的内心深处的思想与情感。”玉纹叙述声音的矛盾，让观众洞悉了她内心的冲突，是安于贤妻良母的家庭角色，还是追求个人的情感幸福?她似乎已无路可走。社会化面具和个人欲望之间不可调和的矛盾，使心口不一成为人生的常态。影片并不像后来的诸多现代电影那样进行各种叙事实验，而是更着意于以悲天悯人的情怀关注人生的困境。
影片手法简洁洗练，刻画人物多用白描，却自有余音袅袅、回味无穷之致，自然有着独白和音乐在其中所起的重要作用。费穆认为：“ 电影要抓住观众，必须使观众与剧中人的环境同化，如达到这种目的，我以为创造剧中的‘空气’是必要的”，“个人以为，创造剧中的‘空气'，可以有四种方式:其一，由于摄影机本身的性能而获得;其二，由于摄影的目的物本身而获得;其三，由于旁敲侧击的方式而获得;其四，由于音响而获得。”如果说《小城之春》“像辆茨墨的山水小品”充满面意那么，可以说音响的运用将影片化为一首流动的诗歌，使观众为之心醉神迷。
费穆以电影刻画生活百态，思考人生意义，他在《<人生>的导演者言》一文中说道: ”赫胥黎说: ‘各类有机体的最大恐怖，就是一种麻痹的感觉。麻痹并非即是残废，仅是机能上的不知、不觉、无益和无用——本质上的败坏。因之，麻痹的恐怖，在实质上是和残废相等。所谓人生，也有一种麻痹的恐怖——就是不知、不觉、无益和无用的生存。”影片中的小城和戴家，就呈现出这样的一一种生存状态，片中人物并不善恶分明，如众多评论者所指出的，影片对女性压抑的情欲渴求表现得极为出色，对玉纹寄予了深切同情，但同时，对被评论者视为没落阶级代表的礼言，费穆也同样投以悲悯，并把他表现得那样善良。片中每个人都挣扎着希望有所改变，最终却仍旧走不出绵延的城墙。情与礼的冲突是艺术永恒的主题，在对复杂人性的正视和呈现上，影片超越了同时代的一一大批作品，具有可贵的心理深度和现代品格，也反映了费穆一以贯之的人道主义情怀。